揚(yáng)州國檢局在美國白松原木上截多種有害生物\聽家具愛好者海巖談紅木收藏
連續(xù)從同一個(gè)國家、同一種貨物中截獲同一種檢疫性害蟲需要引起多方高度警惕。為此，揚(yáng)州檢驗(yàn)檢疫局友情提醒，進(jìn)口商在進(jìn)口木材時(shí)，應(yīng)當(dāng)要求出口商對(duì)木材進(jìn)行相應(yīng)處理，并在合同、信用證簽訂時(shí)不忘熏蒸證書和官方植物檢疫證書等，保護(hù)自己正當(dāng)權(quán)益，維護(hù)國家生物安全。
海巖匡時(shí)藝術(shù)體驗(yàn)季博物志系列之“紅木家具的收藏”講座現(xiàn)場（圖片提供：北京匡時(shí)）清代黃花梨勾子紋鑲理石長靠背椅（海巖收藏）
聽一流家具愛好者海巖談紅木收藏
:海巖做客北京匡時(shí)藝術(shù)體驗(yàn)季講座實(shí)錄
編輯/劉玲芳
核心提示>>>
中國歷史上自隋唐以后沒有一個(gè)脫離官場的純粹的知識(shí)分子階層、文化階層。在絕大多數(shù)朝代，無論朝廷多么腐敗，科舉都是一件非常嚴(yán)肅的事。
人物名片>>>
海巖，著名作家、編劇、企業(yè)家、高級(jí)經(jīng)濟(jì)師，資深紅木家具收藏家、研究者?，F(xiàn)任錦江國際集團(tuán)董事、高級(jí)副總裁、錦江國際集團(tuán)北方公司董事長、總經(jīng)理，北京昆侖飯店有限公司董事長，中國家具協(xié)會(huì)傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會(huì)顧問。
“海巖？你是說寫小說的那個(gè)海巖？”
“不是，是收藏黃花梨的那個(gè)?！?/p>
“啊，海巖不是某酒店高管嗎？”
當(dāng)人們談到海巖時(shí)，這樣的對(duì)話場景似乎經(jīng)常上演。作家、編劇、設(shè)計(jì)師、酒店高管、黃花梨收藏家....。。這些看似毫不相干的身份統(tǒng)統(tǒng)被他攬于一身，會(huì)有這樣的反應(yīng)不足為奇。在海巖的眾多身份之中，最為人熟知的是作家與編劇，然而在收藏界，“資深黃花梨收藏家”的名頭也早已響當(dāng)當(dāng)，紅木家具被他玩得有聲有色，絲毫不比小說遜色。不過，這只是大眾的看法，海巖未必認(rèn)同。在2013年11月30日做客北京匡時(shí)藝術(shù)體驗(yàn)季博物志系列講座時(shí)他是如此評(píng)價(jià)自己的，“我實(shí)際上是一個(gè)四流的設(shè)計(jì)師、四流的職業(yè)經(jīng)理人、四流的作家和四流的編劇，是九流的收藏家、一流的家具愛好者?！逼鋵?duì)紅木家具的喜愛溢于言表。
“藝術(shù)體驗(yàn)季”作為北京匡時(shí)旗艦式精品活動(dòng)品牌，致力于打造擁有最佳現(xiàn)場體驗(yàn)感的拍賣會(huì)預(yù)展。海巖此番受邀舉辦博物志系列講座之“紅木家具的收藏”吸引不少關(guān)注。兩個(gè)小時(shí)左右的講座過程中，精彩觀點(diǎn)頻現(xiàn)。本刊編輯特將重點(diǎn)內(nèi)容整理如下，以饗讀者。下文為海巖講座現(xiàn)場實(shí)錄。
硬木家具緣何成為現(xiàn)代最高等級(jí)家具
中國傳統(tǒng)家具在中國傳統(tǒng)文化中是一個(gè)重要的分支，西方對(duì)中國傳統(tǒng)器物類文化認(rèn)同度最高的是瓷器與家具。中國家具的發(fā)展史有三千多年，如果把席子也算作家具的話，其歷史可以上推到五千年。在這悠久的歷史中，處于最高等級(jí)地位的一直是漆木家具。
為何到了現(xiàn)代，硬木家具成了最高等級(jí)家具？尤其是明式的黃花梨家具，一直以來占據(jù)著家具拍賣世界紀(jì)錄的位置。歷代特別是明代晚期，以黃花梨為主要用材的硬木家具是江南文人時(shí)尚的創(chuàng)造，雖然也很貴重，但并不是明代家具的代表。明式家具在中國有四百多年的傳承歷史，近一百年來，因明式家具的簡潔設(shè)計(jì)與西方對(duì)極簡設(shè)計(jì)的追求十分吻合，從而受到西方的極力追捧。所以，常?？梢月牭綄W(xué)者說，明式家具是西方極簡設(shè)計(jì)的鼻祖，對(duì)西方現(xiàn)代極簡設(shè)計(jì)特別是極簡家具的設(shè)計(jì)有啟蒙價(jià)值。
