大家去紅木市場選購紅木家具的時候，有些賣家都會向消費者介紹說某款家具是上生漆的。那么，生漆是什么呢？為什么賣家要對消費者強調(diào)紅木家具是擦生漆的呢？

生漆是什么？紅木家具擦生漆有什么好處？

所謂生漆，就是一種純天然的優(yōu)質(zhì)涂料，俗稱“土漆”、“國漆”、“大漆”等。

它是一種從漆樹上采割的膠狀液體，本來是乳白色的但是和空氣接觸之后就會轉(zhuǎn)變?yōu)楹稚?，?jīng)過數(shù)小時后之后，表面就會凝固最終生成漆皮。

生漆是我國的特產(chǎn)，具有諸多特點，例如耐磨、耐酸、耐高溫等等，是其他化學(xué)漆所沒有辦法代替的。

知道了生漆是什么，下面再來說說紅木家具擦生漆有什么好處。

1、生漆十分環(huán)保，它沒有污染，也不像一些化學(xué)漆那樣對人體會有造成影響。因為本身來來自于植物，所以它可以非常有效地滲透到木質(zhì)當(dāng)中去，保護家具使其不受到破壞。

2、上了生漆的紅木家具能夠保持經(jīng)久的光澤。紅木家具作為高檔家具，對漆料的要求比較高，而生漆就能夠滿足這個需求，生漆可以與木材融為一體，并且它還具有防腐、防磨等優(yōu)點，因此可以給家具多一層保護，使家具越用越光亮。

3、生漆能夠防潮。對于南方人來說，梅雨天讓人苦不堪言，紅木家具一旦受潮，不僅影響外觀也影響了它的實用性。而生漆是一層很好的干燥膜，可以起到防潮的作用。

4、生漆能夠體現(xiàn)出木材本身的紋理，通透性非常好。

“紅木市場低迷”，已經(jīng)成了2014年、2015年不少媒體報道、企業(yè)談資的話題，甚至延續(xù)到了2016年初。低迷到底在哪里？或許我們可以從一則故事來換個角度看看。
從前，有一個男人，在路邊賣煎餅，借以維持生計。
這個男人沒有文化，不看報紙、不讀書、不看電視，但是，他做生意勤奮認(rèn)真，而且花心思使用了一些創(chuàng)新的銷售策略吸引人群提高銷量，所以他是那條街上煎餅賣得最好的，生意紅火異常。
于是，這個男人換了更漂亮的工具，訂購了更多的原材料，賣了更多的煎餅。后來他租了一個店面，雇了更多員工、開發(fā)更多口味，招攬更多客戶，并開始提供外賣服務(wù)。
正當(dāng)他的煎餅店生意如火如荼時，他剛從大城市里大學(xué)畢業(yè)的兒子加入了父親的生意。
接著，奇怪的事情發(fā)生了。
兒子問：“爸，你不知道市場形勢非常嚴(yán)峻，現(xiàn)在餐飲業(yè)越來越不好做了嗎？”
父親答：“不知道，你給我說說吧?！?br>兒子說：“現(xiàn)在一些高端的酒樓都倒閉了，很多小餐館更加不用說。我們必須提前為市場進一步惡化做準(zhǔn)備。”
父親細細想了一下，覺得兒子上過大學(xué)，見的世面廣，這說得一定有道理。
于是接下來，他減少了原材料的訂貨量，不再花心思做促銷，不再向食客提供優(yōu)惠服務(wù)，也不再在路邊廣而告之，他甚至為了降低成本，解雇了一些員工。
很快，來光顧他店面的人越來越少，銷售量很快下滑。
父親豎起大拇指對兒子說：“兒子，你分析得真準(zhǔn)啊。”
兒子則很滿意地說：“我們正在面臨行業(yè)危機啊，我真高興之前提醒過你，盡早做了準(zhǔn)備，否則虧得更多?！?br>同樣的道理，紅木家具市場是真的低迷，還是企業(yè)主觀認(rèn)為的低迷？如果企業(yè)相信了低迷這個“事實”，很大程度上，會不知不覺地遞增它的破壞力。
于是，一些企業(yè)門店里沒有客流量，不去研究怎么吸引消費者上門，而是把責(zé)任推給經(jīng)濟大環(huán)境不好；推出的新品反響冷淡，不去反思產(chǎn)品定位，而是怪市場蕭條。資金周轉(zhuǎn)出現(xiàn)了問題，不去從源頭解決，而是簡單粗暴地對工人降薪、裁員……
當(dāng)然，還有很多對市場有信心的企業(yè)。3月的中山紅博會，一場開春的紅木行業(yè)的狂歡盛宴，那些膽子大、思維活、敢行動的企業(yè)已經(jīng)從中獲得了數(shù)百上千萬的訂單；4月的東陽紅博會，企業(yè)持續(xù)發(fā)力，更進一步增強了行業(yè)的自信心。
的確，新常態(tài)確實對紅木行業(yè)產(chǎn)生了沖擊，但市場經(jīng)濟本身就是“信心經(jīng)濟”，《圣經(jīng)·新約》的“馬太福音”第二十五章中有這么說道：“凡有的，還要加給他叫他多余；沒有的，連他所有的也要奪過來?！边@就是非常有名的馬太效應(yīng)：好的愈好，壞的愈壞，多的愈多，少的愈少。紅木行業(yè)的能量積蓄也一樣，越相信這是一個好的時代，這就是一個好的時代，越認(rèn)為這是一個壞的時代，這就是一個壞的時代。
財富屬于樂觀的人，是因為樂觀的人能看到未來光明的一面，然后積極地行動。而悲觀的人卻往往畏首畏尾、錯失機會。凡事有“?！倍ㄓ小皺C”，千萬別因主觀的“危機”，延誤客觀的“機遇”。
（來源：品牌紅木）

