清式家具的產(chǎn)地主要有廣州、蘇州、北京三處，它們各代表一個地區(qū)的風格、特點，被認為代表清式家具的三大名作。其中，又以廣作最為突出，且有大批珍貴的傳世實物。

清代家具的三大藝術(shù)風格:清代家具概論(一)

文/胡德生(故宮[微博]博物院研究員)

中國家具藝術(shù)歷史悠久，源遠流長。千百年來，經(jīng)過歷代勞動人們的發(fā)展創(chuàng)新，到清代，能工巧匠輩出。清代家具大體分為三個階段。清代家具在康熙前期基本保留著明代風格特點，盡管有些微妙變化，還應屬于明式家具。自雍正至乾隆晚期，已發(fā)生了根本的變化，并形成了獨特的清式風格，并形成以京作、蘇作和廣作為代表的三大流派。嘉慶、道興以后至清末民國時期，由于國力衰敗，加上帝國主義的侵略，國內(nèi)戰(zhàn)亂頻繁，各項民族手工藝均遭到嚴重破壞，在這種社會環(huán)境中，根本無法造就技藝高超的匠師。再加上珍貴木材來源枯竭，家具藝術(shù)每況愈下，而進入衰落時期?？梢哉f，康熙、雍正、乾隆三朝盛世的繁榮，為清式家具的形成創(chuàng)造了有利條件。

廣式家具

明末清初，西方傳教士大量來華，傳播了一些先進的科學技術(shù)，促進了中國經(jīng)濟和文化藝術(shù)的繁榮。廣州由于它特定的地理位置，便成為中國對外貿(mào)易和文化交流的一個重要門戶。隨著對外貿(mào)易的進一步發(fā)展，各種手工藝行業(yè)也都隨之恢復和發(fā)展起來。加之廣東又是貴重木材的主要產(chǎn)地，南洋各國的優(yōu)質(zhì)木材也多由廣州進口，制作家具的材料比較充裕。以上這些得天獨厚的有利條件，賦予廣式家具獨特的藝術(shù)風格。

廣式家具的特點之一是用料粗大充裕。家具的各部構(gòu)件，多用一塊大料鎪挖出各種曲邊。如果是重要的承重部位，不論彎曲度有多大，一般不使用拼接作法，而習慣用一木挖成。廣式家具為講求木性一致，大多用一種木料制成。通常所見的廣式家具，或紫檀、或紅木、皆為清一色的同一木質(zhì)，決不摻雜別種木材。而且廣式家具不加漆飾，讓人一看便有實實在在、一目了然之感。

廣式家具特點之二則是裝飾花紋雕刻深浚、刀法圓熟，磨工精細。它的雕刻風格在一定程度上受西方建筑雕刻的影響，雕刻花紋隆起較高，個別部位近乎圓雕。加上磨工精細，使花紋表面瑩滑如玉，絲豪不露刀鑿痕跡。常見雕刻花紋由于雕刻較深，而富于立體感。在雕刻時，除圖案紋飾外，其余則用刀鏟平。再經(jīng)打磨平整，雖有紋脈相隔，但從整個地子看，決無此起彼伏高低不平的現(xiàn)象。在板面紋理復雜，鏟刀處處受阻的情況下，能把襯地處理得非常平，在當時手工操作的條件下，是很不容易的。這種雕刻風格在廣式家具中是較為突出的。

廣式家具特點之三是雕刻花紋也受西方文化藝術(shù)的影響。明末清初之際，西方的建筑、雕刻、繪畫等技藝逐漸為中國所應用，自清代雍正至乾隆、嘉慶時期，摹仿西式建筑的風氣大盛。除廣州外，其它地區(qū)也有這種現(xiàn)象。如：在北京興建的圓明園，其中就有不少建筑從形式到室內(nèi)裝修，無一不是西洋風格。為裝修這些殿堂，清廷每年除從廣州定做、采辦大批家具外，還從廣州挑選優(yōu)秀工匠到皇宮，為皇家制作與這些建筑風格相協(xié)調(diào)的中西結(jié)合式家具。即以中國傳統(tǒng)方式制成家具后，再用雕刻、鑲嵌等工藝裝飾花紋。這種西式花紋，通常是一種形似牡丹的花紋，亦稱西番蓮。這種花紋線條流暢，變化多樣，可以根據(jù)不同器形而隨意伸展枝條。它的特點是多以一朵或幾朵花為中心，向四外伸展，且大都上下左右對稱，如果裝飾在圓形器物上，其枝葉多作循環(huán)式，各面紋飾銜接巧妙，很難分辨它們的首尾。廣式家具除裝飾西式花紋外，也有相當數(shù)量的傳統(tǒng)花紋。如各種形式的海水云龍、海水江崖、云紋、鳳紋、蘷飾、蝙蝠紋、磬紋、纏枝或折枝花卉以及各種花邊裝飾等。有的廣式家具中西兩種紋飾兼而有之，也有些廣式家具乍看都是中國傳統(tǒng)花紋，但細看起來，總或多或少地帶有西式痕跡，為我們鑒定廣式家具提供了依據(jù)。當然，我們也不能單憑這一點一滴的痕跡就下結(jié)論，還要從用材，做工、造型、紋飾等方面綜合考慮。

