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江西農(nóng)民自辦民俗館:3000多件藏品藏鄉(xiāng)愁\高檔建筑清水覆膜板持續(xù)走貨

時(shí)間:2020-10-21     人氣:1177     來(lái)源:     作者:
概述:江西農(nóng)民自辦民俗館“我希望子孫后代們能從老祖宗留下的東西中找到鄉(xiāng)愁,認(rèn)得‘回家’的路。”江西省吉安市峽江縣農(nóng)民劉陽(yáng)福字斟句酌地說(shuō)。春節(jié)這幾日,他創(chuàng)辦的民俗博物館成為縣里節(jié)日旅游的新亮點(diǎn),3000多件寄托著鄉(xiāng)愁的老物件讓游客流連忘返。春節(jié)期間......

江西農(nóng)民自辦民俗館

“我希望子孫后代們能從老祖宗留下的東西中找到鄉(xiāng)愁,認(rèn)得‘回家’的路?!苯魇〖彩袓{江縣農(nóng)民劉陽(yáng)福字斟句酌地說(shuō)。春節(jié)這幾日,他創(chuàng)辦的民俗博物館成為縣里節(jié)日旅游的新亮點(diǎn),3000多件寄托著鄉(xiāng)愁的老物件讓游客流連忘返。春節(jié)期間,民俗館每天要接待參觀者近300人次。古家具、古裝、老農(nóng)具、木雕……面積800余平方米的民俗館內(nèi)藏品豐富,涉及古人生活、生產(chǎn)、學(xué)習(xí)等方面,年代跨越唐宋至新中國(guó)成立后?!耙慌枰还薅颊凵渲粋€(gè)時(shí)代的變遷,扔掉就太可惜了。”45歲的館長(zhǎng)劉陽(yáng)福是峽江縣湖洲村大西頭村農(nóng)民。從2006年開(kāi)始,劉陽(yáng)福就有意識(shí)地去收集那些老宅里的東西,木雕、石雕、老繡品、老農(nóng)具都納入他的收藏范圍。截至目前,已經(jīng)收購(gòu)藏品5000多件。

賴星


高檔建筑清水覆膜板持續(xù)走貨。“高檔建筑清水覆膜板每天保持四百個(gè)方的出貨量,價(jià)格無(wú)明顯波動(dòng)?!鄙碳冶硎?,高檔建筑清水覆膜板持續(xù)走暢其主要原因有兩點(diǎn),一是中低端建筑模板競(jìng)爭(zhēng)激烈,高檔建筑清水覆膜板優(yōu)勢(shì)愈加明顯,加之雨季戶外施工對(duì)建筑模板的要求相對(duì)較高,因此加快了高檔建筑清水覆膜板的走貨速度。

(記者王朋飛)

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  • 2016年1月6日,江西省星子縣漁民在鄱陽(yáng)湖古河道落星墩附近發(fā)現(xiàn)一根粗壯黑木,星子縣林業(yè)局工作人員隨即調(diào)來(lái)挖機(jī),挖出一棵長(zhǎng)達(dá)7.2米,直徑達(dá)62厘米,重達(dá)6噸左右的黑木。經(jīng)初步鑒定,該黑木為烏木。烏木又稱陰沉木,是地殼沉降后,埋沉于古河床下的樹(shù)木在特定的自然條件下,經(jīng)過(guò)數(shù)千年甚至上萬(wàn)年的炭化過(guò)程而形成。被國(guó)外人士稱為“東方神木”,由于其特殊性,極其珍貴,價(jià)值巨大。圖片來(lái)源:東方IC


    明式家具羅漢床是一個(gè)佳構(gòu)紛出、絢麗多姿的品種。

    為了說(shuō)明明式家具羅漢床,這里首先展示一例有明確紀(jì)年的故宮藏大漆羅漢床。故宮博物院藏眾多大漆柴木家具,再現(xiàn)著大漆柴木家具的舊日尊貴和美麗,也讓我們更容易感知到式樣與之相近的黃花梨羅漢床。

