新中式紅木家具市場受追捧\關(guān)于實木家具底著色工藝色差產(chǎn)生的原因初探！
人們概念當中的紅木家具一般都是類似于清代家具，富有細密精巧的雕花，高貴大氣，市場上很多商家所銷售的也是這種“秾華型”的紅木產(chǎn)品。由于受到紅木材料價格上漲，人們消費觀念的改變等原因，另一類“質(zhì)樸型”紅木家具受到了熱烈的追捧。
這種類型的紅木家具是與現(xiàn)代人生活方式和審美情感相適應的。近幾年，新中式裝修風格的熱度一直是居高不下的，對于有中式裝修情結(jié)的中生代，他們更傾向于含蓄的表達他們對于傳統(tǒng)風格的詮釋，因此，類似于明式的簡約或者是新興的新中式家具受到了廣泛的好評。這種家具可以很好的與各種風格的家居空間進行混搭，也可以打造單純的中式氛圍，可謂是“百搭”良品。并且，這種新中式的紅木家具因其造型的簡潔，具有更長的的使用壽命，也更加的易于后期的保養(yǎng)和維護。很多消費者表示，看多了市面上雕刻繁復的紅木家具，這種新中式的紅木家具就如同清新的空氣，消除了他們審美的疲勞。
對于企業(yè)方面來說，他們也更樂于生產(chǎn)這種工藝相對簡單的家具。自從紅木原材料的購買受到了限制，其價格更是跟著水漲船高，造成紅木家具的生產(chǎn)成本飆升，企業(yè)因此也不得不考慮從多方面節(jié)約成本。在人工費用也飆高的今天，生產(chǎn)無需雕刻或者雕花較少的這種紅木家具無疑是節(jié)省成本的一個很好的選擇。實際上新中式紅木家具只是一個模糊的概念。新中式的突出特點，是不追求繁復的雕花，只在必要的位置做點綴。以某紅木家具店一套蘭亭序沙發(fā)為例，椅子的背面根據(jù)木紋做了一些流水樣的雕琢。另外茶桌、座椅等也只在扶手和桌子的外側(cè)面做了一點祥云的裝飾，但讓人感覺很大氣。
底著色是一種常用于闊葉材實木制品透明涂飾的著色工藝，它是指木制品透明涂飾前先將著色劑涂飾在制品毛坯上，著色劑滲入木材管孔從而使木材紋理清晰顯現(xiàn)，然后再進行透明涂飾的工藝方法。
經(jīng)這種工藝處理的產(chǎn)品木紋清晰、美觀、真實，具有較強的視覺沖擊力和較好的裝飾性，許多企業(yè)常常在中高檔闊葉材實木制品透明涂飾工藝中采用。
但在涂裝自動化程度較高的家居企業(yè)中，采用底著色工藝時，往往易在木制品表面產(chǎn)生程度不一的色差，這對產(chǎn)品的檔次和市場美譽度都有較大影響。
對于色差較嚴重的產(chǎn)品，許多企業(yè)則采用返工重新手工局部修色的方法來彌補，這又極大的影響了自動化涂裝生產(chǎn)線效率。
隨著人們生活水平的提高，中高檔實木家居制品在很長一段時間內(nèi)都將是首選，同時由于人力成本的上漲以及環(huán)保要求等，采用自動化涂裝生產(chǎn)線也是現(xiàn)代家居制品生產(chǎn)企業(yè)的必由之路。
所以對底著色透明涂飾產(chǎn)生色差的具體原因進行充分探討，很有必要。
木材因天然屬性，導致各點顏色不一，其色差很難準確定量評價，各種色差儀都只適用于單色產(chǎn)品的檢測如汽車、塑料、紡織品等，對于木材這種混色產(chǎn)品，其分色性能很不好，怎樣測試和評價實木制品色差，目前國內(nèi)外也沒有較好的方法。
為此我們采用照片對比、多人評價的方式對某企業(yè)實木制品色差狀況進行了調(diào)研、測試、分析，并探討產(chǎn)生的原因，提出相關(guān)工藝的改進方案。
企業(yè)實木制品形式及涂飾工藝
