麝煤寶鼎：古人的冬日暖具\INTROP研發(fā)木材替代品．油棕木可制家具
文/SarahHandler翻譯/岳夢琳編輯/陳盛娥
本文譯自美國加州中國古典家具博物館會刊1991年春季刊核心提示>>>
麝煤熏寶鼎，綺袖籠金貂。光奪窗前鏡，香粘壁上椒。
在古代，室內(nèi)取暖設(shè)備非常有限，冬天人們只能根據(jù)溫度著衣，寒冷程度可以直觀地體現(xiàn)在人們穿著的外套件數(shù)上。直到保暖性強的衣服出現(xiàn)，才使人們以輕裘代替棉服，并在天有雨雪時披上羽衣鶴氅。平民穿著棉衣麻服，權(quán)貴富人們則是錦衣貂裘。保暖對于在大宅中生活的人們必不可少，因為他們要在不同的庭院中穿梭?！队赫廊藞D:烘爐觀雪》中描繪了雍正皇帝（1723~1735年在位）的妃子在頤和園中的衣香鬢影（圖1），她坐在一張掛簾子的架子床上，頭戴貂皮帽，身穿貂頦滿襟的長裙，優(yōu)雅脫俗，身旁有火盆取暖。窗外白雪紅梅，室內(nèi)呵氣成霜。這幅畫讓我們聯(lián)想到曹雪芹的《石頭記》（《紅樓夢》）中描繪的京城富家大室賈府冬日里的情景：
圖1《雍正十二美人圖:烘爐觀雪》，清朝，手卷軸，設(shè)色絹本，縱184.6厘米，橫97這個人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項上帶著赤金盤螭瓔珞圈；裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)桃\，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。
冬日時節(jié)，她們常著大紅猩猩氈與羽毛緞斗篷，既可保暖又襯春節(jié)的祥和氣氛。木制家具上也搭貂裘椅袱、鋪猩紅條褥、掛洋毯門簾御寒。添加衣物是古代主要的保暖措施，但其它的保暖工具也在公元前3世紀就出現(xiàn)了。戰(zhàn)國時期的《呂氏春秋》（公元前239年）中記載衛(wèi)國國君衛(wèi)靈公身著狐裘、屋有灶火全然體會不到冬日民間寒冷，欲開工鑿池的故事。
《呂氏春秋·分職》：“衛(wèi)靈公天寒鑿池，宛春諫曰：‘天寒起役，恐傷民?！唬骸旌?？’宛春曰：‘公衣狐裘，坐熊席，陬隅有灶，是以不寒。民則寒矣?！唬骸?！’令罷役?！?/p>
大量出土文物證實了漢朝時期就已經(jīng)出現(xiàn)了手爐。而我們所能找到最早的火盆是春秋時期王子嬰次的燎爐，在河南新鄭市出土，燎爐器型呈長方盤形，敞口方唇，四壁斜直下收，兩長壁外壁中央各有一環(huán)耳，兩短壁外則各有一個吊鏈，內(nèi)壁銘文七字：“王子嬰次之燎爐”。到了漢朝時期，匠人們在這樣的設(shè)計基礎(chǔ)上又增四足（圖2）。
圖2湖南長沙xujiawen出土漢朝火盆繪圖，來自《HistoryandDevelopmentofAncientChineseArchitecture（中國古建筑的歷史與發(fā)展）》一書。火盆通常是圓的。列舉一例，日本正倉院藏的八世紀鎏金銅五獅足大理石火盆，五個鎏金銅雙吊耳提手使它可以點燃后再進入房間并隨時移換位置。立體圓雕的五頭雄獅站立托起火盆，細刻紋、漆藍綠釉使它們的鬃發(fā)與皮毛都栩栩如生。由于制作材料為產(chǎn)自中國云南大理的石材，在日本非常少見，推測它很可能是從中國出口到日本的。唐代詩人筆下的溫酒器皿有石質(zhì)爐也有金屬質(zhì)地的樽，式樣更為簡單。日本也有使用木炭火盆的傳統(tǒng)，日文叫做hibachi，它的主要作用是取暖，并有溫酒、煮藥、燒烤的輔助功能。
