精彩有趣的清中后期漆木家具\(yùn)中國家具展與摩登上海時尚家居展將同期舉辦
清代家具鑒賞
文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖
核心提示>>>
清中期以后的漆木家具雖然在整體上工藝水平有所下降，但工匠藝人仍然在艱苦的生活環(huán)境中薪火相傳，頑強(qiáng)地繼承、弘揚(yáng)古老優(yōu)秀的漆飾藝術(shù)和文化，有的還在國際博覽會上為國家爭得了榮譽(yù)，值得今人加以尊重和肯定。
清代中期以后，漆木家具的發(fā)展經(jīng)歷了一段精彩有趣的歷程。本文就結(jié)合具體實(shí)例，對此進(jìn)行探討和分析。
說起這個話題，首先要提到的，就是山西省的大漆家具。清代中期以后，北京、江蘇等原本繁榮發(fā)達(dá)的漆器中心產(chǎn)地迅速衰落，而山西自古就是漆飾家具的重要產(chǎn)地之一，由于當(dāng)?shù)厥a(chǎn)榆木，鄰省又盛產(chǎn)生漆，所以，漆飾家具的發(fā)展在山西具有得天獨(dú)厚的有利條件，仍能保持一定的生產(chǎn)規(guī)模。
黑漆描金紅樓夢人物紋大柜
例如黑漆描金紅樓夢人物紋大柜（圖1），高189厘米，長126厘米，寬62厘米，出自晉南地區(qū)的襄汾，為木軸小開門式方角柜造型，在柜內(nèi)設(shè)有一對抽屜以及悶倉隔板。它之所以不使用方角柜傳統(tǒng)的銅合頁（古稱“鉸鏈”），是因?yàn)檫@樣既可使圖案更加完整，又降低了制作成本，是聰明的藝人從圓角柜造型上借鑒設(shè)計(jì)的，具有清代中期后晉南地區(qū)的特色。
圖1黑漆描金紅樓夢人物紋大柜此柜以榆木制胎，未糊蔴，薄披灰，髹黑色大漆，柜里則無漆，裱糊印有藍(lán)色萬字紋的花紙。在柜體的正面，用濃淡雙色金箔描繪通景的人物故事圖案，畫篇保存基本完好，取材于清朝乾隆年間曹雪芹所著的長篇小說《紅樓夢》第五回中賈寶玉夢游太虛幻境的那段情節(jié)。
圖1-1大柜圖案中的賈寶玉與警幻仙姑畫中正屋的柱子上懸掛著一副楹聯(lián)，上面“嫩寒鎖夢因春冷，芳?xì)庖u人是酒香”的字跡依稀可辨。賈寶玉以手支頤，半臥于秦可卿的床榻上，元神出竅，揖見手執(zhí)拂塵的警幻仙姑（圖1-1）。秦可卿則靜坐于門口的繡墩上，手托香腮，若有所思。另一女子垂手站在屋角處，應(yīng)為侍婢；遠(yuǎn)處院門的照壁上，繪有“指日高升”的圖案，而房屋臺階兩側(cè)的石頭獅子臉對臉地?cái)[放，則頗值得玩味。
在《紅樓夢》原著里為秦可卿吩咐丫環(huán)看著廊檐下貓兒、狗兒打架，但畫師為了突出裝飾效果，將兩個石頭獅子調(diào)轉(zhuǎn)為相對怒視以代之，令觀者忍俊不禁。若是與書中柳湘蓮的那句“你們東府里除了那兩個石頭獅子干凈，只怕連貓兒、狗兒都不干凈”的嘲諷相聯(lián)系，其圖案構(gòu)思既妙趣橫生又意含雙關(guān)，可謂頗具匠心。在中心圖案的邊框上繪有描金的錦地開光和螭龍，下方則繪有描金的“麒麟送子”和一書一畫。
