清代家具的三大藝術(shù)風(fēng)格\曹妃甸文豐木業(yè)碼頭2020年第一條木材船到港
清式家具的產(chǎn)地主要有廣州、蘇州、北京三處，它們各代表一個(gè)地區(qū)的風(fēng)格、特點(diǎn)，被認(rèn)為代表清式家具的三大名作。其中，又以廣作最為突出，且有大批珍貴的傳世實(shí)物。
清代家具的三大藝術(shù)風(fēng)格:清代家具概論(一)
文/胡德生(故宮[微博]博物院研究員)
中國(guó)家具藝術(shù)歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。千百年來(lái)，經(jīng)過(guò)歷代勞動(dòng)人們的發(fā)展創(chuàng)新，到清代，能工巧匠輩出。清代家具大體分為三個(gè)階段。清代家具在康熙前期基本保留著明代風(fēng)格特點(diǎn)，盡管有些微妙變化，還應(yīng)屬于明式家具。自雍正至乾隆晚期，已發(fā)生了根本的變化，并形成了獨(dú)特的清式風(fēng)格，并形成以京作、蘇作和廣作為代表的三大流派。嘉慶、道興以后至清末民國(guó)時(shí)期，由于國(guó)力衰敗，加上帝國(guó)主義的侵略，國(guó)內(nèi)戰(zhàn)亂頻繁，各項(xiàng)民族手工藝均遭到嚴(yán)重破壞，在這種社會(huì)環(huán)境中，根本無(wú)法造就技藝高超的匠師。再加上珍貴木材來(lái)源枯竭，家具藝術(shù)每況愈下，而進(jìn)入衰落時(shí)期。可以說(shuō)，康熙、雍正、乾隆三朝盛世的繁榮，為清式家具的形成創(chuàng)造了有利條件。
廣式家具
明末清初，西方傳教士大量來(lái)華，傳播了一些先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，促進(jìn)了中國(guó)經(jīng)濟(jì)和文化藝術(shù)的繁榮。廣州由于它特定的地理位置，便成為中國(guó)對(duì)外貿(mào)易和文化交流的一個(gè)重要門(mén)戶。隨著對(duì)外貿(mào)易的進(jìn)一步發(fā)展，各種手工藝行業(yè)也都隨之恢復(fù)和發(fā)展起來(lái)。加之廣東又是貴重木材的主要產(chǎn)地，南洋各國(guó)的優(yōu)質(zhì)木材也多由廣州進(jìn)口，制作家具的材料比較充裕。以上這些得天獨(dú)厚的有利條件，賦予廣式家具獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
廣式家具的特點(diǎn)之一是用料粗大充裕。家具的各部構(gòu)件，多用一塊大料鎪挖出各種曲邊。如果是重要的承重部位，不論彎曲度有多大，一般不使用拼接作法，而習(xí)慣用一木挖成。廣式家具為講求木性一致，大多用一種木料制成。通常所見(jiàn)的廣式家具，或紫檀、或紅木、皆為清一色的同一木質(zhì)，決不摻雜別種木材。而且廣式家具不加漆飾，讓人一看便有實(shí)實(shí)在在、一目了然之感。
廣式家具特點(diǎn)之二則是裝飾花紋雕刻深浚、刀法圓熟，磨工精細(xì)。它的雕刻風(fēng)格在一定程度上受西方建筑雕刻的影響，雕刻花紋隆起較高，個(gè)別部位近乎圓雕。加上磨工精細(xì)，使花紋表面瑩滑如玉，絲豪不露刀鑿痕跡。常見(jiàn)雕刻花紋由于雕刻較深，而富于立體感。在雕刻時(shí)，除圖案紋飾外，其余則用刀鏟平。再經(jīng)打磨平整，雖有紋脈相隔，但從整個(gè)地子看，決無(wú)此起彼伏高低不平的現(xiàn)象。在板面紋理復(fù)雜，鏟刀處處受阻的情況下，能把襯地處理得非常平，在當(dāng)時(shí)手工操作的條件下，是很不容易的。這種雕刻風(fēng)格在廣式家具中是較為突出的。