圖3《西園雅集圖》局部，南宋馬遠作，手卷軸，設(shè)色絹本，縱29.3厘米，橫302在古代繪畫和木刻版畫插圖中我們常可以看到火盆被用于加熱酒壺。而有時火盆旁邊放著搗藥的杵臼使我們推測火盆也可用于加熱湯藥?；鹋柽€可以在游園宴集時用于加熱酒飲。我們在南宋畫家馬遠的《西園雅集圖》中看到這樣的情景（圖3）：三把酒壺放在方形火盆的木炭上。當酒被熱好后，酒壺則放在盛滿熱水的溫碗中端上小酒案，再將酒倒入盞中的小酒杯里飲用。《西園雅集圖》中火盆旁邊放著一個大柳條筐，根據(jù)故宮博物院的分析描述是用于放置春游還家的行李，火爐與柳條筐的邊角都有提繩便于外出野餐運輸?；鹋璨粌H為古人的日常生活取暖，同時也被運用到一些生產(chǎn)活動中，例如桑蠶業(yè)，尤其是在制種孵化時特別需要溫暖的環(huán)境，在美國克利夫蘭藝術(shù)博物館藏的一幅十三世紀描繪蠶桑的手卷畫中我們可以看到低處有放置火盆，在南宋陳旉于1149年所著的《農(nóng)書》中對此也有所記載：
蠶，火類也，宜用火以養(yǎng)之。用火之法，須別作一爐，令可抬舁出入?；痦氃谕鉄?，以谷灰蓋之，即不暴烈生焰。
在元代的《王禎農(nóng)書》中也有所補充：
蠶室火龕也。凡蠶生，室內(nèi)四壁挫壘空龕，狀如參星，務(wù)要玲瓏，頓藏熟火，以通暖氣，四向勻停，蠶家或用旋燒柴薪，煙氣熏籠，蠶蘊熱毒，多成黑蔫。今制為抬爐，先自外燒過薪糞，舁入室內(nèi)，各龕約量頓火，隨寒熱添減。若寒熱不均，后必眠起不齊。
圖4《王禎農(nóng)書》日本內(nèi)閣文庫藏明嘉靖九年（1530年）木刻本插圖，蠶桑業(yè)中的移動式火盆。《王禎農(nóng)書》日本內(nèi)閣文庫藏明嘉靖九年（1530年）的木刻本中有一幅插圖正描繪了上文中的情景（圖4），金屬制的火盆要放置于木制火盆架上，如美國加州中國古典家具博物館館藏的明黃花梨火盆架（圖5）。蠶室中所用的是形制變通后的硬木火盆架，適用于富貴家庭?；鹋杓苤钥梢杂媚静闹谱魇怯捎诮饘倩鹋柽吘壧畛溆腥急M的木炭灰燼，起到了隔熱的作用，使火盆架不至于溫度過高。有時火盆也被金屬套筒在木架上抬起用于隔離。
圖5明黃花梨火盆架，高60厘米，長61厘米，寬61厘米。（前美國加州中國古典家具博物館藏）根據(jù)西漢將軍朱偉祭祀的描述我們可知：至少從公元元年開始，人們用扇子煽熾并用火箸撥動炭火。在家中，炭爐可以為手腳取暖，也被當作熨斗等多樣性的功能用途的能源，如同現(xiàn)代社會的電力。宋徽宗趙佶摹唐朝張萱的工筆重設(shè)色手卷軸《搗練圖》中我們可以看到一個帶有提手的圓形炭火爐，燃炙炭旁堆滿燃盡的炭灰，它看起來用青銅或鍍金青銅制成并有金屬制的裝飾圖案，仕女手握盛滿炙熱木炭的長柄熨斗熨練，另一個年輕女孩蹲下協(xié)助熨練，描繪了大唐宮闕中的一幅日常情景?！稉v練圖》中的炭火爐是一種非常奢華的樣式，比較常見的樣式為金屬腳火盆，是奈良正倉院火盆的簡易版本，在遼代時已融入人們的日常生活，并多次出現(xiàn)在明朝的繪畫和木刻版畫插圖中。明朝劉俊所作的《雪夜訪普圖》描繪了北宋開國皇帝趙匡胤夜訪重臣趙普的情景。宋太祖與趙普兩人盤腿坐在紅毯子上，身旁放著彎腿火盆用于溫酒烤肉（圖6）。這又讓我們想起了《紅樓夢》中描寫的情景：
圖6《雪夜訪普圖》（北宋開國皇帝趙匡胤夜訪重臣趙普）明朝劉俊作，絹本設(shè)色，縱143“大雪初霽，大觀園里開詩社，賈寶玉和史湘云先烤起鹿肉大快朵頤，隨后小姐少爺們賞雪聯(lián)詩?！?/p>
“一時姊妹們來了，寶玉只嚷餓了，連連催飯?！薄百Z母便今兒另外有新鮮鹿肉，你們等著吃?！毕旅媸恰爸灰娎掀抛觽兡昧髓F爐、鐵叉、鐵絲來”。
:《紅樓夢第四十九回“琉璃世界白雪紅梅，脂粉香娃割腥啖膻”》
