一、概述

燙蠟技術(shù)最先被應用在青銅器表面，據(jù)容庚《商周彝器通考》中記載：“乾嘉以前出土之器，磨礱光澤，外敷以蠟”，可以讓青銅器歷經(jīng)千年而不腐，具有很好的保護作用。另據(jù)宮中內(nèi)務府造辦處的《活計檔》，其中多處記載了宮廷備料常有黃蠟、白蠟，黃蠟即現(xiàn)在常用的蜂蠟，白蠟即川蠟。后來這種技藝被有心的匠人加以利用，應用在小件的根雕作品上，隨著技術(shù)的逐漸成熟，進而發(fā)展應用到家具表面。

燙蠟技術(shù)是中國明式家具進行木材表面處理的一種裝飾方法，不僅能很好地展現(xiàn)木材優(yōu)美的紋理，而且在木材表面形成了一層保護膜，以防止外界環(huán)境對木材的不利作用。隨著時間的流逝，這層保護膜由于不斷地受到空氣的氧化、人手的撫摸和抹布擦試等因素的影響，使家具的表面、棱角和邊線等處出現(xiàn)了一種自然的、透亮的、溫潤如玉的表面形態(tài)，即“包漿”，產(chǎn)生“天然去雕飾，清水出芙蓉”的美感。
明式家具的燙蠟技術(shù)，其保護作用突出，裝飾效果清雅，工藝進行的全過程以及使用的材料是無污染的，對人體無害的，是一種環(huán)保的表面裝飾手法，比較符合當今社會上日益高漲的“綠色環(huán)?！焙袈?，其前景不容小視。因此繼承和應用傳統(tǒng)燙蠟技術(shù)在現(xiàn)代家具生產(chǎn)中具有重要的意義，但遺憾的是，目前對于這方面的研究較少，有的也多是側(cè)重對明式家具的造型、結(jié)構(gòu)等方面的研究。本文則從保護作用、裝飾效果、綠色效應三方面闡釋了燙蠟技術(shù)的優(yōu)越性，以期能為繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)技術(shù)提供一點參考。

二、燙蠟的保護作用

明式家具表面所燙的蠟其主要成份是蜂蠟，此外還有少量的川蠟等。蜂蠟是由蜜蜂（工蜂）腹部4對蠟腺分泌出來的蠟。蜂蠟具有防潮、絕緣、可塑和可燃等性質(zhì)，在常溫下呈固體狀態(tài)，熔點較低，具有蜜、粉的特殊香味，顏色有淡黃、中黃或暗棕色及白色不等（見圖1）。蟲白蠟主產(chǎn)于我國四川，故又稱川蠟、中國蠟，它是生長于女貞、水白蠟等樹上的白蠟蟲所分泌的一種具有高分子化學結(jié)構(gòu)的動物蠟。白蠟性質(zhì)穩(wěn)定，具有密閉、防潮、防銹、防腐和上光等作用，但是其性脆、易裂。

