宋代帝后像·真宗后像

邵曉峰

在今天的古典家具市場上，雖然明式家具名聲顯赫，在國際上的設計地位崇高，但是更好賣的往往是裝飾復雜的清式家具，這與國人當下的欣賞水平密不可分。實際上，華麗富貴與清新雅致的兩種審美在每個時代都是存在的，即使是在人文藝術高度發(fā)達的宋代也不例外。

對多數(shù)的宋代家具而言，其中純粹作為裝飾的部分是不多的，這一點特別表現(xiàn)在宋代文人家具以及民間家具上。當然，這時家具的一些結構部件在具備結構與造型意義的同時，實際上也體現(xiàn)了一種更高層次的裝飾性。以桌子為例，雖然它的一些結構部件（如足、棖、矮老、牙頭、牙條等）的組合主要是為了使桌子堅固耐用，有時十分樸素，無任何裝飾，但是它們的有機組合卻往往能產(chǎn)生獨特的節(jié)奏美與韻律美，這些美自然也是家具裝飾美的種類之一，而且這種裝飾美也影響了后來的明式家具。在承具、坐具的裝飾上，宋代家具與明式家具在功能與形式的統(tǒng)一上所達到的層次是那么的“親密無間”，因此，自然樸素的觀念不僅左右著宋人，也同樣影響著明人，正是這兩個時代的文人對這種獨特的裝飾美的態(tài)度造就了宋代家具與明式家具的成功。

宋代家具裝飾和材料有一定關聯(lián)，用普通材料制作的家具一般以實用為主，裝飾少。而以高檔材料制作的家具在立足于功能基礎上，點綴以恰當裝飾，雖然少數(shù)也有繁瑣裝飾，但在總體上宋代家具是偏于精簡的。這一方面源于文人士大夫的審美觀念，另一方面也和當時政府的倡導有關，比如宋太祖就不事奢靡，崇尚純樸，并注意表率作用?！端纬聦嶎愒贰份d：“太祖服用儉素，退朝常絁衣褲麻鞋，寢殿門懸青布緣簾，殿中設青布縵”“乘輿服用，皆尚質(zhì)素”，這對于以后的宋代統(tǒng)治者影響深遠。

和唐代相比，宋代家具的裝飾要素有了新的變化，這些為日后明式家具裝飾上的豐富變化奠定了基礎。宋代家具裝飾的典型特征是與牙頭、牙條、劵口、矮老、卡子花、棖子和托泥等結構件密切相連，而使家具既堅固耐久，又裝飾恰當。腿足是宋代家具最重要的裝飾處，我們熟悉的明清家具中常出現(xiàn)的三彎腿、花腿、云板腿、蜻蜓腿、波紋腿、琴腿和馬蹄足等均有宋代的實物或圖像流傳下來。在牙頭與牙條的裝飾中，云紋、水波紋、如意紋、幾何紋和壸門裝飾各顯特色，而這些則是后來明式家具中的主要裝飾紋樣。此外，明式家具中常出現(xiàn)的卡子花在這一時期則以浮雕或透雕手法做出瓶形、四瓣花紋（如見北京房山岳各莊遼塔供桌）等變化形式出現(xiàn)。

雖然宋代家具在總體上趨于方正簡潔，但是并不排除少數(shù)“土豪”在家具裝飾上的窮工極妍，奢華無度。據(jù)《宋會要輯稿》中記載，開寶六年（973年），兩浙節(jié)度使錢惟濬進貢“金棱七寶裝烏木椅子、踏床子”等物。從“金棱七寶裝”的措辭來看，說明這些烏木家具使用了復雜的加工工藝以及珍貴的材料，視覺效果想必是極為富麗的，這和當時太祖提倡的節(jié)儉國策背道而馳。另外，一些貴族富戶也有以“滴粉銷金”“金漆”來裝飾家具的。據(jù)宋江少虞《宋朝事實類苑》卷六《杭人好飾門窗什器》記載：“杭人素輕夸，好美潔，家有百千，必以太半飾門窗，具什器?；那讣壬?，鬻之亦不能售，多斧之為薪，列賣于市，往往是金漆薪。”有的貴族家具還要精雕細刻，如北宋《丁晉公談錄》記載：“竇儀曾雕起花椅子兩把，以便右丞及太夫人同坐?！?/p>

在現(xiàn)存宋代家具圖像中，南薰殿所藏《宋代帝后像》中的數(shù)件皇后坐椅就被裝飾得繁復華麗。雖然這些家具的審美傾向和宋代家具主流不一致，然而時人在這些復雜工藝、熟練技術上的錘煉與積累無疑為日后明式家具的發(fā)展奠定了堅實的工藝基礎。

