如何區(qū)分新中式家具與中式家具？\紅木家具新國標強制實施：多地遭遇難產
1、起源
首先從兩者的淵源說起，中式風格是我國傳統的裝飾風格。以古代宮廷建筑為代表，突出了中國豐富的室內裝飾風格。而新中式風格是一種從中式風格里面分離出來的一種新裝飾風格，但在中式風格和新中式風格之間并沒有明確的界限。兩者的概念非常模糊，這就是為什么人們經常感到困惑，不知道怎么區(qū)分的原因。
2、選材
中式風格在家具和裝飾材質上大多以木材為主，并且對木料的要求也較高，對木質家具的裝飾制作得也更加細致，如中式風格家具中常見的雕刻了龍、鳳等精美圖案的屏風。雖然新中式家具在取材上也是使用木材，但木材使用得更廣泛，而且新中式風格在空間裝飾取材上也更廣，如壁紙、背景墻等可作為主要裝飾，而一兩件木質家具的出現，使新中式家居具有更大的魅力。
3、色調
中式風格以宮廷裝飾為主，整體色調以棕色、黃色、金色為主，突出的是穩(wěn)定、沉重、豪華、嚴肅，其中包含了許多封建等級、自卑等思想；而新中式主要是對現代使用人群，所以在色調方面拋棄了奢侈、厚重等元素，彰顯了現代家具應有的活力與朝氣，在色調上以茶褐色、混搭色為主。
事實上，無論是傳統的中式家具還是現代的新中式家具，都是以中國傳統家具文化為基礎。如果要說有什么明顯的差異，那就是前者是一個復雜的中式元素，而后者是在中式風格的基礎上提煉中式元素，化繁為簡。
作者：布丁小姐
太平洋家居網行業(yè)頻道2012年8月1日正式出臺的《紅木家具通用技術條件》(以下簡稱新國標)，已于今年2月1日起強制性執(zhí)行。
新國標明確指出，從2月1日起，所有在售的紅木家具都必須符合新標準，配備“一書一卡一證”：即紅木家具產品使用說明書、紅木家具產品質量明示卡和產品合格證，方可上市銷售，否則將禁止銷售。
在魚龍混雜的紅木家具市場，由于紅木檢測技術上還有難點，以次充好的事情時有發(fā)生。新國標明確規(guī)定紅木家具產品質量明示卡上，需注明產品執(zhí)行標準、工藝分類、質量等級、適用范圍、主要用材、涂飾與裝飾工藝等信息，具有唯一可識別性。若消費者購買家具時或者購買后進行檢驗，發(fā)現與明示卡標注內容有出入，都可以向商家提出索賠。配備“一書一卡一證”，的確對保障消費者權益有所幫助。
但是對此身份證明，業(yè)內人士普遍表示并不看好，商家韓先生便認為：“其實雖說是強制執(zhí)行，但是真的落實到每家每戶還得一段時間，實際有很多漏洞可鉆，而且紅木家具很復雜，即便要標簽，有的商家也不會在標簽上寫得很具體。”新國標實施近兩個月，各地的實施情況不盡理想。
近日，南昌市滕王閣工商分局的工作人員對該轄區(qū)內的紅木家具銷售場所進行檢查，發(fā)現南昌市紅木市場依然混亂，多家商鋪所售紅木家具都沒有按照新國標要求配備“一書一證一卡”。
在貴陽的大型紅木家具賣場就有工作人員明確表示：“目前貴陽幾乎沒有紅木家具店會主動為產品配‘身份證’。但如果購買之后，相關合格證書會和家具一起送到客戶手中?！痹诓稍L時，被記者提及沒有配齊這些證件將會被“禁售”，不少商家都驚訝表示：“沒聽說過這事，也沒有相關部門來找我們說這個規(guī)定，消費者更不知道。”
京城大型家居賣場的紅木家具店明示卡執(zhí)行情況要相對較好。居然之家麗澤店紅木展區(qū)大部分廠家都為產品佩戴了“身份證”，但各家對明示卡的落實卻千差萬別。例如“新國標”規(guī)定產品保證文件應采用正規(guī)印制，而有些廠商就直接用筆書寫，明示卡規(guī)定的眾多標注要求，有的廠家出現漏標。也有些賣場在落實紅木家具明示卡的熱情上相比新國標出臺之初已經大大削弱，甚至明示卡已被悄悄撤去，僅在顯著位置的產品上有粘貼。
