清代家具吉祥紋飾繁縟多變\挪威政府計(jì)劃撥款5300萬(wàn)美元購(gòu)買熱帶森林
中國(guó)家具制作發(fā)展到清乾隆時(shí)期，整體風(fēng)格發(fā)生了很大變化，由明式家具古、雅、精、麗的風(fēng)格轉(zhuǎn)變成造型厚重、雕飾繁縟。同時(shí)，清代家具的藝術(shù)風(fēng)格有很強(qiáng)的地域性特點(diǎn)，大致可分為十一派，其中以蘇式家具、廣式家具、京式家具最有代表性。
清代家具的雕飾繁縟主要體現(xiàn)在吉祥圖案上面，動(dòng)物紋、植物紋、人物紋、景物紋、幾何紋應(yīng)有盡有，圖案豐富，表現(xiàn)手法靈活多變。不僅貴族用的家具和百姓用的家具吉祥圖案不同，就連不同流派的家具在吉祥題材的選擇上也有所不同。
文/鐘葵
圖：資料圖片
解讀清代家具
中國(guó)的家具制作從明中期到清早期就進(jìn)入了黃金時(shí)代，此時(shí)期的明式家具以其古、雅、精、麗的風(fēng)格和舒適耐用的樣式享譽(yù)中外，對(duì)后世家具制作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
自乾隆始，家具制作風(fēng)格大變，“盛世”時(shí)期的清代社會(huì)奢靡之風(fēng)日盛，家具制造用材精良，造型厚重，形體龐大，雕飾繁縟，形成了渾厚莊重、雍容華貴的風(fēng)格。尤其是乾隆時(shí)期的宮廷家具，其材質(zhì)之優(yōu)、工藝之精、雕飾之繁，幾乎達(dá)到了無(wú)以復(fù)加的地步。
然而，清代家具的繁榮好景不長(zhǎng)，道光以后至清末國(guó)力衰退，民生凋敝，家具制造的用材和工藝都每況愈下，無(wú)法與明式家具和乾嘉時(shí)期的家具相比。不過，清晚期的家具也有它的特點(diǎn)，由于外來文化的滲透，這個(gè)時(shí)期的家具制作用材廣泛，形式多樣，融合中西藝術(shù)，風(fēng)格獨(dú)特。
總的來講，清代家具用材廣泛，工藝復(fù)雜。高檔家具大多用紫檀、花梨木、楠木等名貴木材制成，質(zhì)地堅(jiān)硬，木紋美觀。除了木質(zhì)材料外，清代家具還用象牙、大理石、寶石、琺瑯、螺鈿、竹藤、絲繩等多種材料，結(jié)合雕刻、鑲嵌、漆飾等多種工藝手法，精雕細(xì)作，并吸收西式家具文化的長(zhǎng)處，仿制西歐家具樣式。
另外，清代家具在風(fēng)格上形成了不同的地域性特色，大致可分為蘇式家具、京式家具、廣式家具、寧式家具、徽式家具、揚(yáng)州家具、湖南竹制家具、云南家具、晉式家具、湖北樹根藤癭家具、魯作家具等十一派，其中最具代表性的，是被人們稱為“三作”或“三式”的蘇式家具、廣式家具和京式家具。
明式家具以“蘇作”為主
蘇式家具又稱“蘇作”，是指蘇州及周圍地區(qū)制作的家具，其特點(diǎn)是造型和紋飾樸素大方，造型優(yōu)美，線條流暢，結(jié)構(gòu)合理，雕琢細(xì)膩，玲瓏剔透。另一特點(diǎn)是惜材如金，物盡其用。大件器物還用包鑲技法，即以柴木為骨架，外面粘貼紅木薄板，由于做工精細(xì)，以致很難讓人看出破綻。明式家具即以蘇式家具為主，其簡(jiǎn)練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、柔婉、空靈、典型、清新的格調(diào)博得世人喝彩。進(jìn)入清代后，蘇式家具開始向繁縟轉(zhuǎn)變，非常注重裝飾。
廣式家具豪華大氣