按照“書、畫、琴、棋”之序排列以及麒麟、房屋的朝向分析，還應(yīng)有另外一只同類的大柜，位置當(dāng)在此柜的右側(cè)擺放，但早年即已散失。按照此柜的圖案構(gòu)思，另一只大柜所繪的應(yīng)是賈寶玉在太虛幻境中遵照警幻仙姑之命與秦可卿成婚的情景，為這一段故事中的高潮部分，可惜已經(jīng)無緣得見了。
畫中警幻仙姑及侍婢所梳的發(fā)式為乾隆后期至嘉慶年間十分流行的前后翹的“元寶髻”，結(jié)合《紅樓夢》刊刻問世的時間分析，此柜亦應(yīng)造于此一時期，堪稱時尚，其設(shè)計(jì)創(chuàng)意之人應(yīng)為一個酷愛《紅樓夢》并且有著獨(dú)到見解的文學(xué)愛好者。通過此柜，我們可以了解到《紅樓夢》早期在山西境內(nèi)傳播流行的情況以及當(dāng)時人們對書中故事的品評理解，對于此類家具的斷代也有著重要的參考價值。
晉作黑地擦色罩漆高士圖長方盒
圖2黑地擦色罩漆高士圖長方盒黑地擦色罩漆高士圖長方盒（圖2），制作于晉中地區(qū)的平遙，正面繪有高士圖。其以榆木為底胎，糊紙披灰，大面所髹的黑色涂料主要是用熟桐油調(diào)制的，紋飾是先描線貼銀箔，再通體髹籠罩漆使銀線呈現(xiàn)金色，然后用白漆打圖案的底色，白漆上面再用油彩擦色，最后用黑漆鉤理，具有清末民初時期的平遙工藝特色。由于底層的黑色涂料質(zhì)軟，強(qiáng)度低于表層的籠罩漆，時間久了被“揪”起來，出現(xiàn)了皺褶和皸裂。而正宗披灰漆器上的斷紋主要是因灰斷所導(dǎo)致的，與之性質(zhì)不同。此盒制作的工料成本較低，約制作于光緒年間，其銅面葉中空起鼓也是當(dāng)時晉中流行的樣式。
京作朱漆瓜形盒
圖3帶有高足托盤的朱漆瓜形盒一對京作的帶有高足托盤的朱漆瓜形盒（圖3），直徑13厘米，高9厘米，托盤的直徑13.5厘米，高7.5厘米。盒子為脫模作，底胎系用麻布和桑皮紙糊成，披灰髹朱漆并飾以描銀罩漆的清鉤纏枝蓮紋，盒里髹黑漆。托盤為車鏇木胎，披灰髹朱黑雙色大漆，盤心飾有彩繪的桃子圖案，盤底有朱漆寫的“隆和號制”四字款。據(jù)有關(guān)文獻(xiàn)記載：“光緒年間西四牌樓邊的‘隆和號’，以制作首飾盒、提盒、捧盒等金描漆盒為主，人稱‘盒子鋪’?！贝撕屑礊楸本┲掀崞髯鞣宦『吞柕闹破?，其銀箔已經(jīng)氧化變灰，成分似含有錫鉛，制作年份應(yīng)為光緒年間。清末民初時期，京城一些漆作的藝人主要以修舊、仿舊謀生。在修理時，他們把從清宮、王府流落出來的順治、康熙時期的無款宮廷漆飾家具添加明朝萬歷年款，或者在明末清初的素色大漆家具上添加紋飾和萬歷年款，以求善價，在一些博物館和名家的藏品中時有所見，應(yīng)該注意甄別。
揚(yáng)州漆器的衰落與振興
江蘇省揚(yáng)州市本是國內(nèi)漆器生產(chǎn)最發(fā)達(dá)的地區(qū)，歷史上名匠輩出，到了清代中期以后，由于經(jīng)濟(jì)凋敝以及紅木家具的市場擠壓等因素而衰落。咸豐年間，揚(yáng)州更淪為了戰(zhàn)爭的中心地帶，漆器的生產(chǎn)完全中斷。太平天國被平定以后，同治七年（1868），揚(yáng)州藝人梁友善創(chuàng)建了“梁福盛漆器行”，歷經(jīng)光緒、宣統(tǒng)直至民國初年，作坊由小到大逐漸興盛，工匠曾達(dá)二百余人。兩江總督端方為了向慈禧太后六十壽辰獻(xiàn)禮，曾耗銀約二萬兩，讓梁福盛漆器行制作了一堂花鳥屏風(fēng)用以呈貢。
