新中式家具”逆市而上受年輕消費群體的關(guān)注\惠州木家具出口連續(xù)7年增長
近年來，房地產(chǎn)市場的不景氣，讓家具銷售市場也遭遇了一定的瓶頸。不過有消息稱，無論是在各大展會上，還是在市場銷售中，近一兩年來，“新中式家具”表現(xiàn)出了“逆市而上”之勢，正在受到越來越多人，尤其是年輕群體的關(guān)注。
比如在今年10月底舉行的2016嘉德·典亞古董藝術(shù)周上，除了高價位的頂尖藏品，一批既遵循傳統(tǒng)文化典制，又帶有當代設計色彩的家具作品和文房擺設就受到了不少觀眾的青睞。對此，在本屆古董藝術(shù)周討論區(qū)舉辦了相關(guān)講座的“君子書房”策展人、中央美術(shù)學院副教授卓凡告訴《中國商報》記者，從發(fā)展機遇上看，“新中式家具”面臨兩個機遇，“一是現(xiàn)在整個社會提倡傳統(tǒng)文化的復興;二是‘80后’的興起。而據(jù)我所知，‘新中式’的主要受眾人群也有兩類：一類是原來用傳統(tǒng)中式家具的人，考慮進行第二次家具裝修;另一類就是年輕群體，他們不喜歡過于沉重的氛圍，更強調(diào)設計感。”
而在今年廣州、深圳等地的一些家具家居展會上，“新中式”同樣引發(fā)了不小的輿論關(guān)注。據(jù)一位常年參加此類展會的廠商介紹，這個概念是今年各家具品牌展列商品的主打之一，“在深圳展會上，甚至有一個展廳里幾乎每家都在推廣‘新中式’?！贝送?，市場熱情也不可小覷，例如在云南，有報道稱，今年“十一”黃金周期間，當?shù)卮笮图揖叱兄小靶轮惺郊揖摺钡匿N售情況就相當可觀，已經(jīng)成為一個明顯的增長點。
采訪中，《中國商報》記者注意到，前不久一份流傳在業(yè)內(nèi)的調(diào)查研究也印證了上述這些趨勢。結(jié)果顯示，40歲到55歲的消費群體購買新中式家具時，比較注重材質(zhì)的珍貴以及傳統(tǒng)文化的傳承;30歲到40歲的消費群體則喜歡簡約的設計，比較傾向于雕花等帶有手工痕跡的家具;而20歲至30歲年齡段的年輕人由于受到經(jīng)濟水平能力以及快節(jié)奏生活方式的影響，比較關(guān)注個性化、多功能的新中式家具風格。目前，為了擴大市場，許多新中式家具品牌會在設計與材質(zhì)上進行細分，以滿足不同年齡階段消費者的需求。
“或許是在之前的歐式家具熱過后，很多人會發(fā)現(xiàn)，經(jīng)濟條件越來越好了，要追文化，那作為中國人，我們自己的東西在哪里?這是一個覺醒。買不了傳統(tǒng)古典家具，他們又想要有這種氣韻，那么勢必要找一些能看得懂的、適合自己購買的東西，所謂的新中式家具可能就是在這樣的背景之下產(chǎn)生的。”知名美籍華人設計師、清庭設計創(chuàng)始人石大宇認為。
另一方面，鑒于主要受眾群體的經(jīng)濟承受能力和居住空間需求，除了融入當代設計感之外，現(xiàn)在“新中式家具”的制作生產(chǎn)領(lǐng)域?qū)Ρ葌鹘y(tǒng)家具制造，出現(xiàn)了一個很明顯的變化，那就是材質(zhì)。從以往常見的紅木、黃花梨，發(fā)展到了橡木、云木、北美黑胡桃等等。并且，不同的地區(qū)工藝，也有自己對材質(zhì)的不同偏愛，比如刺猬紫檀在蘇式“新中式家具”中“正當紅”，而北京卻多用老云木。
有市場人士分析指出，未來一段時間，新中式家具或?qū)⒊蔀槭袌鲋髁?，這也勢必會引發(fā)各商家之間的競爭。那么作為普通消費者和收藏愛好者，您對新中式家具又有多少認識，一起來聽聽專業(yè)人士怎么說。
《中國商報》：該如何理解“新中式”這個概念?
