喬子龍《匠說構(gòu)造》：家具成器前的匠作心法\藏家展會偶得黃檀根雕咸香魚
文/陳盛娥
推薦書目
《匠說構(gòu)造》
喬子龍著
江蘇鳳凰科學(xué)技術(shù)出版社
出版時間：2016年3月
推薦理由
《匠說構(gòu)造:中華傳統(tǒng)家具作法》是作者集二十多年的思考與研究，從家具的構(gòu)造出發(fā)，從中探究其規(guī)律與原理，為建立現(xiàn)代中國家具學(xué)體系提供構(gòu)架性建議。
現(xiàn)今有關(guān)于家具的著作基本上是對成器家具的圖賞或文學(xué)點評，少有對家具成器前的作法介紹，偶有幾本關(guān)于制作的，但也不夠系統(tǒng)，不夠深入。留存至今的傳統(tǒng)家具的測繪、辨識、鑒賞、技術(shù)法則及匠工術(shù)語，甚至有關(guān)于型制、制式、款式等這些專業(yè)詞匯，更是讓人云里霧里，似懂非懂。而《匠說構(gòu)造》這本書對以上疑問逐一作了詳細(xì)的解答。
《匠說構(gòu)造》的作者是喬子龍先生。他出身于五代園林木作世家，少年時就比較了解木匠活兒，曾有幾年學(xué)木匠的經(jīng)歷，中途改去學(xué)畫圖樣了，后又從事古建園林工程設(shè)計工作。
為了從源頭之上詮釋“匠作心法”，尋求研究古建筑的同時，他悉心研究家具構(gòu)造原理，整理、記錄多種古舊家具的造型工藝。探究和總結(jié)其內(nèi)在規(guī)律，并把這些匠思心得隨手記在冊本上。除大量精美的古建園林手繪圖外，還有不少傳統(tǒng)家具設(shè)計圖樣。著名傳統(tǒng)家具學(xué)者兼收藏大家張德祥先生曾翻閱贊嘆之，“扎實且富有靈氣的筆上功夫，絕非常人能夠輕獲的。”
這不禁讓人想到，在中華傳統(tǒng)家具學(xué)術(shù)界里，有幾位先哲都是先接觸古建筑后又研究傳統(tǒng)家具，如艾克、楊耀、陳增弼等前輩，均是古代建筑的研究學(xué)者，又同是明式家具研究領(lǐng)域的專家。喬先生自是不敢與他們相提并論，但他了解了古建筑便更能理解傳統(tǒng)家具，也就更加明白家具成器前的制作法則。
《匠說構(gòu)造》由此而得。
此書分為上下兩冊，總結(jié)出合于木性、工法、理法的“制器心法”。“文字卷與榫卯作法圖例”合為上冊，講述了現(xiàn)代木工應(yīng)該具備的一些傳統(tǒng)家具認(rèn)知；“中和圓通（家具構(gòu)造要點）與制器設(shè)計作法圖例”等內(nèi)容合為下冊，以傳統(tǒng)經(jīng)典器為例，加上一部分創(chuàng)作家具。
整本書不談家具史，也不涉及雕刻、五金、裝飾、油漆以及木材處理等，也沒有談文學(xué)、美學(xué)，只著重談?wù)劶揖邩?gòu)造，不單單是榫卯，還涉及間架，還有榫卯的組織關(guān)系，以及合于道統(tǒng)的木作構(gòu)造之法。
而所有這些家具成器前的“匠作心法”，無法通過文字或語言加以傳達(dá)，而是要你自己去做，慢慢去悟。
來源：《古典工藝家具》雜志
◆原野（上海）
