今天還是把品質(zhì)當(dāng)王的時(shí)代，盡管在未來的今天也是如此，對北京古木坊家具定制來說產(chǎn)品品質(zhì)就是衡量品牌實(shí)力的標(biāo)準(zhǔn)，只有有實(shí)力才能有話事權(quán)。
現(xiàn)在伴隨著人們的物質(zhì)生活水平地提高，人們對于生活的追求質(zhì)量已經(jīng)上升到另外一個(gè)高度，過去人們買東西非常在意產(chǎn)品價(jià)格如何，特別是實(shí)木門、實(shí)木樓梯這樣的原木家裝產(chǎn)品，現(xiàn)在這種情況已經(jīng)是很少見了，產(chǎn)品品質(zhì)在今天才是他們看中的重點(diǎn)，人們這種追求的變幻定向地影響著整木家裝、整木家居、原木全屋定制的發(fā)展趨向，對于一些品牌來說需要順應(yīng)這種趨向，如果想要贏得人們的需求認(rèn)可，必然得就得進(jìn)行產(chǎn)品品質(zhì)的提升，打造好品質(zhì)產(chǎn)品，注重產(chǎn)品內(nèi)涵。
步入21世界以來，我國家裝品牌準(zhǔn)年增加，市場上中小整木家裝、整木家居、全屋定制等等新興品牌五花八門，家裝產(chǎn)品品質(zhì)參差不齊，嘗到以假亂真的甜頭更是讓不少品牌屢屢以身試法，更可恨就是還有些不法商販打著海外品牌的幌子來欺騙消費(fèi)者，這直接導(dǎo)致了家裝產(chǎn)品質(zhì)量良莠不齊，并且同質(zhì)化嚴(yán)重、價(jià)格重疊程度較高等相關(guān)問題，嚴(yán)重阻礙了我國家裝行業(yè)的健康發(fā)展。
家居用品是跟人體時(shí)常發(fā)生接觸的生活必需品，家居用品的品質(zhì)問題會直接影響著人們的身體健康，如果家居產(chǎn)品品質(zhì)有問題，其容易分解甲醛、芳香胺等有害人體健康的物質(zhì)，尤其是劣質(zhì)的原木整木定制家居產(chǎn)品最為明顯，一但這些物質(zhì)長期與人體皮膚進(jìn)行接觸后，不但會引發(fā)多種疾病，甚至?xí)谷藗兓及?br>在當(dāng)今這個(gè)社會上，內(nèi)涵質(zhì)樸已經(jīng)成為了一種難能可貴的品質(zhì)。無論是對一個(gè)人還是對于一件產(chǎn)品來說，甚至是對于一個(gè)品牌來講，它都代表了一種自然狀態(tài)。如果用來形容一個(gè)人的話，可以稱其天真浪漫、心無旁念，而用它來形容一個(gè)品牌的話，那就是專注極致，追求品質(zhì)！

游人正在參觀陸光正大師非遺精品館

人民網(wǎng)訊昨日天寒地凍，但211省道旁、位于經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)華店功能區(qū)的陸光正創(chuàng)作室人頭攢動，喜氣滿盈，眾多工藝美術(shù)大師、高校知名文化專家、非遺傳承人等共同見證了陸光正大師非遺精品館開館。

中國工藝美術(shù)協(xié)會常務(wù)副理事長張紅，文化部非遺司原司長馬文輝，省、金華市有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)，以及市領(lǐng)導(dǎo)朱建軍、姚激揚(yáng)、李寶春、樓守威、王華參加開館儀式。

東陽木雕有著上千年的發(fā)展史，進(jìn)入新時(shí)期面臨著保護(hù)傳承的問題。特別是上世紀(jì)70年代以來，東陽木雕經(jīng)歷了起起落落。2006年5月，東陽木雕被列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目，這為東陽木雕發(fā)展迎來了新的春天。2007年6月，陸光正大師被文化部評定為首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人。2011年11月，陸光正創(chuàng)作室被文化部授予“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)示范基地”。