具體來說，中國近百年來處于一個(gè)貧弱的地位，幾千年來的主流文化，從清晚期以后開始變成現(xiàn)在的邊緣、弱勢(shì)文化。因此，凡是主流文化追捧的事物與觀點(diǎn)，中國的學(xué)界、知識(shí)界、收藏界都會(huì)一擁而上。舉個(gè)例子，全世界沒有一個(gè)國家的作家獲得諾貝爾獎(jiǎng)之后回國會(huì)受到如此強(qiáng)烈的追捧，莫言老家的玉米都被掰光、磚都被掏出來留作紀(jì)念。這是因?yàn)橹袊撕貌蝗菀妆晃鞣街髁魑幕姓J(rèn)了，就掀起了大熱潮。明式家具作為主流文化認(rèn)可的最高等級(jí)家具，受到關(guān)注與追捧這一點(diǎn)恰好說明了這種文化現(xiàn)象。
紫檀家具在過去也沒有如今的地位，收藏界曾有“十清不抵一明”的說法。這幾年情況發(fā)生了很大的變化，清代紫檀家具的地位漸漸上升，但這同樣是西方收藏界與資本炒作的結(jié)果。最近幾年，西方一些大拍賣公司爆炒中國的宮廷尤其是清宮系列，一個(gè)獸首可以賣到過億，并且弄得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。它們往往代表著西方文化的主流意識(shí)，中國收藏界見此就跟著追捧清式家具。所以這幾年，中國傳統(tǒng)家具拍賣世界紀(jì)錄改由紫檀家具領(lǐng)銜，在此之前，中國傳統(tǒng)家具的拍賣紀(jì)錄始終是由黃花梨家具保持的。
明式家具的廣義與狹義之分
我們看到一件很簡潔的官帽椅、圈椅或是條案，就稱之為明式家具，但這只是從款型上來說的。明式家具可以分為廣義與狹義兩種。
從廣義上來說，款型簡潔的家具都可以稱為明式家具。
狹義的明式家具，是站在收藏的角度上說的。除了簡約的造型設(shè)計(jì)之外，還要有科學(xué)合理的結(jié)構(gòu)法度，也就是精密的榫卯結(jié)構(gòu)，還要有符合文人意趣的線腳美學(xué)。明式家具是中國家具史上第一次將木材的天然紋理與其簡潔的款型相融。因此，對(duì)木材天然紋理的欣賞是明式家具的一個(gè)重要方面。
我們現(xiàn)在所說的明式家具原則上不包括漆式家具與雜木家具。明代硬木家具主要用材第一是黃花梨木，中外拍賣史上的家具也多以黃花梨為主，黃花梨家具占了明式家具拍賣紀(jì)錄的90%以上。第二是紫檀木，紫檀木在明代多見于配飾與小件，大件家具很少見。第三是鐵梨木。第四是鸂鶒木，這與現(xiàn)在國標(biāo)里的雞翅木音同物遠(yuǎn)。第五是烏木，這與電視上所說的烏木也不一樣。另一個(gè)就是南方的櫸木，櫸木在現(xiàn)在的國標(biāo)里是排除在硬木范圍之外的，因?yàn)榧t木的國標(biāo)是植物學(xué)家定的，不同于歷史文化的概念。
關(guān)于硬木家具現(xiàn)身明代的思考
為什么明代才有硬木的出現(xiàn)？原因主要有三個(gè)。
首先，貿(mào)易的發(fā)達(dá)使得木材的流通變得便利。
其次，海禁的開放。明代從隆慶朝開始開放海禁，過去大多數(shù)朝代是閉關(guān)鎖國的，特別是明代前中期，怕“外夷亂華”影響中國統(tǒng)治，有“片板不下?！钡囊?guī)定。有學(xué)者認(rèn)為硬木最早進(jìn)入中國的途徑是永樂朝時(shí)鄭和下西洋，這不完全是貿(mào)易，很大程度上是展示國威。鄭和將隨船帶去的豐富物產(chǎn)與珍寶瓷器沿途施舍贈(zèng)送，回國時(shí)空船很難抵御風(fēng)浪，因此用南洋各地的硬木壓倉讓船吃水較深。當(dāng)然，這只是說法之一。
海南黃花梨有東西部料之分，較好的西部料都在崇山峻嶺之中，那里到了文化大革命之后才開始通路，在明代是根本運(yùn)不出大山的。所以，海南黃花梨基本上被當(dāng)?shù)剞r(nóng)耕自享。雖然一些史書上有其進(jìn)貢到內(nèi)陸的記載，但當(dāng)時(shí)中央政權(quán)對(duì)海南的控制很差，明清從海南運(yùn)黃花梨到內(nèi)陸，一是海運(yùn)成本非常之高；二是政府官員與當(dāng)?shù)夭孔逵纱水a(chǎn)生的沖突很強(qiáng)烈，數(shù)量少之又少。許多專家學(xué)者認(rèn)為越南黃花梨之所以能夠大量進(jìn)入中國，是因?yàn)閮蓢懧废噙B且有正常的貿(mào)易關(guān)系，這是在工商貿(mào)易發(fā)達(dá)、海禁開放的情況下才能夠發(fā)生的事情。