    明崇禎填漆戧金羅漢床(圖1),填漆戧金制作外,且落“大明崇禎辛末年制”款(圖-1)。其身份高貴,為明末大漆家具的標(biāo)型器。形制上,床上身為三塊獨(dú)板,下身為四面平。四腿方材粗碩,扁矮馬蹄,足尖明顯。壸門式牙板輪廓,曲線陡直。紋飾上,正面圍子正中為正龍紋,兩側(cè)各一五爪行龍紋,間以雜寶紋,下為海水江崖紋。牙板飾雙龍戲珠紋,間以朵云紋。這些團(tuán)案在黃花梨家具中未曾見(jiàn)過(guò)??梢栽俅未_認(rèn),大漆家具與硬木家具作為兩個(gè)子文化系統(tǒng),紋飾呈現(xiàn)不同風(fēng)貌。

    漆木家具所以多為獨(dú)板、多四面平,因?yàn)橹谱鞴に嚿希@是一種最方便成形的結(jié)構(gòu),同時(shí),木胎平面結(jié)構(gòu)最宜于髹漆前貼裱麻布。

    筆者說(shuō)明硬木家具的演變過(guò)程,時(shí)常以“觀賞面不斷加大法則”解讀。其實(shí)這種法則在另一脈系的漆木、柴木家具發(fā)展中也一直發(fā)揮著效力。當(dāng)自身髹飾手段強(qiáng)盛已極時(shí),大漆羅漢床的圍板也自然而然膨脹起來(lái)。在此床身上,已可感到了有些過(guò)高過(guò)大,寬闊的圍板和牙板為其更加繁復(fù)的繪飾提供更大的展示平臺(tái)。

    明式家具中,羅漢床的形態(tài)豐富多姿,變化紛繁。分別為直腿光素型、閩作光素型、攢接圍子型、嵌石板型、雕刻圖案型、鼓腿型、圓腿型、套框型,共八型。

    圖1明崇禎填漆戧金羅漢床

    長(zhǎng)183.5厘米寬89.5厘米高85厘米

    (故宮博物院藏)

    (一)直腿光素型

    1、黃花梨獨(dú)板圍子羅漢床

    黃花梨獨(dú)板圍子羅漢床(圖2)床圍子低矮,三面獨(dú)板,床盤邊抹稍噴出,立面平直。牙板與腿足圓角相交,方腿馬蹄為挖缺作,馬蹄磨損嚴(yán)重幾乎消失,各腿磨損程度不一。全光素、獨(dú)板、矮床圍子、馬蹄磨損嚴(yán)重、典雅的形制等諸多要素,表明此床年代制作極早。

    為增加對(duì)此黃花梨羅漢床款式源流的理解,可以對(duì)比明崇禎朝制填漆戧金羅漢床,以明了兩款羅漢床形制的區(qū)別和前者對(duì)后者的有所揚(yáng)棄:

    (1)填漆戧金床的圍板、牙板高大,四腿粗壯。全器構(gòu)件尺寸過(guò)大,風(fēng)格粗獷,線條陡直。而黃花梨羅漢床的獨(dú)板圍子、牙板均極窄小,四腿細(xì)致,用料收斂,風(fēng)格精巧。表現(xiàn)出黃花梨家具問(wèn)世之初以簡(jiǎn)小為取向的規(guī)律性。

    (2)填漆戧金床正、側(cè)、反三面均有圖案,而黃花梨羅漢床無(wú)任何紋飾,素面朝天。這成為它與填漆羅漢床的更大不同。

    對(duì)比硬木家具和漆木家具,意圖在于強(qiáng)調(diào),黃花梨家具風(fēng)起于青萍之末時(shí),一是繼承了漆木家具的基本式樣和結(jié)構(gòu),但因材質(zhì)的珍貴,黃花梨家具造型多取簡(jiǎn)潔內(nèi)斂式樣。二是它并未沿襲漆木上的紋飾,家具呈現(xiàn)一派光素景象。

    圖2明晚期黃花梨獨(dú)板圍子羅漢床

    長(zhǎng)213厘米寬130厘米高79厘米

    (佳士得紐約有限公司,1997年9月)

