宋代家具：宋代結構主義及其影響\納米比亞當局在鯨灣港扣押210噸木材
文/邵曉峰編輯/陳桂湖
宋代家具簡介>>>
宋代家具的藝術風格可概括為簡潔、自然、質樸、雅趣。其最為鮮明的藝術特征是方正簡潔之美。典型的宋代家具有玫瑰椅(折背樣)、四出頭官帽椅、圈椅、水墨山水屏風、琴桌、鼓墩以及一系列方正平直的桌、幾、架等。
繪畫解讀與宋代家具研究
在藝術之林中，中國傳統(tǒng)家具和繪畫可謂是二峰并峙，各有千秋。不過，在古代中國，二者的地位則不能同日而語，文人畫家和家具工匠的身份更有天壤之別。這樣一來，在家具的設計和制作上借鑒中國傳統(tǒng)繪畫在內容和形式上的特點，以及直接用繪畫來裝飾家具便是非常自然的事情。因此，從古到今，我們發(fā)現(xiàn)不少家具出于不同的需要而裝飾著種類、題材和工藝各異的繪畫，如各種漆畫、瓷畫、絹畫和紙畫等。家具上的繪畫除了存在和每個時代主流繪畫相同的地方，也有其自身的特征，這些也值得我們去關注。
長期以來，人們關于家具史和家具文化的探究，對于家具在人類生活中重要性的發(fā)揮，以及促進人們對家具文化的認識，起到了至關重要的作用。作為藝術領域一個新生部分的中國傳統(tǒng)家具，與繪畫的關系研究也漸漸顯示出其重要性與必要性。實際上，無論是古代還是現(xiàn)代，這二者之間千絲萬縷的聯(lián)系，理應成為家具研究者矚目的一個新方向。基于中國一代藝術研究者對于中國傳統(tǒng)藝術，尤其是對于傳統(tǒng)繪畫的總結與研究已達到前所未有的水平，這給我們進一步研究二者間的關系帶來了得天獨厚的條件。在中國家具研究的一代學者中，王世襄先生(1914~2009年)的一系列著述樹立了一座豐碑。他之所以能在明式家具研究上取得輝煌成就，寫出《明式家具珍賞》、《明式家具研究》，我認為，離不開他對中國古代繪畫的精深研究與實踐。譬如，他30歲時在燕京大學獲得碩士學位的論文即是《中國畫論研究》，而在其留下的大量葫蘆器上的火繪山水與花鳥則是老先生的親力親為。
因此，雖然宋代家具的實物稀少，但是其繪畫中的家具圖像遺存到今天的較多，可以通過對家具圖像的研究，來深入探討宋代家具的許多內容。總體看來，宋代家具是個巨大的寶庫，能開發(fā)的資源相當豐富。比如，宋代佛教家具的深入研究，與現(xiàn)代主義設計淵源相關的研究；以及宋代家具的還原和再設計，如何服務于當代設計與生活等。人們對宋代佛教興盛程度有一些誤解，都認為六朝、唐代佛教興盛，到宋代開始滑坡。其實恰恰相反，到宋代時，佛教觀念更加深入人心，從皇室到文人，再到百姓，大多主動接受了佛教觀念里的生活方式。宋代佛教家具開始文人化和民間化，且遠遠超過六朝和唐代，這是高坐的起居方式在南宋真正普及的內因。那時的畫家、工匠師、設計師都將才華和精力奉獻給佛教家具，使佛教家具別具魅力，因此值得我們深入研究。
宋代家具的典型特征
宋代家具的藝術風格可概括為簡潔、自然、質樸、雅趣。其最為鮮明的藝術特征是方正簡潔之美。典型的宋代家具有玫瑰椅(折背樣)、四出頭官帽椅、圈椅、水墨山水屏風、琴桌、鼓墩以及一系列方正平直的桌、幾、架等。