廣式家具亦稱“廣作”，是指廣州及周圍地區(qū)制作的家具，是清代乾隆以來獨(dú)具特色的家具流派。廣式家具一方面繼承了中國(guó)傳統(tǒng)家具的制作技藝，另一方面又大量吸收了國(guó)外家具的造型手法，形成了廣式家具獨(dú)有的風(fēng)格。廣式家具的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是造型端莊穩(wěn)重，豪華大氣；二是木質(zhì)一致，一種家具均用一種木料制成；三是裝飾花紋變幻無(wú)窮，雕刻有力，刀法流暢，打磨精細(xì)。廣式家具用料以酸枝木為主，也有紫檀木和花梨木等。為了顯示紅木的色質(zhì)美和花紋美，廣式家具常被精心打磨后直接涂清漆，稱之為“廣漆”。
京式家具亦稱“京作”，主要是指清宮造辦處生產(chǎn)的家具。京式家具用料考究，以紫檀為主要材料，也有黃花梨、楠木、烏木、酸枝木、櫸木等，造型古樸大方、穩(wěn)重典雅。由于宮廷制作的家具不惜工本和用料，裝飾力求華麗，鑲嵌金、銀、玉、象牙、琺瑯等珍貴材料，其豪華程度非民間家具可比。
貴族家具喜用“雙龍戲珠”
清代家具的吉祥圖案豐富多彩，動(dòng)物紋、植物紋、人物紋、景物紋、幾何紋等應(yīng)有盡有。
蘇式家具的吉祥紋飾多采用歷代名人畫稿及傳統(tǒng)吉祥紋飾，如歲寒三友、山石花鳥、海水云龍、折枝花卉等，西洋紋飾較少。廣式家具既雕刻有來自西方的蓮葉紋等紋樣，也有中國(guó)傳統(tǒng)的夔紋、風(fēng)紋、螭紋、海水云龍紋等。京式家具常從夏商周三代青銅器和漢代石刻藝術(shù)中吸取素材，其吉祥紋飾顯得古拙典雅，除常見的龍鳳紋外，以勾云紋、獸面紋、蟠紋、回紋等最常見。
而宮廷貴族用的家具和普通百姓用的家具吉祥紋飾也有所區(qū)別，宮廷貴族的家具多用“雙龍戲珠”、“五福捧壽”、“祥云捧日”、“洪福齊天”等吉祥圖案，表達(dá)出宮廷貴族追求權(quán)力和財(cái)富的欲望；百姓的家具多用“年年有余”、“連生貴子”、“花開富貴”、“鹿鶴同春”、“鳳穿牡丹”等吉祥圖案，表達(dá)出百姓對(duì)幸福生活的追求。
世界資源研究所（WRI）網(wǎng)站2019年6月26日消息：挪威政府宣布計(jì)劃撥款5300萬(wàn)美元購(gòu)買高分辨率的熱帶森林衛(wèi)星圖像。這些圖像將在未來4年內(nèi)免費(fèi)提供給相關(guān)政府部門和民間社會(huì)團(tuán)體使用。
WRI的全球森林觀察（GFW）項(xiàng)目總監(jiān)CrystalDavis表示：“挪威提供高分辨率衛(wèi)星圖像，將為森林保護(hù)事業(yè)做出極大貢獻(xiàn)。GFW也將從中受益，并準(zhǔn)備面向用戶提供該增強(qiáng)型圖像，繼續(xù)為森林監(jiān)測(cè)提供一流的數(shù)據(jù)、技術(shù)和工具。此次改進(jìn)圖像精度意味著GFW可以更及時(shí)、準(zhǔn)確地為用戶提供全球森林變化的時(shí)間和地點(diǎn)等信息?！?/p>
WRI于1997年設(shè)立GFW項(xiàng)目，最初只提供喀麥隆、加拿大、加蓬和印度尼西亞4個(gè)國(guó)家的森林衛(wèi)星圖像。2002年，GFW的工作范圍擴(kuò)展至智利、俄羅斯、委內(nèi)瑞拉、剛果（金）及美國(guó)，不但提供這些國(guó)家的森林圖像，而且發(fā)布了分析報(bào)告，內(nèi)容覆蓋各國(guó)森林情況、林內(nèi)活動(dòng)影響等情況。2004年，GFW與中非各國(guó)政府合作，創(chuàng)建了交互式森林和土地使用在線地圖集。首張地圖集是與喀麥隆環(huán)境和森林部合作建立。在2005-2011年的6年期間，GFW繼續(xù)制作全球和區(qū)域森林地圖，并基于該地圖數(shù)據(jù)開展分析。2014年WRI在前20年的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上啟動(dòng)GFW2.0線上交互平臺(tái)，提供全球森林監(jiān)測(cè)數(shù)據(jù)。