在寒冷的日子里，有時人們會把火盆放在餐桌下，圍著暖意用餐，如《金瓶梅詞話》崇禎本一幅插圖中描繪的情景（圖7），餐后情人依偎，清月入扉，夜色中烘腳賞月，兩情氤氳，麝煤熏香，月光照亮積雪，雪上月徘徊，火爐暖人心。（未完待續(xù)）
圖7《金瓶梅詞話》崇禎本木刻插圖引用書目>>>
《中國家具》。Beurdeley.Michel.1979年。東京、紐約和舊金山。講談社國際出版社
《石頭記》（《紅樓夢》）。曹雪芹
《德印閔齊伋六色套印西廂記版畫》。元代。王實甫撰。DittrichEdith（德國）編著。1977年德國科隆東亞藝術(shù)博物館彩色珂羅版特制紙影印。1函1冊
《八代遺珍》。美國納爾遜美術(shù)館和克里夫蘭美術(shù)館聯(lián)合舉辦“八代遺珍”畫展的圖錄。1980年。美國克利夫蘭美術(shù)館
《探索中的冒險：漢代拓本與商代青銅器》。Fairbank，Wilma。1972年。哈佛大學(xué)出版社
《中國古典文學(xué)版畫選集》2卷。傅惜華。1981。上海人民美術(shù)出版社
《古本戲曲叢刊初集》。1953。商務(wù)印書館。上海年
《正倉院的寶藏》。JiroHarada。東京。朝日新聞社。1960年
《中國古建筑的歷史與發(fā)展》。中國科學(xué)院自然科學(xué)史研究所。1986年會刊。北京
《手藝中國：中國手工業(yè)調(diào)查圖錄》。魯?shù)婪颉·霍梅爾。（RudolfP。Hommel）。1969年。倫敦/劍橋
《雍正妃畫像》。黃苗子。《紫禁城》。1983年第四期載
《金瓶梅詞話》崇禎本
《考古》。1961年第8期?！渡虾Ｊ斜R灣區(qū)明潘氏墓發(fā)掘簡報》上海文管會
《正倉院院藏家具》。KimuraNorimitsu?！度毡久佬g(shù)》。1990年11月刊
《日本傳統(tǒng)家具》。KoizumiKazukoAlfredBirnbaum譯本。1986年。講談社國際出版社。東京/紐約
《中國文人繪畫、書法與案物》。PaulMoss
來源：《古典工藝家具》雜志
博特拉大學(xué)熱帶森林與林產(chǎn)品研究所（INTROP）今日宣布，經(jīng)過10年研究，該研究所發(fā)現(xiàn)了以油棕樹干改良而成的木材可替代現(xiàn)有的木材，供家具業(yè)及建造業(yè)使用。
“我們也研發(fā)了一個名為‘6步生產(chǎn)方法’（6-StepProcessingMethod）創(chuàng)新的處理油棕木方式，這將提升我國木材業(yè)的品質(zhì)，以及有效地改良與生產(chǎn)高素質(zhì)的油棕木。這無形中也解決了我國業(yè)面對的問題及提升其競爭力?！?br>熱帶森林與林產(chǎn)品研究所的艾迪蘇海米博士今日在大馬木材工業(yè)局總監(jiān)拿督賈拉魯丁及所長潘麗達博士陪同之下召開新聞發(fā)布會，向媒體如是表示。他也是這項發(fā)明的主要負責(zé)人。
他說，以往木材業(yè)者都非常依賴森林的樹木，但重植森林的過程非常漫長，所以為業(yè)者制造了不少麻煩。
如今他們發(fā)現(xiàn)，油棕樹干內(nèi)無用的殘渣只要經(jīng)過新發(fā)明的處理木材方式，便可改良成品質(zhì)優(yōu)良的木材。
“以往的處理油棕木方式需耗時32.7天，但我們發(fā)明的新方式只需耗時3.7天，足足節(jié)省了接近10倍的時間。此發(fā)明也讓油棕木成為木材業(yè)市場另一個選擇?！?br>他表示，這項發(fā)明也將讓人類減少使用森林的樹木，以減少采伐森林。
