神技能，那些會(huì)Social的fashion家具\(yùn)秘魯纖維板進(jìn)口數(shù)量下跌
2016年1-5月，秘魯進(jìn)口纖維板達(dá)1024萬(wàn)美元，與2015年同期相比下降近5%。智利出口至秘魯纖維板的數(shù)量跌幅高達(dá)12%，但仍然是秘魯纖維板主要供應(yīng)商。與2015年同期相比，從巴西到秘魯?shù)呢浳飪r(jià)值漲至196萬(wàn)美元。土耳其排名第三，124萬(wàn)美元。秘魯阿勞科是秘魯纖維板進(jìn)口數(shù)量最大的城鎮(zhèn)。
（記者ｍａｎｄｙ編譯）
據(jù)統(tǒng)計(jì)，三天時(shí)間共清理檢查土特產(chǎn)經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所63家，查處違法銷售黃楊木經(jīng)營(yíng)戶15戶，沒(méi)收黃楊木各類制品8種，共1285件。其中：黃楊木按摩錘178把，黃楊木筷子52盒，黃楊木枕頭15個(gè)，黃楊木擺件252個(gè)，黃楊木招財(cái)手51把，黃楊木筆筒23個(gè)，黃楊木梳子684把，黃楊木包裝袋30個(gè)。（魏家鋒、沈波）
近年來(lái)，河北唐山遵化市新店子鎮(zhèn)康各莊村大力發(fā)展紅木加工、雕刻企業(yè)，促進(jìn)農(nóng)民就業(yè)增加收入。目前，全村已有紅木雕刻企業(yè)50多家，安置和吸納本村及周邊村2000多名農(nóng)民進(jìn)廠務(wù)工，人均年收入8萬(wàn)余元。
木材是能夠次級(jí)生長(zhǎng)的植物，如喬木和灌木，所形成的木質(zhì)化組織。這些植物在初生生長(zhǎng)結(jié)束后，根莖中的維管形成層開(kāi)始活動(dòng)，向外發(fā)展出韌皮，向內(nèi)發(fā)展出木材。
木材是維管形成層向內(nèi)的發(fā)展出植物組織的統(tǒng)稱，包括木質(zhì)部和薄壁射線。木材對(duì)于人類生活起著很大的支持作用。根據(jù)木材不同的性質(zhì)特征，人們將它們用于不同途徑。
木材由于受環(huán)境（陽(yáng)光，氧氣，水分溫度等）和微生物（真菌）的作用正常顏色發(fā)生改變的，叫做變色。
1.木材變色分類
化學(xué)變色：伐倒木由于化學(xué)和生物化學(xué)的反應(yīng)過(guò)程而引起線紅棕色，褐色或橙黃色等不正常的變色，即為化學(xué)變色。其顏色一般都比較均勻，且分布僅限于表層（深達(dá)1-5毫米），經(jīng)過(guò)干燥后，即褪色變淡。
變色菌變色：系伐倒木邊材在變色菌作用下所形成。最常見(jiàn)的是青變和霉變。其次是其他邊材色斑，有橙黃色，粉紅色或淺紫色，棕褐色等。這種缺陷主要是由于干燥遲緩或缺乏保管措施所引起。
2.木材腐朽
木材收到木腐菌侵蝕后不但物理力學(xué)性能發(fā)生改變，最后木材變得松軟易碎，呈篩孔狀或粉末狀等形態(tài)，這種現(xiàn)象稱為腐朽。
按照腐朽類型和性質(zhì)分為白腐和褐腐。
作者在東亞藝術(shù)館家具特展上拍攝的黃花梨官帽椅
博物館名片
柏林東亞藝術(shù)博物館創(chuàng)建于1906年，是德意志帝國(guó)時(shí)期建立的第二座非歐洲文化博物館。1929年?yáng)|亞藝術(shù)博物館在柏林第一次展出了1125件中國(guó)文物，從上古的藝術(shù)品到18世紀(jì)的文物無(wú)所不有。這是當(dāng)時(shí)歐洲最大規(guī)模有關(guān)中國(guó)的文物展。