清代初期，為適應對外貿(mào)易的發(fā)展，廣州的各種官營和私營手工業(yè)都相繼恢復和發(fā)展起來，給家具藝術(shù)增添了色彩。形成與明式家具截然不同的藝術(shù)風格。這種藝術(shù)風格主要表現(xiàn)在雕刻和鑲嵌的藝術(shù)手法上。鑲嵌作品多為插屏、掛屏、屏風、箱子、柜子等，原料以木雕、象牙雕、景泰蘭、玻璃畫等為主。提到鑲嵌，人們多與漆器聯(lián)系在一起。原因是中國鑲嵌藝術(shù)多以漆作地，而廣式家具的鑲嵌卻不見漆，是有別于其它地區(qū)的一個明顯特征，傳世作品也較多。內(nèi)容多以山水風景、樹石花卉、鳥獸、神話故事及反映現(xiàn)實生活的風土人情等為題。廣州還有一種以玻璃油畫為裝飾材料的家具，也以屏類家具最為常見。玻璃油畫就是在玻璃上畫的油彩畫，于明末清初傳入中國。首先在廣州興起，曾形成專業(yè)生產(chǎn)。中國現(xiàn)存的玻璃油畫，除直接由外國進口外，大都由廣州生產(chǎn)。

蘇式家具

蘇式家具是指長江中下游一帶所生產(chǎn)的家具。蘇式家具形成較早，明式家具即以蘇式家具為主。它以造型優(yōu)美、線條流暢、用料和結(jié)構(gòu)合理、比例尺寸合度等特點和樸素、大方的格調(diào)博得了世人的贊賞。進入清代以后，隨著社會風氣的變化，蘇式家具也開始向華而不實的方面轉(zhuǎn)變。這時所講的蘇式家具主要指清代而言。

清代蘇式家具注重裝飾，又處處體現(xiàn)節(jié)儉意識。床榻椅子等類家具的座圍，多用小塊木料兩端做榫格角攢成拐子紋，既有很強的裝飾作用，又達到物盡其用的目的。坐面多用藤心，既使坐面具備彈性，透氣性又好，同時也節(jié)省了木料。為了節(jié)省木料，暗處構(gòu)件還常以雜木代替，這種情況多表現(xiàn)在器物里面的穿帶上。從明清兩代的蘇式家具看，十有八九都有這種現(xiàn)象。蘇式家具里側(cè)都油漆里，目的在于避免穿帶受潮變形，同時也有遮丑的作用。清代蘇式家具的鑲嵌和雕刻主要表現(xiàn)在箱柜和屏聯(lián)上，以普通柜格為例，通常以硬木做成框架，當中起槽鑲一塊松木或杉木板，然后按漆工工序做成素漆面。漆面陰干后，先在漆面上描畫畫稿，再按圖案形式用刀挖槽兒，將事先按圖做好的嵌件鑲進槽內(nèi)，用臘粘牢，即為成品。蘇式家具的鑲嵌材料也大多用小碎料堆嵌而成，整板大面積雕刻成器的不多。常見的鑲嵌材料多為玉石、象牙、螺甸和各種顏色的彩石。也有相當數(shù)量的木雕，在各種木雕當中又有不少是雞翅木制作的。蘇式家具鑲嵌手法的優(yōu)點是可以充分利用材料，哪怕只有黃豆大小的玉石或羅甸碎渣都不會廢棄。清代蘇式家具的裝飾題材多取自歷代名人畫稿，以松、竹、梅、山石、花鳥、風景以及各種神話傳說為主。其次是傳統(tǒng)紋飾，如：海水江崖、海水云龍、龍戲珠、龍鳳呈祥等。折枝花卉亦很普遍，大多借其諧音寓意一句吉祥語。局部裝飾花紋多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主，西洋花紋極為少見。一般情況下，蘇式的纏枝蓮與廣式的西番蓮，已成為區(qū)別蘇式和廣式的一個特征。