    2、黃花梨獨(dú)板圍子羅漢床

    黃花梨獨(dú)板圍子羅漢床(圖3)三面床圍子為光素獨(dú)板,圍子板各角為九十度直角。床盤噴出,其下素牙板,內(nèi)圓角接床腿。床盤冰盤沿,牙板、腿子上均起線。足部?jī)?nèi)翻馬蹄,曲線輕緩委婉,馬蹄尖內(nèi)挑顯著。腿部形態(tài)外邊直平里邊為弧形。

    圖3明晚期黃花梨獨(dú)板圍子羅漢床

    長(zhǎng)202厘米寬90厘米高23厘米

    (北京元亨利藝術(shù)館藏)

    (二)閩作型

    以下三張黃花梨獨(dú)板羅漢床三面圍子拐角處有洼陷的曲線,呈現(xiàn)出閩作的樣貌,為閩作代表作。其中一種為無(wú)束腰式,另一種為有束腰式。在從另一角度看,一種是前后腿間有羅鍋棖,另一種則沒(méi)有羅鍋棖。

    對(duì)比而言,蘇作羅漢床圍子拐角處均為直角,這成為區(qū)別閩作與蘇作的重要標(biāo)識(shí)。

    1、黃花梨獨(dú)板圍子羅漢床

    黃花梨獨(dú)板圍子羅漢床(圖4)三面獨(dú)板圍子。其正面圍板與蘇式羅漢床正面圍板不同,上方兩端委角極大,整體為羅鍋棖式輪廓,突顯曲線和變化。側(cè)圍子前端加抹頭,并輕微外翻,弧度優(yōu)美。

    床下身為四面平變體,即假四面平型,邊抹稍噴出,面沿平直,方直腿與牙板小圓角相交,馬蹄足磨損嚴(yán)重。磨損嚴(yán)重之馬蹄足表明此床年代的久遠(yuǎn)。

    圖4明晚期黃花梨獨(dú)板圍子羅漢床

    長(zhǎng)202.5厘米寬86.4厘米高91厘米

    (香港蘇富比(微博)拍賣公司,2015年秋季)

    2、黃花梨羅鍋棖羅漢床

    黃花梨有束腰羅漢床(圖5)三面獨(dú)板圍子,各個(gè)圍子拐角處呈現(xiàn)凹陷的曲線。正面圍板為羅鍋棖式輪廓,突顯曲線和變化。側(cè)圍子前端加抹頭并輕微外翻。

    床盤面沿下半部鏟地、起線,這種起線的樣貌也是閩作的一大特征。前后腿間有羅鍋棖,這也是閩作的一大特征。馬蹄稍高。

    圖5明末清初-清早期黃花梨獨(dú)板羅漢床

    長(zhǎng)203厘米寬101.5厘米高94厘米

    (選自洪光明:《明式家具之美》)

    3、黃花梨鸞鳳紋羅漢床

    黃花梨螭鳳紋羅漢床(圖6)也是有雕刻紋飾的閩作羅漢床的范例。

    此羅漢床七屏風(fēng)式圍子,圍子拐角處均有凹狀的曲線設(shè)計(jì)。正面圍子中間絳環(huán)板上雕有鸞鳳紋,雌雄雙鳥(niǎo)振翅

    飛翔,繾綣纏綿,寓意鸞鳳和鳴,表達(dá)了對(duì)夫婦和美的祝愿。鸞鳳形象栩栩如生,神態(tài)優(yōu)

    美而自然,雕刻細(xì)節(jié)一絲不茍,工藝上堪稱明式家具中透雕的杰作。

    是黃花梨家具雕飾時(shí)期羅漢床的經(jīng)典、美器的代表。其花團(tuán)錦簇的富貴之姿、狂歡之態(tài),完全可以改變?nèi)藗儗?duì)明式家具簡(jiǎn)約質(zhì)樸的片面定義。

    圖6清早期黃花梨鸞鳳紋羅漢床

    長(zhǎng)214厘米寬127厘米高88.9厘米

    (選自楠希·白靈安:《屏居佳器:十六至十七世紀(jì)中國(guó)家具》)