“被授予國家級非遺保護(hù)示范基地后，我深感榮幸，但同時(shí)也感到責(zé)任重大，于是就想創(chuàng)立一個(gè)非遺精品館，按非遺傳承的要求，陳設(shè)、展示作品。”說起建設(shè)初衷，陸光正言辭鑿鑿。如今，通過四年多的努力，精心創(chuàng)設(shè)的非遺精品館終于開館。

非遺精品館占地近2000平方米，分三個(gè)主題廳：文化傳承廳、作品陳列廳、非遺鑒賞廳。文化傳承廳以圖文并茂的形式介紹了國際級、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的歷史、脈絡(luò)以及東陽木雕的傳承狀況，通過陸大師從藝以來制作的木雕、建筑裝飾的設(shè)計(jì)理念和創(chuàng)作構(gòu)思的描述，起到了非遺重要的理論傳承的作用。作品陳列廳展陳了陸光正大師50余年的刀木藝術(shù)作品，有大家耳熟能詳?shù)摹度?zhàn)呂布》、《錦繡中華》、《航歸》、《云龍花瓶》等，展陳作品上百件，是大師50余年從藝生涯的展示，也代表了東陽木雕的最高成就。非遺鑒賞廳主要陳列了東陽木雕竹編的非遺藏品，其他工藝大師的交流作品以及大師徒弟的作品。三個(gè)廳的展陳內(nèi)容各有側(cè)重，但都一個(gè)指向，即以非遺傳承為核心，使非遺館成為非遺基地的“大課堂”。

開館儀式后，東陽木雕國家級非遺項(xiàng)目生產(chǎn)性保護(hù)研討會召開。來自文化部非遺司、浙江省文化廳、清華美院、中央美院、中國美院、浙江大學(xué)等單位的領(lǐng)導(dǎo)、專家教授以及全國各省市國家級工藝美術(shù)大師70余人參加了研討會。大家圍繞如何進(jìn)一步發(fā)揮國家級示范基地的引領(lǐng)作用，不斷推動浙江非遺保護(hù)縱深發(fā)展，推動全國非遺生產(chǎn)性保護(hù)和傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展展開了熱烈討論。

當(dāng)天，陸光正大師還與他的20余位徒弟一起培土栽種了寓意“薪火相傳，萬年長青”的傳承之樹。（張桂貴）

圖1明萬歷蘇州王錫爵墓出土的四出頭官帽椅三視圖圖2明萬歷上海潘允征墓出土的南官帽椅圖3明萬歷出版《三才圖會》中的椅子

文、圖/張輝編輯/劉玲芳

人物名片>>>

張輝，畢業(yè)于山東大學(xué)歷史系考古專業(yè)，先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，并創(chuàng)建北京紫都苑圖書發(fā)行公司。著有《曾國藩之謎》，主編《中國通史》、《古董收藏價(jià)格書系》等書。2000年開始，從事明清家具、文玩古董收藏和研究，曾在國家級文博刊物發(fā)表多篇研究文章?，F(xiàn)為雅昌藝術(shù)網(wǎng)等三家專業(yè)媒體專欄作家。

核心提示>>>

明式家具之椅類，尚無實(shí)例提供直接的年代憑證，但歷史也非徹底絕情，明代考古成果和各類刻本版畫插圖從側(cè)面提供了線索。由此，我們可以得出結(jié)論：光素、無聯(lián)幫棍的黃花梨椅子多屬明代晚期。

各類明式黃花梨椅子，何者為明制，哪個(gè)又是大清生產(chǎn)？古家具界尚未有公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)，留下眾說紛紜的探討空間。

明式家具之椅類，尚無實(shí)例提供直接的年代憑證，但歷史也非徹底絕情，明代考古成果和刻本版畫插圖從側(cè)面提供了線索。由此，我們可以得出結(jié)論：光素、無聯(lián)幫棍的黃花梨椅子多屬明代晚期。即包括四出頭官帽椅、圈椅、南官帽椅、玫瑰椅在內(nèi)的光素明式座椅，若扶手下不安裝聯(lián)幫棍(扶手椅在扶手中部之下的一根立柱叫“聯(lián)幫棍”，或據(jù)其形似稱之曰“鐮刀把”)，呈現(xiàn)早期范式，則為明代制作。這一說法的依據(jù)是：

