清式家具的產(chǎn)地主要有廣州、蘇州、北京三處，它們各代表一個(gè)地區(qū)的風(fēng)格、特點(diǎn)，被認(rèn)為代表清式家具的三大名作。其中，又以廣作最為突出，且有大批珍貴的傳世實(shí)物。

清代家具的三大藝術(shù)風(fēng)格:清代家具概論(一)

文/胡德生(故宮[微博]博物院研究員)

中國(guó)家具藝術(shù)歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。千百年來(lái)，經(jīng)過(guò)歷代勞動(dòng)人們的發(fā)展創(chuàng)新，到清代，能工巧匠輩出。清代家具大體分為三個(gè)階段。清代家具在康熙前期基本保留著明代風(fēng)格特點(diǎn)，盡管有些微妙變化，還應(yīng)屬于明式家具。自雍正至乾隆晚期，已發(fā)生了根本的變化，并形成了獨(dú)特的清式風(fēng)格，并形成以京作、蘇作和廣作為代表的三大流派。嘉慶、道興以后至清末民國(guó)時(shí)期，由于國(guó)力衰敗，加上帝國(guó)主義的侵略，國(guó)內(nèi)戰(zhàn)亂頻繁，各項(xiàng)民族手工藝均遭到嚴(yán)重破壞，在這種社會(huì)環(huán)境中，根本無(wú)法造就技藝高超的匠師。再加上珍貴木材來(lái)源枯竭，家具藝術(shù)每況愈下，而進(jìn)入衰落時(shí)期。可以說(shuō)，康熙、雍正、乾隆三朝盛世的繁榮，為清式家具的形成創(chuàng)造了有利條件。

廣式家具

明末清初，西方傳教士大量來(lái)華，傳播了一些先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，促進(jìn)了中國(guó)經(jīng)濟(jì)和文化藝術(shù)的繁榮。廣州由于它特定的地理位置，便成為中國(guó)對(duì)外貿(mào)易和文化交流的一個(gè)重要門(mén)戶。隨著對(duì)外貿(mào)易的進(jìn)一步發(fā)展，各種手工藝行業(yè)也都隨之恢復(fù)和發(fā)展起來(lái)。加之廣東又是貴重木材的主要產(chǎn)地，南洋各國(guó)的優(yōu)質(zhì)木材也多由廣州進(jìn)口，制作家具的材料比較充裕。以上這些得天獨(dú)厚的有利條件，賦予廣式家具獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

廣式家具的特點(diǎn)之一是用料粗大充裕。家具的各部構(gòu)件，多用一塊大料鎪挖出各種曲邊。如果是重要的承重部位，不論彎曲度有多大，一般不使用拼接作法，而習(xí)慣用一木挖成。廣式家具為講求木性一致，大多用一種木料制成。通常所見(jiàn)的廣式家具，或紫檀、或紅木、皆為清一色的同一木質(zhì)，決不摻雜別種木材。而且廣式家具不加漆飾，讓人一看便有實(shí)實(shí)在在、一目了然之感。

廣式家具特點(diǎn)之二則是裝飾花紋雕刻深浚、刀法圓熟，磨工精細(xì)。它的雕刻風(fēng)格在一定程度上受西方建筑雕刻的影響，雕刻花紋隆起較高，個(gè)別部位近乎圓雕。加上磨工精細(xì)，使花紋表面瑩滑如玉，絲豪不露刀鑿痕跡。常見(jiàn)雕刻花紋由于雕刻較深，而富于立體感。在雕刻時(shí)，除圖案紋飾外，其余則用刀鏟平。再經(jīng)打磨平整，雖有紋脈相隔，但從整個(gè)地子看，決無(wú)此起彼伏高低不平的現(xiàn)象。在板面紋理復(fù)雜，鏟刀處處受阻的情況下，能把襯地處理得非常平，在當(dāng)時(shí)手工操作的條件下，是很不容易的。這種雕刻風(fēng)格在廣式家具中是較為突出的。