石大宇：我理解今天所提到的“新中式”指的就是形式。但問題在于，真正做設計，所謂的形式與風格不應該是指作品的長相，而是設計師在創(chuàng)作時碰到不同的問題，解決并給出答案的流程與思考過程。不是說，他所做出來的東西一定要是什么樣的，我覺得那不叫設計?；诖?，我個人對于“新中式家具”這個概念不太認同。
卓凡：十幾年前，市場上流行的是歐式家具，后來逐漸演變成簡歐式;七八年前，明清紅木家具開始流行，到了三四年前，這個市場飽和了，于是設計開始尋求傳統(tǒng)與現(xiàn)代生活相結(jié)合，發(fā)展出了“新中式家具”。
《中國商報》：對比傳統(tǒng)古典家具，“新中式”有什么特點?
卓凡：傳統(tǒng)的中式古典家具有個很明顯的特點，那就是“中規(guī)中矩”，這是因為無論是北方的四合院，還是南方大宅，建筑設計上都講究“對稱空間”，因此需要“中規(guī)中矩”的家具來匹配。但是我們的現(xiàn)代生活中，即便是3000平方米的大別墅，套用這種對稱、規(guī)整的理念來設計，很容易讓人住得“不舒服”。我有位朋友在自家的裝修設計中就沿襲了“中堂”的設計，結(jié)果發(fā)現(xiàn)與朋友交談非常不方便，甚至連講話都得提高八度，惟恐對方聽不見。所以說，家具設計不能完全照搬傳統(tǒng)，更不能“假正經(jīng)”。
《中國商報》：這波熱潮中會出現(xiàn)“不論不類”嗎?
卓凡：我也見過一些“新中式”家具做得不倫不類的例子，比如把實木做成沙發(fā)樣式，這些廠家也想突破，缺乏的是專業(yè)設計師的介入。另外，這幾年市場淘汰的速度之可怕，加上互聯(lián)網(wǎng)傳播讓抄襲變得更加便利，使得這個行業(yè)亟待在提高自身水平和進行品牌建設兩方面下工夫。
石大宇：如果大家覺得這是一個流行趨勢，做這個可以賺錢，有能力的人做，沒有能力的也想掙這個錢，當然設計品質(zhì)就會參差不齊，就會有奇怪的東西出現(xiàn)，沒有辦法表達任何有意義的概念或者觀念，這種現(xiàn)象很普遍，把它視為一個必經(jīng)的過程就好。也許“新中式家具”這個概念過了幾年又消沉了，會出來新的東西，可能就是真正在做設計的人所引領(lǐng)的。
《中國商報》：如何判斷一件作品的好壞?
石大宇：光長得漂亮沒有用，你做的是椅子而不是雕塑。能不能坐，坐得舒不舒服，最重要的是能否為使用的人提供一個健康的坐姿，這就是最基本的分辨設計好壞的一個方法。設計不是Art(藝術(shù))，它是物件，一定是要對應和人發(fā)生關(guān)系的。
但審美又是一定的。舉個例子，也許我會花70%的精神去探討材質(zhì)、功能與結(jié)構(gòu)，只留20%到30%去討論美感;可如果審美不成立、我不滿意的話，就會把之前70%的東西全部推翻，即便它們比重不同，所以做設計難在這里。
《中國商報》：“新中式家具”有可能走向國際嗎?
石大宇：其實不少老外普遍對亞洲文化的態(tài)度是高傲的，他們中的很多人對此認識不夠，腦海里的中國傳統(tǒng)文化印象其實是最一般的符號。如果說你要靠這些最一般的符號去引起他們的注意，沒有意義。所以我認為如果是一位負責的中國設計師，要思考是不是該有屬于我們自己文化的東西出現(xiàn)，這個東西并不一定是老的和復古的，而不是光想著去給國際看。因此現(xiàn)代中式風格家具能不能走出去，并不重要。
卓凡：在以往巴黎、米蘭等歐洲一些大型博覽會上，鮮有中國的東西。這幾年國內(nèi)有意組織帶有中國面貌的作品走出去，在國際上發(fā)聲，但畢竟仍處于起步階段。我想這一塊需要有更多的關(guān)注。
《中國商報》：“新中式家具”有收藏價值嗎?