國慶長假期間，我喜歡逛展會。我在市場上覓到了一條“魚”，它并非來自農(nóng)展館的水產(chǎn)鋪，而是來自東亞展館的根雕柜，是產(chǎn)自云南的黃檀根雕，其形似一條“鰳魚”但還有一些形體上的不足，為了彌補缺憾，使它更趨“完美”我專門趕到浦東新場鎮(zhèn)，找到國家根藝大師孫新，請他幫忙“加工”，大師欣然答應(yīng)了我的要求，大約不到半天的功夫，一道“賞心閱‘木’”的“根藝美‘餐’”就順利地完成了。
完成后的作品（見圖）長33.5厘米，寬13厘米，高11厘米。這是一條鰳魚，而且是條曬干的咸鰳魚（上海人稱“咸香魚”）。咸魚，這種原本為海邊漁民常常將吃不完的魚，腌起來，然后將它們放在蘆席曬干后，裝入壇中，以備日后繼續(xù)享用。過去舊社會，它也常是窮人家必備的一道“私房菜”。弄一條咸魚，過一遍面糊，炸一下招待來客?？腿松钪O規(guī)矩：只吃面糊，不吃魚身。因為，下次來客，主人還要再過一遍面糊，炸一下繼續(xù)招待來客，一條魚可以多次派用場，既省錢又很體面。大師憑借高超的刀藝，大膽地在魚腹部后側(cè)下了幾刀，形成了一個翹起的尾鰭，并剔除了原先長達(dá)13厘米的尾鰭，改魚尾由平坦?fàn)顬樗ξ矤?，立馬改變了它的“魚”生，魚由靜態(tài)變?yōu)閯討B(tài)，“死”魚變成“活”魚?！凹庸ぁ焙蟮摹跋挑~”其色，正；其紋，清；其質(zhì)，樸；其形，妙。為尊重現(xiàn)實，我給它取名為《咸魚翻身》，通常人們習(xí)慣將生活或事業(yè)處于低谷的時候，突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機，一下子紅火起來比作“咸魚翻身”。這里實際是想表達(dá)起“死”回生的意思。見者無不嘖嘖稱贊，這條“魚”太像了，真是妙不可言、妙“魚”驚人。
孫新十八歲就被中國近代根藝創(chuàng)始人屠一道收為入室弟子，專攻樹根造型藝術(shù)，擅長飛禽走獸造型。其作品特征：精在動刀簡煉、流暢、準(zhǔn)確；追求有形、有神、有情、有趣；重在純凈、粗獷、樸素、野趣。近三十年來，作品碩果累累，2004年獲中國雕刻藝術(shù)大師稱號，現(xiàn)任中國民間文藝家協(xié)會雕刻藝術(shù)委員會委員，中國根藝研究會會員。2013年6月，孫新和德國藝人皮特，專門被上海復(fù)旦視覺藝術(shù)學(xué)院邀請到該校進(jìn)行根藝授課。
孫新根藝，給人以自然美的無限享受和萬千聯(lián)想。憑借其犀利睿智的目光，非凡脫俗的構(gòu)思，高超精湛的技藝，和手中那把嫻熟的雕刀，創(chuàng)作了許多取自然之勢，溢自然之趣，化腐朽為神奇的作品，成功地實現(xiàn)了將枯木變成生動野趣的根藝，變成美妙絕倫的藝術(shù)品，概括他的刀法、手藝和作品的特點，真可謂：妙“筆”生輝、妙手回春、妙趣橫生！
（本文圖片攝影：張靜庵）
來源：新民晚報
集中整治時間為2月20日至4月20日。
根據(jù)《方案》，將以張店、顏集等周邊木材加工企業(yè)整治為重點，全面開展木材加工企業(yè)綜合整治，要求木材加工行業(yè)規(guī)范生產(chǎn)。
此次集中整治，將加大木材加工行業(yè)整合升級力度。對規(guī)模較大的木材加工行業(yè)，并具備條件的，進(jìn)行引導(dǎo)、扶持，要求做大做強，完善環(huán)保手續(xù)，建設(shè)配套的環(huán)保設(shè)施，并安裝高效除塵設(shè)施（是指袋式除塵設(shè)施，或旋風(fēng)加袋式除塵、電袋除塵等兩級、多級除塵高效治理設(shè)施），規(guī)范生產(chǎn)行為，確保各項污染物達(dá)標(biāo)排放。
