玩賞海南黃花梨（以下簡稱海黃）的人，都繞不過一個問題：如何辨識海黃與越黃的區(qū)別？

海黃，海南黃花梨之謂；越黃，越南黃花梨之稱。由于兩者長在氣候相同、地理相近的同緯度地區(qū)，材質、紋理、香氣很接近。但大部分好辨識，有些則到了比孫悟空與六耳猴還難辨識，愣是觀世音菩薩也被難倒的地步。海黃，現(xiàn)在學術界比較認同的，學名稱“降香黃檀”，因為它有一種中醫(yī)里稱為“降香”的味道，連泰斗王世襄也認為，這個稱呼最合適。越黃，有的人則歸之為紫檀類，叫“越柬紫檀”。但這個歸類總感覺未必妥當，因為越黃未必發(fā)“紫”色，它與海黃顏色、香氣、紋理，真是“何其相似乃耳”。

海黃與越黃都有哪些異同？

相同：都很“香”，即鋸解后，都芳香四溢，甚是迷人；

都很“花”，即打磨完花紋絢麗多彩；

都很“黃”，即顏色大致都是金黃色；

都很“密”，即毛孔都很小；

都很“滑”，即手感極順溜；

都很“瑩”，即打磨后光潔如鏡，局部瑩光閃爍；

都很“鬼”，即有很多結節(jié)，鬼臉紋都不缺。

香氣

海黃氣味辛香、清幽、自然，吸入鼻孔感覺舒暢不已，很想一直吸。越黃香氣中夾有酸味、臭味，談不上迷人以至想多吸，個別人甚至感覺不適。當然，如果是越黃老料，紋理美麗與海黃難辨，其香味也幾乎與海黃亂真。假如是一種被水長期浸泡過的海黃，也有酸香味，很多人以為那是越黃。比如埋在陰濕地下的房屋木梁，或水庫底下的樹頭樹根，鋸開后則辛香中帶酸。近來海南昌江等地大興土木，從江河、水庫中就撈出了一些這種料。

紋理

如以中國畫來比喻二者，可大致說，海黃紋理、線條是工筆的，但整體是寫意的，圖案變幻莫測，“不按常規(guī)出牌”。越黃紋理、線條略為寫意，但整體是寫實的。越黃紋理散開度大（巴西花梨紋理散開度更大，它似乎是把海黃的局部紋理放大了幾十倍），紋理像墨汁在宣紙上漫開了一些。海黃

紋理線條流暢、生動，恣意揮灑；越黃紋理線條相對生硬、呆板，總體圖案缺乏意象，很多地方呈麻絲狀（這是其典型特征）。

Ps：此款海南黃花梨，喜歡的朋友們可以去深圳實體店欣賞，觀摩哦

色澤

海黃色彩多樣，除主色調為金黃色外，還有黃白、紫、褐、紅、黑，以及它們之間的任意組合甚至多種組合于一塊木料中；越黃大部分僅是黃色，而且偏淺，中間有時夾紫藥水顏色（這是其典型特征）。海黃畫面總體潔凈，尤如明心見性的清純山水畫；越黃畫面則感覺臟，不時夾有點點霉斑，就像初學畫者，筆墨老是不注意“滴灑漏”在畫面上。

密度（毛孔）

海黃比重總體不如大葉紫檀、小葉紫檀，可與酸枝接近，但比越黃密實，比重大。因此，海黃橫切面毛孔細小于越黃，縱切牛毛紋細小于越黃。但包括許多行家、經營者，都把密度給絕對化了。實際上，有時候海黃毛孔要粗大于越黃，比如長在地底下的根部，由于吸收水份之需，毛孔則粗；長在石灰?guī)r、少泥土的石縫間，由于體內油性被石質反抽，毛孔也大；長在水土豐茂、陽光充足的沃野上，因生長快，毛孔也大些。

