3月10日至11日，市政協(xié)副主席陳元帶領(lǐng)市直相關(guān)部門負(fù)責(zé)人、部分政協(xié)委員，到仙游縣、涵江區(qū)，就“推動(dòng)紅木家具產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)”開展專題調(diào)研活動(dòng)。

陳元一行先后實(shí)地察看了連天紅古典家具、群仙文化博覽園、新古典家具產(chǎn)業(yè)園、四君子古典家具等，了解我市紅木家具產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本情況、面臨的困難和問題，以及轉(zhuǎn)型升級(jí)的對(duì)策措施等。

陳元指出，要制定產(chǎn)業(yè)規(guī)劃，走差異化、精品化、多樣化的路子，做大做強(qiáng)產(chǎn)業(yè);要扶持開發(fā)新產(chǎn)品，提高市場(chǎng)占有率;要推動(dòng)技術(shù)改造、設(shè)備更新，完善產(chǎn)業(yè)鏈配套，提高專業(yè)化服務(wù);要制定行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，建立質(zhì)量保證制度，加強(qiáng)產(chǎn)權(quán)保護(hù)，精心打造品牌;要?jiǎng)?chuàng)新企業(yè)體制機(jī)制，鼓勵(lì)企業(yè)集團(tuán)化。

企業(yè)美學(xué)觀的缺失、扭曲的價(jià)值觀以及對(duì)高品質(zhì)生活缺乏正確的理解,導(dǎo)致紅木家具企業(yè)在經(jīng)營(yíng)中存在諸多誤區(qū)。沖出重圍的唯一出路是理念、模式的轉(zhuǎn)變，是對(duì)藝術(shù)化生活、對(duì)設(shè)計(jì)的再認(rèn)識(shí)。紅木家具企業(yè)必須拋棄以往唯利是圖的思維，充分意識(shí)到設(shè)計(jì)創(chuàng)新的重要性，并加以合理利用，以實(shí)現(xiàn)自身的蛻變。

2013年以來，以福建莆田、仙游等地區(qū)為代表的福建紅木家具企業(yè)經(jīng)歷了如過山車般的銷售起伏。2014年，不少行業(yè)人士仍樂觀地認(rèn)為，高檔紅木屬于越來越稀缺的資源，市場(chǎng)低迷只是暫時(shí)，復(fù)興時(shí)機(jī)不會(huì)太遠(yuǎn)。進(jìn)入2015年，紅木家具銷售進(jìn)一步走低，人們這時(shí)才如夢(mèng)初醒，開始憂心未來的路。然而，對(duì)紅木企業(yè)來說，固守成規(guī)多年，吃慣了紅木價(jià)格飛漲、日進(jìn)斗金的大餐，面對(duì)如今這般情形，確是極大的挑戰(zhàn)。以筆者的觀察，紅木家具行業(yè)內(nèi)存在諸多誤區(qū)，若未能及時(shí)認(rèn)知并解決，企業(yè)的生存將成為問題，更談不上跨越式的發(fā)展、進(jìn)步。

好款式、大展廳不等于高品位

以明式家具為代表的古典家具是中國家具史上最璀璨的一頁。那么花重金打造一個(gè)展廳，將這些古典家具款式的精華集中在一起，是否就意味著高品位和高銷售額呢?這樣的模式曾經(jīng)是成功的，但在銷售疲軟、消費(fèi)者越來越挑剔的今天，答案是否定的。企業(yè)不但要在產(chǎn)品品質(zhì)方面下大功夫，也必須提升自身的藝術(shù)品位，給消費(fèi)者提供全面的審美體驗(yàn)。

目前，市場(chǎng)上80%以上的中式家具多以顏色沉重的硬木制成。從空間設(shè)計(jì)角度來看，堆塞過多深色調(diào)的物品會(huì)給空間帶來沉悶、壓抑之感。古典家具專家王世襄在其《明式家具研究》一書中就曾指出，古典家具在空間中的陳設(shè)，貴精不貴多。然而，能意識(shí)到這一問題的企業(yè)并不多。在筆者走訪過的古典家具展廳中，能在視覺上令人賞心悅目的空間陳設(shè)案例極其稀少。通過高品位的展廳設(shè)計(jì)，完美呈現(xiàn)古典家具之美，并以此勾起消費(fèi)者購買欲望的紅木家具企業(yè)更是鳳毛麟角。