清代家具，經(jīng)歷了近三百年的歷史，從繼承、演變、發(fā)展，以至形成為自己的獨立風(fēng)格，這當(dāng)然有它特殊的背景與經(jīng)歷，乃至獨立存在的特色。
清代家具的發(fā)展至風(fēng)格成熟為"清式"，大致可分為三個階段：
第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續(xù)。所以，這時期的家具造型、裝飾等，還是明代家具的延續(xù)。造型上不似中期那么渾厚、凝重，裝飾上不似中期那么繁縟富麗，用材也不似中期那么寬綽。

而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分家具還是用紫檀木制造。中期以后，紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由于為時不長，特點不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期還是處于對前代的繼承期。

第二階段是康熙末，經(jīng)雍正、乾隆，至嘉慶。這段時間是清代社會政治的穩(wěn)定期，社會經(jīng)濟的發(fā)達期，是歷史上公認(rèn)的"清盛世"時期。這個階段的家具生產(chǎn)，也隨著社會發(fā)展、人民需要和科技的進步，而呈興旺、發(fā)達的局面。這時的家具生產(chǎn)不僅數(shù)量多，而且形成為特殊的、有別于前代的特點，或叫它風(fēng)格。這風(fēng)格特點，就是"清式家具"風(fēng)格。

1、造型上渾厚、莊重

這時期的家具一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態(tài)豐碩。清代大師椅的造型，最能體現(xiàn)清式風(fēng)格特點。它座面加大，后背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等家具，也可看出這些特點，僅看粗壯的腿子，便可知其特色了。

2、裝飾上求多、求滿、富貴、華麗

清中期家具特點突出，成為"清式家具"的代表作。清式家具的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料并用，多種工藝結(jié)合。甚而在一件家具上，也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石并用。此時家具，常見通體裝飾，沒有空白，達到空前的富麗和輝煌。但是，不得不說，過份追求裝飾，往往使人感到透不過氣來，有時忽視使用功能，不免有爭奇斗富之嫌。