宋代家具藝術風格的成熟時間應該在南宋，這時候高坐的起居方式已經較為普及。與唐代家具相比，宋代家具在總體上偏于簡潔、精雅，線造型的感覺偏于細勁；與遼代家具相比，宋代家具總體上偏于精致、豐富，線造型的感覺也偏于細勁。具體而言，與前朝家具相比，宋代家具出現(xiàn)的形制、結構上的變化體現(xiàn)在如下方面：
宋代家具出現(xiàn)了“有束腰”與“無束腰”家具兩大體系，以及由箱型結構向框架結構的較大轉變，椅子的座屜從“兩格角榫座屜”發(fā)展到“四格角榫座屜”，側腳、攢框鑲板等技術也更加成熟。同時，宋人還追求家具線條的簡約美，體現(xiàn)在從邊抹、棖和足等部位線腳的組合，到裝飾紋樣中各種直線、曲線的使用，使線的魅力呈現(xiàn)出來。宋椅的背板、搭腦和扶手所形成的線條美也自然流暢，與總體造型和諧無間。
宋代家具對后世家具設計的影響
宋代的設計藝術也對后世產生了深遠影響。這一時期，人們的起居活動從低向高發(fā)展，家具產生了重大革新，室內陳設開始改變，日用器皿也逐漸移至高型承具上，其形態(tài)和裝飾部位均發(fā)生了重要變化。承載宋人生活的宋代家具為后世留下了大量設計藝術資源，值得作系統(tǒng)而深入的研究。然而，長期以來，這一領域的研究深度與力度與時下熱門的明清家具相比有天壤之別，更鮮少出現(xiàn)研究宋代家具的專著。實際上，把宋代家具研究清晰，對于打通家具史具有積極意義。而且，要進一步研究明式家具也需下大力氣研究其源頭:宋代家具，雖然目前以王世襄《明式家具研究》為代表的中國傳統(tǒng)家具研究已結出豐碩之果，世人皆知明式家具的杰出成就和在國際設計藝術舞臺上的崇高地位，但是往往會忽視宋代家具，而明式家具的觀念、風格、種類、造型、結構、裝飾等要素在宋代家具上早有豐富的體現(xiàn)。
宋代家具有皇室家具、文人家具、民間家具和宗教家具之分，其中文人家具對后世的影響最大，也成為宋代家具的代表，在整體上改變了唐代家具富麗厚重的特色，趨于方正簡潔，走向了以實用為主，崇尚簡練的道路。因此，宋代家具多講求橫平豎直，簡約明了，并集中地體現(xiàn)在椅、桌、幾、架等品種上，其中的椅子頗具代表性。在宋代家具中，盛行方正簡潔之風，在現(xiàn)代主義設計發(fā)祥中具有重要作用的荷蘭風格派與之頗具關聯(lián)，一些現(xiàn)代主義設計大師更與宋代家具存在著直接或間接的關系。因此，研究宋代家具，挖掘其間蘊藏的藝術資源，對于豐富當代設計，深化其文化屬性，皆有長遠意義。
宋代家具與當代設計
聯(lián)系今天，千年以來的設計藝術仍在延續(xù)，宋代文人主動倡導的簡潔樸素的審美觀以及由之產生的家具中的“宋代結構主義”，與工業(yè)化背景下西方設計師發(fā)動的功能主義之間頗有暗合，而且除了家具，室內與建筑亦有不少體現(xiàn)。
譬如，現(xiàn)代設計史上的一些名作，在蒙特里安作品基礎上發(fā)展而來的杜斯伯格《體育館室內設計》(20世紀20年代)、里特維而德《施羅德住宅(含室內設計)》(1924年)、柯布西耶《新精神館》(1925年)、密斯《薩伏依別墅》(1929年)以及《范斯沃斯住宅》(1951年)等，均有上述“宋代結構主義”中平直方正的結構與美學特征，而且呈現(xiàn)了一定的演變關系，甚至一些玻璃幕墻式的現(xiàn)代主義建筑，如密斯《西格拉姆大廈》(1956年)、江蘇省廣播電視總臺大樓(2009年)也顯示了這樣的結構與美學痕跡?？梢姡O計的千年之變中蘊含著某些永恒之道。發(fā)現(xiàn)這種古今相合，既是研究藝術史過程中發(fā)現(xiàn)的一種趣味所在，也是解讀古今中外的藝術與設計的一種責任所在。
