中國(guó)家具制作發(fā)展到清乾隆時(shí)期，整體風(fēng)格發(fā)生了很大變化，由明式家具古、雅、精、麗的風(fēng)格轉(zhuǎn)變成造型厚重、雕飾繁縟。同時(shí)，清代家具的藝術(shù)風(fēng)格有很強(qiáng)的地域性特點(diǎn)，大致可分為十一派，其中以蘇式家具、廣式家具、京式家具最有代表性。

清代家具的雕飾繁縟主要體現(xiàn)在吉祥圖案上面，動(dòng)物紋、植物紋、人物紋、景物紋、幾何紋應(yīng)有盡有，圖案豐富，表現(xiàn)手法靈活多變。不僅貴族用的家具和百姓用的家具吉祥圖案不同，就連不同流派的家具在吉祥題材的選擇上也有所不同。

文/鐘葵

圖：資料圖片

解讀清代家具

中國(guó)的家具制作從明中期到清早期就進(jìn)入了黃金時(shí)代，此時(shí)期的明式家具以其古、雅、精、麗的風(fēng)格和舒適耐用的樣式享譽(yù)中外，對(duì)后世家具制作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

自乾隆始，家具制作風(fēng)格大變，“盛世”時(shí)期的清代社會(huì)奢靡之風(fēng)日盛，家具制造用材精良，造型厚重，形體龐大，雕飾繁縟，形成了渾厚莊重、雍容華貴的風(fēng)格。尤其是乾隆時(shí)期的宮廷家具，其材質(zhì)之優(yōu)、工藝之精、雕飾之繁，幾乎達(dá)到了無(wú)以復(fù)加的地步。

然而，清代家具的繁榮好景不長(zhǎng)，道光以后至清末國(guó)力衰退，民生凋敝，家具制造的用材和工藝都每況愈下，無(wú)法與明式家具和乾嘉時(shí)期的家具相比。不過(guò)，清晚期的家具也有它的特點(diǎn)，由于外來(lái)文化的滲透，這個(gè)時(shí)期的家具制作用材廣泛，形式多樣，融合中西藝術(shù)，風(fēng)格獨(dú)特。

總的來(lái)講，清代家具用材廣泛，工藝復(fù)雜。高檔家具大多用紫檀、花梨木、楠木等名貴木材制成，質(zhì)地堅(jiān)硬，木紋美觀(guān)。除了木質(zhì)材料外，清代家具還用象牙、大理石、寶石、琺瑯、螺鈿、竹藤、絲繩等多種材料，結(jié)合雕刻、鑲嵌、漆飾等多種工藝手法，精雕細(xì)作，并吸收西式家具文化的長(zhǎng)處，仿制西歐家具樣式。

另外，清代家具在風(fēng)格上形成了不同的地域性特色，大致可分為蘇式家具、京式家具、廣式家具、寧式家具、徽式家具、揚(yáng)州家具、湖南竹制家具、云南家具、晉式家具、湖北樹(shù)根藤癭家具、魯作家具等十一派，其中最具代表性的，是被人們稱(chēng)為“三作”或“三式”的蘇式家具、廣式家具和京式家具。

明式家具以“蘇作”為主

蘇式家具又稱(chēng)“蘇作”，是指蘇州及周?chē)貐^(qū)制作的家具，其特點(diǎn)是造型和紋飾樸素大方，造型優(yōu)美，線(xiàn)條流暢，結(jié)構(gòu)合理，雕琢細(xì)膩，玲瓏剔透。另一特點(diǎn)是惜材如金，物盡其用。大件器物還用包鑲技法，即以柴木為骨架，外面粘貼紅木薄板，由于做工精細(xì)，以致很難讓人看出破綻。明式家具即以蘇式家具為主，其簡(jiǎn)練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、柔婉、空靈、典型、清新的格調(diào)博得世人喝彩。進(jìn)入清代后，蘇式家具開(kāi)始向繁縟轉(zhuǎn)變，非常注重裝飾。