該企業(yè)實木制品主要是櫥柜及衣柜門板和少量裝飾線條等，所用原材料為外購經(jīng)干燥處理的25mm厚的實木板材（含水率一般為10%-15%），主要樹種為赤楊木、櫻桃木、橡木三種。門板基本結(jié)構(gòu)形式如下圖所示：
其中門框全部采用實木材料，門芯板有實木拼板和中纖板薄木飾面兩類（主要是實木拼板）。門板經(jīng)加工裝配成成品再經(jīng)透明涂飾后出廠，具體涂飾工藝為：
門板毛坯→嵌補、砂光→擦色→砂磨→整體修色→涂底漆→砂磨→涂面漆。
測試方式和過程
根據(jù)該企業(yè)的具體涂飾工藝，整個測試過程按白坯、擦色后、修色后、面漆后四個節(jié)點進行拍照記錄。
根據(jù)照片效果將白坯分為無色差（1等）、有色差（2等）兩個等級；
面漆后的成品分為無色差（1級）、輕微色差（2級）、較嚴重色差（3級）、嚴重色差（4級）四個等級，每個等級分別定出樣版（如下圖），由多個專業(yè)人士根據(jù)樣版對產(chǎn)品各節(jié)點照片進行評級，再對評定結(jié)果進行分析。
白坯分等樣版（2個等級）
面漆后成品分級樣版（4個等級）
測試結(jié)果及分析
經(jīng)過近一個月的工作，共測試各類門板200多塊，拍攝各節(jié)點照片共1200多張，由多名專業(yè)人士將照片和樣板對比后評級。
03-1總體色差情況
面漆后的成品經(jīng)評級結(jié)果為：無色差（1級）占47%、輕微色差（2級）的占29%、色差較嚴重（3級）的占20%、嚴重色差（4級）的占4%。
色差主要出現(xiàn)在門芯板端頭銑型部位。如下圖所示，白坯擦色后和涂面漆后都產(chǎn)生了明顯色差。
門芯板端頭銑型部位色差狀況
尤其是實木拼板，其銑型部位擦色后產(chǎn)生色差的達97%，面漆后成品產(chǎn)生色差也達70%。
因為這個部位實際上就是木材端面，零件加工中木材細胞被橫向切斷，管孔大量外露，使其吸收色素的能力大大強于弦切面和徑切面，所以與其他部位產(chǎn)生明顯色差。
03-2不同木材產(chǎn)品色差情況
對具體樹種而言，其色差狀況如下表所示：
不同樹種制品色差占比情況
從表中可看出赤楊木產(chǎn)品色差最嚴重，櫻桃木次之，橡木較好。為此對三種木材端面進行電鏡顯微分析。
從端面電鏡圖可以看出，赤楊木為散孔材，木材管孔密度較大、分布均勻，且管孔直徑較大，大都超過了20μm，平均約22.7μm，這就造成了擦色后木材管孔吸收色素的能力強于其他部位，從而產(chǎn)生色差。
赤楊木端面電鏡圖
櫻桃木也為散孔材，但其管孔密度和管孔直徑都比赤楊木小，所以色差狀況好于赤楊木。
櫻桃木端面電鏡圖
而橡木為環(huán)孔材，木材管孔大多集中在年輪附近，除年輪附近外，其他部位色差比較均勻，而年輪部位顏色不同反而更體現(xiàn)木材的天然美感，所以橡木制品總的色彩感較好。
橡木端面電鏡圖
03-3實木門板、板木門板色差情況
實木門板其門芯板為實木拼板，板木門板門芯板為中纖板薄木貼面，兩類門板色差情況如下表所示：
不同結(jié)構(gòu)門板產(chǎn)品色差占比情況
03-4毛坯色差與成品之間色差情況對比
門板毛坯分為無色差（1等）和有色差（2等）兩個等級，其所對應的成品色差狀況如下表所示：可以看出，毛坯質(zhì)量越好，成品色差越小。
不同毛坯所對應產(chǎn)品色差情況
工藝改進方案探討
從測試結(jié)果看，產(chǎn)生色差的主要原因有兩個方面，一是門芯板端頭銑型部位因吸收色素能力太強產(chǎn)生色差；二是實木拼板白坯質(zhì)量不好本身就有色差。