今天的設計格局已呈多元化發(fā)展了，昔日現(xiàn)代主義設計獨霸天下的局面已不復存在。但是在當代設計師思考如何使得最新科技成果與設計藝術更好結合的時候，在人們渴望避開沒完沒了的工作壓力之時，前賢的智慧不可輕視，而文明一直不曾中斷的中國前賢的智慧更不可輕視。隨著“宋學”日益成為顯學，在世界高度融合的今天，繼承與發(fā)展自宋代以來的一脈相承的優(yōu)秀設計藝術傳統(tǒng)仍有著不可估量的現(xiàn)實意義。因此，研究宋代家具，挖掘其間蘊藏的藝術資源，不但對于深化明清家具研究，打通家具史，而且對于豐富當代設計，深化其文化屬性，設計出更具永恒性的生活藝術，皆有重要意義。
綜上所述，從漢代到清代，在家具與繪畫關系縱向的研究中，其中最有價值的點其實是在宋代。一是宋代文化最為燦爛，其文人家具、民間家具、宗教家具、皇室家具各具特色；二是宋代家具揭示了國人起居方式從低坐到高坐的重大轉折；三是文人家具簡潔大方、自然樸素，具有深厚的文化內涵，彰顯了極高的美學境界；四是西方現(xiàn)代主義設計與宋代審美頗有暗合之處。宋代家具的實物資料雖稀少，但宋人留下了大量的繪有家具的精美圖像，因此宋代家具是一個具有高度學術價值的探索領域。
來源：《古典工藝家具》雜志
根據媒體《納米比亞人》TheNamibian2019年5月3日刊登的記者亞當·哈特曼（AdamHartman）的報道，納米比亞海關官員在森林執(zhí)法中，扣押了鯨灣港（WalvisBay）的6部卡車，每輛車載有35噸木材。雖然運輸這批木材的卡車相傳來自鄰國安哥拉（werereportedlyfromanAngolanvillage），并為鯨灣港一中國企業(yè)所有，但納米比亞當局認為應來自該國北部，并且來源非法。
編者按：《中國宋代家具》(東南大學出版社2010年版)自出版以來，填補了海內外長期的學術空白，備受讀者與學界好評，初版很快告罄，現(xiàn)已出版校訂本。此書連續(xù)榮獲我國人文社科領域最高獎項:“教育部第六屆高等學校科學研究優(yōu)秀成果獎”以及“中國大學出版社第二屆圖書獎學術著作一等獎”等，全書深入淺出，論證嚴謹，見解獨到。從本期起，本刊特邀該書作者邵曉峰教授連載其中的精華篇章，以饗讀者。
宋代家具研究
宋代家具的發(fā)展源泉(一)
文/邵曉峰編輯/許錫楊
人物名片>>>
邵曉鋒，南京林業(yè)大學藝術學院教授、博士生導師、美術與設計研究中心主任，江蘇省收藏家協(xié)會古典家具委員會副主任兼秘書長、江蘇省徐悲鴻研究會副主任兼秘書長、南京市青年美術家協(xié)會主席，多年潛心研究宋代家具，取得一系列成果，被業(yè)界譽為“宋代家具研究第一人”。