唯木論、唯古論限制行業(yè)發(fā)展

對(duì)以黃花梨和紫檀為代表的紅木的追捧，反映了人們對(duì)木材之美的扭曲性認(rèn)識(shí)。不可否認(rèn)，紅木因其材質(zhì)堅(jiān)韌耐用，為制作家具的良材;又因其生長(zhǎng)緩慢、濫砍濫伐以致資源匱乏。但這并不意味著其價(jià)格可以炒作到如此瘋狂的地步，而國內(nèi)消費(fèi)者對(duì)木制品內(nèi)在價(jià)值的粗淺認(rèn)知又助長(zhǎng)了這一畸形的商業(yè)現(xiàn)象。筆者并不否認(rèn)海南黃花梨之美，但仔細(xì)對(duì)比海南黃花梨與廉價(jià)的刺猬紫檀，前者的美學(xué)價(jià)值真的遠(yuǎn)高于后者嗎?

筆者認(rèn)為，珍稀紅木材料若缺乏優(yōu)秀工藝及品相的配合，產(chǎn)出的非但不是藝術(shù)品，反而是視覺垃圾。在紅木家具和工藝品行業(yè)，將良材轉(zhuǎn)變?yōu)樽玖又破返睦颖缺冉允恰?/p>

放眼未來，紅木商人也許仍有靠炒作硬木資源發(fā)財(cái)?shù)臋C(jī)會(huì)，但對(duì)紅木企業(yè)來說，必須走出這個(gè)誤區(qū)，依托高雅的藝術(shù)品位和精湛的工藝，制作出能經(jīng)受住市場(chǎng)和時(shí)間考驗(yàn)的產(chǎn)品，才能在競(jìng)爭(zhēng)激烈的時(shí)代為事業(yè)的轉(zhuǎn)機(jī)創(chuàng)造前提。

此外，與紅木家具界人士談?wù)摷揖咴O(shè)計(jì)及創(chuàng)新時(shí)，最多的言論之一就是：唯有傳世的古典家具款型是美的，永遠(yuǎn)無法超越。不少企業(yè)拒絕創(chuàng)新，堅(jiān)守純古典款型，認(rèn)為只有這樣，才代表著他們對(duì)產(chǎn)品品質(zhì)和企業(yè)文化品位的堅(jiān)持。其實(shí)，這又是一個(gè)巨大的誤解。雖然企業(yè)堅(jiān)持選定的戰(zhàn)略定位無可厚非，但即便是明式家具，也并非件件完美無瑕。哪怕是明式家具中最為人稱道、堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典之款式，也由于時(shí)代變化，在功能、舒適度方面無法符合現(xiàn)代人的生活習(xí)慣。筆者認(rèn)為，大可不必以“超越”的心理來談?wù)撝惺郊揖叩母牧寂c設(shè)計(jì)，我們要做的，是尊重現(xiàn)代消費(fèi)者的生活習(xí)慣，周密考慮功能性、舒適性上的需求，同時(shí)延續(xù)古典家具之美，將其附加于現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)工作中，從而創(chuàng)造出對(duì)當(dāng)代人來說好用、耐用、耐看的中式家具制品。

過度依賴流行導(dǎo)致“以丑為美”

近年來，清代家具在市場(chǎng)上廣受歡迎。滿清旗人來自關(guān)外，本都是游牧民族出身，長(zhǎng)期在馬背上討生活，并無什么像樣的家具，更無藝術(shù)可言。入關(guān)后，面對(duì)博大精深的漢文化，為掩蓋其孱弱的歷史和文化背景，需通過推行一系列他們自以為美的物件來掩蓋其內(nèi)心的自卑。

