上海木材行業(yè)協(xié)會(huì)木材科學(xué)技術(shù)研究中心霄迪

黃花梨又名香枝木，其中以我國產(chǎn)地海南島降香黃檀Dalbergiaodorifera最為人所知。在海南當(dāng)?shù)兀迪泓S檀被稱為“花梨”，而收藏界目前多以“黃花梨”流行，廣州又有“土酸枝”，“香枝”等叫法，其中香枝木為《紅木》國家標(biāo)準(zhǔn)(GB/T18107-2000)所采用，故在木材鑒定所出具的有效證明里面均使用香枝木這一名稱。

自1990年代以來，從越南等國陸續(xù)有與海南降香黃檀近于等同特征的香枝木出口到中國，并逐步獲得認(rèn)可和接受，為了便于區(qū)別，便以“越南黃花梨”和“越香枝”等名稱流通，而樹種名則一直到2010年開始才被中國人逐漸了解。有關(guān)這兩種木材的辨識(shí)，一直是中國紅木鑒定界的熱點(diǎn)，在木材區(qū)分的依據(jù)存在爭(zhēng)議的情況下，需要研究樹木的特征加以輔佐。

越南黃花梨的名稱

數(shù)年前，國內(nèi)所提及的越南黃花梨地方名稱為Sua(讀音“奢”，意思是年代久遠(yuǎn))，然而在越南有三種樹木使用這個(gè)名稱。國內(nèi)長(zhǎng)期以來一直將越南黃花梨作為一個(gè)未定的黃檀屬樹種Dalbergiasp.，自2010年始有DalbergiatonkinensisPrain報(bào)道出來，早在20世紀(jì)初的植物學(xué)著作內(nèi)已定其中文名為越南黃檀，并有指出這一樹種亦見于中國海南島，《海南植物名錄》確有記錄產(chǎn)于三亞和陵水。根據(jù)學(xué)名(拉丁文)的種加詞意思，以中文名為東京黃檀應(yīng)當(dāng)更為確切。作者本人在越南實(shí)地觀察的結(jié)果可以證實(shí)越南黃花梨是東京黃檀。

黃花梨在越南的分布

東京黃檀分布于越南各地，其中在北部、中部及西原地區(qū)和廣義省至芽莊等地曾具有一定的資源。但經(jīng)供應(yīng)市場(chǎng)需求的多年采伐后，數(shù)量大減?，F(xiàn)存的較大野生樹木在廣平省(QuángBình)的風(fēng)芽—格邦(PhongNha–KéBàng)世界自然遺產(chǎn)公園內(nèi)才可見。

存在的爭(zhēng)議

越南黃花梨與海南黃花梨的木材心材辨識(shí)通常用的方法有氣味、顏色、密度、花紋、紋理、管孔等的區(qū)分，但根據(jù)木材宏觀特征、微觀解剖和化學(xué)分析來看，二者在管孔、木射線、軸向薄壁組織、心材內(nèi)含物、花紋和紋理等特征方面均無明顯區(qū)別。植物學(xué)方面，在尚未完全了解花結(jié)構(gòu)的情況下，二者樹木亦無明顯可區(qū)分的形貌特征。因此這兩種香枝木的分辨迄今仍存在很大的困難，由此導(dǎo)致木材鑒定的不確定性。所以從客觀情況來看，越南黃花梨的樹種應(yīng)定為東京黃檀。

來源：解放日?qǐng)?bào)

本報(bào)美編郭金龍制圖

在收藏界，有人喜歡金玉良緣，有人喜歡木石前盟。而說到“木”的收藏，就不能不提木雕這項(xiàng)技藝了。木雕是民間傳統(tǒng)的藝術(shù)表達(dá)形式，主要有工藝木雕和藝術(shù)木雕。