廣式家具豪華大氣

廣式家具亦稱(chēng)“廣作”，是指廣州及周?chē)貐^(qū)制作的家具，是清代乾隆以來(lái)獨(dú)具特色的家具流派。廣式家具一方面繼承了中國(guó)傳統(tǒng)家具的制作技藝，另一方面又大量吸收了國(guó)外家具的造型手法，形成了廣式家具獨(dú)有的風(fēng)格。廣式家具的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是造型端莊穩(wěn)重，豪華大氣；二是木質(zhì)一致，一種家具均用一種木料制成；三是裝飾花紋變幻無(wú)窮，雕刻有力，刀法流暢，打磨精細(xì)。廣式家具用料以酸枝木為主，也有紫檀木和花梨木等。為了顯示紅木的色質(zhì)美和花紋美，廣式家具常被精心打磨后直接涂清漆，稱(chēng)之為“廣漆”。

京式家具亦稱(chēng)“京作”，主要是指清宮造辦處生產(chǎn)的家具。京式家具用料考究，以紫檀為主要材料，也有黃花梨、楠木、烏木、酸枝木、櫸木等，造型古樸大方、穩(wěn)重典雅。由于宮廷制作的家具不惜工本和用料，裝飾力求華麗，鑲嵌金、銀、玉、象牙、琺瑯等珍貴材料，其豪華程度非民間家具可比。

貴族家具喜用“雙龍戲珠”

清代家具的吉祥圖案豐富多彩，動(dòng)物紋、植物紋、人物紋、景物紋、幾何紋等應(yīng)有盡有。

蘇式家具的吉祥紋飾多采用歷代名人畫(huà)稿及傳統(tǒng)吉祥紋飾，如歲寒三友、山石花鳥(niǎo)、海水云龍、折枝花卉等，西洋紋飾較少。廣式家具既雕刻有來(lái)自西方的蓮葉紋等紋樣，也有中國(guó)傳統(tǒng)的夔紋、風(fēng)紋、螭紋、海水云龍紋等。京式家具常從夏商周三代青銅器和漢代石刻藝術(shù)中吸取素材，其吉祥紋飾顯得古拙典雅，除常見(jiàn)的龍鳳紋外，以勾云紋、獸面紋、蟠紋、回紋等最常見(jiàn)。

而宮廷貴族用的家具和普通百姓用的家具吉祥紋飾也有所區(qū)別，宮廷貴族的家具多用“雙龍戲珠”、“五福捧壽”、“祥云捧日”、“洪福齊天”等吉祥圖案，表達(dá)出宮廷貴族追求權(quán)力和財(cái)富的欲望；百姓的家具多用“年年有余”、“連生貴子”、“花開(kāi)富貴”、“鹿鶴同春”、“鳳穿牡丹”等吉祥圖案，表達(dá)出百姓對(duì)幸福生活的追求。

WRI的全球森林觀(guān)察（GFW）項(xiàng)目總監(jiān)CrystalDavis表示：“挪威提供高分辨率衛(wèi)星圖像，將為森林保護(hù)事業(yè)做出極大貢獻(xiàn)。GFW也將從中受益，并準(zhǔn)備面向用戶(hù)提供該增強(qiáng)型圖像，繼續(xù)為森林監(jiān)測(cè)提供一流的數(shù)據(jù)、技術(shù)和工具。此次改進(jìn)圖像精度意味著GFW可以更及時(shí)、準(zhǔn)確地為用戶(hù)提供全球森林變化的時(shí)間和地點(diǎn)等信息?！?/p>