京作家具

京作家具一般以清宮造辦處制作的家具為主。造辦處有單獨的廣木作，由廣東征選優(yōu)秀工匠充任，所制器物較多地體現(xiàn)著廣式風格。但由于木料多由廣州運來，一車木料輾轉(zhuǎn)數(shù)月才能運到北京。沿途人力、物力、花費開銷自不必說?；实郾救艘采钪@一點。為節(jié)省木材，造辦處在制作某一件家具前都必須先畫樣呈覽，經(jīng)皇帝批準后，方可制作。在這些御批中經(jīng)常記載有這樣的事，皇帝看了后覺得某部分用料稍大，及時批示將某部分收小些，久而久之，形成京作家具較廣作家具用料小的特點。在造辦處普通木作中，多由江南地區(qū)招收工匠，作工趨向蘇式。不同的是他們在清宮造辦處制作的家具較蘇州地區(qū)用料要大，而且摻假的情況也不多。從紋飾上看，京作家具較其它地區(qū)又獨具風格。它從皇家收藏的古代銅器和石刻藝術(shù)上吸取素材，巧妙地裝飾在家具上。清代在明代的基礎(chǔ)上又發(fā)展得更加廣泛了。明代多限于裝飾翹頭案的牙板和案足間的擋板，清代則在桌案、椅凳、箱柜上普遍應用。明代多雕刻夔龍、螭虎龍(北京匠師多稱其為拐子龍或草龍)，而清代則是夔龍、夔鳳、拐子紋、螭紋、虬紋、饕餮紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、勾卷紋等無所不有，根據(jù)家具的不同造型特點而施以各種不同形態(tài)的紋飾，顯示出各式古色古香、文靜典雅的藝術(shù)形象。

清式家具雖不如明式家具那樣具有較高的科學性，在造型藝術(shù)和風格上也存在差異，顯得厚重有余，俊秀不足，略給人以沉悶笨重之感。但從另一方面說，由于清式家具以富麗、豪華、穩(wěn)重、威嚴為準則，用材厚重，采用多種材料、多種形式，巧妙地裝飾在家具上，給人以穩(wěn)重、精致、豪華、艷麗之感，效果甚佳。因而，清式家具在中國家具藝術(shù)中仍然占據(jù)重要地位。

兩件頂級雍正朝造辦處家具賞析

:淺談清代家具的識別與鑒賞（十）

文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖

核心提示

上一個章節(jié)中我們結(jié)合家具實物講述了雍正年間宮廷貴族階層流行的仿洋漆、洋金工藝的漆飾家具。雍正皇帝的藝術(shù)品味和修養(yǎng)很高，喜歡嘗試新鮮事物，曾經(jīng)具體指導了一件獨腿圓面轉(zhuǎn)桌的設(shè)計和制作，而家具的制作甚至影響到清代儲位爭奪和皇權(quán)的更替，本文將對此重點進行探討和講述。

雍正皇帝設(shè)計的番花獨挺座圓面桌

雍正皇帝在位十三年，雖然不算很長，但期間設(shè)計制作的宮廷藝術(shù)品已經(jīng)形成了較為明顯的風格特色，這一時期的家具精品迭出，是清代家具頗為豐盛、并最具時代特征的藝術(shù)品。“上有所好，下必甚焉”，這些風格特色為當時的貴族豪門所效仿而成為流行時尚。

在雍正朝曾經(jīng)顯赫一時的撫遠大將軍年羹堯有個哥哥叫年希堯，是個博才多藝的文人雅士，頗得雍正皇帝的賞識，盡管一度受到弟弟案件的牽連而被免官抄家，但不久又得到了起用。雍正四年（公元1726年），年希堯被任命為內(nèi)務府總管、督理淮安板閘關(guān)兼管景德鎮(zhèn)御窯廠，他在為官任上向皇宮大內(nèi)進呈了一張與傳統(tǒng)中式家具風格迥異的西洋獨腿方面桌。雍正皇帝對此桌很感興趣，在進行了仔細的觀察和研究之后，他傳旨命造辦處加以仿制和改良。據(jù)清宮內(nèi)務府檔案記載，雍正八年（公元1730年）十月三十日，內(nèi)大臣海望奉旨：“爾照年希堯進來的番花獨挺座方面桌，或黑漆，或紅漆的做一張，桌面不必做方的，做圓的，座子中要安轉(zhuǎn)軸，要推的轉(zhuǎn)，欽此。”