筆者所研究的宋代家具是廣義上的中國宋代家具，同一歷史時期的宋、遼、金、西夏、大理國的家具均被納入了研究范疇。宋代包括北宋和南宋，當時中國處于幾個政權并存與轉換的時期，時間跨度長達320年。故今人研究宋代歷史，面對的已不再是一個王朝，而通常是一個歷史階段。當時，遼、金、西夏、大理國對于宋朝來說均非附屬政權，而是在諸多方面都能夠與之抗衡的王朝。當然，宋朝作為中原王朝，其政治制度、社會經濟和思想文化在當時的中國所具有的核心地位和主導作用是舉世公認的，所以宋朝家具對周邊其他國家的影響是巨大的，同樣，宋朝家具也不可避免地受到了周邊其他國家的一些影響。這一時代的家具作為中國古代家具文化的一個重要領域，長期以來尚未得到足夠重視，其研究深度與力度與時下熱門的明清家具相比則有天壤之別。
宋代不但是我國歷史上承前啟后、繼往開來的時代，其設計文化對后世產生了深遠影響，而且是中國高坐家具定型的一個關鍵時期。人們的起居活動從低矮向高處發(fā)展，室內陳設改變了，日用器皿也從地上逐漸移至高型承具上，它們的形態(tài)和裝飾的部位都發(fā)生了重要變化。但是，宋代家具并未被研究者們充分發(fā)掘與深入剖析，而使之成為中國家具藝術研究的瓶頸。迄今為止，國內外尚未有一部正式的《中國家具史》出版，其原因也許正在于此。所以，把宋代家具的問題研究清晰，對于充分研究后世的家具，對于撰寫一部完整的《中國家具史》具有積極意義。
而且，要研究好當下熱門的明式家具也需下大力氣研究好其源頭:宋代家具，雖然目前以王世襄先生編著的《明式家具研究》為代表的中國傳統(tǒng)家具研究已結出豐碩之果，世人皆知明式家具的杰出成就和在國際設計藝術舞臺上的崇高地位，但是往往會忽略作為明式家具發(fā)展基礎的宋代家具。其實，明式家具的種類、造型、結構、裝飾、風格等要素在宋代家具上已有豐富的體現(xiàn)，因此，對宋代家具進行系統(tǒng)研究勢在必行。
對宋代家具的實物、圖像與文獻資料進行比對研究時，須促進三者間研究的有機結合，并試圖從這一研究中摸索出研究其他斷代藝術的更好方法。目前明清家具研究多從工藝材料、榫卯結構、裝飾風格等角度入手，除了這些，此書的著眼點還特別強調宋代家具是一種在特定哲學思想與審美觀念的觀照下，在多彩的社會生活中產生的藝術、設計與生活融合的載體，并嘗試以揭示藝術的本質屬性來貫穿宋代家具研究的過程。并遵循由點及面、點面結合的原則，深入淺出地把握好宋代家具中的總體問題和重點問題。
值得一提的是，此項研究不但利用現(xiàn)代信息技術廣泛搜集了所需文字與圖像資料，而且運用多種計算機圖形軟件對繪畫中反映的宋代家具進行了分析比對。筆者與手下團隊花費大量精力重繪了數(shù)量眾多的宋代家具圖像，還對其中許多的漫漶不清者、只看出局部者、被人物遮擋過多者，根據家具的造型與結構原理進行了審慎的還原工作，這些為后繼者進一步研究奠定了基礎。
唐、五代家具是宋代家具的主要發(fā)展之源