WRI于1997年設(shè)立GFW項(xiàng)目，最初只提供喀麥隆、加拿大、加蓬和印度尼西亞4個(gè)國(guó)家的森林衛(wèi)星圖像。2002年，GFW的工作范圍擴(kuò)展至智利、俄羅斯、委內(nèi)瑞拉、剛果（金）及美國(guó)，不但提供這些國(guó)家的森林圖像，而且發(fā)布了分析報(bào)告，內(nèi)容覆蓋各國(guó)森林情況、林內(nèi)活動(dòng)影響等情況。2004年，GFW與中非各國(guó)政府合作，創(chuàng)建了交互式森林和土地使用在線(xiàn)地圖集。首張地圖集是與喀麥隆環(huán)境和森林部合作建立。在2005-2011年的6年期間，GFW繼續(xù)制作全球和區(qū)域森林地圖，并基于該地圖數(shù)據(jù)開(kāi)展分析。2014年WRI在前20年的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上啟動(dòng)GFW2.0線(xiàn)上交互平臺(tái)，提供全球森林監(jiān)測(cè)數(shù)據(jù)。從2015年開(kāi)始，針對(duì)森林退化等相關(guān)問(wèn)題提供了有針對(duì)性的數(shù)據(jù)服務(wù)，如建立“GWF商品”頻道，評(píng)估供應(yīng)鏈中商品的可持續(xù)性；建立“GFW火災(zāi)”頻道，監(jiān)測(cè)東南亞地區(qū)林火、泥炭地燃燒以及霧霾動(dòng)態(tài)；建立“GFW氣候”頻道，分析毀林對(duì)氣候的影響。2017年，GFW打造的移動(dòng)終端APP上線(xiàn)，其離線(xiàn)功能提供了更加強(qiáng)大的本地圖像支持，用戶(hù)可下載數(shù)據(jù)與信息到手機(jī)中輔助林間工作。

清代家具鑒賞>>>

雍正朝的漆飾家具

:淺談清代家具的識(shí)別與鑒賞（九）

文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖

編者按>>>

雍正朝家具的一大特點(diǎn)，是漆飾家具的盛行。當(dāng)時(shí)宮廷造辦處模仿日本描金漆器的工藝制造家具，深得雍正帝和宮廷貴族們的喜歡。這一時(shí)期的漆飾家具精品迭出，本期文章中，朱寶力老師選擇幾樣典藏故宮和國(guó)家博物館中的雍正朝家具，賞析其工藝和藝術(shù)特征，以饗讀者。

上一個(gè)章節(jié)筆者結(jié)合家具實(shí)物講述了康熙末至雍正初這一時(shí)期家具的風(fēng)格特點(diǎn)和藝術(shù)成就。在雍正年間，仿洋漆，或稱(chēng)仿洋金的漆飾家具在皇室和貴族社會(huì)階層之中十分流行，在內(nèi)務(wù)府造辦處的檔案以及以雍正年間為背景的《紅樓夢(mèng)》中都可以見(jiàn)到它們的身影。那么現(xiàn)存的雍正朝仿洋漆、洋金家具的實(shí)物究竟是什么樣子，有哪些藝術(shù)風(fēng)格和工藝特點(diǎn)呢？

仿洋漆、洋金家具在宮廷流行

顧名思義，“仿洋漆、洋金”就是模仿日本（東洋）的描金漆器工藝。日本漆飾工藝中有一種叫“消粉蒔繪”：“消粉”就是把金、銀箔研磨成極細(xì)的粉末，“蒔繪”就是用絲棉球蘸取金、銀粉像植秧一樣揩擦于半干的色漆表面，屬于干著色的技法。在揩擦?xí)r要掌握濃淡明暗的變化，并用紙剪成山石、花瓣、羽毛等鏤空形狀，一邊遮擋一邊揩擦，盡得變化之妙，行內(nèi)稱(chēng)為“鎪金”，主要施用于黑漆地的器物。從宮廷寫(xiě)實(shí)性繪畫(huà)和現(xiàn)存實(shí)物的造型、紋飾風(fēng)格分析，清宮造辦處采用鎪金畫(huà)法制作漆飾家具應(yīng)該是在雍正年間開(kāi)始流行的。例如（圖1）的《雍正帝行樂(lè)圖》之十五，描繪的是身穿漢裝的雍正帝腳蹬火盆坐在扶手椅上讀書(shū)的場(chǎng)景。其背景有一組碧紗櫥式的房屋隔斷，隔斷前的左側(cè)有一件紫檀框架黑漆描金的多寶格。多寶格的底層結(jié)構(gòu)為橫四門(mén)柜，中間的兩門(mén)對(duì)開(kāi)，柜門(mén)髹黑漆，上面繪有花卉山石紋的圖案。從圖案中地坡和山石的形態(tài)可以看出是用鎪金法繪制的，而多寶格的造型與紋飾都是典型的清代中式風(fēng)格，并非舶來(lái)之物，表明在雍正時(shí)期，仿洋漆、洋金的漆飾家具在宮廷之中已經(jīng)很流行了。