國家林業(yè)和草原局今天發(fā)布，經(jīng)地方人民政府和省級林業(yè)主管部門申報、現(xiàn)場查驗、專家評審、社會公示等環(huán)節(jié)，國家林業(yè)和草原局同意認定命名15家園區(qū)為國家林業(yè)產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)。名單是：
一、河北省
1.國家曹妃甸林業(yè)產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)
2.國家平泉山杏產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)
3.國家文安人造板產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)
二、江蘇省
4.國家邳州木制品產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)
三、浙江省
5.國家安吉竹產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)
四、福建省
6.國家永春香產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)
7.國家漳平戶外木竹制品產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)
五、江西省
8.國家南康家具產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)
六、山東省
9.國家曹縣家居產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)
10.國家壽光木材加工貿(mào)易示范園區(qū)
七、湖南省
11.國家綏寧木竹產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)
12.國家新田林產(chǎn)工業(yè)示范園區(qū)
13.國家桃江楠竹產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)
14.國家冷水灘林業(yè)產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)
八、四川省
15.國家青神竹編產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)
（來源：央視新聞客戶端）

邵曉鋒《中國宋代家具》（校訂本）圖1胡床亦稱“交椅”、“交床”（圖片提供：香港佳士得）

編者按：《中國宋代家具》(東南大學出版社2010年版)自出版以來，填補了海內(nèi)外長期的學術空白，備受讀者與學界好評，初版很快告罄，現(xiàn)已出版校訂本。此書連續(xù)榮獲我國人文社科領域最高獎項:“教育部第六屆高等學?？茖W研究優(yōu)秀成果獎”以及“中國大學出版社第二屆圖書獎學術著作一等獎”等，全書深入淺出，論證嚴謹，見解獨到。從本期起，本刊特邀該書作者邵曉峰教授連載其中的精華篇章，以饗讀者。

宋代家具研究

宋代家具的發(fā)展源泉(一)

文/邵曉峰編輯/許錫楊

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邵曉鋒，南京林業(yè)大學藝術學院教授、博士生導師、美術與設計研究中心主任，江蘇省收藏家協(xié)會古典家具委員會副主任兼秘書長、江蘇省徐悲鴻研究會副主任兼秘書長、南京市青年美術家協(xié)會主席，多年潛心研究宋代家具，取得一系列成果，被業(yè)界譽為“宋代家具研究第一人”。

筆者所研究的宋代家具是廣義上的中國宋代家具，同一歷史時期的宋、遼、金、西夏、大理國的家具均被納入了研究范疇。宋代包括北宋和南宋，當時中國處于幾個政權并存與轉換的時期，時間跨度長達320年。故今人研究宋代歷史，面對的已不再是一個王朝，而通常是一個歷史階段。當時，遼、金、西夏、大理國對于宋朝來說均非附屬政權，而是在諸多方面都能夠與之抗衡的王朝。當然，宋朝作為中原王朝，其政治制度、社會經(jīng)濟和思想文化在當時的中國所具有的核心地位和主導作用是舉世公認的，所以宋朝家具對周邊其他國家的影響是巨大的，同樣，宋朝家具也不可避免地受到了周邊其他國家的一些影響。這一時代的家具作為中國古代家具文化的一個重要領域，長期以來尚未得到足夠重視，其研究深度與力度與時下熱門的明清家具相比則有天壤之別。

宋代不但是我國歷史上承前啟后、繼往開來的時代，其設計文化對后世產(chǎn)生了深遠影響，而且是中國高坐家具定型的一個關鍵時期。人們的起居活動從低矮向高處發(fā)展，室內(nèi)陳設改變了，日用器皿也從地上逐漸移至高型承具上，它們的形態(tài)和裝飾的部位都發(fā)生了重要變化。但是，宋代家具并未被研究者們充分發(fā)掘與深入剖析，而使之成為中國家具藝術研究的瓶頸。迄今為止，國內(nèi)外尚未有一部正式的《中國家具史》出版，其原因也許正在于此。所以，把宋代家具的問題研究清晰，對于充分研究后世的家具，對于撰寫一部完整的《中國家具史》具有積極意義。

而且，要研究好當下熱門的明式家具也需下大力氣研究好其源頭:宋代家具，雖然目前以王世襄先生編著的《明式家具研究》為代表的中國傳統(tǒng)家具研究已結出豐碩之果，世人皆知明式家具的杰出成就和在國際設計藝術舞臺上的崇高地位，但是往往會忽略作為明式家具發(fā)展基礎的宋代家具。其實，明式家具的種類、造型、結構、裝飾、風格等要素在宋代家具上已有豐富的體現(xiàn)，因此，對宋代家具進行系統(tǒng)研究勢在必行。

