由中國工藝美術(shù)協(xié)會、中國工藝美術(shù)學會、中國收藏家協(xié)會主辦的2016中國(仙游)紅木藝雕精品博覽會將于10月18日在福建省仙游縣度尾海峽藝雕旅游城舉辦。藝博會依托仙作藝雕的獨特優(yōu)勢，以“弘揚工匠精神，成就世界榮耀”為主題，突出產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢、原創(chuàng)新品、技能競賽、實力買家、精簡辦展等五大特色和亮點，打造一屆對中國紅木藝雕具有深遠影響的行業(yè)盛會。

多年來，仙作一直是中國紅木市場重要的風向標和晴雨表，并且實現(xiàn)了走向世界的華麗轉(zhuǎn)身，有超過10%的紅木藝雕工藝品出口海外，向世界展示中國制作技藝和“仙作”非遺文化。今年4月，仙游通過了“世界中式古典家具之都”終評，本次藝博會將舉行“世界中式古典家具之都”授牌儀式。從某種程度上講，仙作既是仙游的，也是中國的，更是世界的。

仙作最大特色在于傳承與創(chuàng)新，近年來在新材料、新產(chǎn)品、新款式、新技術(shù)等方面取得了許多突破性的成果。本次藝博會將舉辦首屆“海峽藝雕杯”紅木工藝品暨家具創(chuàng)新設(shè)計大賽和首屆“海峽藝雕杯”工藝品雕刻制作職業(yè)技能競賽。其中，由中國工藝美術(shù)學會主辦的首屆“海峽藝雕杯”紅木工藝品暨家具創(chuàng)新設(shè)計大賽，前期已經(jīng)通過多種渠道面向全國征集優(yōu)秀作品，目前已有眾多選手報名參與。

本次藝博會預計規(guī)模達6萬平方米，將重點展示入駐海峽藝雕旅游城的1000余家商戶。同時，藝博會整合了中國工藝美術(shù)協(xié)會、中國收藏家協(xié)會等平臺商家資源，組織了數(shù)十人組成的“巡回招商小分隊”，在全國各大紅木家具和工藝品基地進行考察、篩選。到目前為止，已經(jīng)在全國范圍內(nèi)確定了300多名實力經(jīng)銷商參會，最大限度地集聚全國的經(jīng)銷商買家群體，為中國紅木產(chǎn)業(yè)注入正能量。

光油不含著色物質(zhì)的一類涂料。主要成分是樹脂和溶劑或樹脂、油和溶劑。涂于物體表面后，形成具有保護、裝飾和特殊性能的涂膜，清漆的涂膜是透明的。清漆分為熱固性清漆和熱塑性清漆兩類。用于家具、地板、門窗及汽車等的涂裝。下面小編為大家介紹光油是什么及上光油的技術(shù)要求。

光油是什么

通俗來說，光油其實就是一種合成樹脂，換成一種高大上的表達方法，那就是光油是一種人工合成的一類高分子聚合物。在很久之前，它還不叫光油，僅以“桐油”代稱，因為那時在農(nóng)村的很多地方，根本沒有條件保護日常經(jīng)常使用的家具配件，便直接把桐油涂刷在新做的木桶、木盆之類的東西上，這樣就起到了防水保護的作用，讓農(nóng)具使用壽命更為長久。而現(xiàn)在的光油它是帶有天然樹脂特性的一種合成樹脂，某些光油甚至超過了天然樹脂的特性，因此在日常生活中得到了大范圍的使用。從前的光油成分單一，分類不科學，而現(xiàn)在的光油大多指的是表面透明清漆，無色，成膜后油光發(fā)亮，因此叫“光油”，俗稱清漆。

上光油的技術(shù)要求

1、膜層透明度高、不變色

裝潢印刷品要獲得優(yōu)良的上光效果，取決于印張表面形成一層無色透明的膜，并且經(jīng)干燥后圖文不變色。而且不能因日曬或使用時間長而變色、泛黃。

2、膜層具有一定的耐磨性

有些上光的印刷品要求上光后具有一定的耐磨性及耐刮性。因為采用高速制盒機、紙板盒包裝機裝置、書籍上護封等流水線生產(chǎn)工藝，印刷品表面受到磨擦，因此必須具有耐磨性。