以蜂蠟為主，加入少量川蠟等其他物質(zhì)所調(diào)和而成的混合蠟，其性質(zhì)兼有蜂蠟和川蠟的優(yōu)點，而對各自的缺點又可以互相彌補，所以將其燙到家具表面，不僅起到裝飾作用，還有很好的保護作用。首先，可以減小木材的干縮濕脹，防止家具翹曲變形。蠟有一定的拒水性能，其滲透性較好，在高溫烘烤的作用下，進入到木材的管孔中，堵塞了管孔，一定程度上降低其吸水失水的能力，減小家具因外界環(huán)境變化而引起的形變。此外，木材因季節(jié)氣候的變換，會熱脹冷縮。冬季氣候寒冷，木材受其影響，管孔會收縮，這時，原本燙進管孔中的蠟會因其收縮而被擠壓出一部分；夏季氣候溫熱，木材的管孔又會擴脹，這時被擠壓出的蠟又會重新滲入到管孔中去，這樣反復的微調(diào)節(jié)，在家具的結(jié)構(gòu)部位是非常必要的，能夠減小因管孔完全封閉而引起的家具結(jié)構(gòu)處的變形。
其次，可以增加家具的硬度，使其經(jīng)久耐用。燙進管孔中的蠟能增加木材的硬度，提高家具的耐磨性，使家具的邊線棱角處不會因為過度的磨損而影響其美觀性。再次，可以減小蟲蟻的侵蝕，防止家具因蟲蛀腐朽而無法使用。由于蜂蠟中主要成分為高級脂肪酸和高級一元醇所形成的酯，所以對防腐、防蟲蛀有一定的功效，能延長家具的使用壽命。最后，也是最重要的一點，就是其他表面裝飾材料所不具備的性質(zhì):蜂蠟對木器家具來說是非常理想的保養(yǎng)用品。蜂蠟所含酯類中的軟酯酸蜂花酯（Myricylpalmitate，約占80%，是蜂蠟的主要成分）對木材纖維有緊固作用；芳香性有色物質(zhì)蟲蠟素（Cerolein）和揮發(fā)油對木材有養(yǎng)護、潤澤的作用?？傊?，燙過蠟的家具，使用久遠其表面會產(chǎn)生“包漿”，能夠更好地保護和滋潤木材。

三、燙蠟的裝飾效果

1）色彩

燙蠟后木材的顏色比燙蠟前要深一些，色澤也會更加圓潤，降低了材色的浮躁感，增加了其深沉、含蓄、內(nèi)斂的韻味，彌補了有些木材材色上的缺陷（見圖2）。顏色加深有兩個原因：一是有些蜂蠟和川蠟的顏色不是無色而是黃色，燙到家具表面之后，使得原有的木材材色明度降低、彩度增加（偏黃）；二是由于在燙蠟工藝過程中，需要高溫烘烤木材表面，這種高溫作用也會讓木材的顏色加深。而色澤圓潤則是因為有蠟油的保護、滋潤作用。

2）光澤

燙蠟后木材的表面光澤比燙蠟前要高，也就是看上去更光亮一些，木紋更清晰一些。由于蠟質(zhì)具有柔和、細膩的特點，所以產(chǎn)生的光澤不但不尖銳刺眼，反而更增加了幾分溫和、自然的氣質(zhì)，讓人易于親近（見圖3）。光澤度的提高大致有兩個原因：一是在進行燙蠟工藝之前需要對基材進行打磨，隨著打磨次數(shù)的增加和砂紙?zhí)柕脑龃?，基材表面的粗糙度降低、光澤度提高，此外，打磨還可以磨掉一些粘附在基材表面的灰塵和雜質(zhì)，也有利于光澤度的提高；二是燙蠟后要進行打磨拋光處理，使得蠟與木材共同形成的表面平整度提高，鏡面反射增加，光澤度提高。

3）質(zhì)感

木材因為接觸感良好，而廣泛應用于住宅內(nèi)部裝飾、家具等人易于接觸的地方。有調(diào)查顯示，人在接觸木材前，精神上不承受過多的思想負擔，心理表現(xiàn)為“情愿”或“較喜歡”；在較長的接觸時間內(nèi)，接觸木材的感覺是“溫度較適中，即無冰涼感，也不存在氣悶燥熱感，處在一種相對穩(wěn)定、平和的感覺中”。

