云南木材口岸閉關至今大果紫檀價格或將上調\疊幾:戰(zhàn)國貴族的便攜梳妝臺
E木業(yè)網訊：“4月，如果云南口岸繼續(xù)封關，大果紫檀將不得不上調價格。”云南某木材經銷商告訴記者，“如果開關，將有大量緬甸新材進入中國市場，必然會對存量老料價格造成沖擊?？傊?月，緬甸木材價格非漲即跌，必有異動?！?/p>
據了解，在2015年9月云南商務廳發(fā)布緬甸云南口岸木材貿易禁令前，緬甸木材價格泡沫崩裂，已經開始暴跌行情。比如，大果紫檀的價格從21000元/每噸，跌到9000元/每噸。盡管有云南商務廳貿易禁令發(fā)布，大果紫檀價格依舊未能止跌，直到最近才開始企穩(wěn)。
“云南口岸閉關至今，有關何時開關的傳聞不斷。”木材貿易商王先生告訴記者，最早，市場猜測2015年年底會開關，后來傳2016年2月底會開關，再后來傳2016年4月1日會開關。前兩次傳聞已落空。
從目前情況開看，4月1日開關的概率也不大。據悉，中國木材商及伐木工進入緬甸伐木運輸?shù)臅r間一般都在1至4月份。4至10月緬甸進入雨季，伐木工一般無法開工。雨季過后，當?shù)剡€需修路以保證木材運輸。
“如果持續(xù)沒有緬甸木材貨源補充，市場存量持續(xù)減少，必然會造成兩種結局?！睒I(yè)內人士告知記者，“第一，緬甸材料價格攀升；第二，廠商被迫尋找替代用材。屆時，印尼材、老撾材、非洲材、南美材將有可能走出較好價格?！?/p>
孟暉
出門在外，一個小巧方便的梳洗袋或者化妝箱便很必要，不僅女性如此，體面的男性也一樣。于是，大致在兩千三百年前，一位楚國男性大貴族下葬的時候，眾多的隨葬品中包括了一件便攜式梳洗盒。密封在墓室中，它戰(zhàn)勝時光，到2002年，借由考古發(fā)掘成為一件珍貴的出土文物。
從考古發(fā)現(xiàn)來看，中國歷史上，男性墓主人的陪葬品中包括梳具盒的情況并不少見，不過，湖北棗陽九連墩戰(zhàn)國楚墓出土的這一件男用梳洗盒卻格外具有價值。它不是一件裝梳洗用具的普通盒子，通過巧妙的設計，這只容器可以很方便地轉化成一只矮幾：
用一塊整木制成盒身的相對兩扇，并且在兩扇盒身一端的木料上直接雕鑿出鉸鏈，這樣，大小形狀一致的一對盒身便可以轉動，很容易地對合到一起，或打開到任何角度，最大可至180度的水平狀態(tài)。盒身內側，按照一面青銅圓鏡、一把帶柄青銅彎刀、一把木梳、兩只小圓盒的尺寸與形狀，鑿出了量身定制的淺槽，收納時，把鏡、刀、梳、盒嵌置于相應的淺槽中，再將盒身上下對合，用繩索捆緊，這些內嵌用具便牢牢地固定住。由此而形成了一個可以安全移動的梳具盒，無論怎樣顛簸、翻轉，內里的成套用具都不會晃動，不會磕碰。這一形式無疑尤其適合攜帶著外出旅行，故而考古學者們將其命名為“便攜式多功能梳妝盒”。
九連墩出土戰(zhàn)國漆木疊幾然而，該件用器之妙尚不止于此。在兩扇盒身的內側，彼此對稱的位置，分別挖有一個“T”形支足的淺槽，并且在其內安裝一只形狀相當?shù)闹ё?。這只支足以轉軸接合在盒身內面上，一旦放平，便如鏡、刀一樣，固定在淺槽內，絲毫不妨礙上下盒扇的閉合。但是，當盒主人需要修飾容顏的時候，把盒子打開，將里面的鏡梳等取出，然后把兩扇盒身展成水平的狀態(tài)，再將藏在盒內的一對支足拉出并立直，就形成了一張矮幾。