再者，工具的進(jìn)步。明代中期以前，木工主要使用鋸、錛、鑿子等工具。到了明中期之后，有了各種各樣的刨子，使得木工可以處理、加工硬木。
明式家具高超審美下的政治影子
使用硬木只是明式家具的特征之一，明式家具的其它特征與明代的政治情況不無關(guān)聯(lián)。中國歷史上自隋唐以后沒有一個(gè)脫離官場的純粹的知識(shí)分子階層、文化階層。在絕大多數(shù)朝代，無論朝廷多么腐敗，科舉都是一件非常嚴(yán)肅的事。讀書人要想翻身，就必須走科舉的路線。明代晚期朝廷腐敗，官場斗爭激烈，使得大批文人脫離政治體系，南遷至蘇杭特別是當(dāng)時(shí)的文化中心蘇州一帶，明式家具也就誕生在此。
明式家具是能工巧匠和文人緊密結(jié)合，并由文人主導(dǎo)設(shè)計(jì)的。古代家具的制作不同于現(xiàn)在車間化的生產(chǎn)，過去是“一木一器，一匠一器”，工匠被文人請(qǐng)到家里去做家具。明代是中國由漢族統(tǒng)治的最后一個(gè)封建王朝，儒釋道及諸子百家已經(jīng)大成于世，因此文人飽讀圣賢之書。而皇帝自小也有著非常嚴(yán)格甚至是殘酷的教育，這就是為何過去文人與帝王有那么高超審美的原因所在。古代的家具是為了滿足文人、帝王個(gè)人的審美需求，和現(xiàn)在為了滿足廣大工薪階層而進(jìn)行的批量化生產(chǎn)，目的是不同的。
清代“尚紫”的幾大原因
紫檀在中國歷史上是等級(jí)、價(jià)值最高的木材，雖然現(xiàn)在紫檀的市場價(jià)格差了黃花梨十倍左右，但在歷史上紫檀的價(jià)值是高于黃花梨的，現(xiàn)在十倍的價(jià)格差別是因?yàn)辄S花梨更為稀缺。那么，清式家具為什么會(huì)喜歡用紫檀這種木材？
第一，滿清統(tǒng)治中國全境，憑借的不是政治、經(jīng)濟(jì)或文化上的力量，而是軍事的勝利。在文化水平更高的漢民族、地域更遼闊的漢族居住地面前，滿清統(tǒng)治者有一定的自卑感和恐慌感。所以，滿清的帝王就將審美轉(zhuǎn)向了紫檀這樣莊嚴(yán)、大氣、沉穆的木材，因?yàn)樵跐M清開朝之初，極為強(qiáng)調(diào)尊嚴(yán)與等級(jí)，而紫檀一看就是等級(jí)很高的木材。
第二，紫檀是所有木料中最適合雕刻的。清代統(tǒng)治者文化程度低，喜歡主題外露，不像明代文人講究“少即是多”、“空納萬境”或“良材不雕不漆”。到了康雍乾三朝，因帝王喜歡，“上有所好，下必甚焉”，大量知識(shí)階層、藝術(shù)家、能工巧匠投身于紫檀家具的研究與制作。因此，清式紫檀家具尤其是宮廷家具成就了中國家具史上的第二個(gè)高峰。
第三，滿族人屬于游獵文化，逐水草而居。清代皇帝的吉祥屬性是水，水主黑，紫檀之黑，恰合其道。明代是從南京遷都到北京的，前兩任皇帝都在南方，南方屬火。且明代皇帝姓朱，崇尚的屬性是火，火主紅。同時(shí)，明代是農(nóng)耕文明，農(nóng)耕文明最崇尚的顏色是太陽、土地與豐收的顏色，所以黃花梨是一個(gè)時(shí)代的崇尚。
當(dāng)然，還有一些專家認(rèn)為，明代屋子大，窗戶上還糊了紙，采光不好，適宜陳設(shè)簡潔、色彩明亮的明式家具。到了明末人口增加，人均用地面積減少，所以清代屋子偏淺。此外，清代還出現(xiàn)了平板玻璃，尤其是皇宮，使用平板玻璃的時(shí)間較早，采光度大大提高，紫檀家具能夠被非常暢快地欣賞。所以，紫檀在清代變成了“王者之木”，排在第一位。
誰誤讀了金絲楠
金絲楠是軟木，也叫柴木，就是燒柴火用的木頭，有點(diǎn)兒貶義的意思。過去金絲楠有“柴木之王”的稱號(hào)，主要用于建筑以及造船、牌匾、箱柜和棺材。
金絲楠木在歷史上不能和紫檀、黃花梨及紅酸枝相提并論，但近年來被炒得很厲害，現(xiàn)在所謂的“皇帝專用”就是炒作結(jié)果之一。雖然它確實(shí)曾被用來建造宮殿，但主要是因其料大、耐腐的緣故。古代比較尊貴的人家一般不用楠木做家具，原因之一是因?yàn)檐浤舅萍揖唛久Y(jié)構(gòu)不耐久。此外硬度較差，用的時(shí)間一久得會(huì)顯得坑坑巴巴的。再有，人們覺得楠木是最好的壽材，可能因?yàn)樾睦砑芍M覺得有陰氣。