廣式家具特點(diǎn)之三是雕刻花紋也受西方文化藝術(shù)的影響。明末清初之際，西方的建筑、雕刻、繪畫(huà)等技藝逐漸為中國(guó)所應(yīng)用，自清代雍正至乾隆、嘉慶時(shí)期，摹仿西式建筑的風(fēng)氣大盛。除廣州外，其它地區(qū)也有這種現(xiàn)象。如：在北京興建的圓明園，其中就有不少建筑從形式到室內(nèi)裝修，無(wú)一不是西洋風(fēng)格。為裝修這些殿堂，清廷每年除從廣州定做、采辦大批家具外，還從廣州挑選優(yōu)秀工匠到皇宮，為皇家制作與這些建筑風(fēng)格相協(xié)調(diào)的中西結(jié)合式家具。即以中國(guó)傳統(tǒng)方式制成家具后，再用雕刻、鑲嵌等工藝裝飾花紋。這種西式花紋，通常是一種形似牡丹的花紋，亦稱(chēng)西番蓮。這種花紋線條流暢，變化多樣，可以根據(jù)不同器形而隨意伸展枝條。它的特點(diǎn)是多以一朵或幾朵花為中心，向四外伸展，且大都上下左右對(duì)稱(chēng)，如果裝飾在圓形器物上，其枝葉多作循環(huán)式，各面紋飾銜接巧妙，很難分辨它們的首尾。廣式家具除裝飾西式花紋外，也有相當(dāng)數(shù)量的傳統(tǒng)花紋。如各種形式的海水云龍、海水江崖、云紋、鳳紋、蘷飾、蝙蝠紋、磬紋、纏枝或折枝花卉以及各種花邊裝飾等。有的廣式家具中西兩種紋飾兼而有之，也有些廣式家具乍看都是中國(guó)傳統(tǒng)花紋，但細(xì)看起來(lái)，總或多或少地帶有西式痕跡，為我們鑒定廣式家具提供了依據(jù)。當(dāng)然，我們也不能單憑這一點(diǎn)一滴的痕跡就下結(jié)論，還要從用材，做工、造型、紋飾等方面綜合考慮。
清代初期，為適應(yīng)對(duì)外貿(mào)易的發(fā)展，廣州的各種官營(yíng)和私營(yíng)手工業(yè)都相繼恢復(fù)和發(fā)展起來(lái)，給家具藝術(shù)增添了色彩。形成與明式家具截然不同的藝術(shù)風(fēng)格。這種藝術(shù)風(fēng)格主要表現(xiàn)在雕刻和鑲嵌的藝術(shù)手法上。鑲嵌作品多為插屏、掛屏、屏風(fēng)、箱子、柜子等，原料以木雕、象牙雕、景泰蘭、玻璃畫(huà)等為主。提到鑲嵌，人們多與漆器聯(lián)系在一起。原因是中國(guó)鑲嵌藝術(shù)多以漆作地，而廣式家具的鑲嵌卻不見(jiàn)漆，是有別于其它地區(qū)的一個(gè)明顯特征，傳世作品也較多。內(nèi)容多以山水風(fēng)景、樹(shù)石花卉、鳥(niǎo)獸、神話故事及反映現(xiàn)實(shí)生活的風(fēng)土人情等為題。廣州還有一種以玻璃油畫(huà)為裝飾材料的家具，也以屏類(lèi)家具最為常見(jiàn)。玻璃油畫(huà)就是在玻璃上畫(huà)的油彩畫(huà)，于明末清初傳入中國(guó)。首先在廣州興起，曾形成專(zhuān)業(yè)生產(chǎn)。中國(guó)現(xiàn)存的玻璃油畫(huà)，除直接由外國(guó)進(jìn)口外，大都由廣州生產(chǎn)。
蘇式家具
蘇式家具是指長(zhǎng)江中下游一帶所生產(chǎn)的家具。蘇式家具形成較早，明式家具即以蘇式家具為主。它以造型優(yōu)美、線條流暢、用料和結(jié)構(gòu)合理、比例尺寸合度等特點(diǎn)和樸素、大方的格調(diào)博得了世人的贊賞。進(jìn)入清代以后，隨著社會(huì)風(fēng)氣的變化，蘇式家具也開(kāi)始向華而不實(shí)的方面轉(zhuǎn)變。這時(shí)所講的蘇式家具主要指清代而言。
