清代家具鑒賞>>>

雍正朝的漆飾家具

:淺談清代家具的識別與鑒賞（九）

文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖

編者按>>>

雍正朝家具的一大特點，是漆飾家具的盛行。當時宮廷造辦處模仿日本描金漆器的工藝制造家具，深得雍正帝和宮廷貴族們的喜歡。這一時期的漆飾家具精品迭出，本期文章中，朱寶力老師選擇幾樣典藏故宮和國家博物館中的雍正朝家具，賞析其工藝和藝術(shù)特征，以饗讀者。

上一個章節(jié)筆者結(jié)合家具實物講述了康熙末至雍正初這一時期家具的風格特點和藝術(shù)成就。在雍正年間，仿洋漆，或稱仿洋金的漆飾家具在皇室和貴族社會階層之中十分流行，在內(nèi)務(wù)府造辦處的檔案以及以雍正年間為背景的《紅樓夢》中都可以見到它們的身影。那么現(xiàn)存的雍正朝仿洋漆、洋金家具的實物究竟是什么樣子，有哪些藝術(shù)風格和工藝特點呢？

仿洋漆、洋金家具在宮廷流行

顧名思義，“仿洋漆、洋金”就是模仿日本（東洋）的描金漆器工藝。日本漆飾工藝中有一種叫“消粉蒔繪”：“消粉”就是把金、銀箔研磨成極細的粉末，“蒔繪”就是用絲棉球蘸取金、銀粉像植秧一樣揩擦于半干的色漆表面，屬于干著色的技法。在揩擦?xí)r要掌握濃淡明暗的變化，并用紙剪成山石、花瓣、羽毛等鏤空形狀，一邊遮擋一邊揩擦，盡得變化之妙，行內(nèi)稱為“鎪金”，主要施用于黑漆地的器物。從宮廷寫實性繪畫和現(xiàn)存實物的造型、紋飾風格分析，清宮造辦處采用鎪金畫法制作漆飾家具應(yīng)該是在雍正年間開始流行的。例如（圖1）的《雍正帝行樂圖》之十五，描繪的是身穿漢裝的雍正帝腳蹬火盆坐在扶手椅上讀書的場景。其背景有一組碧紗櫥式的房屋隔斷，隔斷前的左側(cè)有一件紫檀框架黑漆描金的多寶格。多寶格的底層結(jié)構(gòu)為橫四門柜，中間的兩門對開，柜門髹黑漆，上面繪有花卉山石紋的圖案。從圖案中地坡和山石的形態(tài)可以看出是用鎪金法繪制的，而多寶格的造型與紋飾都是典型的清代中式風格，并非舶來之物，表明在雍正時期，仿洋漆、洋金的漆飾家具在宮廷之中已經(jīng)很流行了。

黑漆描金山水樓閣人物紋五屏式羅漢床

黑漆描金山水樓閣人物紋五屏式羅漢床（圖2），長205厘米，寬110.5厘米，高89.5厘米。此床可坐可臥，書房陳設(shè)尤為適用。其造型上部為五屏風式床圍，采用攢框裝板工藝，邊框為混面，屏心落堂作；床面攢框作，裝藤編軟屜，冰盤沿，有矮束腰；牙板直，鑲有浮雕拐子花邊；床腿直，與牙板弧形相交，內(nèi)翻馬蹄足。此床通體髹黑漆，表面有描金工藝的紋飾：床圍的邊框飾拐子紋，屏心飾山水人物樓閣紋，床圍的外側(cè)及背面為折枝花卉圖；床面邊沿和束腰飾纏枝花卉紋，牙板和床腿飾祥云蝙蝠紋。其屏心用平遠構(gòu)圖的手法描繪文人隱士悠閑漫游于山水樓閣和田園之間。描金的技法與明代和清代早期不同，山巒和地坡不是先貼金箔然后用黑漆勾理，而是先用棕色金腳漆涂布山巒和地坡，待其半干，然后用紙樣遮擋，層層把金粉揩擦于金腳漆上，形成山巒和地坡的皴折明暗，名為“鎪金”。此法尤其適合表現(xiàn)山水、花卉等圖案，顯得空靈、立體，富于變化。綜合造型、紋飾及描金工藝分析，此床應(yīng)制作于雍正年間，是一件難得的精品。