手感

海黃經高標號砂紙打磨、拋光后，其手感在所有材質中都堪稱天下第一。蓋因其毛孔細、油質多、柔韌性好，材質可不按走向隨意裁切而不起茬之故。觸之綿綿的、滑滑的，象撫嬰兒肌膚，直至手起癢，這也是海黃深受喜愛的主因之一。而越黃在以上諸點均明顯遜色，因此撫摸時，略為發(fā)澀，會掛手，甚至可以感覺有顆粒、有凹凸。

因為比重較大，海黃掂在手中有沉甸感；而越黃則顯得輕飄些。

瑩光

海黃體內含豐富油質。因此，打磨后光潔度高，有玻璃面之感。拿在手上搖晃，或隨著視野挪移，面上瑩光會騰挪閃躍。因此，其外表常如綢緞面，瑩光閃爍明顯；越黃油性要低于海黃30%左右，由于油性達不到瑩光閃爍的“臨界點”，所以很少能有如此的瑩光閃爍（小葉紫檀甚至酸枝，有的也有局部呈綢緞面，也有瑩光）。還有，海黃由于生長環(huán)境惡劣或受強臺風搖曳或受石頭擠壓，枝干歪來拐去，在這樣地方都會有褶皺紋；越黃則較少見，即使有，也不生動。

來源：莞訊網

相比于傳統(tǒng)古典紅木，新中式紅木家具像一片永遠可以開發(fā)的新大陸，正是它的無限潛能，給大眾的居所環(huán)境提供了更多選擇，更多驚喜，更多中國味道。

變化與特征

“新材質”上線眾木爭寵

對新中式家具，部分人群能夠接受使用實木、竹、藤以外的其他材質，這證明消費者對新中式家具在材質上的創(chuàng)新持期待態(tài)度。

對紅木行業(yè)而言，在引入其他材質之前，首先對木材種類創(chuàng)新，是應對傳統(tǒng)紅木資源匱乏以及獲取難度增大、提高性價比、打造市場亮點的一大途徑。比如柬埔寨黑酸枝、安哥拉花梨、血檀（染料紫檀）、邵氏紫檀等優(yōu)良材質，經過研究運用和市場檢驗，已經進入市場。再如24K刺猬紫檀，使用的是《紅木》國家標準中規(guī)定的刺猬紫檀材質，以新名字突顯材質特性，又有一種全新面貌。不過，對于木材的命名，業(yè)內專家呼吁行業(yè)應有統(tǒng)一規(guī)范，例如以學名稱呼，避免觸發(fā)市場混亂和法律問題。

改良與創(chuàng)新一樣喜聞樂見

目前，大眾對新中式紅木家具反饋的問題，主要集中在舒適度欠缺、造型生硬、裝飾繁瑣三大方面。新中式紅木家具企業(yè)產品設計創(chuàng)新，越來越多關注到這些重要問題，無論是家具比例、細節(jié)觸感、軟裝輔助，還是外觀與神韻的協(xié)調統(tǒng)一、空間氛圍和色彩的匹配等都有所精進。

同時，過去很多企業(yè)認為只有不斷推出新產品、新系列、新品牌，才能維持經銷商和消費者的關注，當他們把焦點和精力放在全新的產品開發(fā)時，往往忽略了對原有產品的優(yōu)化和補充?，F(xiàn)在，一些企業(yè)已停止過快的產品研發(fā)，相對地，他們聚焦優(yōu)化和完善已推出市場的新中式產品和體系。這改變讓市場上的新中式紅木精品比例增加，美譽度高的品牌增多，從另一個方向向大眾展示企業(yè)創(chuàng)新活力與優(yōu)勢。

品牌先聲奪人形象更有范

強調個性和品位的新中式風格，通過品牌打造體現(xiàn)差異化的需求更加明顯。從擁有一個獨特、給人深刻印象的品牌名開始，很多新中式紅木品牌開啟了市場搶先、持久占位的品牌推廣。