傳奇的博物館
柏林東亞藝術(shù)博物館其實(shí)是個(gè)很傳奇的博物館。它創(chuàng)建于1959年，其前身為建立于1907年的“東亞藝術(shù)收藏”，是德意志帝國(guó)時(shí)期建立的第二座非歐洲文化博物館。后來(lái)幾經(jīng)戰(zhàn)火洗禮，很多文物卻都得以保存下來(lái)，也實(shí)為難得。據(jù)說(shuō)蘇軍攻克柏林前夕，一些東方文物被博物館館員秘密藏在防空洞里，才逃過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞，后來(lái)冷戰(zhàn)時(shí)期東西柏林對(duì)峙，兩邊都有各自的東亞藝術(shù)藏品，直到柏林墻倒了，東西柏林各自收藏的東亞文物才隨之統(tǒng)一。這兩批藏品的統(tǒng)一，奠定了今天柏林東亞藝術(shù)博物館的館藏基礎(chǔ)。這里收藏的藏品以中國(guó)、日本、朝鮮等國(guó)藝術(shù)品為主，分中國(guó)古代美術(shù)、工藝、12世紀(jì)～20世紀(jì)中日繪畫(huà)、朝鮮和日本古瓷器等多個(gè)專題陳列。藏品共計(jì)1.2萬(wàn)件，其中中國(guó)文物有2000件，基本涵蓋中華文化的各個(gè)時(shí)期。
傳奇的藏品
柏林東亞藝術(shù)館的藏品來(lái)源很雜，很多藏品的來(lái)歷頗有故事。據(jù)傳，在1901年，醇親王載灃奉旨赴柏林為德國(guó)公使克林德在京被殺一事道歉。其一行人以慈禧皇太后、光緒帝以及自己的名義帶去了幾十件精美禮物(多為明清兩朝工藝品)，準(zhǔn)備贈(zèng)送德國(guó)皇帝。德皇威廉二世因?yàn)檩d灃此行目的特殊，因而未接受禮物。醇親王便想了一個(gè)折衷方案，將這批禮物轉(zhuǎn)贈(zèng)給德國(guó)博物館。在德皇的吩咐下，載灃轉(zhuǎn)送的禮物被分配給柏林、慕尼黑、德累斯頓以及斯圖加特的各大博物館。而其中最主要的部分，便集中在柏林東亞藝術(shù)博物館內(nèi)。
另一個(gè)相關(guān)的記載是，1907年即柏林東亞藝術(shù)博物館成立一年后，第一任館長(zhǎng)庫(kù)墨爾曾啟程前往亞洲，收購(gòu)東亞各國(guó)的文物。當(dāng)時(shí)德國(guó)皇帝給駐中國(guó)和日本的德國(guó)使節(jié)發(fā)出命令，全力支持庫(kù)墨爾的工作。庫(kù)墨爾在中國(guó)停留了兩年之久，走訪了北京、天津等城市的古董文物市場(chǎng)，搞到了大批中國(guó)文物。庫(kù)墨爾回到德國(guó)不久，就向公眾展示了他東亞之行所收集的文物。其中包括唐、宋、明、清各朝代的青銅器、玉器、陶瓷器、金銀器、錢(qián)幣、雕塑、書(shū)畫(huà)、漆器等，引起極大轟動(dòng)。隨后的繼續(xù)收購(gòu)活動(dòng)因第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)而終止。
傳奇的學(xué)者：古斯塔夫·艾克
玩中國(guó)古董家具的藏友大都知道德國(guó)漢學(xué)家古斯塔夫·艾克(圖1)。他是世界上研究中國(guó)明式家具的重要學(xué)者，經(jīng)過(guò)十幾年悉心研究，對(duì)啟發(fā)世人重視中國(guó)傳統(tǒng)家具文化以及鼓勵(lì)后學(xué)，做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。艾克教授對(duì)中國(guó)明式家具研究開(kāi)一代之先，他的開(kāi)拓者歷史地位是舉世公認(rèn)的。《中國(guó)花梨家具圖考》是研究中國(guó)古典家具的開(kāi)山之作，該書(shū)共收錄122件家具實(shí)物，逾20張精確的測(cè)繪圖紙，以及解析各冊(cè)榫卯構(gòu)造的圖紙，這是全世界第一部有關(guān)中國(guó)明式家具的學(xué)術(shù)著作。