清代蘇式家具注重裝飾，又處處體現(xiàn)節(jié)儉意識(shí)。床榻椅子等類(lèi)家具的座圍，多用小塊木料兩端做榫格角攢成拐子紋，既有很強(qiáng)的裝飾作用，又達(dá)到物盡其用的目的。坐面多用藤心，既使坐面具備彈性，透氣性又好，同時(shí)也節(jié)省了木料。為了節(jié)省木料，暗處構(gòu)件還常以雜木代替，這種情況多表現(xiàn)在器物里面的穿帶上。從明清兩代的蘇式家具看，十有八九都有這種現(xiàn)象。蘇式家具里側(cè)都油漆里，目的在于避免穿帶受潮變形，同時(shí)也有遮丑的作用。清代蘇式家具的鑲嵌和雕刻主要表現(xiàn)在箱柜和屏聯(lián)上，以普通柜格為例，通常以硬木做成框架，當(dāng)中起槽鑲一塊松木或杉木板，然后按漆工工序做成素漆面。漆面陰干后，先在漆面上描畫(huà)畫(huà)稿，再按圖案形式用刀挖槽兒，將事先按圖做好的嵌件鑲進(jìn)槽內(nèi)，用臘粘牢，即為成品。蘇式家具的鑲嵌材料也大多用小碎料堆嵌而成，整板大面積雕刻成器的不多。常見(jiàn)的鑲嵌材料多為玉石、象牙、螺甸和各種顏色的彩石。也有相當(dāng)數(shù)量的木雕，在各種木雕當(dāng)中又有不少是雞翅木制作的。蘇式家具鑲嵌手法的優(yōu)點(diǎn)是可以充分利用材料，哪怕只有黃豆大小的玉石或羅甸碎渣都不會(huì)廢棄。清代蘇式家具的裝飾題材多取自歷代名人畫(huà)稿，以松、竹、梅、山石、花鳥(niǎo)、風(fēng)景以及各種神話傳說(shuō)為主。其次是傳統(tǒng)紋飾，如：海水江崖、海水云龍、龍戲珠、龍鳳呈祥等。折枝花卉亦很普遍，大多借其諧音寓意一句吉祥語(yǔ)。局部裝飾花紋多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主，西洋花紋極為少見(jiàn)。一般情況下，蘇式的纏枝蓮與廣式的西番蓮，已成為區(qū)別蘇式和廣式的一個(gè)特征。
京作家具
京作家具一般以清宮造辦處制作的家具為主。造辦處有單獨(dú)的廣木作，由廣東征選優(yōu)秀工匠充任，所制器物較多地體現(xiàn)著廣式風(fēng)格。但由于木料多由廣州運(yùn)來(lái)，一車(chē)木料輾轉(zhuǎn)數(shù)月才能運(yùn)到北京。沿途人力、物力、花費(fèi)開(kāi)銷(xiāo)自不必說(shuō)?；实郾救艘采钪@一點(diǎn)。為節(jié)省木材，造辦處在制作某一件家具前都必須先畫(huà)樣呈覽，經(jīng)皇帝批準(zhǔn)后，方可制作。在這些御批中經(jīng)常記載有這樣的事，皇帝看了后覺(jué)得某部分用料稍大，及時(shí)批示將某部分收小些，久而久之，形成京作家具較廣作家具用料小的特點(diǎn)。在造辦處普通木作中，多由江南地區(qū)招收工匠，作工趨向蘇式。不同的是他們?cè)谇鍖m造辦處制作的家具較蘇州地區(qū)用料要大，而且摻假的情況也不多。從紋飾上看，京作家具較其它地區(qū)又獨(dú)具風(fēng)格。它從皇家收藏的古代銅器和石刻藝術(shù)上吸取素材，巧妙地裝飾在家具上。清代在明代的基礎(chǔ)上又發(fā)展得更加廣泛了。明代多限于裝飾翹頭案的牙板和案足間的擋板，清代則在桌案、椅凳、箱柜上普遍應(yīng)用。明代多雕刻夔龍、螭虎龍(北京匠師多稱(chēng)其為拐子龍或草龍)，而清代則是夔龍、夔鳳、拐子紋、螭紋、虬紋、饕餮紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、勾卷紋等無(wú)所不有，根據(jù)家具的不同造型特點(diǎn)而施以各種不同形態(tài)的紋飾，顯示出各式古色古香、文靜典雅的藝術(shù)形象。
