古典家具研究4P

日本倭幾與四面平家具一脈同源

文、圖/劉顯波編輯/湯石香

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劉顯波，湖北工業(yè)大學(xué)教授、碩士研究生導(dǎo)師，中國大學(xué)精品視頻公開課《明式家具欣賞》主講人，從事明清家具專項收藏研究近二十載，在國內(nèi)外重要刊物上發(fā)表中英文研究論文多篇。

核心提示>>>

日本與中國文化交流最多的是唐代，因此日式家具經(jīng)過了長期發(fā)展，依然對四面平造型青睞有加。從中國文化中吸取養(yǎng)分，繼而分化、發(fā)展的“倭幾”制作，在今天看來，這些新鮮的樣式，不但保存了四面平家具素雅高潔的獨特韻味，并且利用別具趣味的足端設(shè)計，以及精致的線腳處理，進(jìn)行了很多有價值的嘗試。

“倭幾”這個詞，流行于明代，是指產(chǎn)于日本的一些小型日用臺座類家具，多為四面平造型。明朝高濂在《遵生八箋》中記載：“若書案頭所置小幾，惟倭制佳絕。其式一板為面，長二尺，闊一尺二寸，高三寸余……齋中用以陳香爐、匙瓶、香盒，或放一二卷冊，或置清雅玩具，妙甚?！蔽恼鸷嘣谒摹堕L物志》中也提到：“臺幾，倭人所制，種類大小不一，俱極古雅精麗……價俱甚貴。”可見，倭幾在明代書房等室內(nèi)環(huán)境的陳設(shè)中，品級很高，并作為文人個性與品味的物性表達(dá)，成為價格很高的泊來品，受到廣泛的歡迎。

沿襲唐宋遺韻的“倭幾”

事實上，日式家具受中國古代家具的影響，在造型體系上，與中式家具一脈同源（圖1）。日本人的傳統(tǒng)室內(nèi)生活沿襲唐宋古，習(xí)慣席地而坐，室內(nèi)崇尚簡單潔凈，一切家具、用物隨需而設(shè)，置放靈活。因此，配合這種生活習(xí)慣而制作的日式家具，除了壁柜、屏風(fēng)和陳設(shè)和服的衣架外，其大多數(shù)家具都形制小巧、制作精工，如桌案、坐墊、憑幾、小箱盒等。這些家具都沿襲優(yōu)雅的唐宋遺韻，與中國傳統(tǒng)家具在宋代以后就走向高坐體系相比，更加重視對四面平家具的傳承和創(chuàng)新。這里通過兩例來說明。

第一例是一只紅木嵌斑竹方面小香幾（圖2）。幾面落堂鑲面心，邊抹、腿部及下方的管腳棖以粽角榫接合，并在中線上挖槽嵌淺色斑竹片，勾勒出一個工藝統(tǒng)一、細(xì)致精巧矩形框架結(jié)構(gòu)。邊抹及腿上部三面安裝的細(xì)牙條，與深淺錯落的邊框一起形成豐富的視覺層次。最值得深思的做法出現(xiàn)在小幾足部。它的足端與腿部是分做的，四只外翻的小馬蹄足打破了四面平式家具直落向下的腿部處理定式，給整體器形平添了一點活潑生動的變化。

腿部設(shè)計其實是四面平家具造型設(shè)計的一個瓶頸。這例香幾雖然在整個體式上并沒有突破四面平家具常見的矩形外觀，卻提醒我們，如果能利用管腳棖結(jié)構(gòu)，四面平家具的造型輪廓就能得到一個變化的過渡，如果在設(shè)計上再大膽一點，很有可能產(chǎn)生新的體式。例如改變管腳棖的位置，腿部和足端或分體，或一體化設(shè)計，將會出現(xiàn)無數(shù)種可能性。