漢代家具制作工具秦漢揚州漆木家具秦漢揚州漆木家具
張理暉孫黎明文/圖
揚州以其獨特的地理環(huán)境、文化源流、社會風(fēng)貌、人生哲學(xué)及審美傾向，不但造就了獨具藝術(shù)特色和美學(xué)特征的家具文化，而且形成了以明清時期為典型代表的、獨具風(fēng)格與特色的揚州傳統(tǒng)家具藝術(shù)。根據(jù)家具表面的色彩裝飾手法，揚州傳統(tǒng)家具基本可分為素木家具、漆彩家具、紅漆家具三種類型。不同的色彩裝飾手法賦予揚州傳統(tǒng)家具多姿多彩的裝飾效果，使家具呈現(xiàn)出生動鮮明的藝術(shù)特色。
1
秦漢時期的家具代表是漆木家具
玻璃已是家具制作的材料之一
秦漢及以前，人們的起居方式為席地而坐，為適于踞坐的行為方式，家具尺度低矮，此時的家具稱為矮形家具。據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，此時家具類型主要有睡眠的“床”、坐著依靠的“幾”、吃飯或辦公用的“案”、儲藏酒器的“禁”、切菜切肉的“俎”、以及起擋風(fēng)作用的“屏風(fēng)”等，與此同時，還開始出現(xiàn)榻、榻蹬、胡床等，表明此時垂足坐的起居方式正處于一種萌芽狀態(tài)。制作家具的材料除木材外，還有金屬、竹、玻璃、玉石等。
秦漢時期，坐具主要為席、筵，北方多蘆編、南方為竹編；臥具有床、榻；承具為各種尺度的食案、書案，以中小型為多，寬度在15厘米以上，高度為5～32厘米左右；憑具有用于坐著依靠的憑幾，形制豐富、應(yīng)用廣泛，有木質(zhì)、陶質(zhì)，有直型、曲型及利用天然樹木枝杈或盤曲的樹根制成的自然型。漢代鄒陽的《幾賦》提到：“龍盤馬回，鳳去鸞歸，君王憑之，圣德日躋。”帝王貴胄的憑幾上敷設(shè)軟墊，按照等級不同軟墊所用材料亦有嚴(yán)格限制。
秦漢時期，庋具以木箱為主，并出現(xiàn)木柜、木櫥和竹材編的“笥”(sì)。漢代木箱普遍為平頂式和盝(lù)頂式，揚州七里甸東漢墓出土有漆箱實物，大者長46厘米、寬27厘米，為盝頂式，外髹褐色漆，內(nèi)為朱漆。木柜用于儲存衣物，漢時寫作“匱”，其特點是向上開門，柜下或有四個獸形柜足，或四腿落地、腿間連以水平橫撐。漢代“櫥”的頂部作屋頂形，正面設(shè)雙門，門內(nèi)有兩層擱板，其下或為悶倉。笥為竹制，由笥蓋和笥體組成，用于盛衣或盛飯，一般為長方形，長約48～60厘米、寬約28～40厘米、高約10～18厘米，多為人字形，用竹片加固，并以藤條纏繞?！墩f文》中有：“笥，飯及衣之器也，從竹，司聲?！薄抖Y記·曲禮》注云：“圓曰簞，方曰笥。”“簞笥，盛飯食者。此飯器之證?！薄耙律言隗印４艘缕髦C。”