對于第一個方面，可考慮在擦色前對門芯板端頭銑型部位進行預處理，降低這個部位的吸色能力，研究探討預處理的具體方法，則是下一步的工作重點。
實木拼板白坯本身有色差的問題，可通過在下料工序增加實木材分色設(shè)備對板方材進行初步分色、加強拼板工序質(zhì)量管控及木方刨光后再拼板等措施來解決。
紅木家具市場關(guān)于材質(zhì)的喧囂是永恒的主題，今年以來，一撥刷新眼球的信息讓行業(yè)人士為之一振:早在今年年初，很多知名家具品牌成立了專門的新中式系列，亮相今年廣州、東莞、深圳的三大家具展會。
一個家具銷售員的跳槽
已經(jīng)在北京做了7年傳統(tǒng)紅木家具銷售的小張，最近決定放棄這份一直很喜歡的工作。行業(yè)內(nèi)部在劇變，人員在流動，業(yè)態(tài)也在發(fā)生交融。早在今年年初，很多知名家具品牌成立了專門的新中式系列。包括一直以做客廳軟體沙發(fā)為主的左右家具推出的乾坤系列，顧家的東方薈系列，京瓷品牌的榮麟系列等。它們的新品也一一亮相今年廣州、東莞、深圳的三大家具展會。這一顯著變化，被許多業(yè)內(nèi)人士看在眼里。
新中式的出現(xiàn)，似乎是傳統(tǒng)經(jīng)典樣式市場沉寂的一個應對措施。小張說，北京很多傳統(tǒng)紅木家具降價幅度甚至高達50%，像她所在的品牌還算不錯的，營業(yè)單值下降不少，雖然簽單看上去還可以，但總額少了很多。同行中做現(xiàn)代家具的也紛紛做起了新中式系列。最終，她跳槽到一家新中式紅木品牌店。“新中式家具不那么厚重，設(shè)計簡約，線條感強，用的也是緬甸花梨、非洲花梨等名貴硬木，質(zhì)量和觀賞性都很好，會被更多消費階層喜歡和選擇?！?/p>
簡單來說，一個產(chǎn)品銷量變少，市場需求變低，那就必須找到新的產(chǎn)品適應市場，這是市場經(jīng)濟的基本規(guī)則。市場的選擇，就是人的選擇；人的流動，也可以看出市場的隱性變化。
一批商業(yè)性品牌的加入
花梨木的條案，腳襯的一面改成了大理石材質(zhì)，因石紋和木紋紋路的相似而呼應；圈椅的椅背后加了層牛皮覆蓋……這些都是今年出現(xiàn)的新中式產(chǎn)品。沖擊人們對古典中式家具一貫印象的同時，市場表現(xiàn)仍待觀望。
在歐凱龍家居賣場三層的實木家具區(qū)，一家實木品牌店正在進行業(yè)務研討：用皮結(jié)合木，或者金屬，采用變換材質(zhì)、嫁接雜交等手法；線條弧度改變或者去掉、改變一些細節(jié)，對傳統(tǒng)經(jīng)典家具造型進行拉伸變形、解構(gòu)重組……一位業(yè)內(nèi)人士在今年廣東家具展會上了解了不少品牌新中式系列產(chǎn)品：“這是幾類比較常見的新中式設(shè)計手法。”原料則主要采用紅木如緬甸花梨木、非洲花梨木等，稀缺的黃花梨、紫檀用得比較少，頂多作為點綴。
早先，設(shè)計師呂永中的半木品牌在上海試水，市場表現(xiàn)一直不錯。而今，一些商業(yè)性品牌的涉足標志著東方設(shè)計以及中高端新中式產(chǎn)品已經(jīng)漸成主流。這些品牌無一不是家具市場的主流品牌或者說現(xiàn)代家具的暢銷品牌，像左右、聯(lián)邦、顧家等。
