女人怎么能少了一個(gè)漂亮的梳妝臺(tái)呢？梳妝臺(tái)不僅是一件簡(jiǎn)單的家具，它更可以算是一件擺設(shè)在家里的實(shí)用的藝術(shù)品。精心挑選一款漂亮的梳妝臺(tái)會(huì)增加家居的溫馨感。為自己弄一個(gè)梳妝臺(tái)吧，在這塊小小的空間里，精心呵護(hù)自我，挽留青春匆匆的腳步。

梳妝盒子的收納

將臺(tái)面收拾得整整齊齊，帶有格子結(jié)構(gòu)的收納區(qū)，能便利擺放各種飾物和化妝品。在臺(tái)面擺放所有的用品，需求留意彩妝與護(hù)膚的分類擺放，香氛、護(hù)膚品、彩妝都使用托盤劃分出各自區(qū)域，既能便利尋找，也能夠防止彩妝與護(hù)膚品之間的穿插污染。

推薦產(chǎn)品：法莉娜梳妝臺(tái)B35

價(jià)格：1699元

一塵不染的象牙白色調(diào)，干凈純粹，是每個(gè)女生都追求的一款梳妝臺(tái)，精心打扮，體現(xiàn)現(xiàn)代小資的生活方式，品味法式田園溫馨浪漫的幸福味道。

抽屜式收納:打造整齊桌面

作為美妝達(dá)人，家中的化妝品必不可少，零星細(xì)巧的物品用通明的盒子收納起來(lái)，分門別類地放置，化妝出門也會(huì)愈加便利。小小抽屜大大的功用，簡(jiǎn)潔表面下暗藏玄機(jī)。量身打造的分格讓每件化妝品都能住進(jìn)一個(gè)得當(dāng)?shù)募?，還能防止粉塵的污染。假如你沒(méi)有抽屜，使用這種亞克力質(zhì)地的通明盒子能夠大大節(jié)省梳妝臺(tái)的空間。小抽屜規(guī)劃拿取便利，通明質(zhì)地一望而知，各種高度和寬度能夠挑選。

推薦產(chǎn)品：林氏木業(yè)梳妝臺(tái)834C

價(jià)格：960元

白楓色的妝臺(tái)，淡雅寧?kù)o，透露出淡淡的小資情調(diào)。同時(shí)收納空間也挺寬敞，便于妝臺(tái)上東西的分類整理。

多功用的梳妝臺(tái)

里邊內(nèi)藏天地，翻開桌面，就變身為一個(gè)化妝臺(tái)，抽屜內(nèi)化妝品相同不少地分類擺放著，把鏡子合起來(lái)就能夠變身為小書桌，一物二用的收納，有效地為小戶型的空間擴(kuò)容?；瘖y品等細(xì)巧的物品的收納頗讓人頭疼，細(xì)巧的梳妝臺(tái)，假如零碎的擺放，就會(huì)顯得雜亂不堪，梳妝臺(tái)的收納最佳化零為整，使用細(xì)巧的梳妝盒或筆筒等小物收納眉筆、口紅等小物，梳妝臺(tái)面就能變得一致、潔凈又美麗。

推薦產(chǎn)品：曲美梳妝臺(tái)2014C-SMDR01+SMDS01

價(jià)格：4775元

優(yōu)質(zhì)鏡面，對(duì)稱大容量抽屜，高檔美觀。外表小巧，節(jié)約空間，但是收納功能很強(qiáng)大，可以讓你的梳妝臺(tái)面變得一致，潔凈又美麗。

近日，中國(guó)紅木委桂作紅木文化研究會(huì)、廣西紅木家具協(xié)會(huì)在南寧市召開征詢會(huì)，就已起草完成的廣西首部紅木產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)技術(shù)規(guī)程:《桂作紅木家具生產(chǎn)技術(shù)規(guī)程》進(jìn)行討論。

廣西紅木產(chǎn)業(yè)起于上世紀(jì)90年代初期，依托政策和背靠東南亞的區(qū)域優(yōu)勢(shì)，得到了快速發(fā)展。時(shí)至今日，廣西絕大多數(shù)紅木生產(chǎn)、經(jīng)銷企業(yè)集中于憑祥、東興、南寧三地，形成“三足鼎立”格局。