此時屏風(fēng)的種類形制、裝飾性、應(yīng)用性都已經(jīng)達(dá)到較高的程度。當(dāng)時有分割室內(nèi)空間的單扇座屏，有置于床或榻后的“一”字、“L”字和“Ⅱ”字形床屏，有富麗堂皇的大型折屏。當(dāng)時屏風(fēng)所用材料主要有木材、琉璃、玉石等，或簡素端雅、或金碧輝煌。《漢武舊事》中曰：“帝起神明臺，其上屏風(fēng)悉以白琉璃作之，光冶洞徹。”又據(jù)《西京雜記》記載：“趙飛燕為皇后，其女弟在昭陽殿上書遺飛燕三十五物，有云母屏風(fēng)、玻璃屏風(fēng)?！倍鳛楫?dāng)時主要的屏風(fēng)類型，木質(zhì)屏風(fēng)亦大多通體彩繪云氣龍紋，色彩喜用黑、紅、綠、灰，對比強烈、線條流暢、裝飾性極強。
秦漢時期，架具有“衣架”與“鏡架”兩種。衣架以兩根立木為足，上連橫斷面為圓形的搭腦，兩端挑出，足間連以直撐，足下有弓形橫柎，通體髹漆并彩繪紋飾；鏡架用來懸掛銅鏡以供人整衣修容。鏡架下有圓座，座上立圓柱，頂為卷云狀板，其下系一短纓以備穿掛鏡鈕，再下為一長方板，可用于放置脂粉、梳篦等物。
秦漢時期的家具代表是漆木家具，漆案和漆幾的使用最為普遍。漆木家具的裝飾除漆繪、油彩、貼金銀箔、鑲銀或銅箍等外，還發(fā)展了戧金(針劃填金)、堆漆(用稠厚的漆堆成花紋)等工藝，有的還配以鎏金銅飾件以及各種珠寶、玻璃等，以彰顯華貴。
2
漢代揚州家具主要以木料為胎、外髹大漆
貴族階層主要使用華美與精致的漆彩家具
自20世紀(jì)50年代以來，在揚州郊區(qū)許多漢代墓葬中出土漆器及其殘片多達(dá)萬件，漆器類型包括飲食用具、文房用品、日常器具、喪葬用具及奩、案、幾、箱、笥等家具；裝飾工藝有彩繪、針刻、貼金、金銀嵌等類型。并且出土了大量的漆彩家具，顯示出漆彩家具是當(dāng)時貴族階層使用的主要家具類型。由于出土漆器類型繁多、用途廣泛、裝飾效果絢麗生動，故有關(guān)學(xué)者稱揚州為我國木胎漆器的發(fā)源地。
依據(jù)揚州地區(qū)目前的考古發(fā)掘，漢代揚州家具主要以木料為胎、外髹大漆，裝飾色彩以紅、黑、褐色為主。褐色是大漆干結(jié)后的固有本色，紅色是加入朱砂類顏料，黑色是加入鐵銹水反應(yīng)而得。黑漆色澤純正、黑亮如鐵，以至于人們用“漆黑”來形容暗夜的深沉濃釅。
1997年出土于揚州邗江西湖胡場22號西漢墓的“賊曹”銘素面漆俎(因底部銘刻有篆體“賊曹”二字而得名，“賊曹”系漢代地方官吏名)是揚州迄今為止發(fā)現(xiàn)的最早的廚房俎案，為木胎髹漆器具。俎面高7.5厘米，長40.7厘米，寬為23.1厘米。該俎通體素面，俎面部分以厚木制成、髹褐漆，兩端向上翻翹、髹朱漆，下附兩個條形俎足。
在西湖胡場20號西漢墓發(fā)掘出的西漢中晚期素面漆幾為木胎、素髹黑漆。幾面寬13.8厘米、長79.4厘米，兩端略厚，幾高32.8厘米，四個支腳為獸蹄形，足下置座。整個漆幾造型朗秀、簡潔大方。同時出土的還有彩繪漆笥(柜)，據(jù)此可知當(dāng)時漆彩家具的華美與精致。漆笥為木胎、盝頂，造型端方，裝飾生動華麗。其中一件“彩繪云獸紋漆笥蓋”形制較大，蓋長51.4厘米，寬34厘米，殘高5厘米，通體以朱漆為地、金線勾邊組成紋飾帶，邊飾幾何紋樣，蓋側(cè)及蓋頂用黑漆繪制大幅云氣紋，兩只張口吐舌的翼獸輾轉(zhuǎn)騰躍于云氣之間，艷如織錦，富于動感。從另外幾件出土漆笥器物來看，此期彩繪紋樣多以云氣紋為主，間以三角紋、波折紋樣等。