中國家具協會紅木專業(yè)分會主任招壽田認為，“紅木家具門類十分廣泛，僅通過明示卡來保證消費者的權益顯然十分困難?！痹谫|量明示卡上，按照樹種標明家具材質，可杜絕造假，但如果按木材標明，就會讓商家有機可乘。
此前便有江蘇某知名家具企業(yè)，因為庫存過多被迫轉讓工廠的案例。某知名家具公司自上市以來就一直被質疑庫存過高，如今也正陷入經營虧損的困境。
不少成品企業(yè)為此進行了庫存管理改革，引進先進的存貨管理模式，但往往只是杯水車薪，無法解決庫存積壓的根本性難題。
成品家具的銷售可謂一場豪賭。它和定制家具不同。定制家具先下訂單后生產，產品宣傳冊可以隨時根據市場動向而調整，以銷定產。而成品家具企業(yè)先生產、后銷售的模式，主要依靠品牌對市場脈搏的推測和把控，稍有差池便滿盤皆輸。
市場是多變的，消費者更是挑剔的。老產品銷路不暢，企業(yè)往往選擇推出新品來拯救品牌，結果庫存壓力越來越大。數年來，無數成品企業(yè)就是這樣倒在了庫存危機上。
消費者為什么不買賬？
雖然新中產階級在中國的隊伍日漸龐大，但產品的價格仍然是消費者選擇產品時考慮的主要因素。有企業(yè)打出設計牌，但因多出的設計師成本致使產品定價過高，導致有價無市。有企業(yè)打出低價牌，但產品設計同質化現象嚴重，消費者依舊不買賬。這讓企業(yè)很難找到平衡點。
企業(yè)新產品不能與過往風格產品“有機結合”也是導致庫存積壓的原因。品牌看似百花齊放，多種風格兼收并蓄，實際上產品與產品之間卻是割裂的關系。而企業(yè)每年的營銷成本也有限，營銷重點往往放在新品推廣之上，導致老產品庫存難銷。一些家具長期囤積，由于保存方式不當出現損壞，更是難以推向市場。
也有企業(yè)因為庫存不足導致庫存積壓。這聽起來很矛盾。實際上，消費者在決定購買定制產品的時候，已經對生產工期有心理準備。購買成品家具，則一般默認成品家具企業(yè)有現貨。企業(yè)如果由于庫存原料不足出現停產，或是庫存商品不足出現缺貨，消費者很容易流失到其他品牌。門店若根據現象錯誤預估產品銷量，向工廠增加訂單，產品錯過了最佳營銷時間，又變成庫存積壓。
家具市場競爭激烈，消費者對服務的要求又在不斷提高，這讓很多成品家具企業(yè)和經銷商感到“這屆消費者根本帶不動”。庫存多了容易積壓，庫存不夠又面臨消費人群流失，和定制比，做成品家具確實太難了。
成品問題，定制來解？
總不能眼睜睜地看著定制家具企業(yè)“風生水起”。定制企業(yè)一馬當先，成品家具企業(yè)能否借助定制或是定制的理念來改善庫存問題？答案是肯定的。
之前已有成品家具企業(yè)推出成品配套定制的營銷方式。配套定制能夠滿足消費者們各種各樣的需求。而在生產這一塊，定制家具特有的以銷定產模式，則是從根本上免除了產品庫存問題。
但是這意味著要引進新的生產設備。一方面要引入新技術，另一方面還要維持現有成品家具的穩(wěn)定生產和銷售，這對一些如履薄冰的中小型家具生產企業(yè)來說并非最佳選擇。
利用定制銷售思維來改善庫存問題同樣是一種解決方案，也就是“預售模式”。許多電商快消品牌就是采用這種方式來減輕庫存壓力。消費者在網上或是門店選中樣品，門店將訂單傳給工廠，工廠再進行生產和運輸。這樣能夠有效避免庫存堆積的危險。
破解庫存壓力難以一蹴而就