清式家具以皇族審美為背景產(chǎn)生，除利用無以復(fù)加的雕刻彰顯皇家氣息，更以龐大的體量來體現(xiàn)其“高大上”，家具、瓷器皆以繁雜的紋飾圖案為特征，這些紋飾圖案本是漢人巧匠良工精心制作，體現(xiàn)了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，然過度的堆砌令其泛濫成災(zāi)，加之家具整體比例失調(diào)，失去了藝術(shù)價(jià)值。如果把清代家具拆散，不觀全貌，只取各個(gè)部件單獨(dú)欣賞，不知會(huì)好出多少倍。但家具購置入室，講究的是整體的藝術(shù)及視覺效果，整體比例、配色失當(dāng)，則韻味全無，哪怕局部細(xì)節(jié)是神來之作，又何益之有?再者，體量的巨大使其功能性也大打折扣。

仔細(xì)分析清式家具流行的原因，一是消費(fèi)者不明藝?yán)?二是購買者試圖利用這些家具在空間中營(yíng)造奢華富貴感。此癥結(jié)雖不能算在行業(yè)頭上，但作為業(yè)內(nèi)人士也該意識(shí)到消費(fèi)者審美與價(jià)值觀出現(xiàn)的問題。我們應(yīng)該知道，大氣奢華感的營(yíng)造完全能夠通過設(shè)計(jì)手段，以更加優(yōu)雅的方式達(dá)成。

與此同時(shí)，企業(yè)在產(chǎn)品開發(fā)工作中，唯市場(chǎng)調(diào)研、流行趨勢(shì)是論，這又是一大誤區(qū)。市場(chǎng)調(diào)研和流行趨勢(shì)調(diào)查，只能作為參照，消費(fèi)者總是有盲從、不專業(yè)的一面，他們通常只關(guān)注自己的顯性需求，并不能給企業(yè)所關(guān)心的問題以更深層次的解答。因此，無論是設(shè)計(jì)師還是企業(yè)家，對(duì)市場(chǎng)信息都要辯證看待。

創(chuàng)新不止于圖案設(shè)計(jì)

縱觀紅木家具企業(yè)對(duì)創(chuàng)新的認(rèn)識(shí)，絕大部分都還停留在四處尋找傳世經(jīng)典款型，或是局部花板圖案的創(chuàng)新之上。能站在時(shí)代趨勢(shì)背景下，從生活美學(xué)的角度，以空間設(shè)計(jì)的宏觀視角看待創(chuàng)新的企業(yè)，如黃花梨資源一樣稀缺。企業(yè)往往愿意在雕花的改進(jìn)上投入金錢，卻對(duì)整體品相、大局效果視而不見。如近年來絲翎檀雕大行其道，似乎成了制勝法寶，這不能不說是極大的悲哀。

實(shí)際上，對(duì)局部雕花的創(chuàng)新也停留在低層次。現(xiàn)代機(jī)器設(shè)備的采用使雕花細(xì)致入微，幾近工筆畫般絲毫畢現(xiàn)，然而其藝術(shù)品位卻停留在初級(jí)階段，審美、內(nèi)涵和趣味性比起傳世古典款型差之甚遠(yuǎn)。筆者認(rèn)為，在家具產(chǎn)品上堆加雕刻圖案的做法與現(xiàn)代審美趣味是逆向而行的，越是繁復(fù)的雕花，往往越容易激發(fā)視覺疲勞，無法使人內(nèi)心得到真正的放松。家具產(chǎn)品附加值的增加，完全可以通過非雕花的方式實(shí)現(xiàn)。紅木家具設(shè)計(jì)師應(yīng)站在產(chǎn)品整體效果、空間設(shè)計(jì)，甚至是中式生活方式營(yíng)造的角度來看待產(chǎn)品創(chuàng)新，而不只是聚焦于局部。

莆田市雕刻藝術(shù)大師北京精品展于31日在首都博物館開幕。本次展覽以“藝文載道、大美傳神”為主題，展出20多位莆籍國家級(jí)、省級(jí)工藝美術(shù)大師的100多件經(jīng)典作品，在京城搭建起工藝美術(shù)文化展示交流的平臺(tái)，以進(jìn)一步打響莆田文化品牌。