那么，經(jīng)過雍正皇帝設(shè)計改良的番花獨挺座圓面桌究竟會是什么樣子呢？紫檀漆面彩繪描金花卉紋獨腿圓面轉(zhuǎn)桌（圖1），直徑124厘米，高89.5厘米。其造型為葵花式圓形桌面，冰盤沿飾有浮雕的如意蔓草紋；桌面下為透雕的如意蔓草紋花牙一周，花牙間設(shè)有抽屜；正中為圓柱式獨腿，分兩節(jié)，上節(jié)以六個鏤空番花式角牙支撐桌面，下節(jié)以六個鏤空番花式站牙抵住圓柱，下節(jié)圓柱頂端有軸，上節(jié)圓柱下端有圓孔，套在軸上，使桌面可左右轉(zhuǎn)動，尤其便于用餐時使用；獨腿下承葵花式圓形須彌座，座下為壸門式牙子帶龜腳，飾有浮雕的拐子如意卷草紋。其桌面和底座的上面髹朱漆，彩繪描金飾西番蓮圖案；抽屜花牙、桌腿以及角牙、站牙則髹黑漆，彩繪描金飾花草紋。此桌巧妙地把硬木雕刻和軟木漆飾兩種工藝結(jié)合在一起，易受磕損的桌沿和須彌座使用堅硬的紫檀木制作，其它部位則為軟木髹漆并飾以描金彩繪，既堅固耐用又富麗堂皇。它的造型不僅體現(xiàn)了雍正皇帝的設(shè)計理念，而且把紫檀與漆飾工藝相結(jié)合也是雍正朝宮廷家具中常見的做法。綜合分析，此桌應為雍正年間造辦處制作的宮廷家具，堪稱清式家具藝術(shù)的顛峰之作。

《耕織圖》——儲位爭奪的產(chǎn)物

雍正皇帝的父親康熙皇帝玄燁是中國歷史上在位時間最長（61年）、子嗣最多（兒女共55位）的一位皇帝，諸皇子奪儲之爭在康熙皇帝的晚年越演越烈。當時身為雍親王的雍正帝胤禛是皇四子，善于揣摩父皇的心意，雖然在儲位競爭中具有一定優(yōu)勢，但他卻韜光養(yǎng)晦，表現(xiàn)很低調(diào)，實際上，一刻也未放棄奪取儲位的努力。

作為年長的皇子，雍親王跟隨康熙皇帝外出巡幸的機會比較多，使得他對父皇的個人好惡比較了解?？滴趸实壑匾曓r(nóng)耕生產(chǎn)，親自指示宮廷畫家焦秉貞繪制了一套《御制耕織圖》畫冊，并親筆作序，為每幅畫題詩。雍親王為了討父皇的歡心，從而在帝位繼承上能夠從兄弟們之間勝出，他別出心裁，特地聘請畫家高手以《康熙御制耕織圖》畫冊為藍本，重新繪制了46幅《耕織圖》組畫，巧妙地將自己和妻子的肖像入畫，并在每幅畫上都親筆題詩一首，鈐有“雍親王寶”和“破塵居士”兩枚印章，借以表現(xiàn)自己注重農(nóng)桑，體恤下民的形象（圖2、圖3）。雍親王把這套《耕織圖》畫冊進獻給父皇之后，果然獲得了康熙皇帝的贊許和賞識，對雍親王平添了不少好感，也為立他為嗣加分了不少。

難得一見的紫檀四件柜

紫檀雍正耕織圖四件柜（圖4），由兩只頂豎柜組成，每只頂豎柜高200.5厘米，寬94厘米，深42厘米。其材質(zhì)為紫檀，造型為“一封書”式方角柜。頂柜和底柜的正面均為對開雙門，柜門為攢框落堂作，心板有雕飾，中間不設(shè)閂柱；底柜的下部有柜倉，分為兩格，亦為攢框落堂作，心板有雕飾，四腿直下，腿足間有寬牙條，牙條上有雕飾；頂柜和底柜的側(cè)面為攢框落堂起鼓作，底柜的腿足間有拱形牙條，心板和牙條均無雕飾。在柜腔和柜門的邊框上嵌有銅面頁和鉸鏈，安魚形拉手，底柜包銅套足。頂豎柜正面的心板上雕刻有對稱的滿月、梅花、海棠、葵瓣及委角長方等各種形狀的開光，開光之內(nèi)雕刻《雍正耕織圖》組畫，內(nèi)容有耕耘、播種、灌溉、收獲、采桑、養(yǎng)蠶、繅絲、織帛以及裁衣等，包括牙條所雕在內(nèi)共有十一幅，四件柜合計二十二幅，在開光之外雕有云紋地子。此組四件柜應是秉承雍正皇帝的旨意而制作，具有紀念和警示的意義。雕刻人物紋對工匠的藝術(shù)造詣要求比較高，比其他紋飾尤見功力，因此這組四件柜十分難得可貴。

雍正皇帝在位十三年，雖然不算很長，但期間設(shè)計制作的宮廷藝術(shù)品已經(jīng)形成了較為明顯的風格特色，這一時期的家具精品迭出，是清代家具頗為豐盛、并最具時代特征的藝術(shù)品。“上有所好，下必甚焉”，這些風格特色必為當時的貴族豪門所效仿而成為流行時尚。本文下一個章節(jié)將重點探討雍正朝時期的幾件貴族豪門所設(shè)計制作的家具。

來源：《古典工藝家具》雜志