黑漆描金山水樓閣人物紋五屏式寶座

黑漆描金山水樓閣人物紋五屏式寶座（圖3），長125厘米，寬80厘米，高115厘米。其造型上部為五屏風式座圍，后背三扇，兩側(cè)扶手各一扇，后背正中的一扇上有卷書式搭腦，左右各扇高度向外遞減；座圍采用攢框裝板工藝，邊框平，屏心為落堂起鼓作；座面平，座沿為混面，有矮束腰和托腮；牙板直，中間有洼膛肚，方腿直拐式三彎，外翻獸足，下承托泥。此寶座通體髹黑漆，表面有描金工藝的紋飾：座圍的邊框飾纏枝花卉紋，屏心和搭腦飾山水人物樓閣紋；座面飾有錦地開光，開光內(nèi)飾山水樓閣人物及花卉紋；座沿飾錦紋，束腰飾纏枝花卉紋，托腮飾八達碼；牙板和腿部均飾有錦地開光，開光內(nèi)飾山水樓閣人物紋，獸足貼金箔，托泥飾有纏枝花卉紋。這件寶座的屏心和開光內(nèi)的紋飾工藝與圖2的羅漢床一致，均為“鎪金”技法。其腿部的三彎拐折方正，清味較濃。綜合分析，該寶座亦應(yīng)制作于雍正年間，氣勢雄偉，端莊華麗，是同類工藝的代表性作品。

朱漆彩繪戧金福壽紋扶手椅

在雍正朝，黃漆地的彩繪戧金家具逐漸退出時尚流行，朱漆地的彩繪戧金家具開始增多了，其紋飾用色以黑、紅、白三色為主。朱漆彩繪戧金福壽紋扶手椅（圖4），高94厘米，寬62厘米，深48厘米。其造型靠背與扶手的框架為鏤空拐子紋相連接，朝板為平面，上端與卷書式的搭腦連為一體，下端有鏤空的云紋亮腳；座面平，前端三彎狀轉(zhuǎn)折下垂至地面為前腿，中間開魚肚門圈口；后腿方，直下無足，腿間三面設(shè)有橫棖，兩側(cè)的橫棖攢鏤空拐子紋。此椅通體髹涂朱漆，顏色偏橙，上有彩繪戧金的紋飾。在靠背與扶手的框架上飾有纏枝蓮蚊，朝板上下排列有兩個螭龍團花，漆地上密布黃色填漆的萬字紋錦地；座面上飾有五福捧壽紋的團花，四角飾有螭龍角花，漆地上也密布有黃色填漆的萬字紋錦地；圈口飾有雙螭龍和纏枝蓮紋，腿及橫棖上飾有纏枝蓮紋。此椅的朱漆顏色偏橙，呈現(xiàn)出從尚黃轉(zhuǎn)為尚紅的過渡時期特征，彩繪的顏色以黑、紅、白三色為主，已有不同程度的磨損。綜合分析，此椅應(yīng)為雍正年間制作，它的造型在同類椅中頗為獨特和優(yōu)美，堪稱藝術(shù)創(chuàng)新的佳作。