近日，市民樓先生在東陽大成尚品紅木家具企業(yè)定制了一張大紅酸枝的麻將桌。交貨時，挑剔的樓先生對桌面上的幾條凹縫耿耿于懷：“這條細縫看著太不美觀，還容易積灰，能不能幫我處理掉？”對此，東陽大成尚品紅木家具的資深工匠李其芳耐心的做了解釋。
事實上，樓先生所指的凹縫是專業(yè)術(shù)語中的“伸縮縫”，許多不了解情況的消費者可能會認為這是家具設(shè)計制作時的失誤所造成的。其實，這條看似不起眼的“伸縮縫”非常關(guān)鍵。它并不是由于家具設(shè)計制作時的失誤造成的，相反，伸縮縫是中國古典家具的一種傳統(tǒng)加工工藝。
伸縮縫，是中國古典家具的一種傳統(tǒng)加工工藝，即為了家具部件隨季節(jié)氣候的變化而正常伸縮所預(yù)留的合理的縫隙。其寬度一般在0.3-0.5厘米以內(nèi)，目的就是為了不致?lián)瘟鸭揖叩倪吙蚧蚪情?，伸縮縫的寬窄根據(jù)木材的木性大小及最終使用家具的地區(qū)氣候特征來決定。
“春、冬天氣干燥，經(jīng)過人工烘干木材制作家具時，一般要留伸縮縫。否則，潮濕夏季到來后，會把大邊漲壞。反之，冬天烘干過的材料。過完年再來裝，雖然可以裝起來嚴絲合縫。但是雨季來臨的季節(jié)肯定會漲裂。除非是在四季濕度變化不大的地方做的家具，又是在當?shù)赜?。還有不同材料的應(yīng)性也不相同，相對小葉紫檀的變化最小，酸枝木的木性則相對較大?！崩钇浞冀忉屨f，紅木家具的材質(zhì)是最具天然的、具有一定的活性，能隨著周邊環(huán)境溫度的變化熱脹冷縮，是有生命的、有體溫的、有鮮活的人性的。
因此，不同季節(jié)都與收縮縫有關(guān)。李其芳認為，材質(zhì)特性也會決定收縮縫大小：伸縮縫在明清家具中無處不在，一般的明清家具都留有伸縮縫，特別是攢邊打槽裝板組合榫卯離不開伸縮縫，如絳環(huán)板、柜門、椅面、桌面、案面等。伸縮縫目的是為了不致?lián)瘟鸭揖叩倪吙蚧蚪情?；留伸縮縫的最高標準是空氣潮濕的時候木板移動到?jīng)]有伸縮縫，不撐裂邊框。
為了減少木材的變形，紅木在制作成家具前，有一道嚴格的烘干流程，有些可能要烘一個多月。烘干后還要放置一段時間等待木材回潮。在東陽大成尚品，為了控制質(zhì)量，銷往不同地區(qū)的產(chǎn)品含水量也是不一樣的。即便如此，為了防止家具變形，伸縮縫還是必須預(yù)留的，像東陽大成尚品在工藝上比較傳統(tǒng)，伸縮縫做的也比較隱秘，看起來似乎那是裝飾性的縫隙。
當然，也有一些廠家做實木家具并不留伸縮縫，不留并不代表一定沒有。因為廠家對木材干燥沒有絕對把握，一般木材含水量高于空氣含水量，這樣即便制作時不留伸縮縫，家具制作完畢后也會有縫。伸縮縫在提高實木家具使用壽命上起到了重要的作用，是紅木家具的“自我保護系統(tǒng)”。并且，在大多數(shù)情況下伸縮縫大小出現(xiàn)不勻時也無需擔(dān)心，季節(jié)變化后大多會恢復(fù)原貌。
海南黃花梨，被紅木家具行業(yè)譽為“定海神針”。《中國傳統(tǒng)家具》雜志總編鄧雪松分析：從上世紀末到現(xiàn)在，如果把海南黃花梨這一時期的價格走勢做成曲線統(tǒng)計圖的話，我們會看到，它一直是拉高直走的情況，幾乎沒回落過，持續(xù)上漲了300多倍。
最能說明黃花梨這種走勢的，還得說說它在近兩年中的表現(xiàn)。2014年以來，整體紅木行情遇冷，大葉紫檀、緬甸花梨、老撾花枝等新興紅木木材，價格都出現(xiàn)了不同程度的回調(diào)。其中，大葉紫檀從前幾年最高的每噸20萬“跳水”跌至5萬，緬甸花梨也回調(diào)了約40%。海南黃花梨則不跌反升，比如徑長20厘米左右的中大料，價格便上揚了約56%。