同年出土的“彩繪云氣龍鳳合體紋漆案”及“案面紋飾”也屬于西漢中晚期制品。案為木胎，案面長77厘米、寬52.5厘米，案體殘高12.5厘米。案面阻水線為朱漆地、黑漆繪菱形幾何紋樣并用褐漆勾填；案面裝飾呈回型分區(qū)，外區(qū)為朱漆地、黑漆繪連續(xù)云氣紋并用褐漆勾填；中區(qū)為黑漆地、朱漆繪連續(xù)云氣紋并用褐漆勾填；內(nèi)區(qū)為朱地黑紋、褐漆勾填，邊飾菱形幾何紋樣，中間繪云氣及龍鳳合體紋；案足為獸腿造型。
3
漢代揚州家具制作工藝已基本成熟
家具制作工具種類齊全、性能完備
1990年出土的“素面三足漆凳”在揭示當(dāng)時的起居行為方式上具有重要的意義。此凳隸屬西漢晚期，凳高39厘米，凳面外徑46厘米，內(nèi)凹，中間開一大圓形孔。凳出土?xí)r放于一圓形銅質(zhì)浴盆上，據(jù)推測可能為浴凳。此浴凳的出土至少說明在西漢時期，在某種生活場景下，貴族階層中已經(jīng)出現(xiàn)垂足而坐的行為方式。該凳足部為獸蹄形，剛硬穩(wěn)定、簡潔利落。三蹄足與凳面榫卯相連，表明當(dāng)時木工榫卯、雕刻技藝日趨成熟。另外，通過考古發(fā)掘可知，至漢代時期，揚州家具制作工藝已基本成熟。目前發(fā)掘出土的漢代家具制作工具種類齊全、性能完備，如銅質(zhì)卡尺、鐵質(zhì)斧鑿、木質(zhì)水平儀、線錘等?！尔}鐵論·散不足》稱“一屏風(fēng)就萬人之功”，從側(cè)面反映了當(dāng)時家具制作工藝的水平之高及做工之精。
來源：揚州晚報
榫卯有內(nèi)部構(gòu)造和外部縫線，就內(nèi)部構(gòu)造來看，榫卯的結(jié)構(gòu)原理各有不同，其投裝方向和受力結(jié)構(gòu)性質(zhì)以及家具日常使用中榫卯的抗力也千差萬別。其內(nèi)在結(jié)構(gòu)性質(zhì)可歸類為“二十四性”，以供參考。
“二十四性”分別是：
甲組：直、槽、穿、栽、扣、契;帶、位、掛、銷、抹、格。
乙組：斜、插、夾、悶、卡、互;靠、交、抱、鎖、斗、結(jié)。
甲組與乙組是相互對應(yīng)的。
(1)直：甲1，榫材與卯材呈“丁”字形，即垂直關(guān)系。直榫平肩或齊肩，榫頭或出或悶，是所有木材構(gòu)架的最基本榫卯連接方式。
(2)斜：乙1，榫材與卯材(指木紋)是斜角關(guān)系，或銳角或鈍角，卯眼與榫肩均非90°連接;另有榫材與卯材雖垂直，但卯材扯轉(zhuǎn)斜肩的榫卯連接。
(3)槽：甲2，兩材同向或垂角，卯材凹槽與榫材凸邊(舌簧)的相接，板與板或板與框桿的凹凸拼合。
(4)插：乙2，燕尾凹槽類的有向插入連接，即投裝時必須先對準(zhǔn)就位后再往一邊插緊，除固定位置外還具有拉力。
(5)穿：甲3，甲材穿過乙材而與第三材相連接，而乙材基本是限位不動。若甲材在穿入乙材區(qū)間內(nèi)需要穩(wěn)定，則另加楔釘，但其主體榫卯的結(jié)構(gòu)性質(zhì)仍是“穿”。
1234縱觀過去的2016年家居市場風(fēng)云莫測，30家家居電商品牌成交額幾何級增長、定制家居和智能家居品牌強勢突圍、VR場景式銷售另辟蹊徑等現(xiàn)象頻出。如今，整個行業(yè)都在探索新的發(fā)展模式，尋求新的增長點。究其背后的原因，是市場環(huán)境在發(fā)生質(zhì)變還是？
新零售時代，變革商業(yè)模式