清式家具雖不如明式家具那樣具有較高的科學(xué)性，在造型藝術(shù)和風(fēng)格上也存在差異，顯得厚重有余，俊秀不足，略給人以沉悶笨重之感。但從另一方面說(shuō)，由于清式家具以富麗、豪華、穩(wěn)重、威嚴(yán)為準(zhǔn)則，用材厚重，采用多種材料、多種形式，巧妙地裝飾在家具上，給人以穩(wěn)重、精致、豪華、艷麗之感，效果甚佳。因而，清式家具在中國(guó)家具藝術(shù)中仍然占據(jù)重要地位。
2016年1月14日12:10分，進(jìn)口木材船“海洋和諧”輪順利抵達(dá)文豐碼頭2號(hào)泊位，船舶始發(fā)港為加拿大，船長(zhǎng)175.53米，寬29.4米，載貨26014.998立方米，品種為，木材船“海洋和諧”輪的順利抵達(dá)為文豐木業(yè)碼頭贏得了開(kāi)門(mén)紅，為2016年木材船大批到港奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。為了保障“海洋和諧”輪安全、優(yōu)質(zhì)、高效地完成接卸任務(wù)，在該船舶到港前，文豐木業(yè)碼頭各部門(mén)積極協(xié)調(diào)、認(rèn)真部署，在人員調(diào)配、機(jī)械設(shè)備、安全質(zhì)量管理和后勤保障等方面做了充分準(zhǔn)備，先后多次召開(kāi)船前協(xié)調(diào)會(huì)，及時(shí)與四聯(lián)檢等相關(guān)部門(mén)聯(lián)系，第一時(shí)間辦理完成船舶進(jìn)港各項(xiàng)手續(xù)，保障了木材船順利靠泊接卸。
2013年以來(lái)，作為新建碼頭，按照曹妃甸工業(yè)區(qū)打造木材交易平臺(tái)的戰(zhàn)略部署，按照“全產(chǎn)業(yè)鏈布局、組團(tuán)式開(kāi)發(fā)”的模式，在曹妃甸裝備制造園區(qū)管委會(huì)的大力支持與幫助下，公司全力推進(jìn)“曹妃甸木材加工集散基地”建設(shè)，規(guī)劃建設(shè)碼頭接卸堆存區(qū)、原木倉(cāng)儲(chǔ)物流區(qū)、板材倉(cāng)儲(chǔ)物流區(qū)、原木加工貿(mào)易區(qū)、集中烘干區(qū)、木廢綜合利用區(qū)、木材全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展示范區(qū)和綜合服務(wù)區(qū)八大板塊，努力將碼頭建設(shè)成為中國(guó)北方最大的木材交易平臺(tái)。曹妃甸木材加工集散基地的建設(shè)，將重組中國(guó)木材交易市場(chǎng)格局，極大地緩解東北林區(qū)禁伐后中國(guó)三北地區(qū)木材短缺的局面，帶動(dòng)中國(guó)木材加工行業(yè)產(chǎn)業(yè)升級(jí)，搭建起中日韓等東亞市場(chǎng)與美國(guó)、加拿大、澳大利亞、新西蘭等林業(yè)資源大國(guó)的市場(chǎng)橋梁。
下一步，文豐集團(tuán)將把港口物流板塊的投資發(fā)展提到新的高度，將在原有1000米岸線、4個(gè)5萬(wàn)噸雜貨泊位的基礎(chǔ)上，新建600米岸線、2個(gè)7萬(wàn)噸級(jí)硬木碼頭，新建800米岸線、2個(gè)10萬(wàn)噸級(jí)廢舊物資碼頭；增加硬木、肉牛、糧食等貨物品種；在去年8月進(jìn)口木材檢疫處理區(qū)項(xiàng)目獲得國(guó)際質(zhì)檢總局批復(fù)的基礎(chǔ)上，加大木材深加工項(xiàng)目的投入；2016年上半年，公司將整體打包上市；特別是近期省、市、區(qū)領(lǐng)導(dǎo)對(duì)進(jìn)口木材加工區(qū)項(xiàng)目高度重視，連續(xù)出臺(tái)了諸多針對(duì)的優(yōu)惠政策，這將極大地推動(dòng)曹妃甸木材加工、貿(mào)易事業(yè)的快速發(fā)展，也是有識(shí)之士到曹妃甸投資興業(yè)的絕好契機(jī)。屆時(shí)，我集團(tuán)港口物流板塊將成為文豐集團(tuán)的重點(diǎn)產(chǎn)業(yè)。