朱漆彩繪戧金花蝶紋多寶格

朱漆彩繪戧金花蝶紋多寶格（圖5），高174.5厘米，寬97.5厘米，深51.5厘米，造型為一封書式。多寶格正面上部的右側(cè)安有小門一扇，下方平設(shè)兩個抽屜；除此之外，正面的其他部位設(shè)有五個大小不等、高低錯落的亮格，亮格的上緣分別鑲有鏤空的螭龍、拐子及卷草紋花牙。最下層亮格內(nèi)的左側(cè)設(shè)有一個壸門小幾，右側(cè)的背板上挖有一個圓月形開光洞。多寶格的側(cè)面與門和亮格對應(yīng)處分別鑲有鏤空的拐子紋和格柵紋檔板。多寶格的四腿直下，腿間有拱形的牙條，足部包銅套腳。在多寶格的外表及壸門小幾髹有朱漆，而鏤空花牙和亮格的內(nèi)部以及后背、反底均髹黑漆。多寶格朱漆部位的紋飾工藝為彩繪戧金：框架上飾有錦地開光，錦地填黑漆，開光內(nèi)為彩繪戧金的折枝花卉；小門和抽屜面上飾有折枝花卉和蝴蝶紋；壸門小幾的上面飾有荷花水鳥，腿牙飾有螭龍和纏枝蓮紋。多寶格黑漆部位的紋飾工藝為描金：亮格內(nèi)的擱板和背板上飾有花蝶圖，鏤空花牙用金線勾描。此件多寶格的造型、雕飾清味十足，而壸門小幾則明韻尚存，其髹漆和紋飾屬于典型的雍正朝風格。綜合分析，此多寶格制作于雍正年間，是一件極其精美的佳作。

雍正帝的藝術(shù)品味很高，他喜歡嘗試新鮮事物，曾經(jīng)具體指示了一件獨腿圓面轉(zhuǎn)桌的設(shè)計和制作，本文下一個章節(jié)將結(jié)合歷史文獻和傳世實物，繼續(xù)講述雍正朝家具的藝術(shù)風格和工藝特點。

來源：《古典工藝家具》雜志

11月上旬非洲膠合板出口報價

膠合板規(guī)格

歐元/立方米FOB報價

BB/CC

吉貝

欖仁木

阿林山欖

4MM

355

586

641

6MM

600

535

626

9MM

407

474

560

12MM

470

463

480

15MM

450

356

430

18MM

417

417

370

（記者ｍａｎｄｙ）

文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖

核心提示>>>

在明式硬木家具實物中，以海南降香黃檀材質(zhì)為代表的家具類型絕大多數(shù)并非產(chǎn)自于明代，它們甚至還要晚于清代早期，已經(jīng)是滿、漢等多民族在政治、經(jīng)濟、文化融合之后的藝術(shù)結(jié)晶，在斷代上應(yīng)劃入清前期家具的范疇。

海南黃花梨細說

上一期文章談到，海南島盛產(chǎn)的黃花梨木(又名降香黃檀)曾經(jīng)為清作明式硬木家具的發(fā)展提供了優(yōu)厚的物質(zhì)條件。那么，海南黃花梨木(圖1、圖2)的材質(zhì)特點和開采歷史又是怎樣的一種樣貌呢？

寶島海南是熱帶林木的王國，清人屈大均在康熙中期所著的《廣東新語》卷二十五中說：“海南五指之山，為文木淵藪，眾香之大都。其地為離，諸植物皆離之木，故多文，又離香而坎臭，故諸木多香”，又，“海南文木有曰‘花櫚’者，色紫紅，微香，其文有鬼面者可愛，以多如貍斑，又名‘花貍’。老者文拳曲，嫩者文直。其節(jié)花圓潤如錢，大小相錯，堅理密致，價尤重，往往寄生樹上，黎人方能識取。產(chǎn)文昌、陵水者與降真香(注)相似。”

古文的斷句很重要，這段文字有三點值得注意：第一，降香黃檀只是微香，與香料、藥材中的降真香相似但并非一物；第二，降香黃檀中最貴重、花紋最美者，往往因為樹上寄生著其它植物，難以辨認真容，而且由于陽光、養(yǎng)料的缺乏，生長極其緩慢，節(jié)花密集，實為寶中之寶(圖3)；第三，典型的降香黃檀產(chǎn)自海南島的東部和南部。

學(xué)者張德祥先生將黃花梨木大致分為三種：“一、黃檀型。此種黃花梨色淡黃，質(zhì)細色淺紋理不明顯，多見于較早期的明式家具；二、油香型。此種木材含油脂較多，色暗，橙中帶黑紅，色斑紋理呈條狀，光下有動感，呈‘琥珀’及‘木變石’一類玉石的透明感。這種木料極易同紅木混淆，造型多偏晚，木質(zhì)較輕；三、降香型。色土黃，有呈條狀木紋，細觀棕眼呈八字形排列，似魚肉紋，質(zhì)量較重。常出現(xiàn)黑色髓線組成的斑紋，聚集處呈鬼臉狀。是黃花梨中最美觀最典型的一種，用量也最大?！?《張說木器》)