從2015年開始，針對(duì)森林退化等相關(guān)問題提供了有針對(duì)性的數(shù)據(jù)服務(wù)，如建立“GWF商品”頻道，評(píng)估供應(yīng)鏈中商品的可持續(xù)性；建立“GFW火災(zāi)”頻道，監(jiān)測(cè)東南亞地區(qū)林火、泥炭地燃燒以及霧霾動(dòng)態(tài)；建立“GFW氣候”頻道，分析毀林對(duì)氣候的影響。2017年，GFW打造的移動(dòng)終端APP上線，其離線功能提供了更加強(qiáng)大的本地圖像支持，用戶可下載數(shù)據(jù)與信息到手機(jī)中輔助林間工作。
清代家具鑒賞
貴族豪門的家具喜好
——淺談清代家具的識(shí)別與鑒賞（十一）
文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖
核心提示
左門的圖案為“柳蔭夏遣圖”。畫面上方濃柳垂蔭，畫桌上觚插荷花綻放。盛夏長(zhǎng)日里，一少婦閑坐在繡墩上調(diào)教小狗消遣。她頭頂盤髻，端戴頭箍，面含笑意，雙手疊放膝上。所穿的衣著與前一女子基本相同，惟有那條繡云百褶裙不一樣，從輪廓和紋樣觀察，這是一條雙疊百褶裙。在夏天穿，其質(zhì)地應(yīng)該是薄料，雙疊既美觀又防透。
上一個(gè)章節(jié)中我們講到雍正皇帝親自設(shè)計(jì)和指導(dǎo)制作的兩件宮廷家具，分別是“番花獨(dú)挺座圓面桌”和“《耕織圖》四件柜”。這兩件家具精美異常，是雍正皇帝家具設(shè)計(jì)才華的體現(xiàn)。在位十三年雍正皇帝，其設(shè)計(jì)制作的宮廷藝術(shù)品形成了明顯的風(fēng)格特色，并為當(dāng)時(shí)的貴族豪門所效仿，形成了一種流行時(shí)尚。本文例舉兩件最具特色的當(dāng)時(shí)貴族豪門階層制作的家具，賞析其藝術(shù)風(fēng)韻和工藝價(jià)值。
朱地描金罩漆圓角大柜
圖1-1朱地描金罩漆蟒龍紋大柜清朝雍正年間（1722—1735）為公元十八世紀(jì)的前葉，在明清家具發(fā)展史上屬于明、清兩式家具交替的時(shí)期，此時(shí)設(shè)計(jì)制作的明式家具融入了比較明顯的清代流行元素。例如，朱地描金罩漆大柜高近三米（圖1），原為成對(duì)，出自于山西。其造型設(shè)計(jì)取自于明式家具圓角柜，但進(jìn)行了改良，僅在前臉的角度保留了側(cè)腳收分，側(cè)面則上下垂直。這樣的設(shè)計(jì)符合清代家居陳設(shè)擺放密集的需要，當(dāng)將兩只大柜貼近擺放時(shí)，中間不會(huì)出現(xiàn)空隙而影響整齊，同時(shí)也保留了圓角柜的柜門自動(dòng)關(guān)合的優(yōu)點(diǎn)。此外，這件大柜的正面髹飾朱漆，側(cè)面不再刨圓起線，只髹酒紅色的透明籠罩漆，也符合清代家具注重正面裝飾，兩側(cè)從簡(jiǎn)的特點(diǎn)，如果框架為圓材的話，則不能這樣進(jìn)行髹飾了。此柜的兩只柜門各繪有一條描金龍紋，均為正臉升龍，襯以海水江崖和祥云紋。龍紋為四爪，屬于蟒龍，軀體肥碩，四肢騰空，十分威猛，符合雍正時(shí)期龍紋的風(fēng)格特點(diǎn)。