    (三)直腿攢圍子型

    “攢”是工匠術(shù)語(yǔ),指一種完成結(jié)體的工藝,它以榫卯方式把短材縱橫接合起來(lái)。如以此工藝完成的牙頭叫“攢牙子”或“攢牙頭”,以別于用鎪挖方法造成的“挖牙子”(亦稱“鎪牙頭”或“挖牙頭”)。王世襄為使其意義更為明顯,在“攢”字之后加上“接”字,形成了“攢接”一詞。

    嚴(yán)格說(shuō),攢接含義有二,一是在構(gòu)造上,完成構(gòu)造結(jié)體的方法,二是在形式美感方面,它又是拼合各式各樣幾何紋樣的手段。中式家具采用卯榫接合完成結(jié)體,這是偉大的構(gòu)造工藝手段,而以攢拼組合的變化繽紛之幾何紋樣,同樣是不可低估的裝飾成就。攢接的大小圖案中,各個(gè)短材的開(kāi)榫、鑿卯要求整齊劃一,工藝繁復(fù),而以規(guī)律性的重復(fù)造成的韻律感要依靠良好的視覺(jué)審美修養(yǎng)。

    在明式家具光素期,采用卯榫拼接方式,將若干小塊木料組合成幾何圖案,進(jìn)而將該圖案多次重復(fù)連接,成為二方連續(xù)或四方連續(xù),按需要組合成大小不同面積的裝飾面。它所構(gòu)成圖案有萬(wàn)字(卐)紋、十字連方紋(燈籠錦)、曲尺紋、風(fēng)車紋、井字紋、仰覆山字紋、菱形紋等,紋樣縱橫伸延,于欹斜紛雜中見(jiàn)齊整規(guī)矩,誠(chéng)為形式審美中了不起的成果。我們說(shuō)匠師是按照美的法則來(lái)創(chuàng)作,攢斗工藝成果就是如此,它符合現(xiàn)代建筑理論中的連續(xù)韻律和交錯(cuò)韻律的韻律審美。

    攢接屬以鋸子、刨子、鑿子為工具的工藝,不涉雕刻手藝。它是線腳、鎪挖、銅飾、垛邊之外,光素時(shí)期的另一修飾手段。

    黃花梨床榻圍子通過(guò)效仿漆木家具,對(duì)攢接工藝進(jìn)行了拿來(lái)主義,使得這類攢圍子式的羅漢床獲取多方面的叫好:

    (1)整料制作獨(dú)板圍子,木材成本高昂,而以短料攢成圍子則降低了木材成本。

    (2)攢接工藝造就了多種花飾,所有適合攢斗的圖案,盡入明式家具轂中。各種攢接的圍子讓羅漢床呈現(xiàn)一款款活潑研美的作品。

    (3)攢接工藝可以消除整木的木性應(yīng)力,防止木材在或干燥或潮濕等不同環(huán)境下的縮脹變化,以及由此而來(lái)的家具形態(tài)的扭曲、變形、斷裂。

    下面是攢接式圍子羅漢床實(shí)例:

    1黃花梨曲尺紋羅漢床

    黃花梨曲尺紋羅漢床(圖7)三圍子,攢接曲尺紋,床盤立面厚大并打洼線,橫面則較窄,行家稱之為“立邊”做法。它將材料寬大的一面示人,看面美觀而用料并非太大,這是匠人的巧思。由于床大邊的橫面較窄,一般難以直接裁口穿藤心,所以立邊做法的羅漢床、架子床多用活屜。同時(shí),床邊橫面加上活屜加大了邊框的寬度,形成的視覺(jué)尺度合理而美觀。

    此床矮束腰,直腿,矮馬蹄磨耗嚴(yán)重。

    圖7明末清初黃花梨曲尺紋羅漢床

    長(zhǎng)201厘米寬119厘米高86厘米

    (選自韓蕙:《中國(guó)建筑學(xué)視角下的明式家具》)