金絲楠木，從兩三年前的幾千塊錢一噸到現(xiàn)在的近十萬塊錢一噸，炒作力度之大可以想見。然而，它的美麗是不是得到了百年以上的承認(rèn)？它的稀有度夠不夠？它的耐久性如何？可以說這幾項(xiàng)它都欠缺，所以投資有風(fēng)險(xiǎn)，收藏須謹(jǐn)慎！
古董家具可以這么看
一看路份。也就是看家具是屬于文人家具、宮廷家具還是普通老百姓的家具。文人或皇帝所用家具，款型、工藝、用材都比較好。
二看用材。同樣是文人家具，使用的是黃花梨還是櫸木，價(jià)格上差異明顯。
三看修配程度。凡是“型、藝、材”差不多的家具，定價(jià)高的都是修配程度少的，定價(jià)低的都是歷史上有修配紀(jì)錄的。大部分家具是這樣，但不完全如此，只能算一己之見。
四看著錄，即看這件家具是不是傳承有序。比如，王世襄先生的一個(gè)筆筒拍出五千多萬、一張小條案拍了兩千多萬。為何會(huì)出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象，就是因?yàn)檫@件家具王世襄先生收藏過，現(xiàn)在“王世襄”已經(jīng)變成商業(yè)上的一個(gè)噱頭了。如果你今天在匡時(shí)拍賣會(huì)上買的東西，隔幾年再賣，一定得寫上“匡時(shí)2013秋拍”。這件家具誰曾經(jīng)收藏過，在哪一年拍賣過，在哪里展覽過，這就叫著錄。
紅木收藏之“四要素”
紅木收藏“四要素”，缺一不可：一美麗；二耐久；三稀有；四純粹。
美麗是指什么呢？這件器物的美是有一百年以上的歷史，得到全國或世界范圍承認(rèn)的美。如果最近才開始認(rèn)識(shí)到它的美，沒有一個(gè)歷史傳承的過程，是不具備收藏價(jià)值的。
耐久，是指家具在歷史上不僅具有使用功能，同時(shí)也是世代傳家的財(cái)富象征。
稀有，很多東西很美，但是太多了，街上隨便買買就一堆，而且不怎么漲價(jià)，自然沒有什么收藏價(jià)值。
還有就是純粹，B貨是加了別的東西，C貨是既加?xùn)|西又加色，這樣不純粹。家具同樣如此，用其它材料頂替，或者是拼拼補(bǔ)補(bǔ)，不夠純粹就會(huì)影響到它的收藏價(jià)值。
海巖其它精彩語錄回顧
語錄一：中國人的價(jià)值觀首先是從材料開始的，除了書畫和瓷器要看名頭與藝術(shù)外，其它很多器物類的傳統(tǒng)文化藝術(shù)，材料的稀缺與珍貴度對(duì)它的市場價(jià)值影響很大。
語錄二：黃花梨與紫檀確實(shí)優(yōu)于其它木材，因其本身就具備審美價(jià)值，就像和田羊脂玉籽料或是滿綠玻璃種的翡翠，不用雕工就可以欣賞到它的美。
語錄三：人工種植的黃花梨500年成材，現(xiàn)在的中國人，如果說給兒子種樹，大多數(shù)人都不會(huì)干，兒子該怎么著就怎么著吧。給孫子種樹，這就算了。說給500年以后不知道是誰的人類種樹，打死我我也不干，我還得澆水挖坑占地，不干?，F(xiàn)在為什么還是有人干？一定是有當(dāng)下快速變現(xiàn)的能力。
語錄四：廣作家具有自己的藝術(shù)概況，比如說用料極其厚重。因?yàn)閺V東是碼頭，進(jìn)口的料先在那兒卸，料便宜。運(yùn)到蘇州去得多貴啊，運(yùn)到北京去不怕，那是皇上要用。
語錄五：中外拍賣史上，從來沒有出現(xiàn)過海南黃花梨、越南黃花梨的稱謂，就是黃花梨，老家具如果非要說木頭從哪兒來，是不科學(xué)的。
語錄六：現(xiàn)在沒有人炒黃花梨，炒作要有利益，要花錢、花精力，你炒完了別人說給我兩件，你說我也沒有，那你炒它干什么？
今年以來，受國家政策等多種因素影響，我國木材進(jìn)口增長量持續(xù)下行。在全國進(jìn)境木材市場不景氣的情況下，揚(yáng)州檢驗(yàn)檢疫部門依法履職、主動(dòng)服務(wù)，為木材進(jìn)境健康發(fā)展保駕護(hù)航。同時(shí)，嚴(yán)把國門安全，緊抓疫情檢出率不放松。截至6月底，共檢疫進(jìn)境木材130批62.96萬立方米，檢出率達(dá)96.1%。截獲各類有害生物141種1487種次，其中檢疫性有害生物24種323種次，并于全國口岸首次截獲巨頭乳白蟻等4種有害生物。
文/邵曉峰編輯/陳桂湖
人物名片