“廣西紅木企業(yè)有2000多家，數(shù)量多，但產(chǎn)品質(zhì)量跟不上，沒(méi)有規(guī)范的生產(chǎn)技術(shù)流程是一個(gè)重要原因?！睆V西大學(xué)林學(xué)院高級(jí)工程師李英健指出，目前廣西大部分紅木企業(yè)仍屬加工半成品的紅木加工廠，從越南進(jìn)口紅木半成品，簡(jiǎn)單加工后進(jìn)行銷售，有的產(chǎn)品粗制濫造嚴(yán)重影響行業(yè)整體形象。

基于規(guī)范行業(yè)秩序、提高紅木產(chǎn)品質(zhì)量的目的，中國(guó)紅木委桂作紅木文化研究會(huì)、廣西紅木家具協(xié)會(huì)于2014年向廣西科技部門申報(bào)立項(xiàng)，在南寧市質(zhì)量技術(shù)監(jiān)督局指導(dǎo)下起草《桂作紅木家具生產(chǎn)技術(shù)規(guī)程》，目前已完成初稿。

中國(guó)紅木委桂作紅木文化研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、廣西紅木家具協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)李春貴說(shuō)，《桂作紅木家具生產(chǎn)技術(shù)規(guī)程》起草過(guò)程中征求了多家具有一定規(guī)模和影響力的紅木企業(yè)的意見，綜合了大批紅木企業(yè)在產(chǎn)品生產(chǎn)過(guò)程中的關(guān)鍵性數(shù)據(jù)和經(jīng)驗(yàn)，具有較強(qiáng)的可操作性。

來(lái)自中國(guó)紅木委和廣西各地紅木企業(yè)的負(fù)責(zé)人一致表示，制訂紅木生產(chǎn)技術(shù)規(guī)程是行業(yè)良性發(fā)展和競(jìng)爭(zhēng)的需要，也必將促進(jìn)企業(yè)內(nèi)部管理、安全生產(chǎn)，對(duì)廣西紅木行業(yè)和企業(yè)個(gè)體均有利好。

李春貴介紹，《桂作紅木家具生產(chǎn)技術(shù)規(guī)程》在經(jīng)過(guò)此次討論后，還將進(jìn)一步修改完善并上報(bào)廣西質(zhì)量技術(shù)監(jiān)督局公示。

清代家具鑒賞

文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖

核心提示>>>

清中期以后的漆木家具雖然在整體上工藝水平有所下降，但工匠藝人仍然在艱苦的生活環(huán)境中薪火相傳，頑強(qiáng)地繼承、弘揚(yáng)古老優(yōu)秀的漆飾藝術(shù)和文化，有的還在國(guó)際博覽會(huì)上為國(guó)家爭(zhēng)得了榮譽(yù)，值得今人加以尊重和肯定。

清代中期以后，漆木家具的發(fā)展經(jīng)歷了一段精彩有趣的歷程。本文就結(jié)合具體實(shí)例，對(duì)此進(jìn)行探討和分析。

說(shuō)起這個(gè)話題，首先要提到的，就是山西省的大漆家具。清代中期以后，北京、江蘇等原本繁榮發(fā)達(dá)的漆器中心產(chǎn)地迅速衰落，而山西自古就是漆飾家具的重要產(chǎn)地之一，由于當(dāng)?shù)厥a(chǎn)榆木，鄰省又盛產(chǎn)生漆，所以，漆飾家具的發(fā)展在山西具有得天獨(dú)厚的有利條件，仍能保持一定的生產(chǎn)規(guī)模。

黑漆描金紅樓夢(mèng)人物紋大柜

例如黑漆描金紅樓夢(mèng)人物紋大柜（圖1），高189厘米，長(zhǎng)126厘米，寬62厘米，出自晉南地區(qū)的襄汾，為木軸小開門式方角柜造型，在柜內(nèi)設(shè)有一對(duì)抽屜以及悶倉(cāng)隔板。它之所以不使用方角柜傳統(tǒng)的銅合頁(yè)（古稱“鉸鏈”），是因?yàn)檫@樣既可使圖案更加完整，又降低了制作成本，是聰明的藝人從圓角柜造型上借鑒設(shè)計(jì)的，具有清代中期后晉南地區(qū)的特色。