把這張矮幾置于坐席上，原本的盒蓋面、盒底面就變成了朝上的幾面，正好可以放置物品。目前的研究對于這件梳洗盒的打開形式與使用方式有誤會，以為使用時是將兩個支足彼此對撐在一起，斜向支住半扇盒身，形成一個鏡架，把圓鏡放在傾斜的盒蓋外面上。實際上，一對支足如此相撐，很難固定住，盒蓋外面上也沒有可以承托或拴系銅鏡的部件，因此不可能是鏡架。相反，一旦把兩扇盒身轉至水平的位置，再讓一對支足戳立在下面，那么就是一個標準的戰(zhàn)國“幾”的形象。實際上，“幾”字正是這一類家具的象形字，由一個平面加下面兩個支足形成。
疊幾折疊成扁盒時的狀態(tài)這件能夠變身為幾的梳具盒，單扇盒身長35厘米，展成水平之后，則幾面長為70厘米，不過寬只有11.2厘米，是個窄長條。可惜相關畫冊中都沒給出支足的長度，因此無法推測幾身架起之后的高度。不過看起來支足之長不及盒身的一半，所以撐起來之后一定是一張矮幾?？紤]到盒主人是位男性，盒中特意配了一把青銅刀，那么這把刀子就應該是刮胡刀。于是，可以推理，當年，矮幾打開之后安設在坐席上，從盒內取出的圓鏡擺在正中，刀、梳、盒陳列兩旁，可能是沒有留下名字的楚國貴族對鏡用彎刀精心修整胡須，當然更可能的情況是一個奴隸舉著鏡子，另一個奴隸小心翼翼地替他刮胡子，然后再用梳子梳理胡須乃至頭發(fā)。至于一對小盒則可能盛有發(fā)油、染發(fā)劑之類，為胡須、雙鬢的美觀出力。
總之，這是一個便攜式的男用梳具盒，一旦打開，則是個迷你的臨時梳妝臺。即使在今天，此件制品在設計上也毫不過時，如果有人用新型材料如塑料、聚酯等把這件戰(zhàn)國漆木梳具盒復制一下，并且在色彩、裝飾圖案上采用當代風格，那么成品會顯得是一件標準的現(xiàn)代設計作品，絲毫看不出它的原版與我們有著二十三個世紀的時間距離
在九連墩楚墓發(fā)掘之前，我們只知道，明清時代存在著類似形式的外出專用箱盒，明人高濂《遵生八箋》中有非常詳細的介紹，稱其為“疊桌”，而且有乾隆時代的一件精美實物作為佐證。（可參考本人發(fā)表的《乾隆的疊桌》一文）傅申先生《“書畫船”:中國文人的“流動畫室”》一文里也提到：“當時有旅行用的文具箱和小書桌，折疊起來什么都可以放在里面，筆墨紙硯齊全，架起來是小桌子，合起來就變成一個箱子?！蓖瑫r還給出了這種疊桌的形制示意圖。
然而，沒有想到的是，早在公元前的戰(zhàn)國時代，如此的巧妙形式已然發(fā)明出來，而且非常成熟。依照高濂“疊桌”的命名，我們可以把九連墩楚墓出土便攜式梳具盒名為“疊幾”，其閉合起來形成妝盒時，確實就是一張幾被折疊起來啊。
同一件器物，合起來就是容器，打開來就是小桌，可以來回輕巧地變形，隨著變形，提供了兩種完全不同的使用功能。由它可以明確的是，歷史上，確乎存在著“中國設計”這樣一個經驗體系。
□記者嚴天秀
推開今日昆明老街的古宅院門，雕梁畫棟間，行家里手一眼就能看出其中工藝出自何地匠人之手。細辨之下，劍川、通海匠藝在昆明老街里的頻復現(xiàn)身，讓人不禁想要探尋，兩地工匠昔赴省府起房建宅，所攜必是獨領風騷之技藝，那么這些非物質文化遺產技藝今日遺存的狀況如何？是否可為昆明老街的保護性修繕提供血脈肌理之佐？一場有關云南古建非物質文化遺產之美探索的尋根之旅緣此展開。