2017年新年伊始，阿里巴巴集團(tuán)披露了2016年度納稅情況等七項數(shù)據(jù)。阿里巴巴集團(tuán)CEO張勇同時表示：“經(jīng)濟(jì)沒有實體和虛擬之分，但一定有新舊之別。新實體經(jīng)濟(jì)正在迅速崛起和產(chǎn)生巨大社會效益?？梢哉f，中國人已經(jīng)生活在新實體經(jīng)濟(jì)之中?！奔揖咝袠I(yè)在過去的2016年，積極探索“新零售”業(yè)態(tài)，擁抱互聯(lián)網(wǎng)，實現(xiàn)線上線下的融合。紅星美凱龍實施“1001”戰(zhàn)略，線上線下同步拓展，利用技術(shù)手段進(jìn)行企業(yè)智能化，在實體商場拓展到1000家的基礎(chǔ)上，打造1個互聯(lián)網(wǎng)平臺，以家為核心進(jìn)行業(yè)務(wù)的上下游跨界外延;2016年9月居然之家推出向社會免費開放的家裝O2O平臺:設(shè)計家，其包括設(shè)計平臺、施工平臺、家具材料采購平臺和物流配送平臺四大部分;林氏木業(yè)延續(xù)之前的O2O戰(zhàn)略，2016年在全國主要城市新開20多家O2O體驗館，成為在家居平臺”新零售”探索的代表性企業(yè)。2016年進(jìn)入了新零售時代，行業(yè)領(lǐng)軍企業(yè)正在謀求商業(yè)模式的突破，而對于整個行業(yè)而言，正是這股“風(fēng)”促使消費趨勢的改變，開拓更廣闊的市場格局。
家具電商企業(yè)持續(xù)刷新銷售紀(jì)錄
2016年“雙十一”天貓平臺成交額被刷新。據(jù)阿里巴巴數(shù)據(jù)顯示，2016天貓雙十一以1207億元的交易額完美收官，比去年增長32%，其中無線交易額超912億元，占比達(dá)83.62%。林氏木業(yè)、Pingo國際、索菲亞、大自然、羅萊家紡分別位居家具、家裝、全屋定制、家裝主材、家紡類的銷冠。其中林氏木業(yè)以6.1億的成交額，勇奪天貓家具類目四連冠。家具電商企業(yè)銷售額的持續(xù)刷新，意味著電商仍然具備強有力的發(fā)展勢頭。消費者對于網(wǎng)購呈現(xiàn)較為樂觀的態(tài)勢。家具電商不斷刷新著銷售記錄，也正印證這種勢頭的正確性。家具企業(yè)迎來上市潮2016年也是家居企業(yè)上市數(shù)量最多、密度最集中的一年。
5月，帝王潔具登陸中小板，8月歐普照明登陸上交所，10月恒康家居和顧家家居先后在上交所掛牌，11月富森美家居和在深交所掛牌，12月13日名雕裝飾深交所上市，12月15日亞振家居A股上市。據(jù)不完全統(tǒng)計，目前泛家居行業(yè)的上市公司已經(jīng)超過60家，新三板80余家。2016年家具企業(yè)的上市潮，似乎透露這一種信息：家具企業(yè)正朝著大規(guī)模、大格局的勢頭發(fā)展，相對于傳統(tǒng)“工坊”式的家具制造模式，集團(tuán)化、規(guī)?；募揖呱a(chǎn)或許將成為制造主流，而對于家具產(chǎn)品的附加值，不可否認(rèn)，借助資本的力量能夠迅速把握發(fā)展優(yōu)勢和突破發(fā)展壁壘，但品牌、銷售仍然是關(guān)鍵因素。