美中不足的是，書(shū)中家具照片全部是黑白照片，通過(guò)測(cè)繪圖我們能清楚地理解家具的結(jié)構(gòu)以及造型，但是不能完全展示出美麗的黃花梨木質(zhì)與家具造型的結(jié)合。由于我常年旅居德國(guó)柏林，有幸巧遇一次東亞藝術(shù)館的家具特展，很多件家具都是古斯塔夫·艾克先生當(dāng)年所藏，并著錄在《中國(guó)花梨家具圖考》中。至此，黑白照片終于能夠填上色彩，這些美麗的家具得以風(fēng)華再現(xiàn)(圖2～圖3)。
簡(jiǎn)單與復(fù)雜
博物館中有個(gè)很大的展廳，正中擺放著一組康熙年間的紫檀嵌螺鈿大屏風(fēng)及寶座(圖4)。明末清初時(shí)期由于社會(huì)發(fā)展的原因，在中國(guó)的江南出現(xiàn)過(guò)短暫的資本主義萌芽，那個(gè)時(shí)代里，產(chǎn)生了很多奢侈品牌，江千里就是其中之一，其生產(chǎn)的嵌螺鈿產(chǎn)品足以體現(xiàn)當(dāng)年的繁榮與浮華。黑漆嵌螺鈿在那個(gè)時(shí)代里是一種較為流行的裝飾技法，民間多見(jiàn)小捧盒、小碗、小杯、小蝶之類的用具，皆是當(dāng)時(shí)的小資產(chǎn)品，用以品味生活。到了康熙時(shí)期這種工藝被繼承了下來(lái)，由于比較耗費(fèi)工時(shí)，宮廷制作黑漆嵌螺鈿的大型家具不是很多，北京故宮里如今還能看到一些，柏林東亞藝術(shù)博物館藏的這組黑漆嵌螺鈿屏風(fēng)及寶座，寬闊宏偉，氣勢(shì)及尺度都很大，能使我們讀出康熙時(shí)期蒸蒸日上的感覺(jué)。除此之外這組屏風(fēng)及寶座在黑漆嵌螺鈿的工藝基礎(chǔ)上還貼有紫檀木作為裝飾，紫檀木被削得很薄，貼上之后使人感覺(jué)渾然天成，更有紫氣東來(lái)的氣勢(shì)。它們作為常設(shè)展一直都在這個(gè)廳里展出，它的四周陳列著古斯塔夫·艾克所藏的黃花梨家具，紫黃一堂對(duì)比十分明顯。
康熙紫檀嵌螺鈿大屏風(fēng)及寶座
記得十多年前曾讀過(guò)兩本書(shū)：《明式家具研究》和《清代家具》。有個(gè)朋友問(wèn)我清代家具好還是明代家具好，我說(shuō)審美側(cè)重點(diǎn)不同，不好評(píng)價(jià)。他又問(wèn)我，清代家具制作難還是明代家具制作難，我想了想說(shuō)，看似簡(jiǎn)單的可能復(fù)雜，看似復(fù)雜的可能簡(jiǎn)單。他還是不明白。我接著說(shuō)，看似簡(jiǎn)單的東西可能動(dòng)腦的成分多，看似復(fù)雜的東西可能是動(dòng)手的成分多。很多人都會(huì)像我的朋友一樣問(wèn)下去，但最終他們還是會(huì)選擇用價(jià)格作標(biāo)尺，去衡量，去量化。所謂大時(shí)代的到來(lái)，無(wú)非是在工業(yè)化面前的選擇，一切的一切都是可以衡量的、數(shù)據(jù)化的、模塊化的，它使我們的生活變得越來(lái)越快，越來(lái)越簡(jiǎn)單與智能，帶給我們物質(zhì)財(cái)富的同時(shí)，我們也在逐漸喪失著獨(dú)立思考與感受的能力。