黑漆描金山水樓閣人物紋五屏式羅漢床

黑漆描金山水樓閣人物紋五屏式羅漢床（圖2），長(zhǎng)205厘米，寬110.5厘米，高89.5厘米。此床可坐可臥，書(shū)房陳設(shè)尤為適用。其造型上部為五屏風(fēng)式床圍，采用攢框裝板工藝，邊框?yàn)榛烀?，屏心落堂作；床面攢框作，裝藤編軟屜，冰盤(pán)沿，有矮束腰；牙板直，鑲有浮雕拐子花邊；床腿直，與牙板弧形相交，內(nèi)翻馬蹄足。此床通體髹黑漆，表面有描金工藝的紋飾：床圍的邊框飾拐子紋，屏心飾山水人物樓閣紋，床圍的外側(cè)及背面為折枝花卉圖；床面邊沿和束腰飾纏枝花卉紋，牙板和床腿飾祥云蝙蝠紋。其屏心用平遠(yuǎn)構(gòu)圖的手法描繪文人隱士悠閑漫游于山水樓閣和田園之間。描金的技法與明代和清代早期不同，山巒和地坡不是先貼金箔然后用黑漆勾理，而是先用棕色金腳漆涂布山巒和地坡，待其半干，然后用紙樣遮擋，層層把金粉揩擦于金腳漆上，形成山巒和地坡的皴折明暗，名為“鎪金”。此法尤其適合表現(xiàn)山水、花卉等圖案，顯得空靈、立體，富于變化。綜合造型、紋飾及描金工藝分析，此床應(yīng)制作于雍正年間，是一件難得的精品。

黑漆描金山水樓閣人物紋五屏式寶座

黑漆描金山水樓閣人物紋五屏式寶座（圖3），長(zhǎng)125厘米，寬80厘米，高115厘米。其造型上部為五屏風(fēng)式座圍，后背三扇，兩側(cè)扶手各一扇，后背正中的一扇上有卷書(shū)式搭腦，左右各扇高度向外遞減；座圍采用攢框裝板工藝，邊框平，屏心為落堂起鼓作；座面平，座沿為混面，有矮束腰和托腮；牙板直，中間有洼膛肚，方腿直拐式三彎，外翻獸足，下承托泥。此寶座通體髹黑漆，表面有描金工藝的紋飾：座圍的邊框飾纏枝花卉紋，屏心和搭腦飾山水人物樓閣紋；座面飾有錦地開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)飾山水樓閣人物及花卉紋；座沿飾錦紋，束腰飾纏枝花卉紋，托腮飾八達(dá)碼；牙板和腿部均飾有錦地開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)飾山水樓閣人物紋，獸足貼金箔，托泥飾有纏枝花卉紋。這件寶座的屏心和開(kāi)光內(nèi)的紋飾工藝與圖2的羅漢床一致，均為“鎪金”技法。其腿部的三彎拐折方正，清味較濃。綜合分析，該寶座亦應(yīng)制作于雍正年間，氣勢(shì)雄偉，端莊華麗，是同類(lèi)工藝的代表性作品。