圖1黑漆描金紅樓夢(mèng)人物紋大柜

此柜以榆木制胎，未糊蔴，薄披灰，髹黑色大漆，柜里則無(wú)漆，裱糊印有藍(lán)色萬(wàn)字紋的花紙。在柜體的正面，用濃淡雙色金箔描繪通景的人物故事圖案，畫篇保存基本完好，取材于清朝乾隆年間曹雪芹所著的長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》第五回中賈寶玉夢(mèng)游太虛幻境的那段情節(jié)。

圖1-1大柜圖案中的賈寶玉與警幻仙姑

畫中正屋的柱子上懸掛著一副楹聯(lián)，上面“嫩寒鎖夢(mèng)因春冷，芳?xì)庖u人是酒香”的字跡依稀可辨。賈寶玉以手支頤，半臥于秦可卿的床榻上，元神出竅，揖見手執(zhí)拂塵的警幻仙姑（圖1-1）。秦可卿則靜坐于門口的繡墩上，手托香腮，若有所思。另一女子垂手站在屋角處，應(yīng)為侍婢；遠(yuǎn)處院門的照壁上，繪有“指日高升”的圖案，而房屋臺(tái)階兩側(cè)的石頭獅子臉對(duì)臉地?cái)[放，則頗值得玩味。

在《紅樓夢(mèng)》原著里為秦可卿吩咐丫環(huán)看著廊檐下貓兒、狗兒打架，但畫師為了突出裝飾效果，將兩個(gè)石頭獅子調(diào)轉(zhuǎn)為相對(duì)怒視以代之，令觀者忍俊不禁。若是與書中柳湘蓮的那句“你們東府里除了那兩個(gè)石頭獅子干凈，只怕連貓兒、狗兒都不干凈”的嘲諷相聯(lián)系，其圖案構(gòu)思既妙趣橫生又意含雙關(guān)，可謂頗具匠心。在中心圖案的邊框上繪有描金的錦地開光和螭龍，下方則繪有描金的“麒麟送子”和一書一畫。

按照“書、畫、琴、棋”之序排列以及麒麟、房屋的朝向分析，還應(yīng)有另外一只同類的大柜，位置當(dāng)在此柜的右側(cè)擺放，但早年即已散失。按照此柜的圖案構(gòu)思，另一只大柜所繪的應(yīng)是賈寶玉在太虛幻境中遵照警幻仙姑之命與秦可卿成婚的情景，為這一段故事中的高潮部分，可惜已經(jīng)無(wú)緣得見了。

畫中警幻仙姑及侍婢所梳的發(fā)式為乾隆后期至嘉慶年間十分流行的前后翹的“元寶髻”，結(jié)合《紅樓夢(mèng)》刊刻問(wèn)世的時(shí)間分析，此柜亦應(yīng)造于此一時(shí)期，堪稱時(shí)尚，其設(shè)計(jì)創(chuàng)意之人應(yīng)為一個(gè)酷愛(ài)《紅樓夢(mèng)》并且有著獨(dú)到見解的文學(xué)愛(ài)好者。通過(guò)此柜，我們可以了解到《紅樓夢(mèng)》早期在山西境內(nèi)傳播流行的情況以及當(dāng)時(shí)人們對(duì)書中故事的品評(píng)理解，對(duì)于此類家具的斷代也有著重要的參考價(jià)值。

晉作黑地擦色罩漆高士圖長(zhǎng)方盒

圖2黑地擦色罩漆高士圖長(zhǎng)方盒

黑地擦色罩漆高士圖長(zhǎng)方盒（圖2），制作于晉中地區(qū)的平遙，正面繪有高士圖。其以榆木為底胎，糊紙披灰，大面所髹的黑色涂料主要是用熟桐油調(diào)制的，紋飾是先描線貼銀箔，再通體髹籠罩漆使銀線呈現(xiàn)金色，然后用白漆打圖案的底色，白漆上面再用油彩擦色，最后用黑漆鉤理，具有清末民初時(shí)期的平遙工藝特色。由于底層的黑色涂料質(zhì)軟，強(qiáng)度低于表層的籠罩漆，時(shí)間久了被“揪”起來(lái)，出現(xiàn)了皺褶和皸裂。而正宗披灰漆器上的斷紋主要是因灰斷所導(dǎo)致的，與之性質(zhì)不同。此盒制作的工料成本較低，約制作于光緒年間，其銅面葉中空起鼓也是當(dāng)時(shí)晉中流行的樣式。