曾經(jīng)，家居賣場高端樓層或顯著位置，都是被歐式、美式、法式家具盤踞，也的確很長一段時間深受高端消費者的青睞；而今中式實木家具的樓層或者單體賣場正在異軍突起，細心人發(fā)現(xiàn)，很多人覺得極具美學價值但坐臥舒適感欠佳的中式家具也在悄悄發(fā)生著變化。青木堂家具鄭州店總經(jīng)理高宏偉表示，新中式家具的崛起并不是表面看起來那么簡單，這背后的驅(qū)動力是市場的消費行為和生活方式，人們消費行為和消費意識的變化才帶動了新中式家具的崛起。
中式，是種生活方式
背靠屏風、臥榻飲茶、盤坐禪椅……這樣中式意味的生活場景，今天在一些高端茶社、會所重現(xiàn)，并且?guī)в袧鉂獾闹饔^設(shè)計意味?！翱纯创蟮臅?，得獎的樣板間，港臺幾位設(shè)計前沿人物的近期新作，都默契地從繁復的歐式設(shè)計轉(zhuǎn)入線條簡潔、氛圍清雅的中式?！苯芷费b置董事長、中國陳設(shè)委員會（河南）副主任劉杰表示。時下，中國傳統(tǒng)文化精神與當代生活方式融合創(chuàng)新的新中式家具已經(jīng)成為一種設(shè)計和生活的時尚。
設(shè)計者趙戰(zhàn)鷹表示，這些新產(chǎn)品的出現(xiàn)，表面上看幕后的推手是設(shè)計師，其實是人們當下生活需求和生活方式的轉(zhuǎn)變所導引。繁重的社會壓力下，人們更傾向于選擇簡單、淡雅、寧靜的生活氛圍，這些反映在家具上就是線條簡單、明朗化?！熬拖裎覀兪稚系囊粋€東區(qū)茶會所項目，設(shè)計理念就是回歸到宋代書院的氛圍中，但不是原版本照搬，也要融入今人的理解，已經(jīng)進行了一年多，仍在細節(jié)上完善、精準。同時這個項目在選擇家具上，肯定要求紅木商的產(chǎn)品思路有所轉(zhuǎn)變。”比如能不能跟上市場，把以前的產(chǎn)品化意識轉(zhuǎn)化為今天更高的生活化意識。之前以產(chǎn)品作為核心，現(xiàn)在產(chǎn)品退而求其次，要滿足生活化、系統(tǒng)化的導向。意識要轉(zhuǎn)變過來。
傳統(tǒng)手藝人的擔憂
“在沒有坐上去感受前，這些設(shè)計讓人第一眼感覺很‘藝術(shù)’，同時與心目中的傳統(tǒng)紅木是不一樣的?！币晃焕钚漳咀魇炙嚾藢π轮惺郊揖咄虏郏阂恍┰O(shè)計透露出設(shè)計者本人對于中式家具的膚淺理解，對傳統(tǒng)卯榫結(jié)構(gòu)的承襲不夠，對整個中式家具體系的演變?nèi)狈ι钊肜斫狻毠?jié)的處理不到位，比例失調(diào)，完全失去了中式家具的精髓與意韻。“雖然在新產(chǎn)品發(fā)布時，設(shè)計師強調(diào)的是中國傳統(tǒng)文化，家具文化精髓?！?/p>
青木堂品牌總經(jīng)理高宏偉表示，作為臺灣品牌，青木堂的設(shè)計師對傳統(tǒng)文化的理解與傳承是比較到位的?！氨热缭煨偷氖滓皇菫榱送庥^美麗，它的每一個構(gòu)件都是有傳承與來歷的，都有承重功能；是這些部件造成最終這個型，而不是為了這個型去造部件?！?/p>
中式家具是一個完整的體系，無論從外觀還是內(nèi)在構(gòu)造。它是經(jīng)過歷朝歷代的檢驗與完善而最終達成的。它與每個時期的歷史，人們的生活場景與使用習慣相關(guān)聯(lián)，其來有自，事出有因，改變，須得謹慎行事，而非推倒重來。（實習編輯：譚婉儀）
所謂粉補，就是用木粉在木頭表面打的補丁，簡而言之就是鋸末子加膠做成的膩子，用于家具木材的孔洞或劃痕的修補，起到美化的作用，效果十分的好。所以它是廠家制作和商家售后的一項技藝，但也會成為一些無良紅木廠家造假行騙以次充好的手法。