    (四)嵌石板圍子型

    明嘉靖年貪官嚴(yán)嵩的抄家財(cái)物清單《天水冰山錄》記載了大漆大理石床以及鑲嵌床,計(jì)有“大理石螺鈿等床、雕漆大理石床一張、黑漆大理石床一張、螺鈿大理石床一張、漆大理石有架床一張、山字大理石床一張、堆漆螺鈿描金床一張、嵌螺鈿著衣亭床三張、嵌螺鈿有架涼床五張、嵌螺鈿梳背藤床二張、廂玳瑁屏風(fēng)床一張。以上床共一十七張?!睉?yīng)變價(jià)“雕嵌大理石床八張,每張估價(jià)銀八兩?!北M管明嘉靖年的大漆床已然如此,但在明式家具的實(shí)物中,嵌大理石板的床來(lái)的年代較晚,實(shí)物基本是清早期的。

    明式家具“觀賞面不斷加大法則”表現(xiàn)為五個(gè)層面的遞進(jìn)。其中有一個(gè)層面為增加構(gòu)件。其分為兩類:一是增加木質(zhì)裝飾構(gòu)件。二是增加、鑲嵌不同的材質(zhì)構(gòu)件,例如鑲嵌大理石板、百寶嵌、癭木、銅飾件等,更晚時(shí)期鑲嵌瓷板、玉件、剔漆件、銅制琺瑯板,不一而足。

    實(shí)例如黃花梨大理石板羅漢床(圖8)五屏風(fēng)圍子,圍體偏高,嵌大理石,側(cè)圍子前抱鼓站牙。床盤立邊而為,活屜相伴而行。馬蹄內(nèi)翻。

    正屏風(fēng)中間高,兩頭低。圍子形式如此,可視本床年代偏晚。

    圖8清早中期黃花梨大理石板羅漢床

    (中國(guó)國(guó)家博物館:《大美木藝:中國(guó)明清家具珍品》陳列)

    (五)三彎腿型

    1、黃花梨高束腰羅漢床

    黃花梨高束腰羅漢床(圖9)束腰增高,上置仿竹節(jié)紋矮老,三分左中右空間,中間絳環(huán)板上雕一對(duì)螭龍紋,兩首相對(duì)。左右兩側(cè)絳環(huán)板上雕螭鳳紋。整個(gè)束腰又構(gòu)成龍鳳呈祥寓意。

    此外,牙板加寬,加分心花,卷草形螭尾紋上加入如意靈芝紋。獨(dú)板式側(cè)圍板前端透雕紋飾。三彎腿腿肩雕變體螭龍紋,足部?jī)?nèi)翻云紋,浮雕草葉紋。

    以上這些形態(tài)都帶有時(shí)代偏晚的特征,為清早中期產(chǎn)物。

    在明式家具上,這種螭龍?bào)P相伴的紋飾組合稱作龍鳳呈祥、龍飛鳳舞,表達(dá)為夫婦和諧的祝愿。

    圖9明早期黃花梨高束腰羅漢床

    長(zhǎng)199厘米寬95.3厘米高78.5厘米

    (選自《風(fēng)華再現(xiàn)—明清家具收藏展》)

    2、黃花梨螭龍紋羅漢床

    黃花梨螭龍紋羅漢床(圖10)三彎腿,足端雕內(nèi)卷云紋。圍子、牙板、腿足是滿雕的代表作,其正面?zhèn)让鎳?、牙板、腿肩三處均雕螭龍紋。

    羅漢床正面圍板上,中心為螭龍?bào)w福字,其左右兩側(cè)雕有螭龍?bào)w壽字。兩個(gè)壽字形態(tài)還有所不同。其間有大小數(shù)條螭龍,螭龍口開(kāi)如嘯。

    圍板上的這壽、福、壽字紋都是由螭龍紋作為筆畫變體而來(lái)的。螭龍?bào)w福字(圖-1)左偏旁尤如一站立小螭龍,右偏旁上下均有螭龍頭。左右兩個(gè)壽字中也含有螭龍紋。壽、福字的語(yǔ)境均是蒼龍教子,這是清早中期出現(xiàn)的裝飾形態(tài)。