圖1-2蟒龍紋大柜柜門的描金龍紋特寫圖2雍正皇帝讀書畫像圖3雍正九龍織繡屏風(fēng)局部特寫（故宮博物院藏）雍正時(shí)期的宮廷龍紋基本延續(xù)了康熙后期的特征，但也產(chǎn)生了一些變化，例如：龍眼由長(zhǎng)變圓，龍身較為肥碩等等（見圖2、圖3）。此柜的描金工藝為平金開墨，即在龍身貼完金箔以后，用墨汁而不是黑漆進(jìn)行勾理，然后通體髹籠罩漆加以保護(hù)。之所以這樣施工，是因?yàn)楣耖T太大了，無(wú)法放平進(jìn)行描繪，只能立起來畫，而立著勾勒紋理使用黑漆不能流暢，所以改用了墨汁（墨汁需要融入一些肥皂，否則會(huì)沾不上），畫完后再通體髹籠罩漆以保護(hù)畫面上的墨跡。由于墨汁的附著力較差，此柜年代久后，龍紋的勾勒線條剝落，露出下面淡色的金箔（描金罩漆大多使用淡色金箔，摻銀三四成），形成了龍紋眼珠發(fā)白的怪異現(xiàn)象（圖4）。此柜的體積碩大，極具震懾力，應(yīng)屬山西地區(qū)最高級(jí)別官員或貴族的廳堂家具，制作于雍正年間。
朱漆描金《四季美人圖》大柜
圖4-1朱漆描金《四季美人圖》大柜，此柜制作精良，髹漆歷三百年不退，裝飾圖案更十分精美朱漆描金《四季美人圖》（圖4）大柜為同一時(shí)期山西地區(qū)貴族豪門的內(nèi)宅家具，當(dāng)年或許出自一家，高190厘米，長(zhǎng)120厘米，寬64厘米。與圖1的朱漆描金罩漆蟒龍紋大柜一樣，它也是改良設(shè)計(jì)的圓角柜，該樣式基本上髹飾朱漆，側(cè)面不再刨圓起線，只髹酒紅色的透明籠罩漆。清代中期以后，這種器型已很少制作，代之流行的是平面帶檐的樣式，也是朱漆為多，兩側(cè)常髹黑色粗漆，更省工料，但質(zhì)量則明顯下降了。
此柜的底胎為榆木，用料厚重，制作精良，雖然歷經(jīng)了近三百年的歲月滄桑和展轉(zhuǎn)搬運(yùn)，但整體框架卻毫不松動(dòng)，榫卯如初，若非拉開柜門，絕不會(huì)想到芯板為兩拼。憑借優(yōu)質(zhì)的木胎，當(dāng)時(shí)的漆匠藝人特意不施布麻灰料，精細(xì)打磨木胎的表面后，直接髹飾多道優(yōu)質(zhì)大漆。經(jīng)過歷史的檢驗(yàn)，這種做法的漆膜附著更牢固，不易開裂剝落，表面瑩潤(rùn)如玉，色澤優(yōu)美，品相勝于大多同時(shí)期的披麻灰漆飾家具。
圖4-2大柜左柜門“柳蔭夏遣圖”，畫面上方濃柳垂蔭，畫桌上觚插荷花綻放圖4-3大柜右柜門“海棠春慵圖”，畫面上方玉蘭盛開，春日融融此柜的裝飾圖案十分優(yōu)美，其一對(duì)柜門分春、夏二景各畫了一幅仕女圖，可知還應(yīng)有畫著秋、冬二景的另一只大柜，而以單個(gè)仕女作為裝飾圖案的漆柜極為少見，需要畫工具有高超的藝術(shù)功底和造詣。值得注意的是，其裝飾圖案模仿了雍正時(shí)期宮廷仕女畫典雅寫實(shí)的手法，使我們可以觀察到當(dāng)時(shí)中上層社會(huì)漢族婦女的妝束特點(diǎn)。
仕女圖是鑒別家具的好途徑
清朝入主中原時(shí)，薙發(fā)易服，激起了漢族人民的強(qiáng)烈反抗。為緩和對(duì)立情緒，清廷采納了明遺臣金之俊“十不從之綱”的建議。其中首要的一條就是“男從女不從”，準(zhǔn)許婦女仍可保留明朝的妝束。所以，與清代漢族男子服裝、發(fā)式的強(qiáng)制滿化不同，清代漢族婦女妝束的演變是一個(gè)漸進(jìn)的過程，直至清末，仍有別于旗裝，到了民國(guó)時(shí)，才統(tǒng)一于新式剪裁的旗袍。影視劇中的漢族女裝于明朝滅亡后轉(zhuǎn)瞬就換成了清代中期以后的式樣，那并不是歷史的真實(shí)面貌。
從寫實(shí)性手法繪制的《雍親王題書堂深居圖》（又名《胤禛妃行樂圖》）組畫觀察，康、雍相交時(shí)期的女子漢裝仍有明末遺風(fēng)。當(dāng)時(shí)外銷的旅游紀(jì)念瓷器上，也有將此類漢裝女子與穿著纓帽、補(bǔ)服的丈夫畫在一起的小像。清初的一段時(shí)期，漢族婦女的服飾雖然仍具明末遺風(fēng)，但發(fā)髻則時(shí)尚梳于頭頂，不再流行晚明垂向腦后的“墮馬髻”，頭頂?shù)陌l(fā)髻用假發(fā)越墊越高，形如缽盂扣在頭上。到了康、雍交替時(shí)期，“缽盂頭”、“牡丹頭”過時(shí)了，漢族婦女的發(fā)髻自然綰于頭頂，不再使用假發(fā)襯墊。當(dāng)時(shí)的畫師目睹真人實(shí)物，又受西洋畫風(fēng)影響，描繪得真實(shí)準(zhǔn)確，成為這一時(shí)期仕女畫的顯著特點(diǎn)。雍正朝以后，隨著歲月的推移，明末女裝的形象概念逐漸模糊，仕女畫中的妝束融合各代而繪，形成了近代仕女畫的風(fēng)格。因此，研究分析仕女圖案的妝束特點(diǎn)，是鑒別明清家具以及其他工藝品制作年代的重要手段之一。