唐代國力強盛，貿易發(fā)達，國人自信開放，胡人的一些生活習俗在中土成為時尚，而且在佛教生活的促進下，墩、胡床、繩床、靠背椅(圖1)等高型坐具也在漢文化地區(qū)生根開花。垂足而坐的“胡式”起居方式先在宮廷流行，繼而影響到民間，帶來了其他家具形式的變革，這些對在中國已延續(xù)了幾千年之久的席地而坐的起居方式形成了巨大挑戰(zhàn)。在中國家具史上，這一時期是早期古典家具向晚期古典家具的過渡階段，即從低坐家具向高坐家具的轉變階段。在這種轉型過程中，同時伴隨著四種家具演進方式，即低坐風尚的延續(xù)、本土家具的發(fā)展、高坐家具的進入和外來家具的漢化①。這一歷程漫長而復雜：一方面，高型家具在一些聰慧的中國家具制作者的不斷改進下漸漸融入中國人的生活，使他們的起居方式逐漸升高；另一方面，傳統(tǒng)的低型家具體現(xiàn)了長久的生命力，它和高型家具的混用使人們的起居方式變化得頗為微妙，以至于它從來就沒有在中國人的生活中徹底消失過。對于這樣一個家具形態(tài)的混合歷程，這一時期的繪畫(如《敦煌壁畫》)給予了充分反映?？偟膩砜?，唐代是我國高型家具的重要形成期之一，多種高型家具形式業(yè)已出現(xiàn)，家具多以圓厚為美，裝飾趨于多樣化，用材粗厚，渾樸大方，制作工藝已較為精湛。
在距宋代最近的五代，其家具大體上延續(xù)了唐代的風尚與特征。這一時期的實物家具發(fā)現(xiàn)很少，較有代表性的考古出土物，可見于1975年4月出土于江蘇邗江蔡莊五代墓的扁腿木榻(圖2)與六足木幾等家具。其中的木榻長188cm，寬94cm，高57cm。榻面大邊與抹頭尚未使用格角榫，只以45度格角相接，再以鐵釘釘成構架。大邊之間有7根托檔，另有9根木條以鐵釘固定于這些托檔上，托檔與大邊以暗半肩榫相接。四足以透榫與大邊相接，并以楔釘榫固定。足材扁方，中起凹線，兩側飾以精致的對稱式如意云紋。側足間設一橫檔，在足與大邊相交處飾以用鐵釘固定的云紋角牙②。此榻的腿部造型與裝飾和宋人摹五代周文矩《重屏會棋圖》和五代王齊翰《勘書圖》中的榻頗相似，即腿部扁平，以如意云紋作為裝飾。作為難得的五代家具實物，它在中國古代家具史上具有重要價值，其用以裝飾的如意云紋扁腿式樣，從隋唐五代一直延續(xù)到宋元明清。
由于現(xiàn)存五代家具實物稀少，所以五代繪畫(或宋人摹五代繪畫)為研究五代家具提供了巨大幫助，例如宋人摹五代周文矩《琉璃堂人物圖》、宋人摹五代周文矩《重屏會棋圖》、宋人摹五代周文矩《宮中圖》、五代王齊翰《勘書圖》、五代衛(wèi)賢《高士圖》就為我們描繪了當時的桌、幾、扶手椅、圈椅、凳、榻、箱、屏風等家具的造型和特征。這時，傳統(tǒng)壸門托泥式箱型結構與四足立柱式框架結構的家具均在發(fā)揮著作用，并在起居方式的逐漸轉變中不斷進行適應與改進。總的來看，五代家具仍保留了一些唐代家具的特征，如有的比較粗厚，有的比較拙樸，椅、桌等高型家具在結構與造型上得到了發(fā)展，家具功能區(qū)別明顯，家具陳設格局趨于穩(wěn)定。
值得注意的是，家具史以及相關藝術史上關于五代家具的看法是“五代十國時家具風格一改故轍，變唐家具之厚重為輕簡，更唐家具的渾圓為秀直”③。這里雖然胡文彥先生講得言簡意賅，但是像他這樣的相似觀點在目前的家具史以及相關藝術史的著述中是較為流行的。而實際上，這一結論的得出，主要源于一幅畫，即著名的《韓熙載夜宴圖》。此畫較流行的說法是為五代南唐畫家顧閎中的作品(或是宋代畫家臨摹復制顧閎中的作品)，畫中所描繪的應是五代南唐的生活場景，其中繪制的數(shù)十件家具也自然成了五代家具的典范之作，甚至成為這一時期家具風格與特征的標尺，這樣一來，“輕簡”、“秀直”的結論似乎也就水到渠成了。