石大宇：做設計的初衷并不是針對收藏，這才是重點。而且一般國內(nèi)的消費者講收藏，就離不開投資價值，但多半的設計是沒有投資價值的，它是給人用的。而且設計從來都不是跟著市場走的，可以引領(lǐng)風尚，但不是追隨風尚，所以設計師不應該去跟隨市場的脈動，而是應該站在創(chuàng)造者和發(fā)現(xiàn)者的角度來引領(lǐng)受眾。再說，如果你今天做設計完全是為了錢和迎合市場，怎么可能會有好的作品出來?
卓凡：現(xiàn)階段討論“新中式家具”，談收藏為時尚早。因為收藏相當于一種財富體量，需要流通和增值，從這個意義上看，“新中式家具”目前先要走的路，還是在消費范疇。
（來源：中國商報）
惠州木家具出口實現(xiàn)連續(xù)七年增長。記者日前從惠州出入境檢驗檢疫局獲悉，今年上半年，惠州木家具出口1.38萬批，貨值2.5億美元，同比分別增長10.6%和13.8%。
據(jù)介紹，惠州出口木家具產(chǎn)品種類為木沙發(fā)、木柜、木桌椅等，以板式和實木家具為主，出口覆蓋美國、澳大利亞等106個國家和地區(qū)?；葜菀殉蔀樯钲?、東莞等地家具企業(yè)梯度轉(zhuǎn)移的最佳選擇地，今年上半年新注冊出口竹木草制品生產(chǎn)企業(yè)17家，其中8家是深莞地區(qū)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移企業(yè)。
惠州出入境檢驗檢疫局針對這一情況，制定專項措施，成立新增企業(yè)注冊審核小組，加快新增轉(zhuǎn)移企業(yè)注冊落戶生產(chǎn)。通過簡化管理程序，提升管理效能，注冊時間由原來的10個工作日縮短到1～3個工作日，注冊證書有效期由3年延長到4年，并取消了年度審核制度。在辦理業(yè)務過程中，實施報檢、通關(guān)、簽證的全流程無紙化模式，做到快核快放，提升通關(guān)便利化水平，降低企業(yè)通關(guān)成本，縮短通關(guān)時間。
輕的原則是讓人更輕松、更無憂無慮，消費世界和媒體尤其為推動這種新的生活形態(tài)作出貢獻。舒適、享受，大量對身心愉悅的承諾出現(xiàn)在面前，產(chǎn)品變體迅速增加，消費主義之“輕”帶來了一切美的、創(chuàng)新的、舒適的體驗，唯獨不代表更輕松的選擇。以購買紅木家具為例，消費者必須調(diào)動一切知識和信息，貨比三家做出明智選擇，有時這是一件相當艱難的“專業(yè)性”勞動。
將新中式家具帶進輕的世界需要深思熟慮，其不能承受的消費主義之輕，也是區(qū)別于其他流行家具的標識和生命特色。
不能承受之輕一享樂主義
忙碌的社會里，卸除煩惱，享受自由和幸福是所有人的期望，但西方的享樂主義不太適應新中式家具的氣韻。以紅木家具為例，它追求的是節(jié)制的體驗，不是縱情享受。一方面硬的材質(zhì)哪怕加上軟裝也不像豆袋椅舒服，另一方面糾正坐姿的功效對現(xiàn)代人來說更不及躺著、靠著來得享受，這些都是由紅木家具的材質(zhì)和使用歷史決定的。而用西方的“輕奢”這類享樂主義詞匯去描述紅木家具解放心靈的力量，也始終不夠貼切，我們需要更高明的詞匯。
不能承受之輕二無意義的標簽
如今家具販賣的不只是使用價值，還包括風格等各種標簽屬性，很多商家為了適應多元審美，提出各種各樣的生活范式，禪意、田園、人文、慢生活……誘惑力十足，只是隔一段時間再看，這些風格或品牌可能已經(jīng)銷聲匿跡，傷害了所有信奉這種生活范式的人。特別在品牌紀元，家具的風格、品牌，對引導人們的生活方向有著極大的影響，因此從設計到品牌理念都應該要更有責任感。塑造膚淺、無意義的風格和生活范式，是新中式家具不能承受之輕。
不能承受之輕三粗制濫造