一、明萬歷蘇州王錫爵墓出土的四出頭官帽椅(圖1)、明萬歷上海潘允征墓出土的南官帽椅(圖2)，以及同時(shí)期出土的各種椅子均未見聯(lián)幫棍；

二、明萬歷年出版的《三才圖會》(圖3)、《魯班經(jīng)匠家鏡》、《養(yǎng)正圖解》和萬歷朝各類小說刻本版畫中出現(xiàn)的椅子基本未見聯(lián)幫棍，而某些明崇禎、清初刻本版畫中的座椅則出現(xiàn)了聯(lián)幫棍；

三、遠(yuǎn)溯遼金出土的座椅，如遼代天開塔中出土的四出頭椅、元代王青墓出土的陶瓷圈椅明器等均未見聯(lián)幫棍。傳世繪畫中，五代王齊翰《勘書圖》中的四出頭椅、南宋《白描羅漢圖》中的竹制四出頭椅(圖4)、南宋《會昌九老圖》中的圈椅、南宋張訓(xùn)禮《圍爐博古圖》中的玫瑰椅、(傳)宋《十八學(xué)士圖》中的玫瑰椅、南宋《西園雅集》中的玫瑰椅，南宋《白描羅漢冊》中的竹制四出頭椅均未見聯(lián)幫棍，可見無聯(lián)幫棍之式源于宋代。

圖4南宋《白描羅漢冊》中的竹制四出頭椅(摹本)

明清家具鑒定專家王正書在分析了大量的明代刻本版畫插圖后，最早歸納并得出結(jié)論：明代的四出頭官帽椅一般不設(shè)聯(lián)幫棍(王正書，《明清家具鑒定》第96頁，上海書店出版社)。他對四出頭官帽椅聯(lián)幫棍的關(guān)注和總結(jié)，有著普遍性意義。從這一點(diǎn)出發(fā)，對我們理解四出頭官帽椅、圈椅、南官帽椅等椅類都有所啟示，下面將以實(shí)例述之。

圖5明晚期黃花梨四出頭官帽椅(無聯(lián)幫棍式)(圖片提供：北京保利)

明晚期黃花梨四出頭官帽椅(無聯(lián)幫棍式)(圖5)

此四出頭官帽椅的特征主要有以下五點(diǎn)：

一、鵝脖后移，扶手下無聯(lián)幫棍；

二、座下券口壸門式橫牙板呈素牙板狀。壸門式券口由來已久，遠(yuǎn)至唐宋，在漆木家具中的桌案幾、椅凳墩中被廣泛使用。在明式家具中猶有繼承，早期明式家具最為突出；

三、背板獨(dú)板光素；

四、搭腦、扶手端頭圓渾如卵；

五、背板、搭腦、扶手、鵝脖均呈“S”三彎形，方向不一，曲線恰成縱橫、正反對比，協(xié)調(diào)得當(dāng)。所有的線條賦予了高大方正的座椅以渾圓氣象，顯得韻律有致。

圖6明晚期黃花梨四出頭官帽椅(花牙背板式)

明晚期黃花梨四出頭官帽椅(花牙背板式)(圖6)

此花牙背板式四出頭官帽椅長58.4cm，寬50.2cm，高118.1cm，有以下五個(gè)特點(diǎn)：

一、鵝脖后移，無聯(lián)幫棍；

二、獨(dú)板靠背上下端左右四角均飾以花牙，座下券口上的橫牙板壸門曲線彎度飽滿，豎牙板出尖狀裝飾；

三、座下兩側(cè)、后側(cè)為刀牙板；

四、花牙、牙板邊沿起渾厚陽線；

五、幾乎所有明式椅子管腳棖都有“趕棖”定式，“趕棖”這種作法是為了避免榫眼集中一處、橫豎棖打架，同時(shí)又自然形成高低不同的節(jié)奏。管腳棖主要有兩種形式，一是“低、高、更高”，椅腳前面棖最低，雙側(cè)棖漸高，背后腳間棖最高；二是“低、高、低”，椅腳前面棖最低，雙側(cè)棖漸高，背后腳間棖又低，與前面拉棖等高。兩種形式在早期明式椅類家具中都有存在，本椅管腳棖為“低、高、低”。