展覽中匯聚了方文桃、佘國平、李鳳榮、閔國霖、黃文壽、宋春國、鄭春輝、王新明等20多位國家級(jí)、省級(jí)工藝美術(shù)大師及新秀的100多件經(jīng)典作品，類別涵括木雕、石雕、玉雕、牙雕和竹雕等。他們的作品或古樸典雅、巧奪天工，或獨(dú)具匠心、意韻生動(dòng)，或中西合璧、大膽創(chuàng)新，是莆田雕刻藝術(shù)的當(dāng)代傳承人和中堅(jiān)力量，代表了莆田雕刻界老中青三代的整體創(chuàng)作風(fēng)貌。

目前，莆田木雕技藝和“仙作”制作技藝均已列入國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。據(jù)主辦方介紹，展覽期間還將舉行大師精品鑒賞會(huì)，邀請(qǐng)國內(nèi)工藝美術(shù)界著名專家、學(xué)者與莆田的工藝美術(shù)大師們對(duì)話、交流，并對(duì)他們的作品現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)評(píng)，并就莆田雕刻藝術(shù)的傳承與發(fā)展展開深入探討。

以木雕為主要代表的莆田雕刻藝術(shù)，在全國工藝美術(shù)行業(yè)中名聞遐邇，占有一席之地。莆田木雕興于唐宋、盛于明清、崛起于當(dāng)代，集書法、繪畫、雕刻于一體，是歷代藝家匠師文化理念、審美情趣和技藝手法的融合積淀;其主要技法有圓雕、透雕、浮雕、根雕，品類有佛像、仕女及花鳥山水?dāng)[件、家具、把玩雜件等;其造型千姿百態(tài)，極具實(shí)用、觀賞和收藏價(jià)值，與浙江東陽木雕、廣東金漆木雕、溫州黃楊木雕并稱中國木雕“四大名雕”。

近年來，莆田的木雕行業(yè)取得長(zhǎng)足發(fā)展，擁有一批龍頭企業(yè)及木雕大師，每年都有大量木雕精品在全國各類專業(yè)展會(huì)上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。數(shù)據(jù)顯示，莆田現(xiàn)有雕刻企業(yè)3000多家，從業(yè)人員8萬多名，已成為全國最大的建筑裝飾木雕、神像木雕的主要生產(chǎn)地，全球最大的檀香木、沉香木工藝精品生產(chǎn)交易基地。

莆田工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)包括木雕、古典工藝家具、玉雕、石雕、宗教雕塑等十大門類。經(jīng)過歷代傳承，莆田已成為福建省工藝美術(shù)重點(diǎn)產(chǎn)區(qū)。2013年，莆田市有工藝美術(shù)企業(yè)5000多家，從業(yè)人員35萬人，總產(chǎn)值超過500億元，先后被授予“中國木雕之城”、“中國古典工藝家具之都”等多項(xiàng)工藝美術(shù)類“國字號(hào)”品牌。

在工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的推動(dòng)下，莆田的文化產(chǎn)業(yè)也取得了飛速發(fā)展。2013年，莆田實(shí)現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)增加值112.8億元，占地區(qū)生產(chǎn)總值的比重達(dá)8.5%，已經(jīng)連續(xù)四年高居福建省首位。

王友和

隨著室內(nèi)裝飾中式風(fēng)的興起，本已南下廣東創(chuàng)業(yè)，丟棄木雕這門技藝20多年的大冶人甘衛(wèi)霖，從中嗅到了商機(jī)，毅然放棄了自己在廣東小有成就的事業(yè)，回武漢開辦木雕工藝廠。開店四個(gè)月即賺回了成本，在武漢仿古木質(zhì)建材市場(chǎng)上站穩(wěn)了腳跟。

牛刀小試發(fā)現(xiàn)商機(jī)

20年后重操舊業(yè)

2007年，回鄉(xiāng)探親的甘衛(wèi)霖在武漢參觀了一次大型建筑博覽會(huì)，當(dāng)甘衛(wèi)霖走到其中一間復(fù)式樓的樣板間時(shí)，覺得其中的木質(zhì)樓梯扶手“做得不好看”，他現(xiàn)場(chǎng)就給設(shè)計(jì)方提出了意見，設(shè)計(jì)方試探性地請(qǐng)甘衛(wèi)霖做一個(gè)實(shí)物樣品。第二天，甘衛(wèi)霖將做好的扶梯樣品送到設(shè)計(jì)方跟前，結(jié)果，該樣品被采用，那一批的復(fù)式樓樓梯扶手重新修改了圖紙。