    此時(shí)螭龍紋還變異出現(xiàn)一種前足立起的走獸姿態(tài),或回首,或屈身,呼喊相應(yīng)。其可稱為走獸式螭龍紋。子母螭龍紋的寓意主題變幻出龐大的形態(tài)體系和各種圖案花樣。兩邊側(cè)圍子上,正背面雕紋飾,圖案中心雕螭龍?bào)w壽字,兩旁布滿螭龍紋。

    床牙板中心置分心花,其上為草葉蔓卷形的螭尾紋,飽滿茂盛,兩側(cè)各雕張嘴螭龍,牙板兩端邊緣為多重出牙曲線,三彎形和腿足上雕螭尾紋。

    這些螭龍紋大小不等,大螭帶小螭,有正首,有回望,群龍成群,蒼龍教子寓意下的圖案設(shè)計(jì)用心良苦。

    黃花梨家具上的螭龍紋造型發(fā)展是不斷創(chuàng)新的過(guò)程,由初期的寫實(shí)發(fā)展為晚期的面貌多樣,有的形象近乎抽象怪異。形式一直在變化,但大嘴噴張的式樣和寓意是一直不變的。

    圖10清早中期黃花梨螭龍紋羅漢床

    長(zhǎng)218厘米寬125.7厘米高85.7厘米

    (選自安思遠(yuǎn):《洪氏藏木器百圖》)

    (六)鼓腿型

    明末清初至清早期,羅漢床一方面有的直腿趨于加粗,馬蹄日益趨高,另一方面有的腿部加強(qiáng)了彎曲度,出現(xiàn)大挖馬蹄、小挖馬蹄式的鼓腿。大挖馬蹄”曲度極大如鼓,又稱為鼓腿。小挖馬蹄的鼓腿,鼓腿中間一截為直線或近直線狀,上下端作彎曲處理,其動(dòng)感和張力遜于大挖馬蹄。這類構(gòu)件仍然保持著光素?zé)o雕飾形態(tài)。

    鼓腿羅漢床實(shí)例如下:

    1、紫檀鼓腿羅漢床

    紫檀鼓腿羅漢床(圖11)上部方正,下方圓曲。方圓對(duì)峙而諧和,規(guī)矩而不失張力,實(shí)材大料中散發(fā)一種霸氣,可見(jiàn)匠師的理性和才情。

    此床三圍子獨(dú)板,有束腰,鼓腿彭牙,軟屜,筆者可用十三個(gè)字便完整描述此床,可見(jiàn)其簡(jiǎn)。此器之簡(jiǎn)素,使得絕大多數(shù)人不假思索地認(rèn)為此器年代必屬明代。但此紫檀床這種大挖式腿足,腿部彎曲極大,以致似不見(jiàn)馬蹄。整體氣息有力粗碩。在明晚期,則找不到可類比的羅漢床實(shí)物,彼時(shí)床足沒(méi)有如許雄壯。

    而且,本例羅漢床足部較高,磨損較小,亦為年份偏晚的佐證。

    不論硬木、柴木的古代家具,其腿足的完整程度是說(shuō)明年份重要的觀察點(diǎn)。任何一個(gè)明代制作的家具,其腿足都不可能不被歷史風(fēng)塵磨蝕,應(yīng)該而或多或少地留下時(shí)代變遷的烙印。大時(shí)代人世間的風(fēng)云變幻,任何老家具都不會(huì)生活在世外桃源。

    本例鼓腿式黃梨羅漢床,屬于觀賞面不斷加大法則中第三層面的“加大”一類,構(gòu)件光素而式樣“衍變較大”,年代為清早期。其年代偏晚而無(wú)雕飾,屬于明式家具中的“第二發(fā)展軌跡”上的器物。

    圖11清早期紫檀鼓腿羅漢床

    長(zhǎng)211厘米寬106厘米高79厘米

    (美國(guó)加州中國(guó)古典家具博物舊藏)