5月，昆明老街尋根小組一行先后赴通海、劍川，踏村訪野，在拜訪當?shù)刂橙说耐瑫r，亦有幸得以親近不少昔日大匠的遺世名作。高應美、圓明寺石獅、沙溪歐陽大院、劍川明清古宅……行得越深，越嘆服于昔日古建中留存的點滴匠心，也可喜地走進現(xiàn)代木雕匠人的生活，了解技藝傳承、品牌運作、生活狀況、創(chuàng)作等方面內容，擬小窺當今掌握木雕技藝匠人的生存狀況。
通過對兩個木雕技藝淵源深厚地域的尋訪發(fā)現(xiàn)，通海在木雕方面，繼高應美(師承劍川匠人，鏤空格子門有“通海國寶”之譽)這樣一位風華蓋目、超前絕后的大師后，木雕技藝的承襲出現(xiàn)了明顯阻滯，再達大師藝術造詣自是極難，木雕技藝傳承的普遍性應也受到影響，當?shù)匚从行纬删邆湟欢鄱?、專業(yè)度、商業(yè)化的木雕產業(yè)村或企業(yè)。木結構古建修筑方面，通海出品在省內仍是享有美譽，當?shù)啬窘骋布娂娊M建了企業(yè)到昆明、曲靖等地接工程，“通海與別的地方不一樣，誰的工程多了就相互去幫忙，不太分彼此。”當?shù)亟橙苏f，通海木匠們自發(fā)形成了類似行業(yè)協(xié)會的聯(lián)盟，相互通傳生意信息也會相互幫忙。
劍川木雕歷史悠久，起源于唐朝，發(fā)展于宋、元、明朝，全盛于清朝。云南有句俗語“麗江粑粑鶴慶酒，劍川木匠到處有”，由此可見，劍川木匠在云南已是久負盛名，并將木雕技藝、木構建筑技藝帶到所往之處。
相較通海木雕技藝不成產業(yè)的狀況，劍川木雕產業(yè)近些年來已形成以集團企業(yè)為首的向外輻射帶動走向更大的市場。2011年，全縣木器木雕產值達4.2億元，目前，木器木雕已發(fā)展衍生出2000多個品種的產品系列，形成集藝術觀賞、珍藏、實用價值為一體的民族工業(yè)產品，暢銷100多個國家和地區(qū)。全縣木雕企業(yè)達11家，個體經營戶達1500多戶，從業(yè)人員3556人。
村里起新房的都是木雕手藝戶
清乾隆年間張泓《滇南新語》中寫道，“蓋劍川土蹺瘠，食眾生寡，民居世業(yè)木工。滇之七十余州縣及鄰滇之黔、川等省，善規(guī)矩斧鑿者，隨地皆劍民?！笨梢姡瑒Υ竟そ橙说募妓囋缭谇宕阉奶幝劽?，現(xiàn)存的昆明華亭寺、筇竹寺、圓通寺、建水文廟、保山玉皇閣等大部分佛寺建筑設計、木石雕鑿均出自劍川匠人手筆。
如今的劍川，“土蹺瘠，食眾生寡”的狀況仍不同程度地存在，當?shù)貜氖履镜竦氖杖肴允窍绿飫谧魉眠h不可比擬的。劍川縣甸南鎮(zhèn)回龍村委會前江邊，為木雕作品設計圖樣的楊壽明師傅剛搬進新蓋的三層樓房3個月，同村里，多數(shù)人家還住著久前的老房子，楊壽明家的新房共約300平方米，保留了照壁、小院的傳統(tǒng)民居布局，家里太陽能、淋浴衛(wèi)生間、家庭影院等一應俱全，算是村里較舒服的新房?！按謇镞€有5、6戶人家蓋了像這樣的新樓房，基本都是靠干木雕手藝蓋起來的。”楊壽明介紹，目前家里種了3畝烤煙，1畝稻子，山地上種了些玉米，喂著一頭過年豬，“稻子、玉米、豬都是自家人吃的，只有烤煙交上去掙點錢，每畝一年毛收入6000塊左右。”楊壽明說，家里的田地靠妻子管，算是家里的副業(yè)，主要收入是靠自己設計、繪制圖樣?！懊糠鶊D樣的收費取決于畫的大小和復雜程度，平均下來，我的畫樣每平方米大概能收三、四百元?！备鶕Υ镜癞a業(yè)發(fā)展的需求，楊壽明目前一年所繪制的圖樣在一萬張左右，其中收入遠遠超過下地勞作，扛起整個家庭開支。