劉曉

歷史最早可追溯

中國的木雕藝術(shù)流傳已久，在戰(zhàn)國和漢代即有大量木雕俑和動(dòng)物雕刻，唐宋時(shí)有人物、鳥獸等木雕。明清時(shí)小型木雕擺件、建筑木雕裝飾和木雕日用器物迅速發(fā)展，并形成地方特色，如東陽木雕、廣東金漆木雕、福建龍眼木雕等。

云南的木雕深邃悠遠(yuǎn)，始終伴隨著歷史的步伐，默默地存在于天地之間。大到殿堂樓閣、圖騰造像，小至案幾陳設(shè)、小品物件，都有木雕藝術(shù)深沉的痕跡。

大理劍川木雕始于公元10世紀(jì)，已有上千年歷史，具有濃郁的地方特色，風(fēng)格兼具南北之長(zhǎng)，是中國木雕重要流派之一。據(jù)史料記載，在唐代，劍川木匠就承擔(dān)了最恢宏的建筑“南詔五華樓”的木雕雕刻；宋代，劍川木雕藝人到京都獻(xiàn)藝，轟動(dòng)京華……時(shí)至今日，劍川、瑞麗、開遠(yuǎn)的木雕工藝都得到了業(yè)界廣泛認(rèn)同，其技巧更臻完美，精雕細(xì)刻，造型生動(dòng)，線條流暢，意到刀隨，精湛絕倫。無論是桌椅床柜，還是雕像把玩，木工藝大師們的領(lǐng)悟如同一花一世界，一葉一菩提的禪意，由物質(zhì)而文化，自質(zhì)樸的木材中提取出精致的意味和藝術(shù)的底蘊(yùn)，讓它們?cè)谠O(shè)計(jì)草圖里復(fù)活，讓深厚的歷史積淀鐫刻在每一細(xì)微之處。

劍川木雕技藝種類繁多，自成體系，主要分為線雕、浮雕、圓雕、多層鏤空雕等技藝。目前已發(fā)展成為嵌石木雕家具、工藝掛屏和座屏系列、格子門系列、古建筑及室內(nèi)裝飾裝修、旅游工藝品小件及現(xiàn)代家具等六個(gè)類別，260多個(gè)花色種類。

現(xiàn)狀云南木雕種類涵蓋所有門類

木雕一直以來都在云南有著非常重要的地位，目前云南木雕產(chǎn)業(yè)形成以劍川木雕為代表的建筑裝飾木雕和平面雕，以德宏、西雙版納、昆明等地區(qū)為主要版塊的紅木家具，以紅河、文山、滇中地區(qū)為主體的云南根雕根藝，以滇南滇西南地區(qū)為資源主體的竹騰工藝，以各大旅游景點(diǎn)為市場(chǎng)平臺(tái)的木質(zhì)旅游工藝品，以及散落在各地的民族木雕等，種類幾乎涵蓋了我國木雕的所有門類。

近幾年，云南木雕特別是劍川木雕已形成以集團(tuán)企業(yè)為首的向外輻射帶動(dòng)走向更大的市場(chǎng)。截至2015年，劍川縣從事木器木雕產(chǎn)業(yè)人員12000余人，有1500多家個(gè)體經(jīng)營(yíng)戶，15家專業(yè)生產(chǎn)廠家，木雕產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)產(chǎn)值2億多元，涉業(yè)相關(guān)從業(yè)人員人均增收2000元，產(chǎn)業(yè)化程度持續(xù)提高。1996年，劍川被文化部命名為“中國木雕藝術(shù)之鄉(xiāng)”，其木雕家具，建筑雕飾，花鳥人物、山水、佛像、壁畫等數(shù)百種工藝品蜚聲海外，遠(yuǎn)銷120多個(gè)國家和地區(qū)，北京、西安皇家園林建筑，昆明、大理、麗江、建水著名古建筑，皆出自劍川木雕藝人之手。