明時藏在深山人未識

海南島古稱瓊州，明朝時，黎人與官府長期對抗，屢平還屢叛。據(jù)名臣海瑞言，官府僅能控制方圓三、四百里，尚不及未占地區(qū)的三分之一大(見《廣東新語》卷二)。俄國特使尼古拉在清代早期搜集的關(guān)于海南島的情報也表明，“漢人(按：指南明政權(quán)的人)僅僅控制了海岸”(《中國漫記》第199頁)。而且，尼古拉在對海南島的各類物產(chǎn)報告(按：這個報告反映的應(yīng)是在清初實行海禁前，即明朝滅亡之前海南島的物產(chǎn)情況)之中并未列入花梨木，因為此木主要產(chǎn)自黎人控制區(qū)(故屈大均說“黎人方能識取”)，當時難以進行商業(yè)性的采伐。據(jù)《明神宗實錄》記載，萬歷四十三年(公元1615年)，明廷在平定了海南島黎族起義之后，明神宗詔準兩廣總督張鳴岡在島內(nèi)豎牌明示，嚴禁地方官員對包括花梨木在內(nèi)的各種黎鄉(xiāng)自然資源進行“無藝之征”，傳諭“著實舉行，以圖久安”。又據(jù)明人何士晉在萬歷晚期編撰的《工部廠庫須知》卷九中記載，明廷向開發(fā)硬木資源較早的廣東省所征調(diào)的花梨木歲貢只有區(qū)區(qū)十段(他省皆無該項歲貢)，且與其它硬木均為等額入貢，這表明在當時，以黃花梨家具為主流的硬木家具時尚大潮還沒有形成。

多種文獻資料均顯示，明朝對海南島的降香黃檀資源并沒有進行大規(guī)模的開發(fā)。據(jù)明人王士性在萬歷中期編撰的《廣志繹》卷四中記載：“(鐵力、花梨、紫檀)三物皆出蒼梧、郁林山中，粵西人不知用而(粵)東人采之”。可見在明代后期時，被開發(fā)的主要是嶺南地區(qū)的硬木資源。隆慶開關(guān)以后，從海外也有進口。那些明代制作特性明顯的黃花梨家具(圖4)，材質(zhì)往往并非產(chǎn)自于海南島的降香黃檀。例如，張德祥先生在《張說木器》中提到有一種黃檀型黃花梨，“色淡黃，質(zhì)細色淺紋理不明顯。多見于較早期的明式家具?！?/p>

清代始大規(guī)模采用

海南島被清軍占領(lǐng)后，在康熙王朝的強力統(tǒng)治下，大批的降香黃檀及雞翅木等優(yōu)質(zhì)美材被濫伐輸入內(nèi)地，為硬木家具制造業(yè)的繁榮發(fā)展提供了豐富的原料來源。《廣東新語》卷二十五中說：“紫檀，一名‘紫榆’，來自番舶，以輕重為價，粵人以作小器具，售于天下。花櫚稍賤，凡床、幾、屏、案多用之”。在本章前面引述的關(guān)于“花櫚”的那段文字中，屈大均甚至對海南島各地產(chǎn)的黃花梨木品種差異都有分析，則更是當時清廷已經(jīng)完全控制了該島并且大規(guī)模地開發(fā)降香黃檀資源的明證。因此，降香黃檀家具相當集中地出現(xiàn)于平定海南、臺灣之后的清前期的一統(tǒng)盛世，具有其深刻的歷史背景與成因。