京作朱漆瓜形盒

圖3帶有高足托盤的朱漆瓜形盒

一對(duì)京作的帶有高足托盤的朱漆瓜形盒（圖3），直徑13厘米，高9厘米，托盤的直徑13.5厘米，高7.5厘米。盒子為脫模作，底胎系用麻布和桑皮紙糊成，披灰髹朱漆并飾以描銀罩漆的清鉤纏枝蓮紋，盒里髹黑漆。托盤為車鏇木胎，披灰髹朱黑雙色大漆，盤心飾有彩繪的桃子圖案，盤底有朱漆寫的“隆和號(hào)制”四字款。據(jù)有關(guān)文獻(xiàn)記載：“光緒年間西四牌樓邊的‘隆和號(hào)’，以制作首飾盒、提盒、捧盒等金描漆盒為主，人稱‘盒子鋪’。”此盒即為北京著名老漆器作坊隆和號(hào)的制品，其銀箔已經(jīng)氧化變灰，成分似含有錫鉛，制作年份應(yīng)為光緒年間。清末民初時(shí)期，京城一些漆作的藝人主要以修舊、仿舊謀生。在修理時(shí)，他們把從清宮、王府流落出來(lái)的順治、康熙時(shí)期的無(wú)款宮廷漆飾家具添加明朝萬(wàn)歷年款，或者在明末清初的素色大漆家具上添加紋飾和萬(wàn)歷年款，以求善價(jià)，在一些博物館和名家的藏品中時(shí)有所見，應(yīng)該注意甄別。

揚(yáng)州漆器的衰落與振興

江蘇省揚(yáng)州市本是國(guó)內(nèi)漆器生產(chǎn)最發(fā)達(dá)的地區(qū)，歷史上名匠輩出，到了清代中期以后，由于經(jīng)濟(jì)凋敝以及紅木家具的市場(chǎng)擠壓等因素而衰落。咸豐年間，揚(yáng)州更淪為了戰(zhàn)爭(zhēng)的中心地帶，漆器的生產(chǎn)完全中斷。太平天國(guó)被平定以后，同治七年（1868），揚(yáng)州藝人梁友善創(chuàng)建了“梁福盛漆器行”，歷經(jīng)光緒、宣統(tǒng)直至民國(guó)初年，作坊由小到大逐漸興盛，工匠曾達(dá)二百余人。兩江總督端方為了向慈禧太后六十壽辰獻(xiàn)禮，曾耗銀約二萬(wàn)兩，讓梁福盛漆器行制作了一堂花鳥屏風(fēng)用以呈貢。

圖4紫漆彩繪描金博古圖插屏

紫漆彩繪描金博古圖插屏（圖4），高44.5厘米，寬27厘米，深13厘米。其造型屏心為長(zhǎng)方豎式，圓角，無(wú)邊框；屏座的邊柱為光緒時(shí)期流行的古幣貨布式樣，上下兩根橫棖為混面，中間的鑲板上設(shè)有三個(gè)洼堂肚的鏤空開光，足間有壸門式的牙條。其底胎為軟木披灰，髹紫褐色大漆。屏心的正面有彩繪描金的博古圖紋飾，原畫篇保存完好；背面髹朱漆，有雕填清鉤戧銀玉蘭、牡丹的紋飾，寓意“玉堂富貴”，所戧的銀粉已經(jīng)氧化。此件插屏采自與揚(yáng)州一江之隔的南京，其在描金上面沒(méi)有罩透明的油漆，做法與清末民初時(shí)期的北京漆作相類，而其背面的雕填紋飾則為典型的揚(yáng)州梁福盛漆器行做工。綜合分析，此件插屏應(yīng)為光緒年間揚(yáng)州制作，有比較重要的工藝史研究?jī)r(jià)值。