圖4紫漆彩繪描金博古圖插屏紫漆彩繪描金博古圖插屏（圖4），高44.5厘米，寬27厘米，深13厘米。其造型屏心為長方豎式，圓角，無邊框；屏座的邊柱為光緒時期流行的古幣貨布式樣，上下兩根橫棖為混面，中間的鑲板上設(shè)有三個洼堂肚的鏤空開光，足間有壸門式的牙條。其底胎為軟木披灰，髹紫褐色大漆。屏心的正面有彩繪描金的博古圖紋飾，原畫篇保存完好；背面髹朱漆，有雕填清鉤戧銀玉蘭、牡丹的紋飾，寓意“玉堂富貴”，所戧的銀粉已經(jīng)氧化。此件插屏采自與揚(yáng)州一江之隔的南京，其在描金上面沒有罩透明的油漆，做法與清末民初時期的北京漆作相類，而其背面的雕填紋飾則為典型的揚(yáng)州梁福盛漆器行做工。綜合分析，此件插屏應(yīng)為光緒年間揚(yáng)州制作，有比較重要的工藝史研究價值。
金碧輝煌的潮州漆飾家具
位于廣東省東部的潮州，在明清時期是國內(nèi)著名的金漆木雕產(chǎn)地，其所生產(chǎn)的漆飾家具結(jié)合了雕、畫兩種工藝的特點(diǎn)，以黑漆為底色，貼金為裝飾，顯得金碧輝煌，富麗無比。
圖5黑漆描金天官賜福圖插屏黑漆描金天官賜福圖插屏（圖5），高85厘米，寬62厘米。其造型為長方豎式，屏體攢框作，頂部橫梁的兩端雕有貼金的龍頭，兩側(cè)有鏤空貼金的螭龍紋掛角牙子，邊框?yàn)榛烀嫫痍柧€，心板分為上下三個部分，皆設(shè)有落堂起鼓的海棠式開光；屏座為卷云式，在前后兩根拉棖之間攢裝有窗棱格，屏座與屏體之間設(shè)有鏤空貼金的螭龍紋站角、掛角牙子加以支撐固定。
此插屏為黑漆朱飾，其紋飾上部的開光內(nèi)鏤空透雕有喜鵲登梅的貼金圖案；中部的黑漆開光內(nèi)描金繪有一位美髯天官，手執(zhí)如意，他的身后有侍女打扇，面前有兩個小童仰望蝙蝠，寓意“天官賜?！?；下部的開光分為山字形的三格，中間的大格飾有浮雕貼金的篆文“福”字，兩邊的小格飾有浮雕貼金的佛手、石榴紋。此件插屏的人物畫法具有清末民初風(fēng)格，整體做工比較精致，原畫篇保存完好，美中不足的是黑漆偏薄，使得耐風(fēng)化性能降低，約為光緒年間潮州制作。
此外，清代中期以后其他各地的一些漆木家具也很有特色，例如，福建福州的彩漆家具、浙江寧波的朱漆雕花貼金家具（圖6）、山東濰坊的黑漆嵌銀絲家具（圖7）以及四川成都的鏤刻填漆家具等等，囿于篇幅，就不一一詳細(xì)講述了。
圖6朱漆貼金雕花拔步床圖7黑漆嵌銀絲博古紋文房組具綜上所述，清代中期以后的漆木家具雖然在整體上工藝水平有所下降，但工匠藝人仍然在艱苦的生活環(huán)境中薪火相傳，頑強(qiáng)地繼承、弘揚(yáng)古老優(yōu)秀的漆飾藝術(shù)和文化，有的還在國際博覽會上為國家爭得了榮譽(yù)，值得今人的尊重和肯定。
來源：《古典工藝家具》雜志