業(yè)內(nèi)普遍認為這種行情表現(xiàn)的根本原因在于黃花梨資源枯竭。伍炳亮從事海南黃花梨家具制作長達三十余年，為做一張大條案積攢材料長達數(shù)十年，談到黃花梨的資源枯竭他感概不已：“海南黃花梨是我國獨有的傳統(tǒng)家具名貴木材，需要數(shù)百年才能長成家具用材。經(jīng)過歷史上大面積的砍伐，海南當?shù)氐狞S花梨原生林資源早已消耗殆盡?，F(xiàn)在能用于制作家具的老料非常緊缺，屬于國寶級的木材珍品。仿古家具行業(yè)興起后，業(yè)內(nèi)海南黃花梨家具的制作也多靠海南當?shù)氐姆苛?、門板等拆房料，以及米柜、鍋蓋等生活用具拆解料等舊料支撐起來。
但到現(xiàn)在，即便是這些材料，也幾乎被搜羅一空。我從經(jīng)銷海南黃花梨材料的朋友那里了解到，近年來，每年從海南各民間村寨搜集到的海南黃花梨野生林老料不過三四千公斤。這些老料都是當?shù)厝说牟仄?，因為行情的一路拉升，人家才將這些木料拿出來轉(zhuǎn)讓。”
柬埔寨國家憲兵總司令兼國家預(yù)防和打擊自然資源犯罪委員會主席邵速卡將軍，于7月9日下午親自帶隊展開執(zhí)法行動，在蒙多基里省搗毀一個特大濫伐林木團伙，逮捕著名木商沈森奧勛爵及另外三人，包括兩名主管和一名司機。
在行動中，執(zhí)法人員還扣押40輛涉案車輛。據(jù)透露，這40輛汽車被藏在森林里，執(zhí)法人員計劃就地銷毀這些汽車。
另悉，除了被捕的木商沈森奧勛爵外，據(jù)說在蒙多基里省國葉縣還有部分勛爵在非法伐木，但他們都稱這些木材是合法的。
廣大民眾對邵速卡將軍搗毀這個特大濫伐林木團伙表示歡迎和大力支持，并呼吁邵速卡將軍繼續(xù)嚴格執(zhí)法，打擊所有木材犯罪活動。
清紫檀木云龍紋寶座明鐵力床身紫檀圍子三屏風(fēng)羅漢床明黃花梨高面盆架
放眼商業(yè)市場和收藏領(lǐng)域，中國傳統(tǒng)紅木家具一直都在價值和份額上雄踞一壁江山。擔(dān)載著人文家具、藝術(shù)家具的盛名、肩負著保值升值的重責(zé)，紅木家具早已脫離家具的自然屬性，轉(zhuǎn)而在藝術(shù)之路上一去難回頭。在社會需要靜思，市場需要冷卻的當下，喧囂的人心也應(yīng)轉(zhuǎn)入思考，我們是不是該理性還原紅木家具的本真了呢？
上海博物館工藝研究部副研究員劉剛就是這樣的思考者。他的本職工作是與館藏的數(shù)百件明清家具親密接觸。近距離地欣賞把玩、更多的時間和機會，讓他對這些世人眼中的寶貝有更超然理性的認識:椅子就應(yīng)該是坐的，床就應(yīng)該是躺的，精致典雅的明清家具也不能推卸它作為家具的功能性。
精妙的結(jié)構(gòu)、超凡的工藝、傳承的歷史、紛亂的市場、投資與收藏……關(guān)于中國古典紅木家具，專家劉剛告訴我們很多。
(匡彧)
◎深圳特區(qū)報駐滬記者匡彧
紅木家具即優(yōu)質(zhì)硬木家具
談紅木家具，首先要厘清的是什么才是真正的紅木。在上博家具展廳入口處，立著幾根實物樣板，分別是紫檀木、黃花梨木、酸枝木、烏木、雞翅木。每一根都有橫剖切面顯示，方便觀眾看清木材的內(nèi)里乾坤。
劉剛解釋稱，所謂紅木家具，并不是某一特定樹種的家具，而是明清以來對稀有硬木優(yōu)質(zhì)家具的統(tǒng)稱。自明朝嘉靖、萬歷年間開始，流行用硬木做家具。這一時期，城市商品經(jīng)濟繁榮，住宅和園林建筑興起，特別是東南亞硬木的大量輸入，為當時家具向高層次發(fā)展提供了先決條件，而在此之前，江浙一帶有錢人家一般選用櫸木制作家具。