市場(chǎng)木雕的升值空間正在逐漸增大

與石雕、牙雕、銅雕等其他雕刻藝術(shù)一樣，木雕是伴隨人類的產(chǎn)生而生，在人類有了審美價(jià)值觀以后，才真正成為一門藝術(shù)。在當(dāng)代文玩市場(chǎng)上，木雕工藝品是深受大眾歡迎的收藏品之一。

云南80%以上的原材料，只有通過雕刻才能提高附加值。市場(chǎng)上流通的木雕作品，大體上可分為工藝木雕和藝術(shù)木雕兩大類。工藝木雕兼具觀賞性和實(shí)用性，既可以利用立體圓雕的工藝技術(shù)雕刻成飛禽走獸、花鳥魚蟲、海洋生物、十二生肖等，陳列、擺設(shè)在桌臺(tái)、幾、案、架上供人觀賞，也可利用木雕工藝制作成宮燈、鏡框、筆架、筆筒、首飾盒、儲(chǔ)蓄罐以及家具雕刻等，成為有實(shí)用價(jià)值的器物。而藝術(shù)木雕通常是指構(gòu)思巧妙、內(nèi)涵深刻、能反映作者審美觀和藝術(shù)技巧的作品，充分體現(xiàn)出木雕藝術(shù)的趣味和環(huán)保的材質(zhì)美，是雕刻家心靈手巧的產(chǎn)物，而且也是裝飾、裝潢、美化環(huán)境、陶冶情操的藝術(shù)品，具有較高的觀賞價(jià)值和收藏價(jià)值。

近代的木雕從古典家具獨(dú)立演變而出，隨著古典家具收藏?zé)岷湍静男星榈纳蠞q，木雕引起了收藏者的追捧，其價(jià)格也進(jìn)入上升通道。據(jù)了解，有些木雕收藏家僅停留在家具上，藝術(shù)裝飾件往往被忽視，木雕市場(chǎng)的空間還能得到更大拓展，而且舊木雕流傳甚少，收藏難度大，而現(xiàn)代大師的精品有可能成為未來的文物。

鑒賞材質(zhì)和工藝都是關(guān)鍵

木雕首先要選材質(zhì)。小葉紫檀、檀香、黃花梨、沉香、黃楊木等都是木雕制品中最上乘的原材料。由于硬木木質(zhì)堅(jiān)韌、紋理細(xì)密、色澤光亮，雕刻出來的作品結(jié)構(gòu)復(fù)雜、造型細(xì)密，非常受看。另外，硬木木雕在保存時(shí)不易斷裂受損。

其次要看雕刻工藝。雕刻工藝是決定木雕價(jià)格的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。一件好的木雕藝術(shù)品往往構(gòu)思巧妙、內(nèi)涵深刻，能反映作者的審美觀和藝術(shù)技藝，能充分體現(xiàn)出木雕藝術(shù)的趣味和環(huán)保的材質(zhì)美。是雕刻家心靈手巧的產(chǎn)物，也是裝飾、陶冶情操的藝術(shù)品，故這類木雕收藏價(jià)值高。

第三是看年代。一般來講，同等材質(zhì)和工藝的木雕，年代越久遠(yuǎn)收藏價(jià)值越高。由于目前市場(chǎng)上的古董木雕收藏難度大，且價(jià)格也高得驚人，因此并不適合普通收藏投資者。

第四是看品相。任何一件收藏品，品相在很大程度上會(huì)影響作品的價(jià)值。木雕很容易造成磨損、脫落甚至爆裂，保存比較困難，而且對(duì)保存環(huán)境溫度、濕度和通風(fēng)情況都有很高的要求。

最后要看名頭。名家名作不僅工藝精湛，而且把玩起來賞心悅目，作為收藏投資來說，也更利于保值增值。

不過，需要提醒的是，木雕收藏并不適合所有人。首先目前根雕價(jià)格昂貴，產(chǎn)品流通渠道有限，所以短期投資有風(fēng)險(xiǎn)。其次，價(jià)格上漲帶來一些假冒偽劣的根雕工藝品充斥市場(chǎng)，普通消費(fèi)者辨別有難度，容易造成財(cái)產(chǎn)損失。收藏根雕藝術(shù)品最好是理性投資，多了解相關(guān)知識(shí)和市場(chǎng)信息。