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海禁、戰(zhàn)爭(zhēng)與家具斷代的錯(cuò)位
文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖
清初南方的戰(zhàn)爭(zhēng)與海禁致使硬木家具生產(chǎn)低谷
本文的上一個(gè)章節(jié)談到了清代早期生產(chǎn)的高中檔家具以漆飾家具為主，硬木家具則存在著一個(gè)明顯的生產(chǎn)低谷。那么，究竟是什么原因造成這一現(xiàn)象的呢？這要從明朝滅亡，清軍入關(guān)那時(shí)說(shuō)起。
公元1644年四月下旬，大順政權(quán)兵敗山海關(guān)，在焚掠明宮之后撤離了北京。5月2日，清軍進(jìn)占北京，開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)267年的少數(shù)民族政權(quán)統(tǒng)治時(shí)期。入主中原以后，清廷鑒于歷史的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，采取了強(qiáng)迫漢族社會(huì)變服同化的政治策略，其所導(dǎo)致的局勢(shì)動(dòng)蕩的力度之大和時(shí)間之長(zhǎng)，在歷次的改朝換代中都屬罕見(jiàn)，而這些都不可避免地影響了當(dāng)時(shí)上層社會(huì)家具的制作風(fēng)格和使用材質(zhì)。
當(dāng)明王朝的大廈和起義軍的短暫政權(quán)相繼傾覆后，在我國(guó)南方又陸續(xù)建立了多個(gè)地方性的明朝政權(quán)繼續(xù)抗清斗爭(zhēng)，史稱(chēng)“南明”。其中堅(jiān)持最久的是年號(hào)為“永歷”的桂王朱由榔政權(quán)，控制了五嶺以南的廣西、廣東、貴州、云南一帶，與清軍進(jìn)行了拉鋸式的長(zhǎng)期戰(zhàn)爭(zhēng)。直到清朝康熙元年(公元1662年)，朱由榔被吳三桂殺害后，大陸地區(qū)的抗清斗爭(zhēng)才漸趨平息。然而，沿海島嶼仍控制在南明殘余勢(shì)力的手中。為了切斷他們與大陸民眾的聯(lián)系，清廷實(shí)行了空前嚴(yán)厲的海禁以及遷界政策。
清廷的海禁和遷界政策之嚴(yán)酷，令人咋舌。據(jù)清人記載，順治三年(公元1646年)，清軍攻占廣州，，因抗清明軍逃亡海上，即厲行海禁，“寸板不得下海”。次年清廷頒布的《廣東平定恩詔》又明確重申：“廣東近海，凡系飄洋私船，照舊嚴(yán)禁”。自順治八年(公元1651年)起，又?jǐn)?shù)次進(jìn)行了掃蕩式的遷界，“遷海邊居民之內(nèi)地離海三十里，村莊田宅悉皆焚棄”“上自遼東，下至廣東，皆遷徙，筑垣墻，立界石，發(fā)兵戍守，出界者死，百姓失業(yè)流離死亡者以?xún)|萬(wàn)計(jì)”(《海上見(jiàn)聞錄》，清初·鷺島道人夢(mèng)庵撰)。