然而，經筆者的深入研究，《韓熙載夜宴圖》實際上在較多方面和前述宋人摹五代周文矩《琉璃堂人物圖》、宋人摹五代周文矩《重屏會棋圖》、宋人摹五代周文矩《宮中圖》(圖3)、五代王齊翰《勘書圖》、五代衛(wèi)賢《高士圖》等畫中的家具特征是有較大差異的，和前述江蘇邗江蔡莊五代墓出土的扁腿木榻風格也有明顯不同。再鑒于對許多其他因素展開的比較與論證，此畫似乎更有可能是南宋畫家的創(chuàng)作。鑒于此，我們對五代家具的認識就不能輕易地停留于某一幅畫上，而要作全方位的觀照。綜合來看，雖然五代家具對唐代家具進行了改進與發(fā)展，但是就大的方面而言，五代家具仍應從屬于唐代家具的范疇。雖然，大致可以認為“五代時的家具是宋代家具簡練、質樸新風的前奏?！钡牵揖呱险嬲喚氋|樸的新風應始于北宋中后期，成熟于南宋。而五代家具則在諸多方面為宋代高坐家具的進一步成熟積累了經驗、奠定了基礎。
注釋：
①詳見邵曉鋒《敦煌壁畫在中國古代家具嬗變研究中的獨特價值探微》，《美術＆設計》2004年第4期。
②詳見揚州博物館《江蘇邗江蔡莊五代墓情況》簡報，《文物》1980年第8期。
③胡文彥《中國家具鑒定與欣賞》，上海古籍出版社，1994年版，第57頁。
為嚴格貫徹落實省、市國稅局對木材行業(yè)稅收工作的相關指示要求，昆明市西山區(qū)國稅局高度重視，積極部署、持續(xù)加大稽查、評估力度，組織召開木材行業(yè)專項稅收檢查專題工作會，及時傳達省、市國稅局對專項稅收檢查的工作要求及任務目標，研究部署區(qū)局涉及的木材行業(yè)專項稅收檢查工作，并針對木材行業(yè)的特殊性，提出具體工作要求，確保任務目標順利完成。
一是把握原則、開闊思路、依法依規(guī)，配合采取全市行動并注意保密性。
二是各稅務分局針對所屬范圍內木材行業(yè)及其核心延伸行業(yè)涉及的重點企業(yè)開展重點檢查，細化目標和任務，圍繞區(qū)局重點進行稽查、評估。
三是加大評估、核查力度，加強相關分局、部門間的工作溝通，確保數(shù)據和信息的及時上報，加強與銀行、工商、地稅等部門的工作對接，逐戶進戶核查交易數(shù)據，落實交易事項。
四是各相關分局、部門要齊心協(xié)作，認真篩查，采取自查、稽查、約談等方式，優(yōu)化工作方法，加強對木材行業(yè)的監(jiān)控管理，在保證工作成效的同時，形成正面的輿論導向。
五是針對木材行業(yè)稽查、評估工作難管難控、量大復雜的特點，區(qū)局將統(tǒng)籌調配人員，確保人力投入，并結合上一階段木材行業(yè)風險控制工作，各部門通力合作，把控風險。
六是在開展專項檢查的同時，必須嚴格遵守黨風廉政建設工作紀律，杜絕檢查工作中的“四風”問題，嚴守中央八項規(guī)定精神。
十月份上旬，松木在南非交易活躍，松木鋸材廠由于庫存量并不高，松木鋸材價格因此于10月初上漲7%。美國硬木，由于強有力的營銷，交易也一度活躍。馬來西亞鋸材方面，南非市場則由2007年進口的13萬立方米，下跌到現(xiàn)在的6.7萬立方米。鑒于此，馬來西亞木材理事會派代表到南非了解狀況得知，南非當?shù)亟鼛啄赇撹F和鋁材在門窗行業(yè)占據不錯位置，一定程度上減少了木材的使用。此外當?shù)剡M口商由于與馬來西亞在交易上的一些消極問題，選擇用價格和運輸都更有優(yōu)勢的非洲材奧古曼替代馬來西亞木材。松木和桉木的進口，也對進口馬來西亞柳桉帶來沖擊。