來源：云南日?qǐng)?bào)

如今，越南黃花梨原材料也到了按斤論價(jià)的地步。一般的板材每噸價(jià)格約600萬元;寬40厘米左右，較為平整的板材每噸價(jià)格在900萬元以上;而寬45厘米左右、較為優(yōu)質(zhì)的板材每噸價(jià)格則超過1300萬元。

在越南黃花梨材質(zhì)稀缺而且木材成本高昂的今天，要想制作一件越黃家具，制作完成后家具成本價(jià)格能否與木材行情同步，取決于家具制作的整體品質(zhì)和工藝，既是對(duì)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)品位與能力的考驗(yàn)，也是對(duì)企業(yè)品牌與實(shí)力的檢驗(yàn)。因此，在全國能使用越南黃花梨材料制作仿古家具的企業(yè)已寥寥無幾，而在市場(chǎng)上能購到越南黃花梨精品家具的機(jī)遇也越來越少了。

自上世紀(jì)80年代起，高要大灣鎮(zhèn)紅木工藝蓬勃發(fā)展，至90年代初達(dá)到巔峰，300多間紅木廠在大灣鎮(zhèn)遍地開花，最大的廠擁有數(shù)百名工人，促成大灣鎮(zhèn)“紅木之鄉(xiāng)”的美譽(yù)。然而經(jīng)歷多年浮沉，目前大灣鎮(zhèn)只剩下70余間紅木廠，配套商場(chǎng)約90間。百人以上工廠近乎絕跡，工人數(shù)達(dá)二三十人可算中大型。雕刻工人年紀(jì)最大的70歲，年輕的也有40多歲，整個(gè)紅木產(chǎn)業(yè)面臨人才斷層。“紅木之鄉(xiāng)”究竟如何煥發(fā)生機(jī)？又該往哪兒走？

人才流失出現(xiàn)年齡斷層

走進(jìn)大灣鎮(zhèn)，在入口南灣路沿線能看到琳瑯滿目的紅木家具廠廣告牌。“其實(shí)現(xiàn)在已經(jīng)少了很多。”高要市大灣鎮(zhèn)紅木工藝行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)羅禮全感嘆。

據(jù)羅禮全介紹，大灣鎮(zhèn)紅木產(chǎn)業(yè)興于上世紀(jì)80年代，旺于90年代初。“最旺的時(shí)候差不多有300間廠，現(xiàn)在只有七八十間。”他認(rèn)為，主要原因是“人才流失”。

“上世紀(jì)90年代，從懷集、江西、四川、貴州、浙江等地來學(xué)習(xí)的工人非常多，1996年后市場(chǎng)不振，工人們陸續(xù)離開，或者去別的地方建廠，或者轉(zhuǎn)了行。”羅禮全介紹，目前大灣鎮(zhèn)紅木行業(yè)沒有多少人學(xué)習(xí)雕刻，在崗工人多數(shù)為40-50歲，出現(xiàn)年齡斷層。

今年41歲的陳聰是土生土長(zhǎng)的大灣人，他畢業(yè)于江西陶瓷美術(shù)學(xué)院，學(xué)成歸來后進(jìn)入大灣鎮(zhèn)的雕刻工藝學(xué)校。“因?yàn)樽约簩W(xué)美術(shù)的，畫了圖案不雕出來也是沒用，所以就學(xué)上雕刻。”陳聰這一雕就是20年。