具有國際范的品牌名，如戴為尤品、世珀、本木上造、杜公子等，具有意境美和人文氣息的雅宋、文宋、耕梨、檀薈、鏡觀、觀山雅院、半山水、印巷森刻、前言、簡悟、承韻、仁和、名作等，風格和定位各異的新中式品牌帶來了多種多樣的中式生活理念，并注重使之與生活接軌，加上各種信息完善和運營規(guī)范，多維宣傳推廣讓品牌形象真實立體，越來越多年輕群體、喜歡現(xiàn)代簡約風格的群體開始關注并轉化為新中式的粉絲。

設計師品牌來了電商也來了

這一年，更多設計師品牌、電商旗艦店來了，針對設計、價格和服務的升級，讓新中式紅木在家具品類里的綜合競爭力不斷提升。

值得注意的是，新進入紅木行業(yè)做新中式設計師品牌的企業(yè)，管理者大多具有海歸留學或大學教師背景，同時一批原創(chuàng)設計師逐漸成熟，他們的原創(chuàng)設計具有辨識度，在市場中成為主流，設計師工作室成長為設計師品牌、設計師與企業(yè)聯(lián)手打造品牌，是紅木行業(yè)設計師品牌成長的兩種基本形式。

另一方面，據京東全球年中購物節(jié)的家具戰(zhàn)報，今年618購物節(jié)期間，平臺的新中式家具異軍突起，銷售額達到去年的10倍，紅木家具的銷售額增幅達到380%。這些數據突顯出消費升級趨勢下，人們對新中式紅木家具的網購需求正在猛增。

怪相與反思

一方面是新中式紅木家具的市場供給與需求相互適應、快速調整，另一方面，以為唯快不破、打算在風口賺快錢的人無視市場生存之道，疏于修煉內功、提升自我競爭力，這為行業(yè)帶來四個怪相。

一是急功近利，雷聲大雨點小。一些新中式品牌推出新品，體系還不完善便大力推廣，以優(yōu)惠政策吸引到眾多加盟商，但后續(xù)因為加盟店過多、生產跟不上等原因，往往導致供貨不足，使經銷商蒙受損失，品牌信譽和生命力受到影響。

二是變化無常，一批家具不同樣。由于樣板產品還不完善等原因，企業(yè)在生產中會修改優(yōu)化設計和軟裝，很多經銷商在收到第二批產品時發(fā)現(xiàn)軟裝甚至是雕刻樣式都變了樣，貨不對板不僅影響消費者體驗，還讓經銷商不得不調整銷售話術和經營策略。

三是“移形換影”，同質化嚴重。目前，市場上的新中式品牌很多聘請專業(yè)機構設計，產品元素、風格相似的情況時有發(fā)生，獨特的設計思路依然是稀缺品。加上模仿爆款的山寨品以低價混淆視線，沖擊原創(chuàng)品牌，產品差異化設計的成本越來越高。

四是霸道條款，系列打包帶走。以系列設計在紅木行業(yè)非常常見，無論是其中的爆款還是冷門家具都要打包整個系列一起加盟，這樣的霸道條款增加了經銷商的資產壓力。更致命的是，爆款家具可能供貨不足，增加終端銷售的困難。

這些怪相，根源都在產品設計、品牌運營是否成熟兩個主要問題上，對此，紅木經銷商們也給出很多積極建議：首先是先打通產品的設計、生產、銷售、服務環(huán)節(jié)再進行市場投放，以保證產品的品質、供貨和吸引力；其次是優(yōu)化品牌加盟模式，尋求雙贏合作。

如今，在文化自信、文化復興的背景下，新中式已經成為紅木家具行業(yè)增長潛力最大的市場。結合大眾對新中式家具、風格、生活方式等的認識，對新中式紅木家具近一年的變化特征和疑難問題進行總結，能幫助行業(yè)將新中式的商業(yè)價值和社會價值最大化。針對當前的發(fā)展，紅木家具行業(yè)也正積極尋求更多解決辦法。

水冬瓜家具材