“家里5畝地種上些玉米、水稻、小麥、蠶豆，都是妻子一個人忙，一年到頭能掙一、兩萬元?！钡槟湘?zhèn)發(fā)達村羅四林家，他和兩個兒子都是木雕師傅，一年可凈掙7、8萬元，大兒子羅宗永還在公路邊開起了木雕店招攬生意，他最大的希望就是將店開到昆明。
近年來，以木雕技藝為核心形成的大、小企業(yè)為地方吸引、培養(yǎng)了大量木雕人才，形成甸南、獅河、朱柳、金華一帶農村家庭式木雕產業(yè)地，產品遠銷至歐洲、美洲、亞洲等30多個國家和地區(qū)，當?shù)匾嘤小皠Υ镜窨椽{河”說法。
手工、機雕之辨
如今走入劍川木雕作坊，不少作坊都能聽見機器加工的聲音，循聲而去，是木雕機器正按照電腦錄入的圖樣進行雕刻。木雕品商店里，機雕、手工雕的產品都陳列在一起出售，機雕產品的售價約略是手工雕作品的1/5至1/4。
細辨之下，手工雕刻的作品層次分明、深淺有致，工人們可在所需的元素主題的平面圖樣上進行立體圖案的個人創(chuàng)作；而機雕則只是根據圖樣千篇一律的復刻，筆觸缺乏生氣更談不上靈動。
而機雕與手工雕最主要的區(qū)別在于機雕做不了浮雕、透雕，而這些手法恰恰是劍川木雕揚名遠近的靈魂所在。在劍川木雕格子門的制作中，其透雕工藝至少可表現(xiàn)三層不同深淺的立體圖案，有巧匠甚至可雕刻出五個層次，至為精美。以一副“喜上眉梢”的木雕格子門為例，手工雕刻雕出的梅花能夠表現(xiàn)一朵疊一朵的前后層次，可以惟妙惟肖地刻畫梅樹盤根錯節(jié)、蜿蜒反復的枝干，可以雕出細若筆桿且立體的梅樹枝丫，可以雕出活靈活現(xiàn)、神情生動的喜鵲，其爪間、身后、腦后的位置都進行了鏤空雕刻處理，活脫脫一只圓潤飽滿的喜鵲立于層次繁復的梅稍，實屬精美巧妙。以做木雕30多年的白族李永康的話來說，“純手工的木雕才是我們劍川人原汁原味的，機雕的作品總感覺少了點感情?！?/p>
當然，機雕并非一無是處，機雕的出現(xiàn)，豐富了劍川木雕產品鏈上不同價位的選擇可能。同時，機雕產品耗時較短，對一些要求批量供應，又不對立體花樣有較高要求的需方，如酒吧、食肆等大眾商業(yè)場所的門窗，機雕作品完全能夠滿足其應用。
不過，機雕與手工雕仍在一定程度上是一場傳統(tǒng)與現(xiàn)代的拉鋸，雖不是立此廢彼的關系，但機雕工藝相比手工雕耗時短、出產效率高、省力、可無人值守等特點使得從事雕刻不那么辛苦、勞累，這是否更容易吸引年輕一代從事呢？顯然，這除了靠市場售價、審美價值因素來調節(jié)、影響外，重視傳承傳統(tǒng)精粹的觀念也是必不可少，畢竟，手工雕刻中的匠心韻味是機雕遠不可比擬的。
品牌意識初萌待行更遠