與陳聰當(dāng)年一同“學(xué)師”的約有50多人，但是留下來的“一半都沒有”。陳聰說：“這是一門藝術(shù)，需要耐心還需要悟性，我曾經(jīng)試過帶薪教一個(gè)人學(xué)雕刻，他學(xué)了一兩年就堅(jiān)持不了了。”陳聰認(rèn)為，這份工作很辛苦，這跟現(xiàn)在年輕人想要輕松工作的想法不符。

規(guī)模小受外地品牌沖擊

一直以來，大灣鎮(zhèn)紅木家具產(chǎn)業(yè)以家庭小作坊為主。魯師傅家就是一個(gè)典型例子。“以前我做木工，老婆做雕花，因?yàn)楹髞硪霗C(jī)器雕刻，現(xiàn)在她不用雕了，轉(zhuǎn)到其他工廠去賺錢。”實(shí)際上，大灣鎮(zhèn)紅木家具行業(yè)經(jīng)歷一波三折，很多小作坊堅(jiān)持不下來，致使全行業(yè)“大縮水”。

上世紀(jì)90年代，市場(chǎng)疲軟，純紅木家具跌至4000多元。有些廠家為了賺錢快，在組裝家具時(shí)摻進(jìn)雜木，平均只賣1000多元，賺不了錢之余還受到不法分子的沖擊。“不像現(xiàn)在的市場(chǎng)可以現(xiàn)車驗(yàn)貨收錢，以前是代賣的形式，我?guī)湍阗u，賣出去了才給錢你。后來有些人把貨物一車車?yán)?，卻沒有回頭，一成貨款都沒有收回來。”陳聰記起，當(dāng)時(shí)他的廠也損失了十多萬元，整個(gè)大灣有多間廠受挫，導(dǎo)致倒閉，或一蹶不振。

后來通過鎮(zhèn)委鎮(zhèn)政府的扶持，紅木行業(yè)又開始“重振雄風(fēng)”，但卻不復(fù)當(dāng)年。“上世紀(jì)八九十年代，我們把家具拉去珠三角賣，別人見我們做得漂亮，又跟著我們做。”陳聰說，現(xiàn)在很多中山、順德等城市的紅木加工工人都是出自大灣鎮(zhèn)。另外，當(dāng)?shù)卣罅χС旨t木產(chǎn)業(yè)，當(dāng)?shù)貜S商搞批發(fā)生產(chǎn)，“量大、產(chǎn)多、名聲響”，很快就超越大灣鎮(zhèn)成為全國聞名的品牌。

大灣鎮(zhèn)迅發(fā)紅木商場(chǎng)經(jīng)理張學(xué)潮介紹，他們廠有30多名工人，在大灣鎮(zhèn)來說“算中型”，但是也受到宣傳的局限。他們嘗試過網(wǎng)上銷售，宣傳大灣紅木品牌。“紅木家具價(jià)錢比較高，看圖片不如看實(shí)物，網(wǎng)購不如直接到現(xiàn)場(chǎng)驗(yàn)貨。”張學(xué)潮表示，大灣的家具多數(shù)靠“口耳相傳”來宣傳，客戶以珠三角為主。

“我們不像真皮布藝的廠家，拿到代理權(quán)就可以網(wǎng)上銷售，我們的紅木家具沒有自己的牌子、沒有版權(quán)。”張學(xué)潮說。

對(duì)于宣傳力度不足，羅禮全表示希望政府可以加大推動(dòng)力度，建設(shè)家具產(chǎn)業(yè)園，集中營(yíng)銷，吸引外資帶動(dòng)行業(yè)持續(xù)發(fā)展。“為什么都是小作坊呢？就是因?yàn)閺S家資金不足，融資難。”羅禮全介紹，大灣鎮(zhèn)屬于集體土地，個(gè)體戶沒有房屋、土地作為抵押，所以向銀行借貸的時(shí)候遭遇阻礙。陳聰希望，各級(jí)政府能夠予以更多支持，讓其行業(yè)發(fā)展“經(jīng)久彌新”。