目前新中式家具尚喜歡用木、竹等自然界的材料，它們做出來的家具和價格低廉、隨時可棄的塑料家具不同，品質(zhì)良好的硬木家具代代相傳，會成為與人相伴許久的家人朋友，使用者的這份珍貴體驗，需要生產(chǎn)者守護，遠離粗制濫造。
不要盲目信仰“輕時代”消費經(jīng)濟的短期戰(zhàn)略、加速推出新品，這不一定是新中式家具能承受之輕。
不能承受之輕四形式復制
新中式家具正值發(fā)展期，最不能承受之輕是變?yōu)橐环N商業(yè)策略。它和陶瓷、紫砂、詩詞歌賦一樣，可以成為中華文化在當代的載體，但如果所有產(chǎn)品都遵循已有的設計樣式、流程來模式化創(chuàng)作，市場哪樣好賣就模仿，怎樣能獲獎就設計，這樣只會構(gòu)成標準化、單調(diào)、重復的家具世界。
“紫檀的奧秘:中國紫檀博物館館藏珍品特展”21日起在廣州藝術(shù)博物院舉行，展覽為期三個月，展品以“木中顯貴”紫檀家具為主，將中國古典文化于方寸之間彰顯畢露。劉衛(wèi)勇攝“紫檀的奧秘:中國紫檀博物館館藏珍品特展”21日起在廣州藝術(shù)博物院舉行，展覽為期三個月，展品以“木中顯貴”紫檀家具為主，將中國古典文化于方寸之間彰顯畢露。劉衛(wèi)勇攝
(王華陳瑜琦)“紫檀的奧秘:中國紫檀博物館館藏珍品特展”21日起在廣州藝術(shù)博物院舉行，其中，原全國政協(xié)李瑞環(huán)手工制作的家具成為展覽亮點。
該展覽此前在美國亞特蘭大、華盛頓、中國臺北進行巡展，廣州是巡展的第四站、也是國內(nèi)首站。展覽為期三個月，將持續(xù)到2014年2月28日。
此次特展中展品共計368件，包括紫檀嵌黃楊雕云龍紋屏風寶座、紫檀雕天壇祈年殿、百駿圖插屏、紫檀四合院、清式正廳、起居室、傳統(tǒng)喜房、根雕藝術(shù)品等。展覽以紫檀家具為主，從明清居室文化、檀雕技藝、傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)、珍貴家具用材等多個側(cè)面展現(xiàn)中國傳統(tǒng)家居文化。
本次特展還展出了原全國政協(xié)李瑞環(huán)在“文化大革命”期間用劈柴手工制作而成的家具和在天津市任市長期間利用業(yè)余時間手工制作完成的家具。整套家具體現(xiàn)了典型的時代氣息，桌面及椅面的拼花嚴謹美觀，因材施料，配色考究，嚴絲合縫，體現(xiàn)出李瑞環(huán)高超的木工技藝。
中國人歷來認為紫色為祥瑞之兆，而具有“天潢貴胄”氣質(zhì)的紫檀，當仁不讓成為了木材中的顯貴。據(jù)記載，自明清時起，紫檀便開始逐漸用于皇家的家俱制作。形成了一種以宮廷為代表的高品位的家具藝術(shù)文化。如今，紫檀雖然不再為皇家獨有材質(zhì)，但由于紫檀木材百年長一寸，十檀九空的特性，使其仍是“木中黃金”，價格上“寸檀寸金”。以紫檀為原材制作的家具，在木質(zhì)紋路、雕刻花紋、圖案和顏色方面呈現(xiàn)出的特殊氣質(zhì)，將中國古典文化于方寸之間彰顯畢露。
此次展期跨越元旦、春節(jié)、元宵多個中國傳統(tǒng)佳節(jié)，主辦方配合展覽還策劃了“紫檀文化課堂”、元旦紫檀技藝現(xiàn)場展示、“紫檀文化之旅”有獎征文、“喜房印象”主題攝影等一系列觀眾互動活動。