堪比“老照片”的兩幅仕女圖
此《四季美人圖》大柜右門的圖案為“海棠春慵圖”。畫面上方玉蘭盛開，春日融融。一少婦左手執(zhí)紈扇，右手拄下頜，倦眼乜斜，俯靠在海棠樹上。她的頭作“懶妝”，鬏髻斜綰，歪戴頭箍；上身穿豎領(lǐng)中衣，罩直領(lǐng)團(tuán)花對(duì)襟褙子（又稱“鶴氅”或“披風(fēng)”，無(wú)袖者則稱“比甲”），腰束紅綢汗巾；下身穿繡錦地百褶裙，纖足半露如鉤。畫圖寫盡其嬌慵嫵媚之態(tài)。左門的圖案為“柳蔭夏遣圖”。畫面上方濃柳垂蔭，畫桌上觚插荷花綻放。盛夏長(zhǎng)日里，一少婦閑坐在繡墩上調(diào)教小狗消遣。她頭頂盤髻，端戴頭箍，面含笑意，雙手疊放膝上。所穿的衣著與前一女子基本相同，惟有那條繡云百褶裙不一樣，從輪廓和紋樣觀察，這是一條雙疊百褶裙。在夏天穿，其質(zhì)地應(yīng)該是薄料，雙疊既美觀又防透。明代晚期，婦女除了流行外罩直領(lǐng)對(duì)襟褙子之外，還流行外穿豎領(lǐng)對(duì)襟長(zhǎng)衫?？怠⒂簳r(shí)期則只流行內(nèi)穿豎領(lǐng)短襖，外罩直領(lǐng)對(duì)襟褙子，由于下部散敞，常用一條汗巾束腰。褙子的穿著行動(dòng)不便，隨著故國(guó)情思的淡去，在乾隆時(shí)期退出了漢族女裝的系列，而上身穿豎領(lǐng)大襟短襖，下身穿百褶裙，頭梳前后翹的“元寶髻”，成為當(dāng)時(shí)漢族婦女的流行妝束。
此柜圖案中的仕女重瞼美目，身材勻稱，比例得當(dāng)，更兼時(shí)代感很強(qiáng)的妝束，其藝術(shù)風(fēng)格類于《雍親王題書堂深居圖》組畫，畫稿設(shè)計(jì)應(yīng)是以生活中的真人為原型進(jìn)行構(gòu)圖的。畫中的直拐式三彎腿畫桌及矮束腰細(xì)內(nèi)彎足圓墩具有后期明式家具的風(fēng)格，與畫中仕女的時(shí)代風(fēng)格亦相吻合。在沒有照相術(shù)的年代里，這兩幅畫的寫真性堪比“老照片”了。其繪制工藝采用了彩金象描金加混金漆并借地色等手法，以黑漆鉤理，略加皴染。畫面層次鮮明，疏密有致，完美地表現(xiàn)了藝術(shù)主題，技藝較前代更為成熟。綜合分析，此柜應(yīng)為清朝雍正年間制作的一件歷史信息豐富的藝術(shù)精品。
繼雍正帝之后登極的清高宗愛新覺羅弘歷，年號(hào)乾隆，是中國(guó)歷史上實(shí)際執(zhí)政時(shí)間最長(zhǎng)的皇帝，清朝也在這時(shí)發(fā)展到了全盛時(shí)期。本文下一個(gè)章節(jié)將探討和講述乾隆時(shí)期家具的藝術(shù)成就和風(fēng)格特點(diǎn)，敬請(qǐng)關(guān)注。
來源：《古典工藝家具》雜志
目前廣東市場(chǎng)馬蹄豆報(bào)2800-2900元/立方米，較去年同期相比上漲了500-600元/立方米；孿葉蘇木（俗稱賈托巴）報(bào)3500-3600元/立方米，較去年同期相比上漲300-500元/立方米；瓦泰豆2850-2900元/立方米，較去年同期上漲200-300有/立方米。
一、品種及造型上追求創(chuàng)新。