記者8月15日獲悉，由中國家具協(xié)會、上海博華國際展覽有限公司主辦的第23屆中國國際家具展和摩登上海時尚家居展將于9月12日同期舉辦，持續(xù)至15日，地點(diǎn)分別在上海浦東新國際博覽中心和世博展覽館。據(jù)主辦方透露，今年兩展的總面積達(dá)35萬平方米，比去年增長10％以上。
截止到8月初，展會預(yù)登記觀眾遍及160多個國家，總數(shù)已達(dá)83300人，比去年同期增長29.1％，海外預(yù)登記觀眾達(dá)11700人，參展觀眾人數(shù)有望再創(chuàng)新高。今年展會的國際參展商有225家，遍布法國、意大利、美國、比利時、馬來西亞等25個國家和地區(qū)，參展面積比去年增加9.23％。
摩登上海時尚家居展將以“有mo有young”為主題，用魔幻空間展現(xiàn)出對生活的愿景，用精彩多樣的活動打造成國內(nèi)外設(shè)計(jì)界人士交流、融合的舞臺。本屆展會還與中國室內(nèi)裝飾協(xié)會聯(lián)合推出“設(shè)計(jì)中國”展覽，邀請清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授楊冬江策展。
何為“精到”，何為“精細(xì)”?“精細(xì)”與“精到”應(yīng)是兩個不同的概念。“精細(xì)”主要是針對工藝技術(shù)而言，追求純視覺的美，如常說的“毫發(fā)必現(xiàn)”。“精到”的概念則要寬泛很多，指的不僅是技術(shù)層面上的美，更側(cè)重于形與神的匹配，體現(xiàn)在整體構(gòu)思與局部修飾的完美結(jié)合。難怪專家學(xué)者常說：“真正的藝術(shù)并非精雕細(xì)刻，而是巧妙的構(gòu)思。”
清代中期的某件黃花梨玫瑰椅，堪稱雕刻繁簡得體的經(jīng)典。作品形制端正帶收分，靠背的搭腦及扶手采用簡潔的煙袋鍋式榫卯結(jié)構(gòu)，穿藤座面的抹頭及后大邊點(diǎn)綴雕刻靈巧的卡子花，扶手及座下三面券口牙子則是鑲邊式浮雕，雖然著墨不多，卻都精致動人。最討巧的是背板雕刻的構(gòu)思：中間立一個變體壽字，四周許多螭紋環(huán)繞，寓意子孫滿堂，均以透雕形式表現(xiàn)。須知玫瑰椅靠背的低矮是為了靠窗放置時不冒頂，這透雕背板有窗下的粉壁作底襯，虛實(shí)相生，加倍顯出畫面的繁麗，成為作品搶眼的亮點(diǎn)。
紅木家具雕刻應(yīng)提倡工藝的“精到”，即形與神的匹配，才能在藝術(shù)高度上更上一層樓。然而，“精到”在創(chuàng)作過程中往往被人們忽視，“精細(xì)”卻往往被過分重視。過分雕琢和沒有情感的“精細(xì)”，導(dǎo)致家具整體喪失匠心而僅存匠氣。例如，雕刻龍鳳古獸追求越細(xì)越好、以繁為美，但在表現(xiàn)形式上都是統(tǒng)一的“盤旋嬉戲”、“張牙舞爪”、“面目猙獰”。在外行眼里，“精細(xì)”是至高無上的美，形成這種不成熟的審美觀念和創(chuàng)作態(tài)度，大多不是技術(shù)的原因，而是對創(chuàng)作主題及內(nèi)容理解不夠，美學(xué)知識貧乏等內(nèi)在原因所致。