順應(yīng)趨勢，2017年行業(yè)發(fā)展新勢力當(dāng)移動互聯(lián)網(wǎng)之于家具行業(yè)的解構(gòu)作用越發(fā)明顯，當(dāng)用戶的消費主權(quán)意識和個性化需求成長得越發(fā)突出，當(dāng)消費升級成為不可阻擋的趨勢，市場環(huán)境也隨之發(fā)生劇變，這都裹挾著企業(yè)做出變革。聚焦到家具行業(yè)本身，除去全友、顧家等老牌企業(yè)，近年來家具行業(yè)的新勢力代表當(dāng)屬林氏木業(yè)。當(dāng)傳統(tǒng)家具企業(yè)被電商沖擊得手忙腳亂，林氏木業(yè)已連續(xù)四年奪得天貓家具類目雙十一銷量冠軍。有別于傳統(tǒng)家具企業(yè)全國經(jīng)銷、進(jìn)駐大賣場的渠道經(jīng)營模式，林氏木業(yè)依托于天貓平臺，逐步擴(kuò)展線下O2O體驗館，走出一條特色發(fā)展之路。
在趨勢來臨時，林氏木業(yè)如何轉(zhuǎn)型升級迎接2017年市場考驗，是值得關(guān)注的一件事。大數(shù)據(jù)時代，一切有“據(jù)”可循未來的時代將不是IT時代，而是DT的時代。林氏木業(yè)作為阿里平臺核心商家，大數(shù)據(jù)在其近十年的發(fā)展歷程中，起到了關(guān)鍵作用。大數(shù)據(jù)顯示，消費群體正在發(fā)生變化，年輕人正在成為消費主體，林氏木業(yè)貼近年輕人想法，調(diào)整企業(yè)運營戰(zhàn)略。同時，在產(chǎn)品開發(fā)環(huán)節(jié)，林氏木業(yè)基于大數(shù)據(jù)，打造極致爆款，以標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，形成了高效、有活力的供需鏈條。
年輕化重塑市場份額年輕化戰(zhàn)略，就是企業(yè)要了解年輕消費群體的需求變化。年輕消費群體對家具產(chǎn)品的需求已經(jīng)不僅僅局限在外觀、價格、品質(zhì)等傳統(tǒng)因素，功能正成為其購買家具的主要需求之一。林氏木業(yè)從設(shè)計上滿足年輕群體多樣化、個性化的需求。在品牌傳播方面，則迎合年輕消費群體的喜好，采用最新的諸如代言人直播、vr等方式拉近和消費者的距離。
供應(yīng)鏈一直是制約行業(yè)發(fā)展的痛點
供應(yīng)鏈升級注入發(fā)展新動力對于家具行業(yè)來說，如何保障產(chǎn)品質(zhì)量，保證生產(chǎn)流程規(guī)范化，如何提高顧客購買家具體驗，以及如何處理好貨物配送安裝，一直是待解決的問題。供應(yīng)鏈優(yōu)化將是2017年林氏木業(yè)商業(yè)模式重構(gòu)的關(guān)鍵。林氏木業(yè)“一數(shù)雙標(biāo)三通”戰(zhàn)略，鏈接全供應(yīng)鏈各分支，具體來說就是依托大數(shù)據(jù)，進(jìn)行產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計與標(biāo)準(zhǔn)化規(guī)模生產(chǎn)，打通庫存、物流、最后一公里，環(huán)環(huán)相扣，精益求精，鍛造強大供應(yīng)鏈條，進(jìn)一步為中國家具行業(yè)的發(fā)展鋪路。