另一方面，原明朝總兵吳三桂獻(xiàn)山海關(guān)降清后，被封為平西王，駐守云南。他在長(zhǎng)期的戰(zhàn)爭(zhēng)中培植黨羽，控制和影響了許多軍隊(duì)和地方，成為華南地區(qū)實(shí)力最強(qiáng)的武裝集團(tuán)。康熙十二年(公元1673年)，吳三桂起兵叛亂，駐守福建的靖南王耿精忠以及駐守廣東的尚之信也先后響應(yīng)，史稱(chēng)“三藩之亂”。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)席卷了南方大部分省份，直到康熙二十年(公元1681年)，才被清廷平定。
如上所述，由于清初南方地區(qū)戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍、海禁嚴(yán)厲，因而使得主要來(lái)自海舶的高檔硬木材料輸入長(zhǎng)期陷于停滯狀態(tài)。清代早期，除了明宮歷年積存殘留的一些紫檀等硬木可供清朝皇室制作家具使用之外，硬木家具的生產(chǎn)已經(jīng)十分萎縮。時(shí)下許多廣作、蘇作的明式黃花梨、紫檀家具標(biāo)稱(chēng)清代早期制作，其實(shí)在當(dāng)時(shí)基本上已是“無(wú)米之炊”了，不可能會(huì)有這么大的生產(chǎn)量。
大漆髹飾家具成為清初上層社會(huì)的主流
清初家具，特別是中、高檔家具以漆飾家具為主流，清初的漆飾家具甚至還遠(yuǎn)銷(xiāo)到了俄國(guó)。由于清代早期南方地區(qū)的動(dòng)蕩局勢(shì)與東北地區(qū)的資源開(kāi)發(fā)、運(yùn)路通暢等因素，北方制作的漆飾家具常常使用東北產(chǎn)的紅松、楸木等制作底胎，南方產(chǎn)的杉木所占的比重也明顯下降。在故宮可以見(jiàn)到一些早清的無(wú)款家具(按：順治至康熙早期的宮廷藝術(shù)品均極少有年號(hào)款，似乎與漢族工匠的故明情愫有關(guān))多為漆飾工藝(圖1)。筆者認(rèn)為，考慮到明宮曾被焚掠、家具使用損壞和時(shí)尚更替等因素，真正明代制作的宮廷家具留存下來(lái)的很少。由于明代自嘉靖朝起恢復(fù)了在宮廷漆器上落款的做法，因此，那些過(guò)去定為明代的無(wú)款或后加款(圖2)的宮廷漆飾家具基本上是清代早期制作的。
從清兵入關(guān)至海禁的結(jié)束長(zhǎng)達(dá)四十年，這是一個(gè)不算短的時(shí)期，漆飾家具的風(fēng)格也已經(jīng)烙上了新王朝的印記。這些變化不僅影響了北方中、高檔家具的制作，就連南方處于萎靡狀態(tài)的硬木家具生產(chǎn)也不可避免地受到了波及。例如，清朝皇室和貴族尤好龍紋，南方生產(chǎn)的硬木家具便相應(yīng)地多以螭龍為飾(圖3)。這些南方生產(chǎn)的硬木家具經(jīng)常被認(rèn)為是明代制作的家具。
清作家具斷代超前成“明代家具”
這里值得一提的是，當(dāng)這些家具被認(rèn)為是明代制作時(shí)，那些風(fēng)格與之存在差異的明代漆飾家具(圖4)則往往被視為落后地區(qū)生產(chǎn)的非主流家具。而其實(shí)，后者的山西等產(chǎn)地在歷史上也曾是富庶、時(shí)尚的華夏文明勝地，流入了相當(dāng)數(shù)量的硬木家具，當(dāng)?shù)厮a(chǎn)的漆飾家具也是與其他發(fā)達(dá)地區(qū)的家具造型風(fēng)格基本同步的佳器。
圖4明后期黑漆彩繪描金山水人物紋插屏(引自《山西傳統(tǒng)家具·可樂(lè)居選藏》)識(shí)別和鑒賞家具不能脫離它們的時(shí)代背景。明代漆飾家具的造型、紋飾和用料反映出當(dāng)時(shí)的歷史條件和人們審美的要求，與清作明式硬木家具之間有著歷史演變與時(shí)尚更替的關(guān)系，兩者的藝術(shù)風(fēng)格和工藝水平雖有差異，但如同春蘭和秋菊一樣，各領(lǐng)不同時(shí)期的風(fēng)騷。