外銷內(nèi)銷兩個標(biāo)準(zhǔn)、兩條生產(chǎn)線，一流產(chǎn)品外銷、二流產(chǎn)品內(nèi)銷，這在國內(nèi)一些行業(yè)似乎成了“慣例”。我國作為木地板出口大國，這種國內(nèi)國際“不同線、不同標(biāo)、不同質(zhì)”的尷尬，在地板出口企業(yè)中亦相應(yīng)存在。盡管目前已有地板企業(yè)承諾做到“內(nèi)銷外銷同款同步同質(zhì)同價”，但仍然只是少數(shù)，地板市場環(huán)境亟待改善。
以需定供，外內(nèi)品質(zhì)有別形勢正被迅速改變
有業(yè)內(nèi)人士稱，有的“中國制造”產(chǎn)品不在國內(nèi)銷售，是受限于國內(nèi)市場發(fā)展階段，一些高品質(zhì)商品價格偏貴，尚未形成規(guī)模效應(yīng)，此舉是企業(yè)“以需定供”的權(quán)衡。這種解釋似乎有一定道理。鑒于國內(nèi)消費(fèi)水平不高，加上企業(yè)逐利本能的體現(xiàn)，國內(nèi)企業(yè)按照國際高標(biāo)準(zhǔn)生產(chǎn)的高品質(zhì)產(chǎn)品，銷往消費(fèi)水平偏高的國際市場，企業(yè)也會獲益頗多。
照此邏輯推演，一方面證實(shí)我國地板企業(yè)能夠生產(chǎn)出國際一流的高品質(zhì)產(chǎn)品，所以有時候我們大可不必妄自菲薄，國產(chǎn)地板產(chǎn)品品質(zhì)水平并不輸國外品牌，卻時常慘遭各路人馬貶損為“缺乏工匠精神”，這是不全面、不公正的，我們欠地板行業(yè)一個“正眼相待”。
另一方面，隨著生活水平提升引發(fā)消費(fèi)升級，以及國內(nèi)市場進(jìn)入需求主導(dǎo)階段，國內(nèi)消費(fèi)者對高品質(zhì)產(chǎn)品的需求呈井噴之勢。由此，高標(biāo)準(zhǔn)高品質(zhì)產(chǎn)品銷往國外，低端低檔產(chǎn)品只能內(nèi)銷的形勢正在被迅速改變。在品質(zhì)革命及消費(fèi)升級的帶動下，國內(nèi)對中高檔地板產(chǎn)品的需求與日俱增，對品牌產(chǎn)品更加關(guān)注，更熱衷高品質(zhì)、高性價比與個性化產(chǎn)品。需求結(jié)構(gòu)變化、消費(fèi)升級，決定了企業(yè)再依靠單純拼價格的“老路”已難以維系。國內(nèi)地板品牌要留住消費(fèi)者匆匆“海外買”的腳步，還需在品質(zhì)、標(biāo)準(zhǔn)、服務(wù)等方面再下一城。
高品質(zhì)成需求熱點(diǎn)，良好市場環(huán)境亟需建立
“雙標(biāo)準(zhǔn)”帶來“雙品質(zhì)”的陰影，折射出我國地板業(yè)發(fā)展的不均衡。其存在的合理性，又表明我國地板業(yè)有能力以國際品質(zhì)贏得國內(nèi)外消費(fèi)者的共同信任和青睞。