    2、紫檀鐵梨鼓腿羅漢床

    紫檀鐵梨鼓腿羅漢床(圖12)三面圍子攢接曲尺紋,以攢接工藝創(chuàng)造了視覺(jué)上的美妙韻律感。冰盤沿床盤,矮束腰打洼,鼓腿彭牙。視覺(jué)上,上空下實(shí)。其纖巧與壯碩,方與圓,形成強(qiáng)烈變化。其鼓腿大彎,以致足部不是馬蹄形。其足部較高、束腰打洼的形態(tài)特征,表明其年份偏晚。

    圖12清早中期-清中期黃花梨攢曲尺圍子羅漢床

    長(zhǎng)221厘米寬122厘米高83厘米

    (莊貴侖:《莊氏家族捐贈(zèng)上海博物館明清家具集萃》,兩木出版社)

    3、紫檀石板圍子羅漢床

    紫檀石板圍子羅漢床(圖13)圍子明顯趨高,鑲嵌綠石,鼓腿彎曲度較大,彭牙板與鼓腿相宜,圓潤(rùn)飽滿。束腰打洼,腿足較高,保存較完整。雖無(wú)雕飾,但其其打洼束腰這種后出的形態(tài),表明年份偏晚。

    綠石又稱為南陽(yáng)石,用于家具古已有之,主要裝飾于漆柴木家具上。明晚期實(shí)物上,裝嵌綠石,多見(jiàn)于插屏、桌案面心,用于床榻圍屏上者少。有此床可見(jiàn),綠石板裝飾家居沿用時(shí)間極長(zhǎng)。此床也可列為明式家具第二發(fā)展軌跡上的作品,屬于后明式家具時(shí)期的器物。

    圖13清中期紫檀石板圍子羅漢床

    長(zhǎng)217厘米寬118厘米高96厘米

    (選自北京市文物局:《北京文物精粹大系》家具卷,北京出版社)

    (七)直圓腿型

    1、紫檀圓裹圓羅漢床

    明式家具中,比較而言,無(wú)束腰羅漢床較少,圓腿圓裹圓羅漢床是無(wú)束腰羅漢床中的主要形式。實(shí)例如紫檀圓裹圓羅漢床(圖14),其形態(tài)極為簡(jiǎn)潔,特點(diǎn)為三圍子獨(dú)板、床盤下垛邊、圓腿、圓裹圓羅鍋棖加矮老。但其羅鍋棖上彎處接近中間,圓裹圓裹腿的圓角趨于方形,而非圓形,這些羅鍋棖形態(tài)均表明其年代偏晚,年代已入清。

    本羅漢床與下幾例羅漢床表現(xiàn)為明式家具發(fā)展中的第二軌跡之物。

    圖14清早中期紫檀圓裹圓羅漢床

    長(zhǎng)196.8厘米寬100.3厘米高68.6厘米

    (選自安思遠(yuǎn):《洪氏藏木器百圖》)

    2、黃花梨雙環(huán)卡子花羅漢床

    黃花梨雙環(huán)卡子花羅漢床(圖15)獨(dú)板三圍板、床盤下垛邊、雙環(huán)卡子花、圓裹圓、圓腿。其設(shè)計(jì)的匠心在于韻律感的追求,表現(xiàn)為大邊抹頭與垛邊、圓裹圓直棖三個(gè)橫向構(gòu)件的上下排列、六組雙環(huán)卡子花的左右成行。正面六組雙卡子花是否數(shù)目過(guò)多了一些,可能作者見(jiàn)仁,智者見(jiàn)智。但雙環(huán)卡子花如此之多,是加大觀賞面的一種表現(xiàn),應(yīng)是年份偏晚的表現(xiàn)。

    圖15清早中期黃花梨雙環(huán)卡子花羅漢床

    長(zhǎng)207厘米寬104厘米高74.5厘米

    (美國(guó)明代公司舊藏)

    (八)套框型

    正像椅類有套框式一樣,羅漢床也有此類制作,其構(gòu)造、式樣以大框?yàn)橥?,小框居?nèi),構(gòu)成大小框的結(jié)構(gòu)形態(tài)。