再看第二例黑柿木長方香幾（圖3），依然是四面平造型，這件制品的形制相當(dāng)符合本文開頭所引《遵生八箋》上的描述，源頭可能更古，在中國制的香幾中也能找到類似的例子。這件四平長方香幾，同樣沒有采用中式四平造型常見的邊抹下方安裝牙條構(gòu)件的做法，而是借助較厚的邊抹以及足部近地端的橫棖，來保證結(jié)構(gòu)的穩(wěn)固。同時，為了避免較厚的邊抹在視覺上顯得笨拙，邊抹的上緣被處理成“打洼”做法，使它的外立面被削薄了三分之一，與下方橫棖厚度相當(dāng)?！按蛲荨本€腳匯合到幾面四角時，又延伸到腿部，并利用腿部外膨的動勢，做出上下寬，中部漸窄的精致洼面。

規(guī)整精確的“打洼”做法，向來能收到挺拔有神的藝術(shù)效果，這一例香幾在外膨腿足和整體的圓渾造型里加上“打洼”工藝，顯然在外放和內(nèi)收的尺度上經(jīng)過仔細(xì)品味和打磨?？雌饋砗啙嵐馑?，實則很耐品賞，它不但符合明式家具的藝術(shù)追求，而且整體造型讓人聯(lián)想到低坐家具流行時期坐臥兩用的矮榻。

四面平家具為何默默無聞

四面平家具在當(dāng)今的家具研究中并沒有受到應(yīng)有的重視。王世襄先生認(rèn)為，明式家具造型體系分為“無束腰”和“有束腰”兩種，而“四面平”只是“有束腰”造型體系的一個旁支。

“有束腰”造型的起源有兩個，即魏晉六朝至唐宋時流行的“壺門床（箱式榻）”（圖4）和佛教建筑構(gòu)件“須彌座”。若是單獨從箱式家具造型的角度來審視，我們可以發(fā)現(xiàn)，壺門床[1]實際上是最早的四面平家具。因此，從發(fā)生學(xué)的角度來考察，四面平造型的出現(xiàn)顯然要早于有束腰造型，在后者真正確立之前，四面平家具已經(jīng)歷了相當(dāng)長的發(fā)展和流行的時期，例如從下部似箱，演變到四足獨立。筆者曾通過對存世的大量明代插圖版畫加以統(tǒng)計，發(fā)現(xiàn)四面平式桌案在明代版畫插圖中出現(xiàn)的比例達(dá)到一半，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過另兩種造型的桌案，但是對照傳世實物數(shù)量以及當(dāng)今人們對它的重視程度，四面平家具確實是默默無聞。

四面平式通常用筆直輪廓的方材構(gòu)造框架，常見做法有兩種。一種是腿足與邊抹相接合，不裝牙條，這種形制傳世實物尤其少見，它的腿部一般必須安裝橫棖或管腳棖加固；第二種是腿足以粽角榫和牙條相接合，上部再通過邊抹上的榫眼扣合攢框做的面板，這種形制傳世實物比較多見，除了使用橫棖、霸王棖來加固結(jié)構(gòu)，有的并不安裝棖子，盡量造成腿部中空的效果（圖5）。

綜合以上兩種形制，可以看出，四面平家具是從類似箱式榻下部整體的方框結(jié)構(gòu)而演變到下部空敞。設(shè)計者拋棄了對穩(wěn)固性的執(zhí)著，追求一種簡潔空靈的審美境界，讓家具下部盡可能地留出空間，使人的身體活動得到了最大限度的解放。然而，這種做法，必然在牢固耐久性上存在欠缺，從而造成大量明代四面平家具制品難以保留傳世，即使有少量傳世實物，其保存狀況也往往較差。同時，在藝術(shù)處理方面，四面平家具直立到地的腿部樣式缺少變化，遠(yuǎn)不如有束腰式尤其是高束腰式家具那樣擁有大量可供雕飾的舞臺，因此，入清之后，漸漸放棄了對四面平造型的開發(fā)探索，更是在情理之中了。