怎樣的需求決定怎樣的供給。高品質(zhì)已成為需求熱點(diǎn)，也是競爭焦點(diǎn)、品牌基點(diǎn)。地板企業(yè)應(yīng)抓住當(dāng)前品質(zhì)升級的最佳窗口期，升級標(biāo)準(zhǔn)、提高品質(zhì)以達(dá)到國際線，完美標(biāo)準(zhǔn)，整體提高國貨產(chǎn)品及格線。深化工匠精神，讓工匠品質(zhì)成為傳承的精髓、百年的基礎(chǔ)。如果錯過品質(zhì)升級的窗口期，將來我們可能花費(fèi)更高成本，付出更大代價，留下更多后遺癥。地板企業(yè)應(yīng)抓住創(chuàng)新驅(qū)動的關(guān)鍵期，以創(chuàng)新+品質(zhì)帶動國貨產(chǎn)品的整體供給水平提升，惟如此才會讓國產(chǎn)地板精品真正迎來消費(fèi)者的信心和信任。
良好的市場環(huán)境亟需被建立，讓好產(chǎn)品有好回報，企業(yè)才會更具創(chuàng)新與發(fā)展動力。地板行業(yè)不是沒有生產(chǎn)好產(chǎn)品的能力，而是缺少鼓勵好產(chǎn)品的機(jī)制，缺少良性競爭的法制與誠信市場環(huán)境。讓市場的“無形手”充分發(fā)力，倒逼地板企業(yè)不斷創(chuàng)新提升品質(zhì)，激發(fā)企業(yè)改善新供給、滿足新需求的積極性，讓政府的“有形手”堅(jiān)強(qiáng)有力，矢志營造誠信經(jīng)營的法制競爭秩序，提升違法違規(guī)成本。
推進(jìn)雙標(biāo)準(zhǔn)、雙品質(zhì)并軌，實(shí)現(xiàn)“同線同標(biāo)同質(zhì)”，既滿足了國際市場需求，消除了標(biāo)準(zhǔn)差異帶來的“品質(zhì)差距”和“信任差距”;又迎合了國內(nèi)消費(fèi)升級，滿足了中高端消費(fèi)需求、留住了國內(nèi)消費(fèi)者;更為企業(yè)的持續(xù)發(fā)展帶來了全新動力和契機(jī)，讓轉(zhuǎn)型升級更有質(zhì)量和效益。
這是在非洲的原木生產(chǎn)基地看到的一棵極大的非洲花梨木（簡稱巴花），重大幾十噸，體積和重量相當(dāng)于5輛小轎車，并且這只是整個基地唯一一顆，也是最大的樹木！據(jù)說這種直徑的巴花是非常少見的，可能一座山上只有一至兩棵，冠幅非常大，雖然表面看起來很原始、粗礦，但是切開后卻是完全不一樣的景象！這是豎向切開后的巴花，層層分明，像極了我們常吃的“千層雪糕”。木材具光澤，無特殊氣味和滋味，紋理斜至交錯，結(jié)構(gòu)細(xì)而均勻。木材重，強(qiáng)度高。很少有白蟻危害。圖上這種是巴花的“虎皮紋”木質(zhì)堅(jiān)實(shí)，色彩鮮艷，紋理或隱或現(xiàn)，不靜不喧，質(zhì)地溫潤，清晰美麗。
“巴花”適用于房屋建筑、耐久性材料、家具、地板，因?yàn)槟静哪透粤己?，可用在廚房、浴室等。其板材寬且順直，少有結(jié)疤，出材率很高，在廣式家具中使用較多。用該材料做的大柜或者寫字臺等獨(dú)板、獨(dú)面比較多。更主要的是巴花俗稱巴西花梨與花梨木市場上叫法容易混淆，但價格卻相對較低，自然成了的新寵，青睞的人更多。