新中式家具和傳統(tǒng)中式家具的區(qū)別在哪里?傳統(tǒng)中式家具相信我們都很了解，被稱為家具中的經(jīng)典，其中以明清時期和紅木家具著稱，其質(zhì)量自然沒得說，可是高額的價格也讓人望而卻步，而新中式家具不同，在繼承傳統(tǒng)中式家具古典、優(yōu)雅風格的基礎(chǔ)之上又添自己的特色，民族風尤其濃厚，色調(diào)在吸收傳統(tǒng)中式家具朱紅、絳紅之外，又有咖啡色作為主色調(diào)，新中式家具還有一個特色和賣點，就是特別耐看，百看不厭。新中式家具將中式元素與現(xiàn)代材質(zhì)的巧妙兼柔，既再現(xiàn)了古典家具的歷史感，又有現(xiàn)在化的特色在里面，窗欞、布藝床品相互輝映，再現(xiàn)了移步變景的精妙小品。
任何家具都少不了配飾，新中式家具也不例外，由于新中式家具在其外在上多以展現(xiàn)中國風，因此在配飾上常用的有瓷器、陶藝、中式窗花、字畫、布藝以及具有一定含義的中式古典物品等。在燈具選擇上以中式燈最佳，會給人渾然一體的視覺感;在圖案色彩方面，多以深色為主，當然了也可根據(jù)自己喜好，選擇相適合的顏色和圖案。
新中式家具風格大多數(shù)采用對稱式的布局，用以營造清幽雅致的生活氛圍，在裝飾細節(jié)上崇尚自然情趣，主要是利用意境進行創(chuàng)意設計，因此它的文化色彩很濃。
在追求創(chuàng)新與個性的現(xiàn)在，新中式家具帶給你舒適生活的同時，賦予家具新時代不一樣的內(nèi)涵和意義，值得你去用心感受。
隨著市場受眾群體的擴大，紅木家具為越來越多的人熟知。
同時，紅木原材的低出材率一直困擾著企業(yè)，材料的稀缺性和極低的出材率，成為制約著紅木產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要因素。
“出材率”怎么計算？
即所生產(chǎn)家具的體積與制作該家具所耗用木材材料總體積的百分比。
1噸紅木經(jīng)過一系列處理后出材率僅剩31%，講真，您別不信。
明清家具專家周魯生曾提出自己對紅木出材率的計算：
烘干后水分的損失是15%
平鋸平均損失8%
刨光損失8%
雕刻成型損失18%
劈裂損傷白膘全去掉損失20%
實際利用率為31%
“出材率”影響因素有哪些？
紅木家具出材率受組成家具的各個部件的尺寸和板材的等級的直接影響。
同時還涉及到部件加工過程中和組裝、涂裝的損耗和合格率。
百聞不如一見，我們不妨一同走進家具制作車間，親歷紅木家具生產(chǎn)的全過程，答案便會自然揭曉。
首先來到選料區(qū)，選料要注意木材的紋理、顏色和用材的大小。
因為即使是同一種材質(zhì)，不同一根的紅木，屬性都不一樣。
但有時候，同一根紅木，又無法完成一件產(chǎn)品，需要多根進行搭配。國禮頭把交椅賞析！-->推薦點擊
經(jīng)過細心的篩選，終于選好板材，為了做出材色、花紋美觀的一木一器的家具，不惜將一塊長度為2米多的大木板，截成一段段，用來做家具的各個部件。
在截斷區(qū)，我們看到師傅正在拿著尺寸不一的樣品認真比對，來確定截斷的長度大小。
在開料前，師傅按著樣品的形狀、尺寸，1:1完整地在板材上畫出一組組家具的各部件圖形。
開料區(qū)，為我們呈現(xiàn)新型"人工機械一體化"。
在開料師傅熟練的操作下，機器精準地在板材上，勾勒出一件件家具器型的軌跡。
開料時，要順著木材的紋理方向，并且使用的力度要均勻。
經(jīng)過多道工序，一根根家具的部件，終于呈現(xiàn)初模型。
根據(jù)設計部的設計圖紙，料單的規(guī)格尺寸把截好的板材進行再次開料。
開料過程中，即便遇到開裂的木料，只要旁邊的木料還可以用，都要發(fā)揮到"物盡其用"。恭王府壽字紋圈椅賞析！-->推薦點擊
開料后，可用與不可用的木材比例各近占一半，然而，而對于家具制作工序來講，這才只是開始。
總結(jié)
當今，紅木資源日益緊缺，面對原材的低出材率，要將"惜木如金"的精神融入到家具制作中，讓消費者真正注視紅木家具的時候，能夠立刻獲得一種對大自然的敬畏感。
