(武漢晚報記者劉元聰實習(xí)生凃娟通訊員劉莉)常青花園五區(qū)60歲的吳健是位收藏“雜家”。撲克、錢幣、糧票、像章、IC卡、煙標(biāo)、彩票、郵票……都是他的心頭愛好。最近，吳師傅又迷上了紅木微雕。昨天，記者一走進(jìn)吳師傅的家，就看見柜子上各種各樣的巴掌大的紅木家具，迷你的梳妝臺、羅漢床、搖椅……仿佛置身于一個迷你的“家具城”。

吳師傅今年才開始做紅木微雕。“起初是和幾個朋友一起做著收藏玩。”他說，現(xiàn)在的家具普遍都是用釘子釘住或者膠水粘住的，很容易變形或損壞。而他做的紅木微雕，所有家具都是按照明清家具圖冊縮小一定的比例后做出的，每個部位都是用榫頭嵌進(jìn)去的，家具接合的地方都沒有縫隙。

“現(xiàn)在收藏界的都弄這個了，這是一種欣賞，一種品位，需要一定的手藝，當(dāng)然還需要一定的經(jīng)濟(jì)實力。”由于現(xiàn)在武漢基本上買不到紅木，吳健的這些紅木大多是從廣西、越南等地運回來的，都是幾百元一斤?！白鲞@些東西很費心血，相當(dāng)麻煩，一不小心就會劃破手，制作一個巴掌大的椅子要花上五天的時間，大約兩斤紅木，而制作一套則需要大半個月的時間?！?/p>

談起保養(yǎng)，吳師傅也特別講究?！凹t木是越用越亮的，這些紅木微雕不能上油漆，要上石蠟以保持原色?！?/p>

當(dāng)記者問到收藏錢幣、像章之類的和紅木微雕比起來，哪種更好玩，吳師傅笑了笑說道，收藏這些東西是各有各的樂趣?！艾F(xiàn)在很多東西拿錢都買不到的了，自己收藏這些就是圖個老有所樂。”

近日，有報道稱：“海南黃花梨有價無市，價格暴跌九成仍無人問津。”這一消息，對那些“唯材質(zhì)是尊”的紅木收藏者、愛好者來說猶如晴天霹靂，當(dāng)頭挨了一棒。我們知道，有“木中黃金”之稱的黃花梨，長期以來因為其密度大、油脂多、色澤迷人而備受推崇，更因為近幾年黃花梨已經(jīng)“瀕于絕跡”的說法甚囂塵上，導(dǎo)致以其為材的家具制品也身價飛漲。

那么，黃花梨“緊俏”究竟是不是一個謊言？“唯材質(zhì)是尊”的家具收藏理念又是否理性？對此，古典家具權(quán)威學(xué)者、故宮博物院研究員胡德生和中國明清家具收藏家、明式家具設(shè)計師伍炳亮各有說法。

海南黃花梨老料日漸稀缺只升不降

有“木中黃金”之稱的黃花梨，是目前按斤論價的木材，在短短十年間經(jīng)歷了身價飛漲的奇跡之路——在十多年的時間里，黃花梨的身價已經(jīng)翻了50倍至100多倍。

資料顯示：2002年，海南黃花梨每噸的價格大概還在50萬元左右，越南黃花梨每噸4萬到5萬元。伍炳亮今年年初考察海南市場時，看到的價位已經(jīng)是：直徑20厘米左右、長度在1米到1.5米的海南黃花梨老料，每市斤價格在1.2萬至1.7萬元之間；直徑25厘米左右或較長的老料，每市斤價格在1.8萬至2.2萬元左右，折合每噸2000萬至4000多萬元。而越南黃花梨，一般的板材每噸價格約600萬元；寬40厘米左右，較為平整的板材每噸價格在900萬元以上；而寬45厘米左右、較為優(yōu)質(zhì)的板材每噸價格則超過1300萬元。

但近日，“海南黃花梨狂跌90%少人問津”的報道卻激起軒然大波。有評論認(rèn)為：今年的木市猶如股市，已經(jīng)牢牢套住了那些惡意囤積紅木的商人，而且再也難以有翻盤的機(jī)會。對此，伍炳亮嗤之為不折不扣的假新聞：“我今天剛剛買了一條海南黃花梨，10來厘米粗而已，每斤1.32萬元，還有兩條料這兩天就到位了，每斤2萬元。我可以負(fù)責(zé)任地說，海南黃花梨野生林老料日漸稀缺，絕對是‘一木難求’。所謂降價和暴跌，完全是沒有可能的事情。”