邵曉峰邵曉峰，江蘇省委宣傳部授予的“首屆江蘇青年社科英才”、江蘇省政府“333高層次人才培養(yǎng)工程”第二層次學(xué)術(shù)領(lǐng)軍人才。南京市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、江蘇省青聯(lián)常委、江蘇省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、江蘇省徐悲鴻研究會(huì)副會(huì)長兼秘書長、江蘇省社科聯(lián)理事、江蘇省中國畫學(xué)會(huì)理事、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。南京大學(xué)中華圖像文化研究所研究員，南京林業(yè)大學(xué)教授、博導(dǎo)，藝術(shù)學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)研究中心主任。
如今都市里的大醫(yī)院通常從早到晚均是人滿為患，以治病救人為己任的醫(yī)生們忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，將許多病人從病魔、死神那里挽救回來，功德大矣！那么，古代的醫(yī)生是如何忙的？他們希望死后過什么樣的生活呢？6年前出土的一幅宋代壁畫告訴我們一位宋代郎中的身后理想國。
盤樂村北宋墓里家具壁畫
2009年，陜西韓城盤樂村北宋墓出土。其中的壁畫圖像保存得相當(dāng)完好，描繪了一些家具圖像，揭示了北宋陜西韓城地區(qū)的一些生活習(xí)俗與喪葬文化，而且具有十分重要的考古與藝術(shù)研究價(jià)值。該墓女主人手中握有北宋神宗年間（1068-1077年）的“熙寧元寶”錢幣（編者注：參考圖1），因此可推斷該墓的下葬年代應(yīng)在北宋晚期，介于神宗至徽宗之間。
圖1北宋“熙寧元寶”錢幣（圖片提供：中國嘉德）室內(nèi)東壁、西壁、北壁上各繪有一幅圖像，保存完好。壁畫系直接繪制在長條磚上，磚縫對(duì)接整齊，磚面經(jīng)過打磨，十分平整，表面還似涂抹樹膠，以控制磚面的吸水性，達(dá)到作畫要求。顏色鮮艷豐富，多為礦物顏料，部分已滲透入磚內(nèi)。
墓室北壁上畫的是墓主人與工作場景圖，反映了墓主人的基本形象與職業(yè)特點(diǎn)，位于墓門的迎面位置，是主導(dǎo)性圖像。其東壁上畫的是佛祖涅槃圖（編者注：參考圖2），表達(dá)了墓主人精神世界的歸宿；其西壁上畫的是雜劇演出圖，算是墓主人的消遣生活。這些不同內(nèi)容的圖像中，繪制技法是傳統(tǒng)的勾線平涂色彩，人物形象生動(dòng)，色彩鮮艷豐富。
圖2明代吳彬《佛陀涅槃圖》北壁上的圖像（圖3）縱86厘米，橫145.5厘米。中部繪制了墓室男主人的正面像。從圖像上可見，墓主人約五六十歲，留三綹黑須，頭戴深色高帽，身穿深色長袍，袖手于胸前。在衣領(lǐng)和袖手處，露出白色里衣。端坐于靠背椅上，椅子的搭腦兩端上翹，為宋代流行的“牛頭椅”。椅子后面立有黑框屏風(fēng)，上面書有文字。墓主人雙足踏于紅色足承上，靴子前端呈尖形，向上翹起。
圖3陜西韓城盤樂村M218北宋墓北壁壁畫，縱86厘米，橫145.5厘米（引自康保成，孫秉君：《陜西韓城宋墓壁畫考釋》，《文藝研究》2009年第11期）長案與醫(yī)書《太平圣惠方》
在墓主人像的周圍還畫有其他9人（畫面右部4人，左部5人），身材均明顯小于墓主人。畫面最左端畫一年輕男子，雙腿交叉坐在地上，雙手執(zhí)杵，正在石臼中搗著什么。他對(duì)面的年輕紅衣男子坐姿與其一樣，正雙手拿著一個(gè)篩籮把搗碎的東西篩到下面的大號(hào)籮中。紅衣男子的左側(cè)站著一位姑娘，她雙手正端著一個(gè)帶座的白碗。三人的人身后畫有一件長案，案上有筆架、硯臺(tái)和兩本書。案后站著一位身穿藍(lán)色衣褲的年輕男子，他端著一個(gè)大盤，向其左側(cè)伸出，似乎正在呼應(yīng)著從屏風(fēng)后走出的年輕男子。這位從屏風(fēng)后走出的男子端著一個(gè)淺色小盤，右小臂上搭著條白巾，似乎正打算將盤里的東西倒進(jìn)那位案后男子的大盤之中。
圖4壁畫右端繪制的長案畫面右端也繪制有一件長案（圖4），案上放滿了小型葫蘆瓶和罐子。案后站立兩人，右邊的褐衣蓄須男子右手拿著一個(gè)藥包（上寫“白術(shù)”），左手也拿著一個(gè)藥包（上寫“大黃”），正在看著左邊的白衣男子手中捧著的藥書，書上寫著書名:《太平圣惠方》。長案的左前方站著一位年輕藍(lán)袍男子，腰系紅色腰帶，捧著一個(gè)深色木盒（圖5），盒上隱約寫有“朱砂丸”三字。還有一位年輕姑娘正從屏風(fēng)后走出，斜執(zhí)一把團(tuán)扇，露出一半身體。