廣式家具特點(diǎn)之三是雕刻花紋也受西方文化藝術(shù)的影響。明末清初之際，西方的建筑、雕刻、繪畫(huà)等技藝逐漸為中國(guó)所應(yīng)用，自清代雍正至乾隆、嘉慶時(shí)期，摹仿西式建筑的風(fēng)氣大盛。除廣州外，其它地區(qū)也有這種現(xiàn)象。如：在北京興建的圓明園，其中就有不少建筑從形式到室內(nèi)裝修，無(wú)一不是西洋風(fēng)格。為裝修這些殿堂，清廷每年除從廣州定做、采辦大批家具外，還從廣州挑選優(yōu)秀工匠到皇宮，為皇家制作與這些建筑風(fēng)格相協(xié)調(diào)的中西結(jié)合式家具。即以中國(guó)傳統(tǒng)方式制成家具后，再用雕刻、鑲嵌等工藝裝飾花紋。這種西式花紋，通常是一種形似牡丹的花紋，亦稱西番蓮。這種花紋線條流暢，變化多樣，可以根據(jù)不同器形而隨意伸展枝條。它的特點(diǎn)是多以一朵或幾朵花為中心，向四外伸展，且大都上下左右對(duì)稱，如果裝飾在圓形器物上，其枝葉多作循環(huán)式，各面紋飾銜接巧妙，很難分辨它們的首尾。廣式家具除裝飾西式花紋外，也有相當(dāng)數(shù)量的傳統(tǒng)花紋。如各種形式的海水云龍、海水江崖、云紋、鳳紋、蘷飾、蝙蝠紋、磬紋、纏枝或折枝花卉以及各種花邊裝飾等。有的廣式家具中西兩種紋飾兼而有之，也有些廣式家具乍看都是中國(guó)傳統(tǒng)花紋，但細(xì)看起來(lái)，總或多或少地帶有西式痕跡，為我們鑒定廣式家具提供了依據(jù)。當(dāng)然，我們也不能單憑這一點(diǎn)一滴的痕跡就下結(jié)論，還要從用材，做工、造型、紋飾等方面綜合考慮。

清代初期，為適應(yīng)對(duì)外貿(mào)易的發(fā)展，廣州的各種官營(yíng)和私營(yíng)手工業(yè)都相繼恢復(fù)和發(fā)展起來(lái)，給家具藝術(shù)增添了色彩。形成與明式家具截然不同的藝術(shù)風(fēng)格。這種藝術(shù)風(fēng)格主要表現(xiàn)在雕刻和鑲嵌的藝術(shù)手法上。鑲嵌作品多為插屏、掛屏、屏風(fēng)、箱子、柜子等，原料以木雕、象牙雕、景泰蘭、玻璃畫(huà)等為主。提到鑲嵌，人們多與漆器聯(lián)系在一起。原因是中國(guó)鑲嵌藝術(shù)多以漆作地，而廣式家具的鑲嵌卻不見(jiàn)漆，是有別于其它地區(qū)的一個(gè)明顯特征，傳世作品也較多。內(nèi)容多以山水風(fēng)景、樹(shù)石花卉、鳥(niǎo)獸、神話故事及反映現(xiàn)實(shí)生活的風(fēng)土人情等為題。廣州還有一種以玻璃油畫(huà)為裝飾材料的家具，也以屏類(lèi)家具最為常見(jiàn)。玻璃油畫(huà)就是在玻璃上畫(huà)的油彩畫(huà)，于明末清初傳入中國(guó)。首先在廣州興起，曾形成專(zhuān)業(yè)生產(chǎn)。中國(guó)現(xiàn)存的玻璃油畫(huà)，除直接由外國(guó)進(jìn)口外，大都由廣州生產(chǎn)。

蘇式家具

蘇式家具是指長(zhǎng)江中下游一帶所生產(chǎn)的家具。蘇式家具形成較早，明式家具即以蘇式家具為主。它以造型優(yōu)美、線條流暢、用料和結(jié)構(gòu)合理、比例尺寸合度等特點(diǎn)和樸素、大方的格調(diào)博得了世人的贊賞。進(jìn)入清代以后，隨著社會(huì)風(fēng)氣的變化，蘇式家具也開(kāi)始向華而不實(shí)的方面轉(zhuǎn)變。這時(shí)所講的蘇式家具主要指清代而言。