3、具有一定的柔彈性

任何一種上光油在印刷品表面形成的亮膜都必須保持較好的彈性，才能與紙張或紙板的柔韌性相適應，不致發(fā)生破損或干裂、脫落。

4、膜層耐環(huán)境性能要好

上光后的印刷品有些用于制作各類包裝紙盒，為能夠?qū)Ρ话b產(chǎn)品起到好的保護作用，要求上光膜層耐環(huán)境性一定要好。例如：食品、卷煙、化妝品、服裝等商品的包裝必須具備防潮、防霉的性能。另外，干燥后的膜層化學性能要穩(wěn)定。不能因同環(huán)境中的弱酸或弱堿等化學物質(zhì)接觸而改變性能。

5、對印刷品表面具有一定粘合力

印刷品由于受表面圖文墨層積分密度值影響，表面粘合適性大大降低，為防止干燥后膜層在使用中干裂、脫膜，要求膜層粘著力強，并且對油墨及調(diào)墨用各類輔料均有一定的粘合力。

6、流平性好、膜面平滑

印刷品承印材料種類繁多，加之印刷圖文的影響，表面吸收性、平滑度、潤濕性等差別很大，為使上光涂料在不同的產(chǎn)品表面都能夠形成平滑的膜層，要求上光油流平性好，成膜后膜面平滑。

7、印后加工適性寬

印刷品上光后，一般還需經(jīng)過后工序加工處理，例如：模壓加工、燙印電化鋁加工等。因此。要求上光膜層印后加工適性要寬。例如：耐熱性要好，燙印電化鋁后，不能產(chǎn)生粘搭現(xiàn)象；耐溶劑性高，干燥后的膜層，不能因受后加工中粘合劑的影響而出現(xiàn)起泡、起皺和發(fā)粘現(xiàn)象。

光油的作用

1、作為透明保護漆，其硬度和耐磨等性能比色漆好，起保護作用。

2、作為手感漆，其光度和亮度很好，摸起來手感很好。如硅膠件上噴的PU漆以及塑料件上噴的UV漆就是這種光油。

編輯總結(jié)：關(guān)于光油是什么及上光油的技術(shù)要求就介紹到這里了，希望對大家有所幫助。想了解更多相識，可以關(guān)注齊家網(wǎng)資訊。

3月10日至11日，市政協(xié)副主席陳元帶領(lǐng)市直相關(guān)部門負責人、部分政協(xié)委員，到仙游縣、涵江區(qū)，就“推動紅木家具產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級”開展專題調(diào)研活動。

陳元一行先后實地察看了連天紅古典家具、群仙文化博覽園、新古典家具產(chǎn)業(yè)園、四君子古典家具等，了解我市紅木家具產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本情況、面臨的困難和問題，以及轉(zhuǎn)型升級的對策措施等。

陳元指出，要制定產(chǎn)業(yè)規(guī)劃，走差異化、精品化、多樣化的路子，做大做強產(chǎn)業(yè);要扶持開發(fā)新產(chǎn)品，提高市場占有率;要推動技術(shù)改造、設(shè)備更新，完善產(chǎn)業(yè)鏈配套，提高專業(yè)化服務;要制定行業(yè)標準，建立質(zhì)量保證制度，加強產(chǎn)權(quán)保護，精心打造品牌;要創(chuàng)新企業(yè)體制機制，鼓勵企業(yè)集團化。

企業(yè)美學觀的缺失、扭曲的價值觀以及對高品質(zhì)生活缺乏正確的理解,導致紅木家具企業(yè)在經(jīng)營中存在諸多誤區(qū)。沖出重圍的唯一出路是理念、模式的轉(zhuǎn)變，是對藝術(shù)化生活、對設(shè)計的再認識。紅木家具企業(yè)必須拋棄以往唯利是圖的思維，充分意識到設(shè)計創(chuàng)新的重要性，并加以合理利用，以實現(xiàn)自身的蛻變。