庫存積壓問題屢見不鮮。此前有分析機構對國內某知名成品家具品牌庫存額占總資產額的比率進行統計，其數據都在50%左右浮動。而這是市場需求、庫存管理方法、供應商溝通管理等多方面因素共同導致的。
步入2019，企業(yè)和經銷商想要降低庫存積壓，自然也要從多方面入手，抽絲剝繭解決問題。根據前文的分析，除去轉型定制這種策略，成品企業(yè)在健全倉儲管理制度、引入新技術、新理念的同時，還需要從市場調研、設計、生產、產品推廣等多個角度入手，全面提升工作質量。
從研發(fā)和生產角度來看，品牌對家具產品的定位要準確。這具體涵蓋到目標客戶群定位、市場流行風格定位、產品品牌定位等多個方面。企業(yè)應從數據入手，前期多進行調研抽樣，分析市場和消費者需求，然后再根據需求逆推產品設計及研發(fā)方向。
設計方面，企業(yè)最好能將新產品和往期產品配套統一，用新品帶動庫存銷量。此外，雖然市場注重原創(chuàng)設計，但企業(yè)過多投入設計成本的行為也不可取，還是量力而行。
產品上市階段，比較關鍵的還是在于定價和營銷。產品定價一方面要考慮產品成本，另一方面要考慮到目標客戶消費水平。營銷方面，則應避免長期套用老辦法。當代消費者更愛創(chuàng)意思維。企業(yè)將營銷渠道擴張到網絡，營銷手段擴張到移動端、短視頻、創(chuàng)意廣告等新型傳播方式，都是減庫存的有效手段。
收藏類仿古家具轉型跨入“紅木小時代”
“收藏類仿古家具”是以器型、工藝、材料三者綜合評定的品質來作為衡量標準。材料不局限于是否名貴，而在于用材和選材是否嚴謹。近幾年來，一些入行時間才幾年的小微企業(yè)在仿古家具制作方面逐步嶄露頭角。這批創(chuàng)業(yè)者既有以前從事古董家具經營的老行家，也有對傳統家具癡迷熱愛的70后、80后甚至90后。他們的企業(yè)規(guī)模都不大，但是對傳統家具制作有源于自身的興趣和熱情，對家具品質要求高、制作工藝精，眼光好而且路子正，做出來的家具遠勝于以批零兼營、薄利多銷為目地的仿古家具產品。仿古家具的品質高低與企業(yè)規(guī)模大小之間應該是一種什么關系？品質想要做得越高，企業(yè)規(guī)模就應該越小，市場定位人群要窄，產品附加值要大，這樣做才能進入良性發(fā)展的模式。
泛明清風格家具企業(yè)上演“冰火兩重天”
泛明清風格的紅木家具指的是以明清家具為基礎，根據現代生活的需要而略加以調整改變或演繹設計的紅木家具，當然也包含仿古沒有仿到位，處于低級仿制狀態(tài)的紅木家具。目前行業(yè)中泛明清風格的紅木家具數量和企業(yè)數量最多，不僅家具的品質良莠不齊，企業(yè)的檔次也是高低各異，因此在這輪調整中將會出現“冰火兩重天”的行情。
“新中式”開始關注“生活方式”
“新中式”隨著時代發(fā)展以及人們對于家居生活空間的實際需求，在傳統文化與現代生活之間不斷取舍與平衡，帶有相對流行與時尚的優(yōu)勢，在消費市場中獲得了如潮的好評，并因此而迅速發(fā)展壯大。雖然大家都看好這類產品在未來市場的份額與潛力，但是“新中式紅木家具”從產品到概念都趨于萌芽階段，市場上還沒有出現引領性的產品。我認為在此領域，需要將紅木家具的“生活裝飾”現象，轉為“生活方式”需求。只有消費者不借助紅木家具炫富、攀比、裝飾、點綴，而是回到尋找自己的生活方式本身，紅木家具適應和引導了這種方式，這樣的產品才會有血有肉，能在市場中生根發(fā)芽，真正根植于時代精神和文化血脈的“新中式”才能瓜熟蒂落。
（來源：深圳特區(qū)報）
第1絕