明式家具的制作采用的都是上乘的硬木，這些硬木不僅具有木材的通性，而且還有一些惹人喜愛的特殊質(zhì)感，如黃花梨溫潤光亮、紫檀細膩如緞等，這些良好的質(zhì)感不應該被掩蓋，而應該在得到保護的同時，將其發(fā)揮到極致。如果木材表面采用上漆裝飾，不但封閉了木材的管孔，而且在木材的表面形成了一定厚度的漆膜，那么人們在接觸木材時觸摸到的不是木材天然的材質(zhì)，而是觸摸到表面用來保護木材的漆膜。漆膜的手感較木材涼冷，且不是天然材料，不利于人們的親近。而如果采用燙蠟裝飾，則效果就會大大不同，究其原因主要是：木材表面采用燙蠟裝飾后，蠟是滲入到木材的管孔中去（見圖4），不會在其表面形成蠟膜，所以通透性極好，最終的表面也是由木材和蠟共同組成，因而木材良好的質(zhì)感沒有被掩蓋，人們在觸摸的時候，感受到的仍然是木材其天然的材質(zhì)，這是符合人們喜愛自然的心理的（見圖5）。

4）契合

家具表面采用燙蠟的裝飾手法，打磨后明亮如鏡，能使硬木的美麗花紋及材色顯得格外雋永耐看，將其美感發(fā)揮到最大限度，顯示出“不事雕琢，天然成趣”的質(zhì)樸之美和“君子”品質(zhì)。而明代文人是明式家具風格的奠基人，明式家具的藝術(shù)風格也恰恰體現(xiàn)了明代文人的審美趣味。由于文人的特殊政治經(jīng)濟地位和審美情趣，他們刻意追求的是“簡遠”、“天然”、“高逸”、“雅致”的生活意境，在這一點上，燙蠟裝飾與其不謀而合。所以，作為明式家具的“皮膚”，燙蠟裝飾是表現(xiàn)木材材質(zhì)美，是體現(xiàn)明代文人審美趣味的首選方法。

四、綠色效應

在當今社會里，人們的消費越來越注重環(huán)境的保護和自身的健康，而家具與人的關(guān)系十分密切，幾乎關(guān)系到人類衣食住行的各個方面，所以人們對家具的“綠色”要求越來越高，也越來越迫切。明式家具表面采用的燙蠟技術(shù)，除了能更好的展現(xiàn)材質(zhì)美，體現(xiàn)古樸自然的風格外，其環(huán)保作用更是值得一提?，F(xiàn)代的家具生產(chǎn)，在表面都要做噴漆處理，這是美觀，也是保護的需要，但組成各種家具用漆的許多原料是有毒物質(zhì)，如甲苯、二甲苯和甲醛等。這些揮發(fā)性強且易燃的有機溶劑會污染環(huán)境，侵害人體，引發(fā)各種癌癥及其他疾病，所以現(xiàn)在很多企業(yè)技術(shù)部門都在努力地控制這些有毒氣體的揮發(fā)數(shù)量，而如果表面采用燙蠟裝飾處理技術(shù)，這些問題就會迎刃而解。明式家具表面燙蠟技術(shù)主要分為調(diào)蠟、燙蠟、起蠟、擦蠟、質(zhì)檢這5個工藝步驟，所使用的材料是純天然的蜂蠟、川蠟，工具有電爐子、酒精噴燈、豬鬃刷、白粗布和扁鏟等，從材料的選用、使用的工具和操作的過程等幾方面綜合考慮都符合環(huán)保無污染的要求，是真正達到了綠色家具的標準。此外，在使用上，隨著時間的流逝，一些現(xiàn)代家具表面的漆膜會受到磨損，影響家具的美觀，同時漆膜中的有毒成份還會不斷地揮發(fā)到空氣中，危害人體；而燙到家具表面的蠟會越磨越光亮，達到某種程度后形成“包漿”，能更好地保護和美化家具，所以有毒氣體則基本不存在，可以讓人放心地使用。所以說，家具表面采用燙蠟裝飾技術(shù)可以改善現(xiàn)今存在的涂飾污染狀況，完善家具綠色化的整體性。

明式家具表面采用燙蠟這種處理方式，可以防止外界環(huán)境對木材的不利作用；可以養(yǎng)護木材，使其更加潤澤、光亮；其裝飾風格自然、純樸，可以更好地體現(xiàn)木材的材質(zhì)美和明式家具清逸、雅致的風格；同時，還可以將污染降低到最小，盡可能地為人類提供健康的環(huán)境。所以，在現(xiàn)代家具生產(chǎn)中應用明式家具表面燙蠟技術(shù)具有重大的意義，我們應努力地將這一傳統(tǒng)技術(shù)繼承和發(fā)揚下去。