2013年以來，以福建莆田、仙游等地區(qū)為代表的福建紅木家具企業(yè)經(jīng)歷了如過山車般的銷售起伏。2014年，不少行業(yè)人士仍樂觀地認為，高檔紅木屬于越來越稀缺的資源，市場低迷只是暫時，復興時機不會太遠。進入2015年，紅木家具銷售進一步走低，人們這時才如夢初醒，開始憂心未來的路。然而，對紅木企業(yè)來說，固守成規(guī)多年，吃慣了紅木價格飛漲、日進斗金的大餐，面對如今這般情形，確是極大的挑戰(zhàn)。以筆者的觀察，紅木家具行業(yè)內(nèi)存在諸多誤區(qū)，若未能及時認知并解決，企業(yè)的生存將成為問題，更談不上跨越式的發(fā)展、進步。

好款式、大展廳不等于高品位

以明式家具為代表的古典家具是中國家具史上最璀璨的一頁。那么花重金打造一個展廳，將這些古典家具款式的精華集中在一起，是否就意味著高品位和高銷售額呢?這樣的模式曾經(jīng)是成功的，但在銷售疲軟、消費者越來越挑剔的今天，答案是否定的。企業(yè)不但要在產(chǎn)品品質(zhì)方面下大功夫，也必須提升自身的藝術(shù)品位，給消費者提供全面的審美體驗。

目前，市場上80%以上的中式家具多以顏色沉重的硬木制成。從空間設(shè)計角度來看，堆塞過多深色調(diào)的物品會給空間帶來沉悶、壓抑之感。古典家具專家王世襄在其《明式家具研究》一書中就曾指出，古典家具在空間中的陳設(shè)，貴精不貴多。然而，能意識到這一問題的企業(yè)并不多。在筆者走訪過的古典家具展廳中，能在視覺上令人賞心悅目的空間陳設(shè)案例極其稀少。通過高品位的展廳設(shè)計，完美呈現(xiàn)古典家具之美，并以此勾起消費者購買欲望的紅木家具企業(yè)更是鳳毛麟角。

唯木論、唯古論限制行業(yè)發(fā)展

對以黃花梨和紫檀為代表的紅木的追捧，反映了人們對木材之美的扭曲性認識。不可否認，紅木因其材質(zhì)堅韌耐用，為制作家具的良材;又因其生長緩慢、濫砍濫伐以致資源匱乏。但這并不意味著其價格可以炒作到如此瘋狂的地步，而國內(nèi)消費者對木制品內(nèi)在價值的粗淺認知又助長了這一畸形的商業(yè)現(xiàn)象。筆者并不否認海南黃花梨之美，但仔細對比海南黃花梨與廉價的刺猬紫檀，前者的美學價值真的遠高于后者嗎?

筆者認為，珍稀紅木材料若缺乏優(yōu)秀工藝及品相的配合，產(chǎn)出的非但不是藝術(shù)品，反而是視覺垃圾。在紅木家具和工藝品行業(yè)，將良材轉(zhuǎn)變?yōu)樽玖又破返睦颖缺冉允恰?/p>

放眼未來，紅木商人也許仍有靠炒作硬木資源發(fā)財?shù)臋C會，但對紅木企業(yè)來說，必須走出這個誤區(qū)，依托高雅的藝術(shù)品位和精湛的工藝，制作出能經(jīng)受住市場和時間考驗的產(chǎn)品，才能在競爭激烈的時代為事業(yè)的轉(zhuǎn)機創(chuàng)造前提。

此外，與紅木家具界人士談論家具設(shè)計及創(chuàng)新時，最多的言論之一就是：唯有傳世的古典家具款型是美的，永遠無法超越。不少企業(yè)拒絕創(chuàng)新，堅守純古典款型，認為只有這樣，才代表著他們對產(chǎn)品品質(zhì)和企業(yè)文化品位的堅持。其實，這又是一個巨大的誤解。雖然企業(yè)堅持選定的戰(zhàn)略定位無可厚非，但即便是明式家具，也并非件件完美無瑕。哪怕是明式家具中最為人稱道、堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典之款式，也由于時代變化，在功能、舒適度方面無法符合現(xiàn)代人的生活習慣。筆者認為，大可不必以“超越”的心理來談論中式家具的改良與設(shè)計，我們要做的，是尊重現(xiàn)代消費者的生活習慣，周密考慮功能性、舒適性上的需求，同時延續(xù)古典家具之美，將其附加于現(xiàn)代家具設(shè)計工作中，從而創(chuàng)造出對當代人來說好用、耐用、耐看的中式家具制品。