對宋代家具的實物、圖像與文獻資料進行比對研究時，須促進三者間研究的有機結合，并試圖從這一研究中摸索出研究其他斷代藝術的更好方法。目前明清家具研究多從工藝材料、榫卯結構、裝飾風格等角度入手，除了這些，此書的著眼點還特別強調(diào)宋代家具是一種在特定哲學思想與審美觀念的觀照下，在多彩的社會生活中產(chǎn)生的藝術、設計與生活融合的載體，并嘗試以揭示藝術的本質(zhì)屬性來貫穿宋代家具研究的過程。并遵循由點及面、點面結合的原則，深入淺出地把握好宋代家具中的總體問題和重點問題。

值得一提的是，此項研究不但利用現(xiàn)代信息技術廣泛搜集了所需文字與圖像資料，而且運用多種計算機圖形軟件對繪畫中反映的宋代家具進行了分析比對。筆者與手下團隊花費大量精力重繪了數(shù)量眾多的宋代家具圖像，還對其中許多的漫漶不清者、只看出局部者、被人物遮擋過多者，根據(jù)家具的造型與結構原理進行了審慎的還原工作，這些為后繼者進一步研究奠定了基礎。

唐、五代家具是宋代家具的主要發(fā)展之源

唐代國力強盛，貿(mào)易發(fā)達，國人自信開放，胡人的一些生活習俗在中土成為時尚，而且在佛教生活的促進下，墩、胡床、繩床、靠背椅(圖1)等高型坐具也在漢文化地區(qū)生根開花。垂足而坐的“胡式”起居方式先在宮廷流行，繼而影響到民間，帶來了其他家具形式的變革，這些對在中國已延續(xù)了幾千年之久的席地而坐的起居方式形成了巨大挑戰(zhàn)。在中國家具史上，這一時期是早期古典家具向晚期古典家具的過渡階段，即從低坐家具向高坐家具的轉變階段。在這種轉型過程中，同時伴隨著四種家具演進方式，即低坐風尚的延續(xù)、本土家具的發(fā)展、高坐家具的進入和外來家具的漢化①。這一歷程漫長而復雜：一方面，高型家具在一些聰慧的中國家具制作者的不斷改進下漸漸融入中國人的生活，使他們的起居方式逐漸升高；另一方面，傳統(tǒng)的低型家具體現(xiàn)了長久的生命力，它和高型家具的混用使人們的起居方式變化得頗為微妙，以至于它從來就沒有在中國人的生活中徹底消失過。對于這樣一個家具形態(tài)的混合歷程，這一時期的繪畫(如《敦煌壁畫》)給予了充分反映?？偟膩砜矗拼俏覈咝图揖叩闹匾纬善谥?，多種高型家具形式業(yè)已出現(xiàn)，家具多以圓厚為美，裝飾趨于多樣化，用材粗厚，渾樸大方，制作工藝已較為精湛。

在距宋代最近的五代，其家具大體上延續(xù)了唐代的風尚與特征。這一時期的實物家具發(fā)現(xiàn)很少，較有代表性的考古出土物，可見于1975年4月出土于江蘇邗江蔡莊五代墓的扁腿木榻(圖2)與六足木幾等家具。其中的木榻長188cm，寬94cm，高57cm。榻面大邊與抹頭尚未使用格角榫，只以45度格角相接，再以鐵釘釘成構架。大邊之間有7根托檔，另有9根木條以鐵釘固定于這些托檔上，托檔與大邊以暗半肩榫相接。四足以透榫與大邊相接，并以楔釘榫固定。足材扁方，中起凹線，兩側飾以精致的對稱式如意云紋。側足間設一橫檔，在足與大邊相交處飾以用鐵釘固定的云紋角牙②。此榻的腿部造型與裝飾和宋人摹五代周文矩《重屏會棋圖》和五代王齊翰《勘書圖》中的榻頗相似，即腿部扁平，以如意云紋作為裝飾。作為難得的五代家具實物，它在中國古代家具史上具有重要價值，其用以裝飾的如意云紋扁腿式樣，從隋唐五代一直延續(xù)到宋元明清。

由于現(xiàn)存五代家具實物稀少，所以五代繪畫(或宋人摹五代繪畫)為研究五代家具提供了巨大幫助，例如宋人摹五代周文矩《琉璃堂人物圖》、宋人摹五代周文矩《重屏會棋圖》、宋人摹五代周文矩《宮中圖》、五代王齊翰《勘書圖》、五代衛(wèi)賢《高士圖》就為我們描繪了當時的桌、幾、扶手椅、圈椅、凳、榻、箱、屏風等家具的造型和特征。這時，傳統(tǒng)壸門托泥式箱型結構與四足立柱式框架結構的家具均在發(fā)揮著作用，并在起居方式的逐漸轉變中不斷進行適應與改進?？偟膩砜矗宕揖呷员Ａ袅艘恍┨拼揖叩奶卣?，如有的比較粗厚，有的比較拙樸，椅、桌等高型家具在結構與造型上得到了發(fā)展，家具功能區(qū)別明顯，家具陳設格局趨于穩(wěn)定。