雞翅木價格6年翻一倍，引起紅木業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注，這種平民化的名貴木材逐漸進(jìn)入人們的眼球。對于雞翅木知識許多消費(fèi)者不是很了解，下面為大家詳細(xì)講解雞翅木的價格，雞翅木的特點(diǎn)，雞翅木的分類，以及雞翅木的鑒別。
一、雞翅木的分類
雞翅木是傳統(tǒng)五大紅木木材之一，與紫檀、海南黃花黎、酸枝等名木一樣身份驕傲，但在生活里，它卻平民許多，遠(yuǎn)不像紫檀、海南黃花黎般“身嬌肉貴”。雖非“出身矜貴”，但是憑著獨(dú)一無二“雞翅形狀”的美麗木紋，故而得名“雞翅木”。雞翅木分為非洲雞翅木、緬甸雞翅木和鐵刀木。
非洲雞翅木
非洲雞翅木木材材性：木材是散孔材；邊材為淺黃煞費(fèi)苦心，寬度為2.5-7.5cm；心材為巧克力且有深淺間隔的色帶，或是深褐色且有白色的色帶；心邊材區(qū)別明顯，生長輪明顯；木材上有一種特殊的鶉雞羽毛花紋；木材一般紋理直，結(jié)構(gòu)中等且均勻，無特殊氣味；很耐腐；具有天然的抗真菌腐化和白蟻的蛀蝕；有豐富的深色樹膠；材質(zhì)硬且重，氣干密度0.80-0.91g/cm3；木材高度耐磨，干縮小，強(qiáng)度中等。非洲雞翅木價格4000元/噸。
圖一：非洲雞翅木
緬甸雞翅木
緬甸雞翅木主要產(chǎn)于緬甸，心材呈黑褐色或栗褐色，常帶有黑色條紋，密度大，沉于水，材質(zhì)光滑細(xì)膩，緬甸雞翅木的成才期為150-200年左右。緬甸雞翅木價格約在1萬元/噸。
圖二：緬甸雞翅木
鐵刀木
鐵刀木屬散孔材，紋理直，結(jié)構(gòu)略粗，材質(zhì)中等至堅(jiān)重。邊材黃白色至白色，心材暗褐色至紫褐色，露在大氣中呈黑色，又稱黑檀。心材堅(jiān)實(shí)耐腐、耐濕、耐用，為建筑和制作工具、家具、樂器等良材。又由于易燃、火力強(qiáng)、生長迅速，且萌芽力強(qiáng)，也是良好的薪炭林樹種。鐵刀木終年常綠、葉茂花美、開花期長、病蟲害少，還可用作行道樹及防護(hù)林樹種。樹皮、莢果含單寧，可提取栲膠。枝上可放養(yǎng)紫膠蟲，生產(chǎn)紫膠。
圖三：鐵刀木
二、雞翅木有何特點(diǎn)
雞翅木的新老之分：雞翅木有新老之分，但主要是為了迎合人們好古的心理，與木材的年代長短無關(guān)，而以品質(zhì)為主，材優(yōu)者名為“老雞翅木”，粗劣者為“新雞翅木”。“老雞翅木肌理致密，紫褐色深淺相間成紋，尤其是縱切而微斜的剖面，纖細(xì)浮動，予人羽毛璀璨閃耀的感覺。新雞翅木木質(zhì)粗糙，紫黑相間，紋理往往渾濁不清，僵直無旋轉(zhuǎn)之勢，而且木絲有時容易翹裂起茬?！?/p>
三、雞翅木的價格增值
每一類雞翅木價格各不相同，非洲雞翅木的木材顏色略發(fā)黃，故也稱為“黃雞翅”，而緬甸雞翅木的顏色則帶黑，故稱“黑雞翅”。“黑雞翅”約在1萬元/噸，而“黃雞翅”不到它的一半價，大約只要4000元/噸。
雞翅木價格翻倍升值空間上升：從收藏的角度來看，當(dāng)然是越稀缺珍貴的木升值越快，而平凡如雞翅木，升值的幅度自然沒有紫檀、海南黃花黎、酸枝大，但是雞翅木價格翻倍，其升值也略有上漲。據(jù)介紹，前面提到的中等材質(zhì)的五件套家具如今一萬元上下，但在六年前只要大約五六千元。