近年來，劍川木雕產業(yè)從業(yè)人員已近2萬人，年產值3.5億元，產業(yè)化程度持續(xù)提高。而在產業(yè)之路上，要想做大做強做遠的話，隨之而來的必然是品牌建設的課題。1996年，劍川被文化部命名為“中國木雕藝術之鄉(xiāng)”，其木雕家具，建筑雕飾，花鳥人物、山水、佛像、壁畫等數(shù)百種工藝品蜚聲海外，遠銷120多個國家和地區(qū)，北京、西安皇家園林建筑，昆明、大理、麗江、建水著名古建筑，皆出自劍川木雕藝人之手。
劍川木雕作為地域性名牌，其知名度、美譽度已毋庸置疑，但在產業(yè)化的角度來看，當?shù)啬镜駪舭倩ǜ傚允腔盍Τ渑妫彝プ鞣皇降倪\作模式卻也不免在產品質量標準、管理流程、渠道推廣、成本管控、宣傳、知識產權保護、人才培養(yǎng)等方面存在先天不足。在目前市場化程度不斷加強的經濟環(huán)境下，劍川木雕的背后亟待一批具有較強實力、聚合力、影響力和專業(yè)程度的產業(yè)品牌的崛起，以促進當?shù)貍鹘y(tǒng)技藝產業(yè)化的增值、延續(xù)，帶動當?shù)仄髽I(yè)共同發(fā)展。
可喜的是，當?shù)匾呀洺霈F(xiàn)了如劍川縣華藝木雕有限公司、劍川獅河木雕工藝品廠等一批木雕企業(yè)，它們既大有淵源，又結合時代發(fā)展采用現(xiàn)代化企業(yè)管理模式，形成初具規(guī)模、擁有專業(yè)技術人才、重視品牌建設的產業(yè)龍頭。不過，品牌建設是一個長期培育的過程，這仍有賴劍川木雕企業(yè)在此課題上持續(xù)的堅持與發(fā)展，走得更遠。
今之生活元素少有運用
木雕工藝中，所擇用的主題素材大多象征不同的吉祥寓意，表達人們對美好生活的向往、寄托。如今，這類題材仍被廣泛使用。以劍川格子門為例，其六扇為一堂，寓福祿之意，每扇格子門由天頭、上幅、玉腰、下裙、地腳五部分組成，取意“五福齊全”，此外，各個部分不同的尺寸都包含著不同的美好寓意。
格子門作為集中體現(xiàn)劍川木雕工藝成就的代表，所選擇的雕刻圖案也大有講究，分人物、動物、植物、文字和幾何圖案四類。其中，人物類主要以神話傳說、財神送寶、八仙慶壽、二十四孝等為題材，均寄托一定寓意；動物類則與吉祥寓意聯(lián)系更緊，例如喜鵲登梅、白鶴盤松、魚躍龍門、雙鳳朝陽、麒麟送子等；植物類題材的應用多以花草為主，如牡丹、蓮花、香草、松、竹、石榴、佛手，多取吉祥、高雅之意；各種字體組合的福、祿、壽、喜、人字紋、萬字文等文字幾何圖案也是廣泛應用的題材。
此次劍川之行中也發(fā)現(xiàn)，以上圖案題材今雕刻、在售的以動物、植物兩大題材應用最多。人物木雕興許是因其神情、體態(tài)較難掌握的緣故，能雕者少，有當?shù)毓そ辰榻B，在劍川甸南鎮(zhèn)，善雕人物的工匠僅3人，但能雕刻植物、動物的工匠則不下百人。
與其他古建技藝一樣，木雕的傳承此前靠的是人教人、口口相傳留下來的。技藝的傳承固然重要，不過每個時代匠人不同的創(chuàng)新也是技藝文化中不可缺乏的活力要素，先輩們運用不同的故事、動植物、文字來表達吉祥寓意，其中圖案的演變印證的恰是時代、文化的創(chuàng)新與更迭，雖無聲，卻有力。