值得注意的是，家具史以及相關藝術史上關于五代家具的看法是“五代十國時家具風格一改故轍，變唐家具之厚重為輕簡，更唐家具的渾圓為秀直”③。這里雖然胡文彥先生講得言簡意賅，但是像他這樣的相似觀點在目前的家具史以及相關藝術史的著述中是較為流行的。而實際上，這一結論的得出，主要源于一幅畫，即著名的《韓熙載夜宴圖》。此畫較流行的說法是為五代南唐畫家顧閎中的作品(或是宋代畫家臨摹復制顧閎中的作品)，畫中所描繪的應是五代南唐的生活場景，其中繪制的數(shù)十件家具也自然成了五代家具的典范之作，甚至成為這一時期家具風格與特征的標尺，這樣一來，“輕簡”、“秀直”的結論似乎也就水到渠成了。然而，經(jīng)筆者的深入研究，《韓熙載夜宴圖》實際上在較多方面和前述宋人摹五代周文矩《琉璃堂人物圖》、宋人摹五代周文矩《重屏會棋圖》、宋人摹五代周文矩《宮中圖》(圖3)、五代王齊翰《勘書圖》、五代衛(wèi)賢《高士圖》等畫中的家具特征是有較大差異的，和前述江蘇邗江蔡莊五代墓出土的扁腿木榻風格也有明顯不同。再鑒于對許多其他因素展開的比較與論證，此畫似乎更有可能是南宋畫家的創(chuàng)作。鑒于此，我們對五代家具的認識就不能輕易地停留于某一幅畫上，而要作全方位的觀照。綜合來看，雖然五代家具對唐代家具進行了改進與發(fā)展，但是就大的方面而言，五代家具仍應從屬于唐代家具的范疇。雖然，大致可以認為“五代時的家具是宋代家具簡練、質(zhì)樸新風的前奏?！钡牵揖呱险嬲喚氋|(zhì)樸的新風應始于北宋中后期，成熟于南宋。而五代家具則在諸多方面為宋代高坐家具的進一步成熟積累了經(jīng)驗、奠定了基礎。

注釋：

①詳見邵曉鋒《敦煌壁畫在中國古代家具嬗變研究中的獨特價值探微》，《美術＆設計》2004年第4期。

②詳見揚州博物館《江蘇邗江蔡莊五代墓情況》簡報，《文物》1980年第8期。

③胡文彥《中國家具鑒定與欣賞》，上海古籍出版社，1994年版，第57頁。

為嚴格貫徹落實省、市國稅局對木材行業(yè)稅收工作的相關指示要求，昆明市西山區(qū)國稅局高度重視，積極部署、持續(xù)加大稽查、評估力度，組織召開木材行業(yè)專項稅收檢查專題工作會，及時傳達省、市國稅局對專項稅收檢查的工作要求及任務目標，研究部署區(qū)局涉及的木材行業(yè)專項稅收檢查工作，并針對木材行業(yè)的特殊性，提出具體工作要求，確保任務目標順利完成。
一是把握原則、開闊思路、依法依規(guī)，配合采取全市行動并注意保密性。
二是各稅務分局針對所屬范圍內(nèi)木材行業(yè)及其核心延伸行業(yè)涉及的重點企業(yè)開展重點檢查，細化目標和任務，圍繞區(qū)局重點進行稽查、評估。
三是加大評估、核查力度，加強相關分局、部門間的工作溝通，確保數(shù)據(jù)和信息的及時上報，加強與銀行、工商、地稅等部門的工作對接，逐戶進戶核查交易數(shù)據(jù)，落實交易事項。
四是各相關分局、部門要齊心協(xié)作，認真篩查，采取自查、稽查、約談等方式，優(yōu)化工作方法，加強對木材行業(yè)的監(jiān)控管理，在保證工作成效的同時，形成正面的輿論導向。
五是針對木材行業(yè)稽查、評估工作難管難控、量大復雜的特點，區(qū)局將統(tǒng)籌調(diào)配人員，確保人力投入，并結合上一階段木材行業(yè)風險控制工作，各部門通力合作，把控風險。
六是在開展專項檢查的同時，必須嚴格遵守黨風廉政建設工作紀律，杜絕檢查工作中的“四風”問題，嚴守中央八項規(guī)定精神。