    1、黃花梨套框式羅漢床

    黃花梨套框式羅漢床(圖16)三面圍子外攢大框,通過(guò)矮老與中間小框相接,小框內(nèi)裝絳環(huán)板,板上控魚(yú)門洞。這種結(jié)構(gòu)的作品在明式家具中極少,應(yīng)為較晚時(shí)期的變異作法。床盤混圓,下接外圓內(nèi)方四腿。正面管腳棖棖上左右置矮老式立柱,兩柱間置一橫向攢框,框中左右兩矮老三分空間。兩立柱外,各置豎式三抹攢框。

    圖16清早中期–清中期黃花梨套框式羅漢床

    (美國(guó)加州中國(guó)古典家具博物館舊藏)

    2、紫檀套框式羅漢床(后明式家具)

    紫檀套框式羅漢床(圖17)結(jié)構(gòu)與式樣與上例(見(jiàn)圖)基本一致。區(qū)別為一是本床為紫檀制作,二是本床后圍子中的小攢框中的三個(gè)小絳環(huán)板的魚(yú)門洞中,雕有“擰麻花”式紋。這種紋飾出現(xiàn)極晚,應(yīng)與此床的大式樣的年代相吻合?!皵Q麻花”紋的年代就是這種床式制作時(shí)間的注腳。此床應(yīng)視為后明式家具時(shí)代的器物。

    圖17清中期紫檀套框式羅漢床

    長(zhǎng)216厘米寬130厘米高85厘米

    (莊貴侖:《莊氏家族捐贈(zèng)上海博物館明清家具集萃》,兩木出版社)

    這里的各型與他型不是嚴(yán)格的并列分類關(guān)系,而是存在著交叉形態(tài)。分型只是著眼于器物某個(gè)具體的特點(diǎn)而為之。

    來(lái)源:雅昌藝術(shù)網(wǎng)

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  • 江西農(nóng)民10萬(wàn)自制紅木轎車

    2015年2月9日,江西省上饒市廣豐縣農(nóng)民余接濤開(kāi)著自己純手工制造的“金蟬”牌純紅木跑車行走在當(dāng)?shù)氐拇蠼稚?。該車耗資10萬(wàn)余元,除了輪胎、發(fā)動(dòng)機(jī)等關(guān)鍵部位外,整體構(gòu)架和內(nèi)飾全部由紅木制作而成。最高時(shí)速為每小時(shí)30公里。圖/CFP



    南都記者昨天從新會(huì)古典家具城獲悉,近日由新會(huì)古典家具城和中國(guó)紅木委發(fā)布的市場(chǎng)指數(shù)顯示,2013年12月中國(guó)紅木進(jìn)口綜合價(jià)格指數(shù)(HIPI)為201.9,同比上漲42.9%,環(huán)比上漲9.7%,持續(xù)大幅上揚(yáng)趨勢(shì)。

    其中,去年12月份進(jìn)口紅木原木價(jià)格指數(shù)為168.7,同比上漲52.9%,環(huán)比上漲22.5%;鋸材價(jià)格指數(shù)為235,同比上升32.9%,環(huán)比下滑3.2%。趨勢(shì)變動(dòng)主要受到CITES公約及原產(chǎn)國(guó)紅木出口政策的影響,同時(shí)國(guó)內(nèi)紅木企業(yè)生產(chǎn)假期影響國(guó)際市場(chǎng)的紅木交易活動(dòng)。中國(guó)紅木委認(rèn)為,2014年年初我國(guó)紅木市場(chǎng)價(jià)格將出現(xiàn)波動(dòng)上漲。

    據(jù)悉,從2013年8月份起,新會(huì)古典家具城和中國(guó)紅木委(中國(guó)木材與木制品流動(dòng)協(xié)會(huì)紅木流通專業(yè)委員會(huì))代表行業(yè)權(quán)威發(fā)布紅木市場(chǎng)價(jià)格指數(shù)(HIPI),對(duì)進(jìn)口紅木木材的價(jià)格進(jìn)行及時(shí)和權(quán)威的統(tǒng)計(jì)及預(yù)測(cè),為行業(yè)和消費(fèi)者提供專業(yè)信息服務(wù)。

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