清式家具的品種可謂繁多，許多家具都具有前代所沒有的風(fēng)格和特點(diǎn)。比如，清代的李漁就主張幾案多設(shè)抽屜，櫥柜多加擱板，從而開清式書案、多寶格之先河。據(jù)史載，生炭火避寒的暖椅，貯冷水祛暑的涼炕，都是李漁的創(chuàng)造。清式宮廷家具更喜標(biāo)新立異。比如有一種木床，床上不僅有帽架、衣架、瓶托、燈臺(tái)、懸余架，甚至還有可以升降的痰桶架。此外，清式家具的造型也變化多端。多年來，海內(nèi)外的博物館及收藏家雖搜集了難以計(jì)數(shù)的清式家具，但至今仍不時(shí)發(fā)現(xiàn)前所未見的清式家具的奇特品種，有些家具竟難猜測(cè)其為何物。
二、用材上視野廣闊。
在用料選材上，清式家具推崇色澤深、質(zhì)地密、紋理細(xì)的珍貴硬木，尤以紫檀為首選。清中期以前的宮中家具，選料最為講究。如用料講究清一色，或紫檀或紅木，各種木料互不摻用，有的家具甚至用同一根木料制成；選材時(shí)要求無(wú)癤無(wú)疤，無(wú)標(biāo)皮，色澤均勻，稍不中意，就棄之不用，絕不將就。在制作上，為了保證外觀的色澤和紋理的一致，也為了堅(jiān)固牢靠，往往采用一木連做，而不用小材料拼接。如有的床榻為鼓腿澎牙結(jié)構(gòu)，盡管腿足曲率極大，也多采用一木挖成而不是拼接。不少宮廷紫檀家具透雕的花牙，往往與腿足和牙條一木連做。這樣一來，用料很大，浪費(fèi)極多。
三、工藝上裝飾豐富。
注意裝飾性，是清式家具最顯著的特征。為了達(dá)到瑰麗多姿、千變?nèi)f化的裝飾效果，清式家具的設(shè)計(jì)者和制作者幾乎使用了當(dāng)時(shí)一切可以利用的裝飾材料，嘗試了一切可以采用的裝飾手法。在家具制作與各種工藝品相結(jié)合上更是殫精竭智，力求新奇。其中采用最多的裝飾手法當(dāng)屬雕飾和鑲嵌。
四、藝術(shù)風(fēng)格上融會(huì)中西。
從傳世的清式家具中，人們很容易感受到外來文化，特別是西方藝術(shù)的濃濃氣息。清式家具不僅繼承了明式的優(yōu)點(diǎn)，而且，對(duì)西方文明也進(jìn)行了大膽借用。從現(xiàn)存的清式家具來看，采用西洋裝飾圖案或裝飾手法者占有相當(dāng)?shù)谋戎亍?br>
2017年12月15日上午九時(shí)，頂配中國(guó)家居綠色供應(yīng)鏈峰會(huì)在廣東厚街現(xiàn)代國(guó)際展覽中心3號(hào)館A區(qū)2樓多功能廳隆重舉行。頂配中國(guó)峰會(huì)是由中國(guó)家居行業(yè)一批優(yōu)秀的致力于設(shè)計(jì)研發(fā)、原輔材料、五金配件、信息化、新技術(shù)、新材料、新設(shè)備、現(xiàn)代物流、電商平臺(tái)等領(lǐng)域的企業(yè)共同發(fā)起打造的家居行業(yè)優(yōu)質(zhì)綠色供應(yīng)鏈平臺(tái)（英文縮寫FGSCS：FuinishingGreenSupply-ChainSummit)。FGSCS目標(biāo)定位于幫助中國(guó)前一千位從事家具和定制家居的企業(yè)找到前一百位優(yōu)秀的供應(yīng)商，通過1000?100的模式，打造中國(guó)家居企業(yè)核心競(jìng)爭(zhēng)力，重塑企業(yè)綠色供應(yīng)鏈體系。
供應(yīng)鏈競(jìng)爭(zhēng)力是企業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)力和戰(zhàn)略定位