清代蘇式家具注重裝飾，又處處體現(xiàn)節(jié)儉意識(shí)。床榻椅子等類(lèi)家具的座圍，多用小塊木料兩端做榫格角攢成拐子紋，既有很強(qiáng)的裝飾作用，又達(dá)到物盡其用的目的。坐面多用藤心，既使坐面具備彈性，透氣性又好，同時(shí)也節(jié)省了木料。為了節(jié)省木料，暗處構(gòu)件還常以雜木代替，這種情況多表現(xiàn)在器物里面的穿帶上。從明清兩代的蘇式家具看，十有八九都有這種現(xiàn)象。蘇式家具里側(cè)都油漆里，目的在于避免穿帶受潮變形，同時(shí)也有遮丑的作用。清代蘇式家具的鑲嵌和雕刻主要表現(xiàn)在箱柜和屏聯(lián)上，以普通柜格為例，通常以硬木做成框架，當(dāng)中起槽鑲一塊松木或杉木板，然后按漆工工序做成素漆面。漆面陰干后，先在漆面上描畫(huà)畫(huà)稿，再按圖案形式用刀挖槽兒，將事先按圖做好的嵌件鑲進(jìn)槽內(nèi)，用臘粘牢，即為成品。蘇式家具的鑲嵌材料也大多用小碎料堆嵌而成，整板大面積雕刻成器的不多。常見(jiàn)的鑲嵌材料多為玉石、象牙、螺甸和各種顏色的彩石。也有相當(dāng)數(shù)量的木雕，在各種木雕當(dāng)中又有不少是雞翅木制作的。蘇式家具鑲嵌手法的優(yōu)點(diǎn)是可以充分利用材料，哪怕只有黃豆大小的玉石或羅甸碎渣都不會(huì)廢棄。清代蘇式家具的裝飾題材多取自歷代名人畫(huà)稿，以松、竹、梅、山石、花鳥(niǎo)、風(fēng)景以及各種神話傳說(shuō)為主。其次是傳統(tǒng)紋飾，如：海水江崖、海水云龍、龍戲珠、龍鳳呈祥等。折枝花卉亦很普遍，大多借其諧音寓意一句吉祥語(yǔ)。局部裝飾花紋多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主，西洋花紋極為少見(jiàn)。一般情況下，蘇式的纏枝蓮與廣式的西番蓮，已成為區(qū)別蘇式和廣式的一個(gè)特征。

京作家具

京作家具一般以清宮造辦處制作的家具為主。造辦處有單獨(dú)的廣木作，由廣東征選優(yōu)秀工匠充任，所制器物較多地體現(xiàn)著廣式風(fēng)格。但由于木料多由廣州運(yùn)來(lái)，一車(chē)木料輾轉(zhuǎn)數(shù)月才能運(yùn)到北京。沿途人力、物力、花費(fèi)開(kāi)銷(xiāo)自不必說(shuō)?；实郾救艘采钪@一點(diǎn)。為節(jié)省木材，造辦處在制作某一件家具前都必須先畫(huà)樣呈覽，經(jīng)皇帝批準(zhǔn)后，方可制作。在這些御批中經(jīng)常記載有這樣的事，皇帝看了后覺(jué)得某部分用料稍大，及時(shí)批示將某部分收小些，久而久之，形成京作家具較廣作家具用料小的特點(diǎn)。在造辦處普通木作中，多由江南地區(qū)招收工匠，作工趨向蘇式。不同的是他們?cè)谇鍖m造辦處制作的家具較蘇州地區(qū)用料要大，而且摻假的情況也不多。從紋飾上看，京作家具較其它地區(qū)又獨(dú)具風(fēng)格。它從皇家收藏的古代銅器和石刻藝術(shù)上吸取素材，巧妙地裝飾在家具上。清代在明代的基礎(chǔ)上又發(fā)展得更加廣泛了。明代多限于裝飾翹頭案的牙板和案足間的擋板，清代則在桌案、椅凳、箱柜上普遍應(yīng)用。明代多雕刻夔龍、螭虎龍(北京匠師多稱其為拐子龍或草龍)，而清代則是夔龍、夔鳳、拐子紋、螭紋、虬紋、饕餮紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、勾卷紋等無(wú)所不有，根據(jù)家具的不同造型特點(diǎn)而施以各種不同形態(tài)的紋飾，顯示出各式古色古香、文靜典雅的藝術(shù)形象。

清式家具雖不如明式家具那樣具有較高的科學(xué)性，在造型藝術(shù)和風(fēng)格上也存在差異，顯得厚重有余，俊秀不足，略給人以沉悶笨重之感。但從另一方面說(shuō)，由于清式家具以富麗、豪華、穩(wěn)重、威嚴(yán)為準(zhǔn)則，用材厚重，采用多種材料、多種形式，巧妙地裝飾在家具上，給人以穩(wěn)重、精致、豪華、艷麗之感，效果甚佳。因而，清式家具在中國(guó)家具藝術(shù)中仍然占據(jù)重要地位。