重拾四面平式家具

日本與中國文化交流最多的是唐代，因此日式家具經(jīng)過了長期發(fā)展，依然對四面平造型青睞有加。從中國文化中吸取養(yǎng)分，繼而分化、發(fā)展的“倭幾”制作，在今天看來，這些新鮮的樣式，不但保存了四面平家具素雅高潔的獨特韻味，并且利用別具趣味的足端設(shè)計，以及精致的線腳處理，進(jìn)行了很多有價值的嘗試。重拾四面平這一中式家具的經(jīng)典樣式，將之推進(jìn)演化，在筆者看來，至少有如下思路可供參考：

傳統(tǒng)四面平家具的外輪廓，往往是平直的，橫棖或管腳棖結(jié)構(gòu)可以為家具面板以下的部位帶來產(chǎn)生變化的拓展空間，例如曲線、三彎式的腿足，材料的圓方或粗細(xì)過渡轉(zhuǎn)換，以及隨之而來的各種線腳設(shè)計，都是可能的發(fā)展方向。

傳統(tǒng)漆藝與四面平家具的結(jié)合。四面平家具腿足與面板邊抹及牙條交圈，這一特征在無束腰、有束腰家具上都是沒有的，這種平滑的外輪廓，造就了四面平家具獨特的優(yōu)雅體式。而大漆裝飾不但能為家具添加豐富的色彩裝飾效果，而且能將構(gòu)件接合的痕跡進(jìn)一步隱藏起來，產(chǎn)生渾然天成的藝術(shù)效果。

作為四面平造型的源頭，低坐家具中的壺門式家具（箱式家具），依然有它的藝術(shù)價值，應(yīng)該被納入現(xiàn)代四面平家具設(shè)計的參照范圍。當(dāng)代中式家具產(chǎn)業(yè)的設(shè)計參考背景，往往僅上溯于明清家具，如能對中國家具的發(fā)展過程有一個清晰的視野，將各種可資開發(fā)的傳統(tǒng)元素綜合起來，或可擺脫定式束縛，產(chǎn)生新的創(chuàng)作靈感。

對我們今天的中式家具設(shè)計來說，創(chuàng)新與復(fù)古，是個永恒的話題，希望通過本文的簡單分析，提請有識之士認(rèn)真思考四面平家具的工藝、藝術(shù)與文化，并對它的設(shè)計前景產(chǎn)生一定的興趣和信心。

注釋：

[1]當(dāng)代學(xué)界對“壺門”的稱謂多寫為“壸門”，但遍查古代文獻(xiàn)，“壺門”一詞最早出自宋代《營造法式》一書，即用來指佛像底坐的弧形牙子，與漢晉以來圖像、考古實物資料中的床榻板足開光式樣一致，而“壸門”則在民國以前的文獻(xiàn)中無考，此家具構(gòu)件部位應(yīng)名為“壺門”而非“壸門”。另據(jù)經(jīng)明漢，漢文金《傳統(tǒng)家具文化文獻(xiàn)中“壺門”與“壸門”之正誤辨析》（載《家具與室內(nèi)裝飾》2007年第7期）一文的研究，當(dāng)代建筑和家具研究學(xué)者將“壺門”寫作“壺門”的原因，是由于民國時期手寫謄抄《營造學(xué)社匯刊》第七卷有關(guān)稿件付諸石印時的筆誤，解放后的出版物根據(jù)這個謬寫，在重印梁思成先生著作時將所有“壺門”倒改為“壸門”。由于有的當(dāng)代學(xué)者根據(jù)“壸門”意為宮門，而認(rèn)為“壸門”造型的來源是古代宮廷建筑，使這個謬誤更加積重難返，為正本清源，本文根據(jù)經(jīng)、漢二學(xué)者的研究，采用“壺門”一詞指稱箱板式家具板形足上的各種弧形開光。

來源：《古典工藝家具》雜志

丹麥環(huán)境保護(hù)廳發(fā)布聲明說：在過去4年里，對丹麥從緬甸進(jìn)口柚木的7家企業(yè)進(jìn)行了監(jiān)查。柚木是主要用于家具和造船的熱帶闊葉樹材。

監(jiān)查表明，緬甸當(dāng)局沒有充分的文件證明木材來自哪里，采伐是否合法，所以丹麥企業(yè)不進(jìn)口非法采伐的木材事實上是不可能的。