未來企業(yè)之間的競(jìng)爭(zhēng)，不僅是產(chǎn)品在價(jià)格上的競(jìng)爭(zhēng)，將更偏重價(jià)值鏈的競(jìng)爭(zhēng)、企業(yè)文化的競(jìng)爭(zhēng)、品牌的競(jìng)爭(zhēng)，甚至是資本的競(jìng)爭(zhēng)。其中，打造企業(yè)的供應(yīng)鏈體系的競(jìng)爭(zhēng)力也就是打造企業(yè)的核心競(jìng)爭(zhēng)力，很多大企業(yè)也把供應(yīng)鏈價(jià)值體系的重塑作為企業(yè)重要戰(zhàn)略定位的重塑。
此次峰會(huì)，來自特勞特（中國(guó)）首席戰(zhàn)略官陳逸倫先生結(jié)合多年企業(yè)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，以“定位：產(chǎn)業(yè)重構(gòu)下的生存之道”為題，分享關(guān)于企業(yè)定位，產(chǎn)業(yè)重構(gòu)的競(jìng)爭(zhēng)格局。
在中國(guó)，特勞特定位理論一直是企業(yè)家最推崇學(xué)習(xí)的企業(yè)戰(zhàn)略思想，特勞特（中國(guó)）公司將全球最佳戰(zhàn)略定位實(shí)踐帶到中國(guó)，為眾多知名企業(yè)，規(guī)劃企業(yè)戰(zhàn)略，把握戰(zhàn)略機(jī)會(huì)，規(guī)避戰(zhàn)略風(fēng)險(xiǎn)，高效開創(chuàng)顧客，贏得競(jìng)爭(zhēng)。陳逸倫先生譯有“定位之父”杰克？特勞特先生的著作《顯而易見》，并與特勞特（中國(guó)）公司作為戰(zhàn)略顧問，為東阿阿膠、加多寶、郎酒、昆侖山、安吉爾、諾貝爾瓷磚等眾多知名企業(yè)運(yùn)用定位理論，贏得發(fā)展先機(jī)。
創(chuàng)新綠色供應(yīng)鏈體系，引領(lǐng)行業(yè)自我升級(jí)
今年，環(huán)保風(fēng)暴再次席卷全國(guó)，整個(gè)家居行業(yè)都經(jīng)歷了一次“環(huán)保大考”。此次中國(guó)家居綠色供應(yīng)鏈峰會(huì)聚焦環(huán)保，致力于可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略，以實(shí)現(xiàn)供應(yīng)鏈上下游的協(xié)同發(fā)展為目標(biāo)，引導(dǎo)家居企業(yè)順應(yīng)綠色發(fā)展的理念。企業(yè)只有在綠色供應(yīng)鏈體系支撐下才會(huì)設(shè)計(jì)生產(chǎn)出綠色環(huán)保的家居產(chǎn)品。
此次峰會(huì)作為擁有超級(jí)環(huán)保工藝技術(shù)的黑馬企業(yè)深圳艾勒可科技公司總經(jīng)理徐永剛先生分享了艾勒可核心科技MDF低溫靜電粉末涂裝技術(shù)。艾勒可用可代替?zhèn)鹘y(tǒng)的溶劑型液體涂料工藝，應(yīng)用于人造纖維板，實(shí)現(xiàn)“零甲醛、零VOC”，全程環(huán)保無(wú)污染，重新定義了新型環(huán)保內(nèi)涵，使中國(guó)的環(huán)保水準(zhǔn)達(dá)到了世界領(lǐng)先的水平。
提高民族品牌含金量，提升中國(guó)供應(yīng)鏈價(jià)值體系
中國(guó)民族品牌已經(jīng)崛起，中國(guó)制造正向中國(guó)創(chuàng)造快速挺進(jìn)，打造世界領(lǐng)先水平的民族品牌成為中國(guó)家居企業(yè)當(dāng)下的目標(biāo)。比如以東泰五金為代表的龍頭企業(yè)，已在各方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了國(guó)外知名品牌的產(chǎn)品。