明代是傳承中國傳統(tǒng)最好的朝代，明代文人崇尚自然，順理成章地將這種審美追求帶入家具設(shè)計中。而明式家具的造型與硬木的紋理、質(zhì)地又最為相宜，既和諧委婉又雋永古典。劉剛稱，明中期的家具制作很好地繼承了宋元以來的傳統(tǒng)木作技術(shù)，但還處于模擬宋元的階段，家具款式比較復(fù)古。到了明中期以后，明式家具的拙樸特點才逐漸顯現(xiàn)出來。
清代家具講究寬綽的用料，凝重的體態(tài)，求多求滿的裝飾，加之受外來文化的浸透影響，使得清代家具形成迥異于明代家具的藝術(shù)風(fēng)格。
“明清兩代家具結(jié)構(gòu)上的科學(xué)性和裝飾上的高度藝術(shù)化，使中國古典家具的制造水平達到鼎盛?！眲傉f。
明清家具造型裝飾各樹一幟
明代家具一直以追求神韻為宗旨，風(fēng)格典雅，樸實大方。這一時期的家具品類齊全，而且形成了鮮明的藝術(shù)特色，它外觀形體簡樸對稱、線條流暢，天然材色、紋理宜人，在制作過程中常采用雕刻、榫卯、鑲嵌、曲線等傳統(tǒng)工藝，特別喜好用攢斗和雕刻手法，在家具醒目部位加以點綴。
劉剛進一步舉例說明，明代的工匠已能充分運作多種多樣的線腳來體現(xiàn)造型的完美，具體表現(xiàn)在置物的平面和承重的腿足上。如桌面都采用“冰盤沿”或上下對稱的線腳，腿足無論方圓，其斷面方非一式，圓非一相，形式非常豐富。比如三彎腿，工匠將桌類家具的腿柱上段與下段過渡處向里挖成彎折狀，彎腿家具的足部多為內(nèi)翻成蹄形。到了明末清初，中國家具已在造型和裝飾上對歐洲產(chǎn)生重大影響。歐洲宮廷家具中的沙發(fā)、桌、柜等，很多都是借用明代家具的三彎腿造型，這種風(fēng)格至今還流行不衰。
在一般人的認知中，明代家具結(jié)構(gòu)簡潔，線條流暢，旗幟鮮明地走極簡風(fēng)，“這是一種誤識，明代也有很復(fù)雜的家具?！眲偨忉屨f。從上博收藏的傳世之物和各種文獻資料考據(jù)，明代不乏制作繁復(fù)的家具，只是流傳下來的以簡約風(fēng)格為多，所以人們才有了這樣的認識。
明代家具簡練質(zhì)樸的結(jié)構(gòu)特征一直到清康熙時期都得到很好的傳承和保持。到雍正、乾隆至嘉慶年間，隨著經(jīng)濟迎來繁榮昌盛，國力也逐漸走強，奢靡之風(fēng)隨之流行。宮廷、權(quán)貴轉(zhuǎn)而喜好纖瑣繁縟的家具，以此來炫耀富足華貴。所以，清代家具注重體量，提倡繁紋重飾，在裝飾上求多求滿，雕刻、鑲嵌等多種工藝與多種材質(zhì)結(jié)合，形成富麗豪華的重彩風(fēng)格。還有一點，劉剛特別指出，清代受外來文化影響最多，滿人本身審美就與漢人不同，后來又有傳教士來華，歐洲風(fēng)格隨之進入中國，這也導(dǎo)致此時期的家具追求豪華，歐洲洛可可藝術(shù)風(fēng)格非常明顯?？上У氖牵宕砥谧缘拦庵燎迥?，國力走衰，精雅的人文生活不復(fù)興盛，統(tǒng)治階層對奢侈品的需求從數(shù)量和質(zhì)量上都在減少降低，由此直接導(dǎo)致中國傳統(tǒng)古典家具業(yè)走向衰蔽。此時期，上乘佳作已難覓蹤跡，家具不論形式還是做工，都趨向庸俗和粗陋。
明清兩代在家具取材上也存在明顯的不同。劉剛稱，明代家具的潮流是貴黃不貴黑。黃即指黃花梨，這種木質(zhì)的家具經(jīng)清水擦蠟后，會露出漂亮的木紋肌理，自然中透出文人氣質(zhì)。至清代，潮流轉(zhuǎn)變?yōu)橘F黑不貴黃。黑即指紫檀，清代皇宮中的御用家具非紫檀莫屬。