金碧輝煌的潮州漆飾家具

位于廣東省東部的潮州，在明清時(shí)期是國(guó)內(nèi)著名的金漆木雕產(chǎn)地，其所生產(chǎn)的漆飾家具結(jié)合了雕、畫兩種工藝的特點(diǎn)，以黑漆為底色，貼金為裝飾，顯得金碧輝煌，富麗無(wú)比。

圖5黑漆描金天官賜福圖插屏

黑漆描金天官賜福圖插屏（圖5），高85厘米，寬62厘米。其造型為長(zhǎng)方豎式，屏體攢框作，頂部橫梁的兩端雕有貼金的龍頭，兩側(cè)有鏤空貼金的螭龍紋掛角牙子，邊框?yàn)榛烀嫫痍?yáng)線，心板分為上下三個(gè)部分，皆設(shè)有落堂起鼓的海棠式開光；屏座為卷云式，在前后兩根拉棖之間攢裝有窗棱格，屏座與屏體之間設(shè)有鏤空貼金的螭龍紋站角、掛角牙子加以支撐固定。

此插屏為黑漆朱飾，其紋飾上部的開光內(nèi)鏤空透雕有喜鵲登梅的貼金圖案；中部的黑漆開光內(nèi)描金繪有一位美髯天官，手執(zhí)如意，他的身后有侍女打扇，面前有兩個(gè)小童仰望蝙蝠，寓意“天官賜?！?；下部的開光分為山字形的三格，中間的大格飾有浮雕貼金的篆文“?！弊?，兩邊的小格飾有浮雕貼金的佛手、石榴紋。此件插屏的人物畫法具有清末民初風(fēng)格，整體做工比較精致，原畫篇保存完好，美中不足的是黑漆偏薄，使得耐風(fēng)化性能降低，約為光緒年間潮州制作。

此外，清代中期以后其他各地的一些漆木家具也很有特色，例如，福建福州的彩漆家具、浙江寧波的朱漆雕花貼金家具（圖6）、山東濰坊的黑漆嵌銀絲家具（圖7）以及四川成都的鏤刻填漆家具等等，囿于篇幅，就不一一詳細(xì)講述了。

圖6朱漆貼金雕花拔步床圖7黑漆嵌銀絲博古紋文房組具

綜上所述，清代中期以后的漆木家具雖然在整體上工藝水平有所下降，但工匠藝人仍然在艱苦的生活環(huán)境中薪火相傳，頑強(qiáng)地繼承、弘揚(yáng)古老優(yōu)秀的漆飾藝術(shù)和文化，有的還在國(guó)際博覽會(huì)上為國(guó)家爭(zhēng)得了榮譽(yù)，值得今人的尊重和肯定。

來(lái)源：《古典工藝家具》雜志

記者8月15日獲悉，由中國(guó)家具協(xié)會(huì)、上海博華國(guó)際展覽有限公司主辦的第23屆中國(guó)國(guó)際家具展和摩登上海時(shí)尚家居展將于9月12日同期舉辦，持續(xù)至15日，地點(diǎn)分別在上海浦東新國(guó)際博覽中心和世博展覽館。據(jù)主辦方透露，今年兩展的總面積達(dá)35萬(wàn)平方米，比去年增長(zhǎng)10％以上。
截止到8月初，展會(huì)預(yù)登記觀眾遍及160多個(gè)國(guó)家，總數(shù)已達(dá)83300人，比去年同期增長(zhǎng)29.1％，海外預(yù)登記觀眾達(dá)11700人，參展觀眾人數(shù)有望再創(chuàng)新高。今年展會(huì)的國(guó)際參展商有225家，遍布法國(guó)、意大利、美國(guó)、比利時(shí)、馬來(lái)西亞等25個(gè)國(guó)家和地區(qū)，參展面積比去年增加9.23％。
摩登上海時(shí)尚家居展將以“有mo有young”為主題，用魔幻空間展現(xiàn)出對(duì)生活的愿景，用精彩多樣的活動(dòng)打造成國(guó)內(nèi)外設(shè)計(jì)界人士交流、融合的舞臺(tái)。本屆展會(huì)還與中國(guó)室內(nèi)裝飾協(xié)會(huì)聯(lián)合推出“設(shè)計(jì)中國(guó)”展覽，邀請(qǐng)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授楊冬江策展。