兩件頂級(jí)雍正朝造辦處家具賞析

:淺談清代家具的識(shí)別與鑒賞（十）

文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖

核心提示

上一個(gè)章節(jié)中我們結(jié)合家具實(shí)物講述了雍正年間宮廷貴族階層流行的仿洋漆、洋金工藝的漆飾家具。雍正皇帝的藝術(shù)品味和修養(yǎng)很高，喜歡嘗試新鮮事物，曾經(jīng)具體指導(dǎo)了一件獨(dú)腿圓面轉(zhuǎn)桌的設(shè)計(jì)和制作，而家具的制作甚至影響到清代儲(chǔ)位爭(zhēng)奪和皇權(quán)的更替，本文將對(duì)此重點(diǎn)進(jìn)行探討和講述。

雍正皇帝設(shè)計(jì)的番花獨(dú)挺座圓面桌

雍正皇帝在位十三年，雖然不算很長(zhǎng)，但期間設(shè)計(jì)制作的宮廷藝術(shù)品已經(jīng)形成了較為明顯的風(fēng)格特色，這一時(shí)期的家具精品迭出，是清代家具頗為豐盛、并最具時(shí)代特征的藝術(shù)品?！吧嫌兴茫卤厣跹伞?，這些風(fēng)格特色為當(dāng)時(shí)的貴族豪門(mén)所效仿而成為流行時(shí)尚。

在雍正朝曾經(jīng)顯赫一時(shí)的撫遠(yuǎn)大將軍年羹堯有個(gè)哥哥叫年希堯，是個(gè)博才多藝的文人雅士，頗得雍正皇帝的賞識(shí)，盡管一度受到弟弟案件的牽連而被免官抄家，但不久又得到了起用。雍正四年（公元1726年），年希堯被任命為內(nèi)務(wù)府總管、督理淮安板閘關(guān)兼管景德鎮(zhèn)御窯廠，他在為官任上向皇宮大內(nèi)進(jìn)呈了一張與傳統(tǒng)中式家具風(fēng)格迥異的西洋獨(dú)腿方面桌。雍正皇帝對(duì)此桌很感興趣，在進(jìn)行了仔細(xì)的觀察和研究之后，他傳旨命造辦處加以仿制和改良。據(jù)清宮內(nèi)務(wù)府檔案記載，雍正八年（公元1730年）十月三十日，內(nèi)大臣海望奉旨：“爾照年希堯進(jìn)來(lái)的番花獨(dú)挺座方面桌，或黑漆，或紅漆的做一張，桌面不必做方的，做圓的，座子中要安轉(zhuǎn)軸，要推的轉(zhuǎn)，欽此?！?/p>圖1紫檀漆面彩繪描金花卉紋獨(dú)腿圓面轉(zhuǎn)桌（故宮博物院藏）

那么，經(jīng)過(guò)雍正皇帝設(shè)計(jì)改良的番花獨(dú)挺座圓面桌究竟會(huì)是什么樣子呢？紫檀漆面彩繪描金花卉紋獨(dú)腿圓面轉(zhuǎn)桌（圖1），直徑124厘米，高89.5厘米。其造型為葵花式圓形桌面，冰盤(pán)沿飾有浮雕的如意蔓草紋；桌面下為透雕的如意蔓草紋花牙一周，花牙間設(shè)有抽屜；正中為圓柱式獨(dú)腿，分兩節(jié)，上節(jié)以六個(gè)鏤空番花式角牙支撐桌面，下節(jié)以六個(gè)鏤空番花式站牙抵住圓柱，下節(jié)圓柱頂端有軸，上節(jié)圓柱下端有圓孔，套在軸上，使桌面可左右轉(zhuǎn)動(dòng)，尤其便于用餐時(shí)使用；獨(dú)腿下承葵花式圓形須彌座，座下為壸門(mén)式牙子帶龜腳，飾有浮雕的拐子如意卷草紋。其桌面和底座的上面髹朱漆，彩繪描金飾西番蓮圖案；抽屜花牙、桌腿以及角牙、站牙則髹黑漆，彩繪描金飾花草紋。此桌巧妙地把硬木雕刻和軟木漆飾兩種工藝結(jié)合在一起，易受磕損的桌沿和須彌座使用堅(jiān)硬的紫檀木制作，其它部位則為軟木髹漆并飾以描金彩繪，既堅(jiān)固耐用又富麗堂皇。它的造型不僅體現(xiàn)了雍正皇帝的設(shè)計(jì)理念，而且把紫檀與漆飾工藝相結(jié)合也是雍正朝宮廷家具中常見(jiàn)的做法。綜合分析，此桌應(yīng)為雍正年間造辦處制作的宮廷家具，堪稱清式家具藝術(shù)的顛峰之作。