（記者ｍａｎｄｙ）
由于一直以來實木定制家具(衣柜、酒柜、護墻等)行業(yè)的質量管理不夠規(guī)范和嚴格，加上實木定制家具單筆成交金額較大，少則10幾萬，多則上百萬，在巨大利益的驅使下，多年來各地零售市場上存在很多品牌代理商繞過品牌官方私自銷售造假產品的行為，這當中包括許多在國內較有影響力的知名品牌代理商家。假冒商品極大的傷害了品牌和消費者的合法權益，黑心商家甚至不顧及消費者及家人的身體健康，絕大部分所造假的產品在品質和環(huán)保方面均達不到國家標準，消費者及家人在不知情的情況下長期生活在有毒有害的環(huán)境中，輕者身體經常不適，重者甚至患上了重癥、絕癥，對家庭成員所造成的傷害不能用語言所能夠形容，而關鍵是這些情況消費都被蒙在鼓里。筆者近期采訪了實木定制家具行業(yè)的部分資深人士，將實木定制家具行業(yè)的一些潛規(guī)則、一些簡單的規(guī)避措施以及實用的維權方法做了一下歸納和總結。
實木定制家具代理商私自造假和官方正品的區(qū)別
一、首先我們有必要闡述一下什么是官方正品，以便了解與私自造假產品的區(qū)別。官方正品主要是指官方生產，但分為兩種情況：第一種是官方自產，是指品牌總部設立了生產中心，直接對代理商傳回的訂單進行加工生產并發(fā)貨。第二種是官方代工，是指品牌總部不做生產，代理商傳回的訂單會下達給指定合作的制造工廠按照官方的品質要求進行代加工生產并發(fā)貨。例如蘋果公司由富士康公司代加工生產蘋果手機。這兩種情況都是屬于官方行為，官方都會有詳細的訂單生產紀錄并保障產品的品質統(tǒng)一，也會承擔產品的售后責任。
二、代理商私自外發(fā)加工，是指代理商把本應該發(fā)回官方生產的客戶定單直接找到非官方認可的實木家具生產工廠(多數(shù)為小工廠)生產發(fā)貨，是屬于代理商的私自行為，通常來講品質比官方要求低得多，出現(xiàn)問題后，品牌官方不會對問題負責。如果代理商因經營原因取消代理該品牌，那消費者出現(xiàn)問題更是投訴無門。
三、代理商之所以會找小工廠加工的原因：
1、因為95%以上的消費者對實木定制家具根本不專業(yè)，實木家具做好油漆成型后根本不能從它的外觀辨別其使用的材料品質、產地、等級、環(huán)保標準，以及生產工藝的細節(jié)等;
2、品牌官方對產品的材料和工藝有嚴格的要求和規(guī)范，在質量上有保障，一分錢一分貨，所以價格相對比較高;
3、實木定制家具可以用比較簡陋的加工設備也能生產，不需要太大的投入就可以開一個實木定制加工廠，不像衛(wèi)浴、潔具、地板、瓷磚等建材行業(yè)，一條流水生產線就要上千萬，所以在全國各地都有很多地方性的實木定制小工廠，他們不做品牌，主要靠接全國性連鎖性品牌在當?shù)貐^(qū)域代理商的訂單生存，行業(yè)俗稱“飛單”;
4、實木小工廠沒有產品研發(fā)，在材料、工藝、質量管理上都比較差，代理商通過這種渠道拿貨，成本就會降低，利潤空間就更大;