過度依賴流行導致“以丑為美”

近年來，清代家具在市場上廣受歡迎。滿清旗人來自關(guān)外，本都是游牧民族出身，長期在馬背上討生活，并無什么像樣的家具，更無藝術(shù)可言。入關(guān)后，面對博大精深的漢文化，為掩蓋其孱弱的歷史和文化背景，需通過推行一系列他們自以為美的物件來掩蓋其內(nèi)心的自卑。

清式家具以皇族審美為背景產(chǎn)生，除利用無以復加的雕刻彰顯皇家氣息，更以龐大的體量來體現(xiàn)其“高大上”，家具、瓷器皆以繁雜的紋飾圖案為特征，這些紋飾圖案本是漢人巧匠良工精心制作，體現(xiàn)了極高的藝術(shù)水準，然過度的堆砌令其泛濫成災，加之家具整體比例失調(diào)，失去了藝術(shù)價值。如果把清代家具拆散，不觀全貌，只取各個部件單獨欣賞，不知會好出多少倍。但家具購置入室，講究的是整體的藝術(shù)及視覺效果，整體比例、配色失當，則韻味全無，哪怕局部細節(jié)是神來之作，又何益之有?再者，體量的巨大使其功能性也大打折扣。

仔細分析清式家具流行的原因，一是消費者不明藝理;二是購買者試圖利用這些家具在空間中營造奢華富貴感。此癥結(jié)雖不能算在行業(yè)頭上，但作為業(yè)內(nèi)人士也該意識到消費者審美與價值觀出現(xiàn)的問題。我們應該知道，大氣奢華感的營造完全能夠通過設(shè)計手段，以更加優(yōu)雅的方式達成。

與此同時，企業(yè)在產(chǎn)品開發(fā)工作中，唯市場調(diào)研、流行趨勢是論，這又是一大誤區(qū)。市場調(diào)研和流行趨勢調(diào)查，只能作為參照，消費者總是有盲從、不專業(yè)的一面，他們通常只關(guān)注自己的顯性需求，并不能給企業(yè)所關(guān)心的問題以更深層次的解答。因此，無論是設(shè)計師還是企業(yè)家，對市場信息都要辯證看待。

創(chuàng)新不止于圖案設(shè)計

縱觀紅木家具企業(yè)對創(chuàng)新的認識，絕大部分都還停留在四處尋找傳世經(jīng)典款型，或是局部花板圖案的創(chuàng)新之上。能站在時代趨勢背景下，從生活美學的角度，以空間設(shè)計的宏觀視角看待創(chuàng)新的企業(yè)，如黃花梨資源一樣稀缺。企業(yè)往往愿意在雕花的改進上投入金錢，卻對整體品相、大局效果視而不見。如近年來絲翎檀雕大行其道，似乎成了制勝法寶，這不能不說是極大的悲哀。

實際上，對局部雕花的創(chuàng)新也停留在低層次。現(xiàn)代機器設(shè)備的采用使雕花細致入微，幾近工筆畫般絲毫畢現(xiàn)，然而其藝術(shù)品位卻停留在初級階段，審美、內(nèi)涵和趣味性比起傳世古典款型差之甚遠。筆者認為，在家具產(chǎn)品上堆加雕刻圖案的做法與現(xiàn)代審美趣味是逆向而行的，越是繁復的雕花，往往越容易激發(fā)視覺疲勞，無法使人內(nèi)心得到真正的放松。家具產(chǎn)品附加值的增加，完全可以通過非雕花的方式實現(xiàn)。紅木家具設(shè)計師應站在產(chǎn)品整體效果、空間設(shè)計，甚至是中式生活方式營造的角度來看待產(chǎn)品創(chuàng)新，而不只是聚焦于局部。