《耕織圖》——儲(chǔ)位爭(zhēng)奪的產(chǎn)物

雍正皇帝的父親康熙皇帝玄燁是中國(guó)歷史上在位時(shí)間最長(zhǎng)（61年）、子嗣最多（兒女共55位）的一位皇帝，諸皇子奪儲(chǔ)之爭(zhēng)在康熙皇帝的晚年越演越烈。當(dāng)時(shí)身為雍親王的雍正帝胤禛是皇四子，善于揣摩父皇的心意，雖然在儲(chǔ)位競(jìng)爭(zhēng)中具有一定優(yōu)勢(shì)，但他卻韜光養(yǎng)晦，表現(xiàn)很低調(diào)，實(shí)際上，一刻也未放棄奪取儲(chǔ)位的努力。

作為年長(zhǎng)的皇子，雍親王跟隨康熙皇帝外出巡幸的機(jī)會(huì)比較多，使得他對(duì)父皇的個(gè)人好惡比較了解。康熙皇帝重視農(nóng)耕生產(chǎn)，親自指示宮廷畫(huà)家焦秉貞繪制了一套《御制耕織圖》畫(huà)冊(cè)，并親筆作序，為每幅畫(huà)題詩(shī)。雍親王為了討父皇的歡心，從而在帝位繼承上能夠從兄弟們之間勝出，他別出心裁，特地聘請(qǐng)畫(huà)家高手以《康熙御制耕織圖》畫(huà)冊(cè)為藍(lán)本，重新繪制了46幅《耕織圖》組畫(huà)，巧妙地將自己和妻子的肖像入畫(huà)，并在每幅畫(huà)上都親筆題詩(shī)一首，鈐有“雍親王寶”和“破塵居士”兩枚印章，借以表現(xiàn)自己注重農(nóng)桑，體恤下民的形象（圖2、圖3）。雍親王把這套《耕織圖》畫(huà)冊(cè)進(jìn)獻(xiàn)給父皇之后，果然獲得了康熙皇帝的贊許和賞識(shí)，對(duì)雍親王平添了不少好感，也為立他為嗣加分了不少。

難得一見(jiàn)的紫檀四件柜

紫檀雍正耕織圖四件柜（圖4），由兩只頂豎柜組成，每只頂豎柜高200.5厘米，寬94厘米，深42厘米。其材質(zhì)為紫檀，造型為“一封書(shū)”式方角柜。頂柜和底柜的正面均為對(duì)開(kāi)雙門(mén)，柜門(mén)為攢框落堂作，心板有雕飾，中間不設(shè)閂柱；底柜的下部有柜倉(cāng)，分為兩格，亦為攢框落堂作，心板有雕飾，四腿直下，腿足間有寬牙條，牙條上有雕飾；頂柜和底柜的側(cè)面為攢框落堂起鼓作，底柜的腿足間有拱形牙條，心板和牙條均無(wú)雕飾。在柜腔和柜門(mén)的邊框上嵌有銅面頁(yè)和鉸鏈，安魚(yú)形拉手，底柜包銅套足。頂豎柜正面的心板上雕刻有對(duì)稱的滿月、梅花、海棠、葵瓣及委角長(zhǎng)方等各種形狀的開(kāi)光，開(kāi)光之內(nèi)雕刻《雍正耕織圖》組畫(huà)，內(nèi)容有耕耘、播種、灌溉、收獲、采桑、養(yǎng)蠶、繅絲、織帛以及裁衣等，包括牙條所雕在內(nèi)共有十一幅，四件柜合計(jì)二十二幅，在開(kāi)光之外雕有云紋地子。此組四件柜應(yīng)是秉承雍正皇帝的旨意而制作，具有紀(jì)念和警示的意義。雕刻人物紋對(duì)工匠的藝術(shù)造詣要求比較高，比其他紋飾尤見(jiàn)功力，因此這組四件柜十分難得可貴。

雍正皇帝在位十三年，雖然不算很長(zhǎng)，但期間設(shè)計(jì)制作的宮廷藝術(shù)品已經(jīng)形成了較為明顯的風(fēng)格特色，這一時(shí)期的家具精品迭出，是清代家具頗為豐盛、并最具時(shí)代特征的藝術(shù)品?！吧嫌兴?，下必甚焉”，這些風(fēng)格特色必為當(dāng)時(shí)的貴族豪門(mén)所效仿而成為流行時(shí)尚。本文下一個(gè)章節(jié)將重點(diǎn)探討雍正朝時(shí)期的幾件貴族豪門(mén)所設(shè)計(jì)制作的家具。

來(lái)源：《古典工藝家具》雜志