伍炳亮還告訴記者，目前市場上的海南黃花梨制品大多是手串、煙斗、茶壺、飾盒、根雕之類的工藝品，海南黃花梨家具則難得一見。前兩年，海南黃花梨材料經(jīng)銷商每年還有機(jī)會在民間搜集到五千多公斤的老料，但從去年開始，能收集到的數(shù)量就大大減少了。海南黃花梨的木材價格不僅沒有跌，實際上是較往年有25%左右的漲幅。

走過生長周期黃花梨只會越來越多

黃花梨如此稀缺，所以漲得有理？對此，來廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)研修班授課的胡德生則表示了他反對的態(tài)度。

“所有關(guān)于‘黃花梨就要絕種了或者已經(jīng)絕種了’的聳聽危言都是炒作，不要相信。一個物種，尤其是植物，是不可能滅絕的。不僅不可能滅絕，還會逐漸演化出新的、更好的物種。黃花梨、紫檀，包括所有的高檔硬木都有一個共同特點，就是長到一定的年限才會有黑芯，而外面長的一圈白皮不能做家具。這個白皮的年輪至少得長30年，而幼年樹即便在30年之后長出了黑芯，至少也得到10厘米粗才能做家具，這又得長至少30年。所以，沒有30年的樹，不能伐，伐了也沒有用；但是100年之后，幼苗就都長成材了。而在這之前，你不能說這個樹就要絕種了，只不過，它的生長有一個周期性。我們現(xiàn)在去海南島，可以看到馬路兩旁種的行道樹全都是黃花梨。所以說，無論是黃花梨還是紫檀，以后只會越來越多，不會越來越少。”

那么，大概還有多長時間，才能迎來黃花梨越來越多的周期呢？胡德生表示，大概“100年-300年”。那這是不是意味著至少在100年之內(nèi)，黃花梨確實是非常緊缺的呢？胡德生表示也不能這么說，“事實上，咱們目前國內(nèi)的紅木家具已經(jīng)接近飽和了，是供過于求的狀態(tài)。也就是說，這100年里，現(xiàn)有的紅木家具都不會銷售得太充分，更不要說什么木材瀕危的問題了。”

紅木家具沒文化工藝精良也白搭

盡管對于黃花梨是否日漸稀缺各持己見，但是胡德生和伍炳亮卻在一件事情上取得共識：目前藏家們對木料本身的追捧并不理性。

伍炳亮舉了一個例子：現(xiàn)在海南黃花梨做椅子的料，大概是1萬元一斤。他曾經(jīng)見過一對“土做”的黃花梨圈椅，只是料的價格就值260萬元，但因為做工和設(shè)計太差，家具卻只能賣80萬元左右。而同等、同量的木材，如果造型好、工藝好，賣到三四百萬元是沒有問題的。這充分說明了在家具的收藏價值。

“型”、“藝”、“韻”都要比材質(zhì)本身更加重要

胡德生認(rèn)為，對于家具而言，優(yōu)質(zhì)的木材是一件錦上添花的好事，但用料好，不代表家具就一定具有收藏價值。事實上，家具所彰顯的文化藝術(shù)內(nèi)涵才是最應(yīng)該被收藏者和家具制造者看重的部分，但令人遺憾的是，這個最應(yīng)該被看重的元素卻被大大地忽略了，而這也成為目前紅木家具收藏種種亂象的根源所在。

“現(xiàn)在很多紅木家具，材料真不錯，工藝水平也真不低，但就是沒有文化。”胡德生說，他曾經(jīng)在上海的一個展覽會上見到一件大紅酸枝雙人床。床頭上做出了重重疊疊的五個山頭，山頭上又雕鑿各種亭臺樓閣，像是一根根長刺扎在床頭。“老板特別驕傲地告訴我，這是他們的創(chuàng)意，市場反響特別好，藏家很追捧。但我老實不客氣地跟他說，這個‘創(chuàng)意’一點不新鮮，我在八寶山見過不少，這樣的床不適合睡活人。”

還有一次，在浙江杭州舉辦的一次工藝美術(shù)評比上，胡德生給一張?zhí)聪隳倦p人床打了比較低的分?jǐn)?shù)，廠家不服，很生氣地找上門來討說法。胡德生告訴他：首先，檀香木、樟木這兩種木材是有毒性的，連蒼蠅、蚊子都不敢接近，不適合做床；其次，你床上雕刻的圖案也不合理。如來佛、玉皇大帝、七仙女都雕在床上了。讓神仙看你睡覺，這事兒不合適，是做家具的忌諱。

在中國家具史上，明朝時期的“蘇作家具”曾經(jīng)達(dá)到了一個前無古人、后無來者的高峰。究其原因，就是簡單的三個字——“有文化”。在當(dāng)時特殊的歷史背景下，許多滿腹詩書的文人懷才不遇，于是投身到了家具設(shè)計當(dāng)中，家具在當(dāng)時成為文人們遣興抒懷的對象，被注入了豐富的文化內(nèi)涵，與當(dāng)時的造園藝術(shù)和文人畫同步臻于妙境。明式家具崇尚木材的天然紋理、裝飾上摒棄一切虛飾，就好比一杯清茶，入口味淡，但再三品嘗卻回味無窮。這其中的學(xué)問，特別值得今天的藏家和廠家深思。