圖5長案左前方的藍(lán)袍男子這幅壁畫的上部與穹形墓頂相接，繪有巨大的半圓形裝飾圖像，高76厘米、寬145.5厘米。圖像中部畫有太湖石與牡丹花，象征“石生富貴”，左右兩側(cè)各繪一只仙鶴，寓意“鶴年長壽”。
從壁畫看一位郎中的理想生活
當(dāng)我們深入地關(guān)注此畫的細(xì)節(jié)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其間傳達(dá)出的兩個(gè)信息交待了墓主人工作場所的特性：白衣男子捧的《太平圣惠方》是一部宋代著名醫(yī)書，該書由北宋翰林醫(yī)官使王懷隱等人奉敕于北宋太宗太平興國三年（978年）編纂，于太宗淳化三年（992年）刊??；高桌前褐衣男子所拿藥包上寫的“白術(shù)”、“大黃”是常見的中藥名。由此可見，這個(gè)工作場所是圍繞醫(yī)藥展開的：灰衣男子在石臼中搗的是草藥；紅衣男子過篩的也是草藥；那位姑娘端的白碗中是已經(jīng)煎好的湯藥，她正在送藥；從屏風(fēng)后走出的男子擬將小盤里所盛的倒進(jìn)案后男子的大盤中的也是草藥；長案上放著的小葫蘆瓶和小罐子則是裝藥的容器；藍(lán)袍男子捧著的木盒是裝“朱砂丸”的藥匣。
這樣看來，整個(gè)圖像所反映的是與中草藥相關(guān)的一系列加工及后續(xù)過程，因墓主人端坐正中位置，形象遠(yuǎn)大于其他九人，按照“大尊小卑”的傳統(tǒng)壁畫觀念，這些人很可能是他的助手與仆人，因此，圖像所營造的環(huán)境是一家藥鋪。由于墓內(nèi)未發(fā)現(xiàn)墓志，根據(jù)宋代“非官不志”的墓志制度，說明墓主人的身份應(yīng)當(dāng)是民間的郎中或是藥鋪老板?？磥硭麑?duì)自己的職業(yè)還是很滿意的，因?yàn)樗Ｍ麑⒆约浩饺盏墓ぷ鲙肷砗蟮氖澜纭?/p>
另外，屏風(fēng)上以草書題寫得兩首詩也為我們透露了一些關(guān)于墓主人的重要信息，第一首為五言，詩曰：“古寺青松老，高僧白發(fā)長。夜深禪定后，明□□如霜?！钡诙诪槠哐?，這是呂洞賓一首七律的前四句，詩曰：“琴劍□□□鶴虎，逍遙□托永無愁，□騎白鹿游三島，悶駕青□□九州。”（《全唐詩》中所錄呂洞賓《七言律詩》下《八十九》中原詩則為：“琴劍酒棋龍鶴虎，消遙落托永無憂。閑騎白鹿游三島，悶借青牛看十洲。”）從詩中散發(fā)的情趣來看，墓主人還向往著閑云野鶴的理想生活，因此留下這幅十分具有特色的宋代壁畫。
整個(gè)圖像所反映的是與中草藥相關(guān)的一系列加工及后續(xù)過程，因墓主人端坐正中位置，形象遠(yuǎn)大于其他九人，按照“大尊小卑”的傳統(tǒng)壁畫觀念，這些人很可能是他的助手與仆人，因此，圖像所營造的環(huán)境是一家藥鋪。由于墓內(nèi)未發(fā)現(xiàn)墓志，根據(jù)宋代“非官不志”的墓志制度，說明墓主人的身份應(yīng)當(dāng)是民間的郎中或是藥鋪老板?？磥硭麑?duì)自己的職業(yè)還是很滿意的，因?yàn)樗Ｍ麑⒆约浩饺盏墓ぷ鲙肷砗蟮氖澜纭?/p>
來源：《古典工藝家具》雜志
金絲楠木為楨楠屬樹種，是我國特有的珍貴木材，據(jù)《博物要覽》記載，金絲者出川澗中，木紋有金絲。楠木之至美者，向陽處或結(jié)成人物山水之紋。水河山色清而木質(zhì)甚松，如水楊之類，唯可做桌凳之類。木質(zhì)堅(jiān)硬耐腐，自古有“水不能浸，蟻不能穴”之說。
金絲楠木之珍貴，早在漢代時(shí)期便已有體現(xiàn)，現(xiàn)揚(yáng)州漢墓中有大量的金絲楠木出土即為最有力的證明。歷代，金絲楠木專用于皇家宮殿以及少數(shù)的寺廟建筑和家具等，屬于高檔奢侈品，更是身份的象征。
A
現(xiàn)代揚(yáng)州漆器史上的創(chuàng)新之舉