而此行中屢屢問及工匠們對雕刻創(chuàng)作是否會融入自己的想法、創(chuàng)新時，得到的答案幾乎是“甲方需要什么題材就做什么”，“會根據之前的圖紙或書上圖案描繪”。匠人們今天的傳承，應不僅在于對此前技藝精粹的完整吸納，更在于在先輩技藝基礎上有所創(chuàng)新和發(fā)展，融入當今生活元素。即使在面對一定的市場制約的情況，創(chuàng)新之源不應截斷，創(chuàng)新始終是推動藝術臻于至美的核心動力，亦唯有創(chuàng)新，才能為這些古老技藝注入新的活力靈魂，煥發(fā)魅力。
為了進一步加強新形勢下木材經營加工企業(yè)監(jiān)督管理工作，縣林業(yè)局落實三舉措規(guī)范竹木加工企業(yè)經營，對打擊亂砍濫伐、保護全縣森林資源起到了良好的成效。
一是進一步加強對木材經營加工企業(yè)源頭管理。再次規(guī)范企業(yè)收購憑證即：縣域內依照林木采伐許可證收購，縣域外依照木材運輸證收購，木材制品等需出境的要辦理木材運輸證。加強對憑證采伐林木和憑證運輸木材的監(jiān)督檢查，從源頭上防止亂砍濫伐林木和亂收濫購、偷拉盜運木材等違法行為發(fā)生。
二是進一步加強對木材經營加工企業(yè)事中服務。指導企業(yè)建立健全木材原料和生產產品的出入庫臺賬，拒收無合法來源木材。指導企業(yè)安全生產，做到標識標牌張貼到位，滅火器放置到位，上崗人員培訓到位，廠區(qū)、設備臺賬記錄到位。對不符合安全生產要求的企業(yè)，按期進行整改，杜絕發(fā)生安全事故。指導企業(yè)嚴格執(zhí)行環(huán)境保護政策，防止造成環(huán)境污染。
三是進一步加強對木材經營加工企業(yè)事后監(jiān)管?？h林業(yè)局按照“雙隨機一公開”要求對企業(yè)開展檢查，建立監(jiān)督檢查臺賬，監(jiān)督檢查結果及時公開，實現(xiàn)監(jiān)管過程和結果的可查詢、可監(jiān)督。
為進一步增強安全生產意識，預防和減少林業(yè)安全生產事故發(fā)生，切實抓好林業(yè)安全生產工作，5月24日，由孟連縣林業(yè)和草原局牽頭組成由縣市場監(jiān)督管理局、縣應急管理局、縣應急消防救援大隊和云南電網有限責任公司普洱孟連供電局工作人員及相關執(zhí)法人員組成的安全生產聯(lián)合檢查組，由縣林業(yè)和草原局主要負責人帶隊，深入全縣木材加工廠開展安全生產大檢查。
此次檢查重在對各加工企業(yè)廠內生產操作流程、生產用電、規(guī)章制度、應急通道等方面進行全面排查。經檢查，各木材加工企業(yè)普遍存在一些問題：一是部分加工企業(yè)廠房簡易，耐火等級低；二是廠房內外的木材堆放凌亂，木皮木屑沒有及時清理；三是滅火器配置不足，部分設備得不到及時維護和更新；四安全生產標識模糊、脫落，未及時更換；五是沒有加強對員工消防安全教育和培訓，工人在生產時仍有未佩戴防塵作業(yè)，且有吸煙人員等。
針對發(fā)現(xiàn)的問題，檢查組當場提出整改意見，下達整改通知書，要求其限期整改，同時現(xiàn)場對企業(yè)主要負責人進行相關法律法規(guī)及安全生產知識教育，要求各企業(yè)樹立安全生產意識，高度重視安全生產工作，加大安全生產知識宣傳力度，切實增強群眾、企業(yè)員工的安全觀念，及時做好電線路檢修、消防措施檢修、用電安全等工作，防患于未然，要為全縣林業(yè)生產營造良好的發(fā)展環(huán)境。