朱漆彩繪戧金福壽紋扶手椅

在雍正朝，黃漆地的彩繪戧金家具逐漸退出時(shí)尚流行，朱漆地的彩繪戧金家具開(kāi)始增多了，其紋飾用色以黑、紅、白三色為主。朱漆彩繪戧金福壽紋扶手椅（圖4），高94厘米，寬62厘米，深48厘米。其造型靠背與扶手的框架為鏤空拐子紋相連接，朝板為平面，上端與卷書(shū)式的搭腦連為一體，下端有鏤空的云紋亮腳；座面平，前端三彎狀轉(zhuǎn)折下垂至地面為前腿，中間開(kāi)魚(yú)肚門(mén)圈口；后腿方，直下無(wú)足，腿間三面設(shè)有橫棖，兩側(cè)的橫棖攢鏤空拐子紋。此椅通體髹涂朱漆，顏色偏橙，上有彩繪戧金的紋飾。在靠背與扶手的框架上飾有纏枝蓮蚊，朝板上下排列有兩個(gè)螭龍團(tuán)花，漆地上密布黃色填漆的萬(wàn)字紋錦地；座面上飾有五福捧壽紋的團(tuán)花，四角飾有螭龍角花，漆地上也密布有黃色填漆的萬(wàn)字紋錦地；圈口飾有雙螭龍和纏枝蓮紋，腿及橫棖上飾有纏枝蓮紋。此椅的朱漆顏色偏橙，呈現(xiàn)出從尚黃轉(zhuǎn)為尚紅的過(guò)渡時(shí)期特征，彩繪的顏色以黑、紅、白三色為主，已有不同程度的磨損。綜合分析，此椅應(yīng)為雍正年間制作，它的造型在同類(lèi)椅中頗為獨(dú)特和優(yōu)美，堪稱(chēng)藝術(shù)創(chuàng)新的佳作。

朱漆彩繪戧金花蝶紋多寶格

朱漆彩繪戧金花蝶紋多寶格（圖5），高174.5厘米，寬97.5厘米，深51.5厘米，造型為一封書(shū)式。多寶格正面上部的右側(cè)安有小門(mén)一扇，下方平設(shè)兩個(gè)抽屜；除此之外，正面的其他部位設(shè)有五個(gè)大小不等、高低錯(cuò)落的亮格，亮格的上緣分別鑲有鏤空的螭龍、拐子及卷草紋花牙。最下層亮格內(nèi)的左側(cè)設(shè)有一個(gè)壸門(mén)小幾，右側(cè)的背板上挖有一個(gè)圓月形開(kāi)光洞。多寶格的側(cè)面與門(mén)和亮格對(duì)應(yīng)處分別鑲有鏤空的拐子紋和格柵紋檔板。多寶格的四腿直下，腿間有拱形的牙條，足部包銅套腳。在多寶格的外表及壸門(mén)小幾髹有朱漆，而鏤空花牙和亮格的內(nèi)部以及后背、反底均髹黑漆。多寶格朱漆部位的紋飾工藝為彩繪戧金：框架上飾有錦地開(kāi)光，錦地填黑漆，開(kāi)光內(nèi)為彩繪戧金的折枝花卉；小門(mén)和抽屜面上飾有折枝花卉和蝴蝶紋；壸門(mén)小幾的上面飾有荷花水鳥(niǎo)，腿牙飾有螭龍和纏枝蓮紋。多寶格黑漆部位的紋飾工藝為描金：亮格內(nèi)的擱板和背板上飾有花蝶圖，鏤空花牙用金線(xiàn)勾描。此件多寶格的造型、雕飾清味十足，而壸門(mén)小幾則明韻尚存，其髹漆和紋飾屬于典型的雍正朝風(fēng)格。綜合分析，此多寶格制作于雍正年間，是一件極其精美的佳作。

雍正帝的藝術(shù)品味很高，他喜歡嘗試新鮮事物，曾經(jīng)具體指示了一件獨(dú)腿圓面轉(zhuǎn)桌的設(shè)計(jì)和制作，本文下一個(gè)章節(jié)將結(jié)合歷史文獻(xiàn)和傳世實(shí)物，繼續(xù)講述雍正朝家具的藝術(shù)風(fēng)格和工藝特點(diǎn)。

來(lái)源：《古典工藝家具》雜志

11月上旬非洲膠合板出口報(bào)價(jià)

膠合板規(guī)格

歐元/立方米FOB報(bào)價(jià)

BB/CC

吉貝

欖仁木

阿林山欖

4MM

355

586

641

6MM

600

535

626

9MM

407

474

560

12MM

470

463

480

15MM

450

356

430

18MM

417

417

370

（記者ｍａｎｄｙ）