胡德生強(qiáng)調(diào)，盡管他認(rèn)為這個市場已經(jīng)飽和，但這是從數(shù)量和實用性的角度做出的判斷。而如果從收藏的高度來看，真正有價值的紅木家具是極度稀缺的。他表示，無論是廠家還是藏家，目前最需要的不是一味追求材質(zhì)的“高大上”，甚至工藝上的精益求精也不再是關(guān)鍵性問題，而是先要好好學(xué)習(xí)。“至少先把中國家具史的發(fā)展脈絡(luò)給厘清了。要懂得什么是好東西，什么是糟東西。要我說，以現(xiàn)在的整體水平，大家先別胡亂八糟地自己搞創(chuàng)意了，照葫蘆畫瓢地跟著古人做出來的經(jīng)典家具做，用心做，可能還更實際一點。”

專家支招：收“舊”不如藏“新”

胡德生表示：在目前環(huán)境下，他并不支持藏家將太多的關(guān)注點放在收藏明清老家具上。事實上，從收藏空間來看，收藏當(dāng)代的仿古家具對于大多數(shù)人而言是一個更優(yōu)的選擇。

舊糟粕不如新精品

胡德生認(rèn)為，從藝術(shù)高度而言，最具收藏價值的古典家具有兩類：一是明代和清早期在文人指點下制作的明式家具，木料一般為黃花梨；二是清康熙、雍正、乾隆三代由皇帝親自監(jiān)督，宮廷藝術(shù)家制作的清代宮廷家具，木料一般是紫檀木。這兩類古典家具在中國家具制造史上曾經(jīng)達(dá)到至高水平，即便把博物館的館藏都算上，存世總量應(yīng)該不超萬件，所以其價堪比黃金，真品投資幾乎沒有什么風(fēng)險。但是，品相好的老家具一般都在博物館或者藏家手里，出售幾率很小。而仍在流通中的老家具，大都具有不少“硬傷”，有不少年紀(jì)大得已經(jīng)“站”不起來了。

“有一些藏家認(rèn)為只要是‘老’就一定有價值，這是一種錯誤的收藏觀念。老家具就像一個‘病人’，如果已經(jīng)病入膏肓，則沒有必要繼續(xù)延遲它的壽命，收藏是沒有意義的。”而且，與其去收一個古老舊的糟粕，倒不如買一個現(xiàn)代的精品，多年后精品的藝術(shù)價值仍在，而糟粕無論年代多久遠(yuǎn)都不具備升值的空間。

家具作偽天衣無縫

目前有很多“新仿”家具冒充“古董”家具，為“辨?zhèn)?rdquo;提升了難度。不用說普通藏家，胡德生也經(jīng)常被“道高一尺、魔高一丈”的造偽手段所震驚。

胡德生曾經(jīng)有過一個非常靈驗的辨識家具新舊的方法，就是用放大鏡來看木頭的棕眼，但這個判斷方法現(xiàn)在已經(jīng)失靈了。“新料棕眼的棱跟刀一樣鋒利，但是50年以上的木材，棱會變得非常圓潤。過去人們都認(rèn)為棕眼是無法做舊的，因為不可能把所有的棕眼都磨成圓的。但現(xiàn)在，造假的人十分鐘就能把棕眼的圓棱做出來，方法就是用稀硫酸快速地一刷，然后迅速用水沖洗掉。”

另外，業(yè)內(nèi)過去在辨別漆木家具新舊的時候也有一個公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)，就是可以通過漆木家具表面的斷紋來判斷。漆家具超過二百年都會有斷紋，斷紋會中間凹陷，兩側(cè)翹起，用手摸會有起伏感。很長時間里，人們都認(rèn)為斷紋是仿不出來的，因為要是人為刻劃，溝雖然凹陷了，但摸上去還是在一個平面上，所以看斷紋很保險。但現(xiàn)在這種辦法也不好使了。胡德生親眼在一間廠里看到，無論是明朝的斷紋，還是清朝的斷紋，只要客戶開口，就都能做出來。甚至還有一種“開口漆”，涂上去兩個鐘頭就自然開裂。所以光靠斷紋鑒定漆家具是極不科學(xué)的，一定還要從造型、紋飾、漆的質(zhì)感、色彩、雕工等多方面綜合分析才行。而這對于大部分藏家而言，如果沒有專家“掌眼”，也基本上是一個無法完成的任務(wù)。