通過此次檢查，有效提高孟連縣木材加工企業(yè)的安全生產意識，業(yè)主和工人的安全觀念得到提高，有效減少和預防安全生產事故的發(fā)生，為全縣林業(yè)生產安全保駕護航。
個性化定制風潮日益流行，讓人們的思維也不在局限購買成品家具，越來越多人喜歡量身定制的家具。定制家具雖好，但并不是所有的家具都要定制，對于裝修小白來進，一味追求看到標新立的定制家具效果、忽略了實際應用以及后續(xù)維修等問題。今天，愛家醬就和大家說說定制家具陷入誤區(qū)的那些事兒。
誤區(qū)一：定制家具挺不錯，那所有家具都定制吧！
1、所有家具都可以定制嗎？
并不是所有家具都可定制的，定制產品主要是針對解決一些空間利用比較困難、對收納需求比較私人化、尺寸與標準固定尺寸不同的用戶，典型的例子是衣柜/衣帽間。只有定制家具，才能更好的遮擋梁柱，更好的利用高處的空間。對于那些對空間尺度不敏感的家具，例如沙發(fā)、茶幾、椅子這類，以及那些尺寸相對固定，差別不大的家具，例如床、桌子這類，成品都是更好的選擇。
成品家具由于是同款式同規(guī)格同材質的產品，工廠可以大批量的生產，在原料成本、流程成本、品控成本以及后期的安裝成本上，都比定制家具的相對成本要低。（相對成本，指的是這些環(huán)節(jié)占最后的出廠價格的比例）。定制家具都是單個訂單來拆分、下料、生產、試裝、安裝，每單都不一樣，無法流水線大批量生產。所以價格方面，定制更貴。舉一個簡單的例子，在市場上，一個普通的一米五的板式床，定制的造價不會低于1500。材質和款式差不多的成品一米五床，1000元都可以買到。
2、定制家具，就是想如何就如何設計嗎？
定制并不等于隨意，并非主人想如何異想天開怎樣做就怎樣做，目前的定制，一般是指用戶在固有工藝自由選擇材質、顏色、線條、調整線條、規(guī)劃空間、裝飾、五金等等，若用戶有自己設計新款式又符合生產條件的另當別論?？v使有千萬種想法，也要按照生產規(guī)范的標準來設計，廠家也只能按照這個來生產。其實定制家具類似于搭積木，比如定制一個美式的實木衣柜，選材質+選顏色+選門板造型+選線條造型+選羅馬柱造型+選其他裝飾+選柜內空間利用方案+選五金配件，基本上整個衣柜就出來了。產品無法跳脫工廠已有工藝和已有造型的桎梏，除非有足夠的預算，出錢讓廠家去開發(fā)新的款式，當然這價格不菲。
3、整體家具就是定制家具嗎？
不對等，整體家具是提供一個整體家居設計方案，并在施工過程中監(jiān)督實施細節(jié)完成設計后再根據需要提供訂制家具服務的，而整體家具不僅包括簡單的衣柜、書柜等的定制，也包括了其它成品產品。
結論：
對空間的利用和收納的要求高的，建議選擇定制。例如：櫥柜、衣柜衣帽間、鞋柜玄關柜、整面墻的書柜、難以買到合適尺寸的成品家具的業(yè)主。對設計和款式要求高，對空間不敏感的固定尺寸的，建議選擇成品家具。例如：沙發(fā)、椅子、茶幾、床、書桌等；如果更在意價格實惠，不太在意空間利用的，甚至可以選擇成品的衣柜鞋柜等。
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