在剛剛結(jié)束的第十九屆國際木材無損檢測大會上，北京林業(yè)大學教授張厚江作為亞洲唯一代表，當選國際木材無損檢測大會國際組織委員會委員。
近年來，張厚江在、結(jié)構(gòu)材、人造板和古建筑木構(gòu)件評估等方面的研究中取得了系列成果。他所帶領(lǐng)科研團隊的應用成果對明十三陵、天安門、天壇等處的木建筑進行了檢測和評估。
國際木材無損檢測大會每兩年召開一次，目前已成為木材無損檢測領(lǐng)域的權(quán)威盛會。

酸枝木俗稱老紅木，其為硬木家具中最大宗，故常有人把硬木家具統(tǒng)稱為紅木家具。其木質(zhì)堅硬沉重，經(jīng)久耐用，能沉于水中，結(jié)構(gòu)細密，紋理有清晰如行云流水者，也有細微近紫檀者，加工時散發(fā)出一種帶有酸味的辛香。

酸枝木種類較多，主要有三種：分別是黑酸枝、紅酸枝、白酸枝，顏色分別介于黃花梨與紫檀之間。其中以黑酸枝最好，其顏色由紫紅至紫褐或紫黑，木質(zhì)堅硬，有的與紫檀接近，常被人誤認為是紫檀；紅酸枝的紋理較黑酸枝更明顯，顏色多為棗紅色；白酸枝的顏色比紅酸枝淺得多，接近于草花梨。目前，酸枝木是新仿古典家具的主要用材之一。

1、黑酸枝

黑酸枝是“國家紅木標準”中明確確定的紅木品種，與黃花梨等同屬豆科植物中的蝶形花亞科黃檀屬，主要生長在熱帶地區(qū)，多產(chǎn)于東南亞國家以及東非和印尼等地，心材呈栗褐色。酸枝木是天然的除臭劑，其因為會散發(fā)出酸香氣息而得名，黑酸枝也不例外。此外它有明顯的黑色條紋，故被稱為“黑酸枝”。
2、紅酸枝

紅酸枝（拉丁名：DalbergiacochinchinensisPierre）是熱帶常綠大喬木，我國北方稱之為“老紅木”，廣東、廣西稱之為“酸枝”，《國家紅木標準》定為“紅酸枝”，紅酸枝為豆科檀屬木材，主要產(chǎn)于印度，以及東南亞一些國家。。紅酸枝木：新切面有酸枝木特有的酸香氣，故稱之為酸枝。隸豆科，黃檀屬。主要分布于東南亞、中南美洲的熱帶地區(qū)。
3、白酸枝

白酸枝產(chǎn)于緬甸。它沒有紅酸枝紅，油性沒紅酸枝大。其加工之后和草花梨有些相似，但商家還沒有傻到用白酸枝來冒充花梨木的份上，因為白酸枝的價格要比花梨木高出許多。但白酸枝顏色較紅酸枝顏色要淺得多，色彩接近草花梨。有時極易與草花梨相混淆。

白酸枝目前市場價大約是8000-9000元一立米，產(chǎn)于緬甸。它沒有紅酸枝紅，油性沒紅酸枝大。它與國標中的奧氏黃檀接近。（從材形上看，白酸枝材較大，紅酸枝材較小，小了就不便于丈量，所以，白酸枝是立米計價，紅酸枝按噸計價，相比之下，白酸枝要比紅酸枝便宜一半左右。）

樹種材種材長總量徑級底價（元/立方米）成交加價榆木般材4,630

18-22

24-28

30以上

1100

1140

1180

480
榆木選材4,620

24-28

30-38

40以上

1600

1700

1800

520