5、從2003年定制家具行業(yè)興起以來，國家對該行業(yè)不像對汽車、家電等行業(yè)有強制硬性的質量要求，存在著巨大利益的空間，所以在零售市場上出現(xiàn)很多造假的情況，可以說這么多年來全國各地的消費者買到的定制家具，特別是實木定制家具很多都是假貨。
五、任何品牌官方都堅決不允許代理商私自加工訂單的造假行為，這種造假一旦暴露并引起消費者的集體投訴或媒體曝光，會對品牌造成極大的負面影響，甚至是毀滅性的打擊，但是由于在背后利益的驅動下，多年來仍然是屢禁不止。
六、每一年每各地建材商場投訴率最高的，就是定制家具，尤其是實木定制家具，因為造假的太多。由于消費者越來越理性和精明，近段時間很多城市均出現(xiàn)代理商因私自銷售造假而被客戶查實并維權，最后賠得傾家蕩產甚至險些鋃鐺入獄的案例。
消費者如何查假以及查實假貨后的維權方式
一、查假貨的步驟及方法
1、進入該品牌的官方網站。可在該品牌的宣傳資料上查找，也可通過百度等搜索網站查找。
2、在官方網站上找到該品牌的官方客服熱線。
3、撥打官方客服熱線，告知簽訂產品購買合同的客戶姓名、電話、所在城市。
4、讓官方客服回復是否能查到客戶的訂單信息，如不能查到，則說明當?shù)卮砩涛磳⒂唵蜗逻_至總部，所有產品都可能被造假了。如能查到，那么要看訂購的產品明細是否完整，不完整則說明代理商可能存在將部分產品造假。
5、簽訂購買合同一段時間后，可提出要求讓代理商帶到官方工廠或官方指定的工廠查驗產品的生產進度。
6、可在產品安裝完畢后拆下門板、柜體板件或其它部件前往所在城市質檢部門對產品的品質及環(huán)保做檢驗，僅需很少費用。
二、查實假貨后的維權方式
1、不論是在什么時候購買的產品，只需要帶上銷售合同、繳款憑證及搜集到的證據前往所在建材商場進行投訴，至少可以獲得免費退換貨，如不退換貨至少總金額可一比一賠付。
2、向品牌官方投訴在當?shù)卮砩藤徺I到假貨的事實，要求官方督促處理。
3、如遇極為特殊的情況導致前兩項措施實施不見成效，可立即進行法律訴訟。
*備注：通常來講，只要事實明確，在品牌所在的建材商場即可得到滿意解決，因為建材商場尤其是全國性連鎖商場(如紅星美凱龍、居然之家等)非?？粗刈陨淼氖袌隹诒陀绊懀瑢οM者的權益保護非常的重視，而造假行為的性質非常惡厲，是從嚴打擊并堅決處罰的。其次品牌的官方總部對此類事情也是零容忍態(tài)度，也會對代理商進行嚴格處理。
避免買到假貨的一些主動措施
1、讓商家出具一份官方生產的承諾書，并將該承諾書作為合同附件。
2、簽訂合同前讓商家將產品主要使用原材料的品牌、環(huán)保等級、加工工藝等明細寫入合同。
3、簽訂合同前可要求商家?guī)Э蛻舻焦俜交蚬俜街付ǖ膶嵞旧a工廠進行參觀，并撥打品牌官方的客服熱線確認該生產工廠是否真實。
如果消費者能做好以上措施，相信代理商一般來講是很難再敢做假的。
總之，消費者在購買實木定制類家具時，一定要擦亮雙眼，盡可能多的清楚的了解所購買的實木定制家具的品質及細節(jié)，做好相應的保障措施，避免上當受騙的同時也保護了自己及家人的身心健康，才能能真正為自己的家營造一個舒適、安全的居家環(huán)境。