雖然，金絲楠木的使用在歷史上早已發(fā)端，但是見諸歷史的記述卻并不是很多，這也為金絲楠木披上了一層神秘的外衣。揚(yáng)州把金絲楠木與有著兩千多年歷史的漆器工藝相結(jié)合始于上世紀(jì)80年代，其時(shí)作為漆砂硯之底坯。據(jù)揚(yáng)州漆器廠的兩位老廠長回憶，當(dāng)時(shí)漆砂硯工藝已經(jīng)研制成功，作為漆器廠比較有名的設(shè)計(jì)師，許從慎曾經(jīng)想到用多種胎體制作硯身，鐵、木、瓷等都試過，但是總感覺效果不是很好，顯現(xiàn)不出漆砂硯的文化品位和高檔屬性。一次偶然的機(jī)會(huì)，他到揚(yáng)州博物館參觀，看到了堆放在那里的古金絲楠木。經(jīng)過協(xié)商，他拿回一塊木頭，試驗(yàn)與漆砂硯的結(jié)合，結(jié)果可以說是天作之合，于是融合點(diǎn)螺、楠木雕兩大工藝的漆砂硯成為了揚(yáng)州漆器史上的又一創(chuàng)新之舉。后來隨著工藝的日漸成熟，揚(yáng)州漆藝人開始探索楠木雕更多的藝術(shù)價(jià)值，很多的純楠木雕制品也隨之走入市場，成為一個(gè)獨(dú)立的工藝品類，在工藝美術(shù)行業(yè)逐漸打響了知名度。因?yàn)樽畛跏桥c漆器聯(lián)系在一起的，而且在后期制作中為了提升金絲楠木的光澤，還需要細(xì)致的擦漆工藝，所以大家也習(xí)慣把金絲楠木雕作為揚(yáng)州漆器的十大工藝之一來解讀。
當(dāng)今，金絲楠木的開發(fā)利用也引起了社會(huì)上很多藏家關(guān)注的目光，很多人開始對(duì)金絲楠木的鑒定特別關(guān)注，業(yè)界認(rèn)為鑒別金絲楠木最為簡單的方法與中醫(yī)的望聞問切頗為相似。首先是望，即看楠木的顏色，新料色澤普遍為淺黃色，時(shí)間長的為金黃色，金絲楠木在光線的照耀下有明顯的金絲出現(xiàn)；二是聞，即聞其味道，金絲楠木因?yàn)閷儆谡量?，有著非常清雅的香味，能夠抗腐防蝕，因此古代帝王之家很多書柜多選用金絲楠木制作，有著楠香壽人的美譽(yù)；三是切，即是去感覺木，金絲楠木性溫和，冬不涼夏不熱，因此也有很多人選用其作為家具，如桌案、床、柜子等。
揚(yáng)州的金絲楠木雕作品主要以體現(xiàn)材料的自然美為主，更多時(shí)候強(qiáng)調(diào)依型而繪，據(jù)型而鑿，使得作品自然而生動(dòng)，極具藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。
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金絲楠木雕的代表作
創(chuàng)作于2005年的古楠木雕《春溪幽谷圖》歷經(jīng)三年多時(shí)間創(chuàng)作完成。所選用材料為整塊漢代古金絲楠木。作品畫面采用了從洞中觀外景的形式，由內(nèi)而外，表現(xiàn)大自然的鬼斧神工。雕刻大師充分運(yùn)用了多種雕刻手法，雕出了洞中十多個(gè)層次分明的景點(diǎn)。近景山石環(huán)繞洞口，鐘乳石層層疊疊地倒掛；中景山峰重疊，洞內(nèi)溪水潺潺，山縫中瀑布急流，士大夫悠閑自得；遠(yuǎn)景云霧縹緲，整個(gè)洞中美景形象生動(dòng)，栩栩如生。作品背面，由著名書畫藝術(shù)家趙凱教授題寫了文徵明的一首體現(xiàn)正面作品畫意的詩作以及作者簡介，并用礦物石汞填寫字體，將一幅春意盎然的優(yōu)美景色描繪得恰如其分。作品曾于2005年榮獲第六屆中國工藝美術(shù)大師作品暨工藝美術(shù)精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)。
創(chuàng)作于2008年的嵌玉古楠木雕《疊嶂行云》充分體現(xiàn)了因材施藝的藝術(shù)特點(diǎn)。設(shè)計(jì)者在保留原材質(zhì)形似一座山的基礎(chǔ)上，突出奇、特、絕的藝術(shù)特點(diǎn)，表現(xiàn)了行旅者不畏艱難、勇攀高峰的場景，尤其是山頂處房廊的設(shè)計(jì)，更加讓人有一種歸屬感。疊嶂山巒、崎嶇路徑、險(xiǎn)要棧道的刻繪并沒有將行旅變得艱難，而是充分表達(dá)了只要堅(jiān)定信心、勇于攀登、不怕艱險(xiǎn)，就一定能登上高峰的信念。作為首件將嵌玉工藝與楠木雕工藝相結(jié)合的作品，該作品或許還不盡成熟，但卻是獨(dú)創(chuàng)，體現(xiàn)了揚(yáng)州工藝人的匠心獨(dú)特。作品榮獲2008年第九屆中國工藝美術(shù)大師作品暨國際藝術(shù)精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)。