粉補離不開兩樣東西，一個是木粉，也就是鋸末；一個就是黏合劑。木粉當然是看家具材料了，小葉檀的家具就用小葉檀的粉，酸枝的就用酸枝粉；黏合劑就很多了，過去沒有化學黏合劑的時候用的是大漆，現(xiàn)在一般都用101或者502。
有些家具廠用的材料太次，需要大面積染色的，就不用502或者101了，用的是原子灰，俗稱鐵膩子，原因是這原子灰干燥后打磨光滑可以隨便染色，染好以后幾乎看不出來；502不吃色，所以一般大面積做就不會應用了。
為何粉補？
因為有孔洞、掉茬等等原因，為起到美化作用，故需粉補。產(chǎn)生粉補的原因很多。
一般有以下幾個方面：
木材干燥階段
木材需要按照一定的規(guī)格破成板材，裝烘干窯烘烤25天以上方能使用，否則極易開裂彎曲變形。這里就很好理解了，木材進窯烤，肯定要裂的，裂得大的肯定就不用了。把開好的料按照制作的家具做成毛坯件的時候，因為木材內(nèi)部應力的釋放不均勻，有可能在制作過程中開裂，這個時候產(chǎn)生裂是可以避免補的，棄之不用即可。
制作階段
制作的步驟一般是，木工:雕工:木工:雕工:刮磨:雕工:刮磨:燙蠟
木工制作的是毛坯，然后給雕工做雕刻（如果這件家具有雕刻的話）。木工制作的時候使用的器材主要是電鋸、手鋸、鑿子、電鉆、銑床。我們知道，紅木之所以人見人愛，究其原因主要還是這些木材色澤好，手感好，硬度高，密度大。但是，越是硬度高的東西，越是脆。所以，在這些復雜的制作過程中，每個個環(huán)節(jié)都有可能產(chǎn)生裂、崩茬、掉茬等等，尤其是銑床和電鋸，非常容易在高速的運動下產(chǎn)生崩茬的現(xiàn)象。
看掉茬的大小，如果很小，后期打磨是可以磨掉的，如果稍微深點，也許后期打磨不能全部磨掉，就只能補一下了。這個時候如果因為一點小小的崩茬就把木材棄之不用，我想這是不可能的，作為任何一個生產(chǎn)企業(yè)都不能這么干，除非消費者愿意為這些扔掉的木頭和耗費的工資買單。
雕刻部分
雕刻硬木，稍有不慎就會有小的崩岔。有些木材的纖維并不都是順著一個方向的，有的地方就是有纖維交錯的生長，這些地方雕刻的時候很容易掉渣，所以只能補，沒其他辦法。您總不能因為一個小小的掉渣把整件作品扔掉吧。
刮磨
紅木家具的打磨其實是兩個部分。一個是刮，一個磨，我們行話叫刮磨。具體步驟看個人習慣了。有的人習慣先刮再磨，有的習慣邊刮邊磨。
硬木家具上凈刨子是很細致的一個活計。刮的時候要順著木纖維的生長方向刮，力度要一致，速度要均勻。但是因為木材的纖維生長方向比不都是一致的。所以，刮的時候難免在兩個方向相交的地方產(chǎn)生崩岔的現(xiàn)象。
如果崩得小，通過打磨是可以消除的，如果大，打磨后還是會有小坑，所以只能補。
儲存階段
所謂的儲存階段就是家具剛剛制作好放在庫房或者商鋪中等待出售的階段。家具的制作步驟很復雜。新家具制作好以后其內(nèi)部多多少少會有一些應力存在。比如木材的內(nèi)應力，以及家具榫卯的應力。當溫度變化或者濕度變化的時候，這些應力會很快釋放出來，這就造成在榫卯的接口處會有小裂，或者在順向纖維的地方產(chǎn)生細裂。這個時候家具已經(jīng)制作完畢了，有些小裂只能補，所以這也是產(chǎn)生補的一個原因。但相對與以上原因，這樣造成的補還是很少的。
總結(jié)
大面積的粉補肯定不是正常的紅木工藝，而是造假行騙！但小的粉補很難完全避免，只能在制作的時候，從選材到制作中精益求精，盡量爭取讓它少之又少。