圖7明晚期黃花梨四出頭官帽椅(背板挖圓開光式)

明晚期黃花梨四出頭官帽椅(背板挖圓開光式)(圖7)

此背板挖圓開光式四出頭官帽椅長59cm，寬44.5cm，高98cm，在諸多要素特點(diǎn)上，大致與上例(圖6)相同，如：

一、鵝勃后移，無聯(lián)幫棍，年份當(dāng)早。其背板上的圓形開光為重要特點(diǎn)，它又一次證實(shí)，明晚期光素家具的裝飾方式:鎪挖。這一特點(diǎn)與無聯(lián)幫棍的形態(tài)，同為年代判定依據(jù)；

二、獨(dú)板靠背上下端左右四角均飾以花牙；

三、座面為硬板，座下兩側(cè)、后側(cè)皆為刀子牙板；

四、花牙、牙板邊沿起渾厚陽線。

明晚期黃花梨圈椅(三攢裝板式)(圖8)

此三攢裝板式圈椅長61.6cm，寬43.9cm，高91.8cm，明晚期制作特點(diǎn)明確：

一、無聯(lián)幫棍；

二、管腳棖為“低、高、低”式；

三、靠背板三攢裝板，上段鎪挖海棠形開光，下段挖亮腳，但無任何雕飾，呈光素期三攢靠背板范式。三攢式在明晚期已經(jīng)存在，只是時(shí)無雕刻之藝，僅以鎪挖開光、鑲嵌大理石板、癭木作為裝飾，明萬歷朝刻本版畫插圖可證。

除了時(shí)代特點(diǎn)鮮明之外，此椅造型優(yōu)美異常。三彎鵝脖后移，顯出三彎的出頭修長而前傾，整個(gè)器物為之富有動感。鵝脖移后的空間，填補(bǔ)以上下角牙，同時(shí)加強(qiáng)力學(xué)支撐。盡管各個(gè)構(gòu)件細(xì)巧，但靠背板的寬大，正視之，椅壯碩而安穩(wěn)。審美匠心與制作能力完美結(jié)合，堪稱翹楚，各構(gòu)件進(jìn)退自如，增損得當(dāng)，可見操作層面背后的思維邏輯，以及巧匠對體系空間處理法則的杰出應(yīng)用。

來源：《古典工藝家具》雜志

根據(jù)中國海關(guān)的數(shù)據(jù)：今年8月，中國共進(jìn)口軟木板材187萬立方米，同比增加33%。2016年前8個(gè)月，軟木板材進(jìn)口量達(dá)到1420萬立方米，較2015年同期上漲22%。趨勢圖顯示，2016年以來中國軟木板材進(jìn)口量一路走高。8月份，中國進(jìn)口俄羅斯材105萬立方米，同比增63%；而的進(jìn)口則下降18%，僅為39.7萬立方米。縱觀1月到8月，的進(jìn)口量達(dá)到785萬立方米，比2015年同期上漲45%；從加拿大進(jìn)口了344萬立方米，同比量跌10%。今年，在中國市場，俄羅斯材的表現(xiàn)搶眼，進(jìn)口量一路攀升，創(chuàng)下新高；而加拿大材的進(jìn)口量則下滑明顯。
再來看看歐材在中國市場的情況。瑞典軟木板材8月份的進(jìn)口量比去年同期陡增63%，達(dá)到7.5萬立方米；同期，從芬蘭進(jìn)口的板材達(dá)到9.1萬立方米，同比漲54%；的進(jìn)口量為2萬立方米，同比漲幅也達(dá)到43%。
從2016年前8個(gè)月的板材進(jìn)口情況來看，進(jìn)口量上升趨勢明顯。值得一提的是芬蘭一躍成為中國市場的第三大軟木板材供應(yīng)國。大部分板材出口國對華的出口都呈現(xiàn)上升趨勢，只有加拿大和德國的出口量大幅下降。