一名普通的參觀者，為何有如此能耐讓設(shè)計(jì)方折服，放棄原有的設(shè)計(jì)而采用了他的方案？原來，出生在農(nóng)村的甘衛(wèi)霖，20歲時(shí)曾經(jīng)拜家鄉(xiāng)的木匠為師學(xué)習(xí)木雕技術(shù)。后來，隨著農(nóng)村木質(zhì)家具市場(chǎng)的衰落，甘衛(wèi)霖的手藝也無用武之地，只得改行去南方打工。

從這次參觀回來之后，甘衛(wèi)霖發(fā)現(xiàn)，當(dāng)遺棄了20多年的木雕技術(shù)運(yùn)用到現(xiàn)代裝修中去時(shí)，會(huì)產(chǎn)生不一樣的價(jià)值。于是，他重新拿起早已生銹的鑿子和錘子，在經(jīng)營(yíng)自己公司的閑暇，開始做各類仿明清家具、雕琢屏風(fēng)和木質(zhì)工藝品。

2012年5月，甘衛(wèi)霖雕刻的屏風(fēng)“春色滿園”被省民間文藝家協(xié)會(huì)評(píng)定為“湖北省民間工藝美術(shù)作品精品”。

廠店合一按單做菜

傳統(tǒng)技藝重?zé)ü獠?/strong>

2012年，甘衛(wèi)霖將自己辛苦打拼十多年的公司交給了兒子打理，只身回到武漢。當(dāng)年7月，在漢西二路板材市場(chǎng)上開起木雕工藝品店?！盎貋頃r(shí)心里其實(shí)沒有譜，因?yàn)樵谶@邊沒有市場(chǎng)人脈，完全從空白起步，但是我相信自己的手藝，有好手藝就能打開市場(chǎng)?！备市l(wèi)霖說道。

走進(jìn)這家僅有30平方米的小店，屋子正中間擺放著兩副仿明清座椅，兩旁依次是一對(duì)木龍柱、一副屏風(fēng)格子門、十對(duì)花窗，古色古香的博古架上堆滿了各類小木雕工藝品。與街上其它木雕店潔凈光亮的地面不同，甘衛(wèi)霖的這家店地面上鋪滿木屑和碎片，大部分商品表面略顯粗糙，并沒有上漆上色，店門口堆放著琳瑯滿目的平口銼、圓口銼等各類工具。

甘衛(wèi)霖介紹說，這正是他經(jīng)過一番市場(chǎng)調(diào)查之后特意這樣擺設(shè)的。在開店前期，他對(duì)木雕和仿古建材市場(chǎng)進(jìn)行了調(diào)查，發(fā)現(xiàn)消費(fèi)者對(duì)這類商品的要求主要有兩點(diǎn)：一是木質(zhì)純正，二是手工生產(chǎn)。為了迎合消費(fèi)者的需求，甘衛(wèi)霖將木雕店設(shè)計(jì)成既是銷售點(diǎn)，也是加工廠。

現(xiàn)場(chǎng)手工制作，顧客可以實(shí)地查看木質(zhì)和成色。同時(shí)，甘衛(wèi)霖還推出“點(diǎn)單”服務(wù)：顧客可以拿圖片、樣品或是木料下單，他再按照客戶的具體要求雕制各類所需產(chǎn)品。這些別出心裁的創(chuàng)意，讓甘衛(wèi)霖的生意不斷做大，如今他的木雕品類達(dá)300多種，部分還賣進(jìn)了星級(jí)酒店和仿古建筑中去。2012年11月，開店4個(gè)月后，最初投資的28萬元已經(jīng)全部回本。

如今，為了擴(kuò)大規(guī)模，滿足市場(chǎng)需求，甘衛(wèi)霖在保持原店特色的同時(shí)，在漢陽單獨(dú)建立了專門的制作工廠，并計(jì)劃在今年內(nèi)再開家分店。