簡練樸素，靜穆大方。這是上品紅木家具的主要神態(tài)。在造型和做工上充分體現出“簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆”等特點。
第2絕
秾華、文綺、妍秀。雖然雕飾比較多一些，但是絕無虛化做作之嫌。
第3絕
勁挺，柔婉。神態(tài)回剔，剛健婀娜，各臻其極，又互呈妙趣，異曲同工。
第4絕
空靈，玲瓏。空靈靠間架空間處理得當才能取得令人賞心悅目的效果，玲瓏則憑仗各個部位的透空雕刻給人們以靈巧剔透之感。
第5絕
典雅，清新。典雅言其有來歷而不庸俗，清新言其大膽創(chuàng)新，給人們以新鮮明快的感覺。
中品“三好”形藝佳
中品紅木家具具有一定的收藏價值。紅木家具的中品有三好：造型創(chuàng)意好；毛料做工好；磨光潤澤好。簡言之，中品紅木家具要求形藝具佳
下品“五病”無品味
紅木家具的某一病往往是某一物件的品相的具體反映，病是與品相相反的屬性。凡是有毛病的紅木家具都是下品家具，基本不具有收藏價值。因此，新加坡遠東家俱相關負責人特別提醒消費者，在挑選紅木家具時，應當仔細端詳其品相，避免買到品相有病的下品。而從當代紅木家具整體上來看，存在著五種較大的毛病，簡稱“五病”：
1.繁瑣
與簡練樸素、靜穆大方相反，有的紅木家具重復使用木件，使本來空靈剔透的造型變得臃腫起來。有的紅木家具雕花也是無章法地亂堆砌，使人沒有欣賞的趣味。
2.失位
某一個紅木家具的構件或某一種紅木家具的裝飾，在哪一種家具的哪一個部位上出現以及如何出現是有規(guī)律可循的。如果用得合適，符合規(guī)律，看起來就舒服。如果用在不合適的地方，違反了規(guī)律，看起來就別扭。
3.尺寸不對
紅木家具的尺寸很重要，過長、過短、過粗、過細都看起來別扭。有些紅木家具為了湊合木料的尺寸，違反了紅木家具的尺寸標準，這就造成了尺寸不對的病態(tài)。
4.選料不精
有些紅木家具使用幾塊拼接，按要求所有拼接的木料應當顏色均勻，紋理相似?？墒?，有的廠家不注重毛料，隨便拼接，造成紅木家具的“陰陽臉”和“亂紋”。
5.線條呆滯
品相好的紅木家具，線條流暢，圓潤飄逸。有些品相不好的紅木家具，線條不直、不勻，不圓潤，甚至生硬呆板，使人看了很不舒服。
近期木材模板市場行情暴漲如雷，一方面是匯率，油價，環(huán)保等各種客觀因素成本確實上漲了，但是是誰在買單呢？上游廠家何其強勢，款到發(fā)貨不說，有時貨源還供給不上！特別是到了漲價的時候，更是直接把成本壓在經銷商身上，沒有一點點防備，有的只是無奈的接受。
有時讓人不禁感嘆，這木材模板生意還能干嗎？何時是個頭啊？更有甚者喊出廠家直銷，沒有經銷商賺差價！
我們來看看經銷商承擔的風險
1、經銷商在代理產品時承擔的風險也是不小的。隨著時代的發(fā)展，消費者的消費觀念也逐漸轉變?yōu)槎嘣M，這也致使市場上每年出現的木材模板新品數不勝數。在這些產品中，哪些產品賺錢，哪些產品銷量好，哪些產品品質高等都需要經銷商去調查，了解，承擔。若是把這些交給終端，那終端還有時間做其他的嗎？2、壓貨，賒銷的風險：無論是旺季還是淡季，廠家都會壓貨，而終端取貨時大多數是賒銷，經銷商的資金大部分都在產品之上，這些風險也是很大的。
3、各種服務，各種支持：經銷商鋪貨到終端之后，每時每刻都在操心著銷量問題，不僅如此，經銷商為了提高銷量，會做一系列的促銷活動，給終端提供強大的售后服務支持等各種服務。不像一些廠家，壓貨之后就做甩手掌柜，把風險交給經銷商。
“廠家直銷，沒有中間商賺差價”，瞎扯！沒有經銷商，誰給你承擔風險，提供服務？