創(chuàng)作于2011年的古金絲楠木雕《洞天山居圖》依據(jù)唐代杜甫詩賦《客至》為創(chuàng)作思路，并采用洞中觀外景，一目見天地的構(gòu)圖章法，由內(nèi)及外，由近至遠(yuǎn)。在奇石環(huán)繞之下的洞口，蒼勁的古松猶如巨龍把門。舉目遠(yuǎn)眺則是層巒疊嶂，春水湍急，瀑布溪水潺潺，云霧縹緲陣陣。文人雅士或漫步棧橋古道之上，或屋中對(duì)飲，松下對(duì)弈，充分表現(xiàn)了一幅令觀者心曠神怡的迷人景象。
孫衛(wèi)華文/圖
臨沂河?xùn)|區(qū)狠抓政策扶持、建設(shè)平臺(tái)、技術(shù)改造、打造品牌等四項(xiàng)措施，強(qiáng)力推進(jìn)木業(yè)企業(yè)新舊動(dòng)能轉(zhuǎn)換。截止目前，全區(qū)木業(yè)企業(yè)共81家，其中家具48家，柳編6家，板材21家，旋皮6家，規(guī)模以上企業(yè)17家。
一是以政策扶持為主抓手，破解產(chǎn)業(yè)制約要素。強(qiáng)化政策扶持力度。積極梳理市級(jí)扶持木業(yè)企業(yè)發(fā)展政策，召開全區(qū)召開全區(qū)木業(yè)企業(yè)負(fù)責(zé)人會(huì)議，加快實(shí)施木業(yè)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)，全區(qū)共有5家木業(yè)企業(yè)符合16項(xiàng)獎(jiǎng)補(bǔ)政策，其中已享受獎(jiǎng)補(bǔ)政策6項(xiàng)，符合還未享受獎(jiǎng)補(bǔ)政策10項(xiàng)。下一步協(xié)調(diào)有關(guān)部門，盡快落實(shí)相關(guān)獎(jiǎng)補(bǔ)政策。加大對(duì)企業(yè)“二次創(chuàng)業(yè)”資金扶持，支持骨干龍頭企業(yè)，實(shí)現(xiàn)調(diào)整結(jié)構(gòu)、提質(zhì)增效。
二是以平臺(tái)建設(shè)為突破口，創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)經(jīng)營業(yè)態(tài)。引導(dǎo)鼓勵(lì)企業(yè)積極參與市級(jí)“一企一技術(shù)”研發(fā)平臺(tái)建設(shè)，加大科技創(chuàng)新力度，建設(shè)省級(jí)技術(shù)中心。引導(dǎo)企業(yè)結(jié)合云計(jì)算、大數(shù)據(jù)、物聯(lián)網(wǎng)等新業(yè)態(tài)，打造集第三方支付、電子商務(wù)、物流交易、大數(shù)據(jù)中心等功能于一體的木業(yè)電商大平臺(tái)，引導(dǎo)交易方式由線下交易向線上交易方向轉(zhuǎn)變。
三是以創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)為引導(dǎo)力，推動(dòng)產(chǎn)業(yè)提質(zhì)增效。鼓勵(lì)支持企業(yè)加強(qiáng)技術(shù)改造，結(jié)合“千企千項(xiàng)千億”技改工程，鼓勵(lì)扶持具備條件的企業(yè)加大技改步伐，積極引進(jìn)新技術(shù)、新材料、新裝備。加快建設(shè)企業(yè)技術(shù)研發(fā)平臺(tái)。
四是以打造品牌為著力點(diǎn)，提升產(chǎn)業(yè)競爭水平。組織木業(yè)企業(yè)負(fù)責(zé)人到先進(jìn)地區(qū)學(xué)習(xí)先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，引進(jìn)先進(jìn)技術(shù)和設(shè)備；召開銀行和木業(yè)企業(yè)負(fù)責(zé)人座談會(huì)，加強(qiáng)銀企結(jié)合，破解企業(yè)融資難的問題；組織參加好每年的世界人造板大會(huì)和中國(臨沂)國際木業(yè)博覽會(huì)，全方位展示臨沂木業(yè)品牌形象，形成區(qū)域品牌和企業(yè)品牌互促互進(jìn)的發(fā)展格局。
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