當然，完全沒有拼補、粉補的紅木家具是存在的，但成本較高，不易做到，在不影響美觀和質(zhì)量的前提下，有些小的粉補，也是正常的。
整體來看，新中式家具如今已形成了屬于自己的一種家具風格，它是中國傳統(tǒng)家具的文化意義在當前時代背景下的演繹，是對中國當代文化情況充分理解的基礎(chǔ)上的當代設(shè)計，對傳統(tǒng)文化進行重新審視，對傳統(tǒng)元素進行提煉、創(chuàng)新，使新中式家具既充滿民族性，又充滿現(xiàn)代設(shè)計的時尚感與先鋒意識。
有理由相信，新中式的家具的發(fā)展市場會越來越好，其發(fā)展前景也是一片光明。
采用現(xiàn)代先進工藝
不僅僅限制于傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)工藝，如插接件、五金件連接等，在不影響整體美感和牢固程度的基礎(chǔ)上，采用簡單、適用、標準化的構(gòu)件。整合現(xiàn)代材料加工工藝，豐富家具的表現(xiàn)內(nèi)容，而玻璃、金屬與織品被廣泛應用于現(xiàn)代家具之中，新中式家具在一定程度上吸收這些材料的優(yōu)點，并加以運用，從而能與其他家具相互協(xié)調(diào)。
柜門采用了透明的玻璃材質(zhì)，提高了實用性，并打破中式古典家具原有功能的限制，而合頁等五金件的運用則使柜子更加經(jīng)久耐用。
與紅木家具陳舊的氛圍相比，軟墊、填充織物的使用緩解傳統(tǒng)家具的冷漠感。簡單的家具線條有利于現(xiàn)代化設(shè)備的加工，以提高生產(chǎn)效率和加工質(zhì)量。
突破中式古典造型對傳統(tǒng)家具造型元素進行重構(gòu)，對造型元素進行簡化與創(chuàng)新，突破傳統(tǒng)造型中過于陳舊的部分，融入現(xiàn)代造型符號，其中明式家具在造型上簡潔純粹、秀麗典雅，是新中式家具應當吸取的，在秉承這種傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，對多余的裝飾附件進行簡化，而傳統(tǒng)家具中線條流暢舒展、剛?cè)嵯酀奶卣鞯靡匝永m(xù)，在部分家具中直線和曲線的對比效果適當增強。
在整體輪廓上采用了純粹的線條加上少量的中式圖案雕花，讓椅子顯得簡潔純粹，秀麗典雅。
傳承中國傳統(tǒng)文化
濃濃的歷史感，厚厚的文化韻味，讓人回味無窮。誕生于中國傳統(tǒng)文化復興的新時期，讓中式元素與現(xiàn)代材質(zhì)巧妙兼柔，把中國傳統(tǒng)的那種儒雅的君子文化傳承下來，體現(xiàn)了中國道教天人合一的意境，表達了對清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界的追求。
通過其流暢的線條，還有中式的雕花，把濃濃的書香氣息完美地展現(xiàn)出來，很好體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中的君子謙遜好學的文化氛圍。
截至11月20日，廣西國有萬林公司引進的6臺全自動疊板機經(jīng)過調(diào)試安裝已投入正常使用，可以節(jié)省12名工人勞動力，每年節(jié)約人工費80多萬元。萬林公司使用的全自動疊板機采用進口PLC電腦程序控制，通過電腦控制自動切板、疊板張數(shù)，當單板達到設(shè)計數(shù)量即自動堆垛并送板，達到生產(chǎn)、送板、升板自動化同步。