此時，清帝國疆域遼闊，海內(nèi)升平，清廷大規(guī)模營造離宮別苑，八旗貴族以及漢族上層社會也大興土木，廣建豪宅。華堂需配美器，由于人們的生活習(xí)尚及審美情趣已與明代時不同，清代室內(nèi)陳設(shè)所需的家具顯著增多，致使出現(xiàn)了空前龐大的中、高檔家具消費市場。清朝統(tǒng)治者從對海南島的占領(lǐng)開發(fā)中獲得大批降香黃檀木，硬度適中，又是大材，比重在硬木中較輕，縮脹率也較低(隨著清代的室內(nèi)陳設(shè)趨于固定化，硬木家具沉重、易散架的缺點亦逐漸被淡化了)。特別是它的色澤、紋理十分美觀，無須漆飾，制作精美家具的工期要比制作金漆鑲嵌家具短得多，能滿足清朝統(tǒng)治者的急迫需求，成為首選的硬木品種受到青睞，大批被用于制作中、高檔家具(圖5)。因此，傳世的明式降香黃檀家具絕大多數(shù)均制作于清代前期以康熙朝為巔峰余波延及至乾隆朝的這一次時尚大潮期間。在康熙末年的《雍親王題書堂深居圖》(又名《胤禛妃行樂圖》)組畫中，降香黃檀等硬木家具被宮廷畫師著意做了描繪(圖6)，反映出當時皇室貴族們的時尚意趣，文人、士大夫們也競相攀比購置，硬木家具廣銷大江南北，降香黃檀等佳樹則浩劫亦至。

筆者認為，在明式硬木家具實物中，以海南降香黃檀材質(zhì)為代表的家具類型絕大多數(shù)并非產(chǎn)自于明代，它們甚至還要晚于清代早期，已經(jīng)是滿、漢等多民族在政治、經(jīng)濟、文化融合之后的藝術(shù)結(jié)晶，在斷代上應(yīng)劃入清前期家具的范圍。如果把它們作為明代家具的范本去審視明代晚期的漆飾家具，會因為年代錯位而有失公允，若脫離時代背景而將明末清初劃入硬木家具的發(fā)展高潮時期，這從歷史科學(xué)的角度來看，是不可能承載的。我們應(yīng)該實事求是地予以它們科學(xué)、準確的歷史定位和藝術(shù)歸類，使明清家具的斷代也像其它古代藝術(shù)品一樣清晰。

那么，清代前期生產(chǎn)的黃花梨以及紫檀等硬木家具有哪些特征和藝術(shù)成就呢？下一個篇章將探討這個問題。

補釋>>>

降真香：《廣東新語》卷二十六云：“降香，一曰‘降真香’，雜諸香焚之，其煙直上，輒有白鶴下降。有馬眼香，其藤大如臂，歲久心朽皮堅，甚香，周遭有小眼如雕刻香筒狀，粵人多以供神，謂之‘比降’。降(香)之真者從海舶而來，曰‘番降’，根極堅實，色紫潤，似蘇方木，燒之初不甚香，得諸香和之，特美，其屑可治刀傷”。據(jù)此可知，真正的降香是從海外進口的一種木本香料植物的根部。海南島東部的文昌和南部的陵水在古代時所出產(chǎn)的黃花梨木與降真香相似，為降香型黃花梨木，屈大均主要提及了這一品種。油香型黃花梨木產(chǎn)自海南島西部，因山勢陡峭，難以采運，商業(yè)性的開發(fā)比較晚。

來源：《古典工藝家具》雜志

近日，貴陽經(jīng)開區(qū)生態(tài)促進局對木材流通領(lǐng)域開展清理整頓，打擊違法經(jīng)營加工和非法采伐木材行為。

據(jù)了解，經(jīng)開區(qū)現(xiàn)有木材經(jīng)營加工企業(yè)87家，均持有木材經(jīng)營加工許可證及工商執(zhí)照。為有效清理整頓木材流通領(lǐng)域，經(jīng)開區(qū)專門成立了木材流通領(lǐng)域巡查檢查管理工作組。整頓期間，經(jīng)開區(qū)生態(tài)促進局共開展檢查行動20余次，出動人員60余人次，對木材經(jīng)營加工企業(yè)進行了安全生產(chǎn)、消防安全、守法經(jīng)營等檢查。目前，該局暫未發(fā)現(xiàn)木材經(jīng)營、加工企業(yè)有違法行為，也未發(fā)現(xiàn)安全隱患。

（來源：貴陽日報）