國(guó)家家具質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)中心副主任楊建華先生以“民族品牌DTC東泰五金對(duì)標(biāo)國(guó)際知名品牌”為主題做一番深刻的演講。國(guó)家家具質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)中心是集檢驗(yàn)、標(biāo)準(zhǔn)制修訂、檢驗(yàn)設(shè)備研發(fā)及科研為一體的全國(guó)最早開展各類家具檢驗(yàn)的專業(yè)機(jī)構(gòu)之一，是國(guó)內(nèi)專業(yè)能力最完善、設(shè)備最齊全的家具檢測(cè)試驗(yàn)室。在最近東泰對(duì)標(biāo)國(guó)際品牌的發(fā)布會(huì)上，作為民族五金行業(yè)的驕傲，東泰的五金產(chǎn)品多項(xiàng)指標(biāo)已領(lǐng)先國(guó)際同行，這也標(biāo)志著中國(guó)的家居品牌已由低端向中高端邁進(jìn)，正在快速實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型升級(jí)。
整裝精裝異軍突起，地產(chǎn)家居產(chǎn)業(yè)上下游整合他山之石
2017年隨著整裝產(chǎn)業(yè)的爆發(fā)式增長(zhǎng)、以及房地產(chǎn)精裝政策的快速落地推進(jìn)，整裝和精裝市場(chǎng)異軍突起，迅速成為行業(yè)熱點(diǎn)，家裝行業(yè)正面臨著重大洗牌。如何和地產(chǎn)企業(yè)進(jìn)行精準(zhǔn)對(duì)接，家裝地產(chǎn)企業(yè)如何與下游家居企業(yè)進(jìn)行合作，將是上下游企業(yè)都關(guān)注的重心。歐昊作為家裝行業(yè)的一匹黑馬，著眼于快速興起的整裝行業(yè)以及社區(qū)裝修，通過整合碧桂園、華夏幸福、陽(yáng)光城等多家房企資源，在行業(yè)率先撬動(dòng)社區(qū)家裝千億級(jí)市場(chǎng)，2017年9月攜手博洛尼開啟社區(qū)家裝市場(chǎng)整合大戲。歐昊集團(tuán)董事長(zhǎng)張棟梁先生結(jié)合“家居企業(yè)如何與地產(chǎn)與家裝企業(yè)合作”這一問題，分享了整裝企業(yè)、社區(qū)裝修企業(yè)、地產(chǎn)企業(yè)如何構(gòu)架供應(yīng)鏈體系，并通過打造最強(qiáng)供應(yīng)鏈體系提升企業(yè)的核心競(jìng)爭(zhēng)力，快速實(shí)現(xiàn)企業(yè)的幾何級(jí)增長(zhǎng)。
來自楷模五金、三維家、石功夫、泊諾斯、歐派克等行業(yè)知名企業(yè)和供應(yīng)鏈企業(yè)也與會(huì)分享了最新的技術(shù)和科技。另外，歐派、索菲亞、金牌、皮阿諾、志邦、大信等等超過2000多家家居與定制企業(yè)也全程參與了此次峰會(huì)，整個(gè)系列活動(dòng)持續(xù)兩天，成為本年度規(guī)模最大、影響力最強(qiáng)，也是最務(wù)實(shí)的一次全產(chǎn)業(yè)鏈的合作對(duì)接會(huì)。
此次頂配中國(guó)家居綠色供應(yīng)鏈峰會(huì)是由廣州中居聯(lián)會(huì)展有限公司主辦，全國(guó)工商聯(lián)家具裝飾業(yè)商會(huì)、廣東省家居業(yè)聯(lián)合會(huì)聯(lián)合主辦，多方行業(yè)力量齊聚東莞厚街，成就中國(guó)家居行業(yè)的一大盛事。豐富的內(nèi)容、針對(duì)性的話題，將對(duì)中國(guó)家居行業(yè)形成綠色家居產(chǎn)業(yè)鏈帶來深遠(yuǎn)的影響。