第三階段是道光以后至清末。道光時，中國經(jīng)歷了鴉片戰(zhàn)爭的歷史劫難，此后社會經(jīng)濟日漸衰微。至同治、光緒時，社會經(jīng)濟每況愈下。同時，由于外國資本主義經(jīng)濟、文化、以及教會的輸入，使得中國原本是自給自足的封建經(jīng)濟發(fā)生了變化，外來文化也隨之滲入中國領(lǐng)土。這時期的家具風(fēng)格，也不例外的受到影響，有所變化。我們看，現(xiàn)在頤和園里的部分家具，接受了外來影響最為明顯。這種情形，作為經(jīng)濟口岸的廣東最突出，廣作家具明顯地接受了法國建筑和法國家具上的洛可可影響。追求女性的曲線美，過多裝飾，甚至堆砌。木材也不求高貴，作工也比較粗糙。

總之，我們所謂清式家具，乃是指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉慶初的清代中期，是指這一段清盛世時期的家具。

這段盛世家具風(fēng)格的形成，的確與清代統(tǒng)治者所創(chuàng)造的世風(fēng)有關(guān)。表現(xiàn)了從游牧民族，到一統(tǒng)天下的雄偉氣魄，代表了追求華麗和富貴的世俗作風(fēng)。由于過份追求豪華，而帶來一些弊端，也是存在的。

但是，清式家具，利用多種材料，調(diào)動一切工藝手段來為家具服務(wù)，這是歷來所不及的。所以我們說，清式家具有許多經(jīng)驗可談，也有許多優(yōu)點可取。其風(fēng)格獨特，便是最為有力的證明。

俗話說“三分料，七分功”，古典紅木家具的傳承已經(jīng)數(shù)百年，工藝追溯可達七千年前的河姆渡文化就有榫卯工藝的出現(xiàn)，工藝日積月累，各種古人的智慧都蘊含在中國傳統(tǒng)古典家具上，每一個細節(jié)都體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化與古代勞動人民的智慧結(jié)晶。例如攢斗工藝，是榫卯之間的攢接，合理得材料使用，充分體現(xiàn)出木工技藝的智慧美，同時具備藝術(shù)性與科學(xué)性。

何謂“攢斗”？“攢斗”明清家具工藝術(shù)語。“攢”指把縱橫的短材用榫卯拼接合成紋樣，“斗”指鎪鏤的小料斗簇合構(gòu)成花紋，攢與斗有時結(jié)合使用，拼接構(gòu)成各式各樣的幾何紋樣，故將這種裝飾加工的手法簡稱為“攢斗”。

家具中有攢斗工藝的，做到完美流暢也是一件困難的事。所以一般它們會被安置在紅木家具裝飾部位，所以在古典紅木家具上常見采用攢斗工藝的如架格的欄桿，各種圍子，中牌子等，攢斗工藝使得這些部位成為紅木家具上一個完美的裝飾組成部分。

通過攢斗工藝組成的部位，一般是反復(fù)單純圖形的組成。常見的有回紋式、上下凸樣式、曲尺式、四簇式、萬字紋等。這些式樣攢斗而成的圖形，簡潔大方、疏致朗希、清秀典雅，是紅木家具上獨特的裝飾構(gòu)成。

“攢斗”最突出的一點就是“通透美”，是中國古典文化的一種體現(xiàn)方式，古代建筑的窗欞就很好的說明這種通透美，燈籠錦式、冰裂紋、人字紋等都是由欞條組成的幾何圖形。這種結(jié)構(gòu)不僅是美觀而且還堅固，在紅木家具上應(yīng)用“攢斗”是提供了更加高的穩(wěn)定性。

攢斗和透雕不同，雖同樣都是通透的。但透雕是一塊木板雕出來的，為了避免木材留得過短而導(dǎo)致斷裂，圖案會受到限制，不能做得太疏朗。攢斗用多塊小木料組成，可以合理使用木材，而且會比透雕更加通透和穩(wěn)定，所以用攢斗方法做出來的裝飾構(gòu)件，是不宜用透雕來做的，因而它們不能被透雕代替?？偟脕碚f透雕有透雕的好處，攢斗有攢斗的用處，兩者之間誰也無法完全替代誰。