圖5明后期朱黑漆官帽椅(菩提緣藏)因此，筆者認(rèn)為，如果把《山西傳統(tǒng)家具·可樂(lè)居選藏》(美·柯惕思編著)一書(shū)所刊載的，以及散見(jiàn)于臺(tái)灣的《典藏》、《藝術(shù)新聞》等雜志中的許多明代漆飾家具(圖5)判為某地(譬如山西)生產(chǎn)的家具則可，但視為地區(qū)性家具則不宜，因?yàn)樗鼈兙哂忻鞔揖咂毡楣灿械奶卣鳎词古c明代后期江南書(shū)肆刊刻的書(shū)籍插圖中的家具相比，風(fēng)格也基本一致。視它們?yōu)榈貐^(qū)性家具的看法，與把因?yàn)榈锰飒?dú)厚的條件而在山西境內(nèi)留存的唐代佛殿、宋代彩塑和元代壁畫(huà)等視作非主流的地區(qū)性文化藝術(shù)一樣，是不恰當(dāng)?shù)?。究其原因，這是將不少清作的家具斷代超前所導(dǎo)致的年代錯(cuò)位和審美排斥。
清作明式硬木家具廣泛流行的鼎盛時(shí)期是在清朝康熙二十年(公元1681年)五月，清軍廣東水師擒殺南明總督周勝、總兵陳曾，攻占海南島，對(duì)其特產(chǎn)的降香黃檀(黃花梨木的最佳品種)資源進(jìn)行了掠奪式的開(kāi)發(fā)之后。而康熙二十二年(公元1683年)平定臺(tái)灣，次年解除海禁(以上政局變化見(jiàn)《清史編年》第二卷，林鐵鈞、史松主編)，則更為降香黃檀及其他硬木大批輸入內(nèi)地提供了便利的條件。因此，筆者認(rèn)為，明清家具中的清前期劃分應(yīng)始于康熙二十年(公元1681年)清廷平定海南島之后為宜。
海南島盛產(chǎn)的降香黃檀曾經(jīng)為清作明式硬木家具的發(fā)展提供了優(yōu)厚的物質(zhì)條件。那么，海南黃花梨的材質(zhì)特點(diǎn)和開(kāi)采歷史又是怎樣的呢？本文的下一個(gè)章節(jié)將進(jìn)行重點(diǎn)探討。
來(lái)源：《古典工藝家具》雜志
“新國(guó)標(biāo)”的推出對(duì)收藏者購(gòu)買(mǎi)紅木家具有很大幫助，但在目前紅木商家很少擁有“一書(shū)一卡一證”的情況下，藏友在收藏紅木家具時(shí)，必須掌握一些實(shí)用的鑒別小竅門(mén)。
同是東南亞紅酸枝每噸竟能相差百萬(wàn)元
以?xún)r(jià)格適中、頗受藏友喜愛(ài)的紅酸枝木為例，目前市場(chǎng)上東南亞的紅酸枝有的每噸價(jià)格十幾萬(wàn)元，有的每噸價(jià)格幾十萬(wàn)元，價(jià)格最貴的每噸要上百萬(wàn)元。同是東南亞的紅酸枝，為什么價(jià)格相差如此巨大？
紅木木材的價(jià)格制定是由紅木的板材、大小、形狀、庫(kù)存量等多方面因素來(lái)決定的。此外，“紅酸枝”并不是一種木材的名稱(chēng)，而是一類(lèi)木材的統(tǒng)稱(chēng)，其中有交趾黃檀(老撾紅酸枝、東南亞紅酸枝)、微凹黃檀、絨毛黃檀等。目前，市場(chǎng)上經(jīng)常有人用微凹黃檀、絨毛黃檀、非洲酸枝冒充交趾黃檀來(lái)出售。實(shí)際上，老撾紅酸枝、絨毛黃檀和非洲酸枝這三種木材價(jià)格差異很大，最低的非洲酸枝每立方米4000元左右，微凹黃檀與絨毛黃檀的價(jià)格在每噸4萬(wàn)元左右，最高的交趾黃檀“特材”每噸可高達(dá)百萬(wàn)元。由于紅酸枝木材種類(lèi)頗多、價(jià)格不一、鑒別困難，在沒(méi)有“一書(shū)一卡一證”的情況下選購(gòu)紅酸枝木讓藏友覺(jué)得一頭霧水而無(wú)從下手。
鑒別紅酸枝看密度、紋理、黑筋和油性
在沒(méi)有“新國(guó)標(biāo)”護(hù)駕的情況下，怎樣鑒別紅木家具?一件家具的價(jià)格是由型、材、藝、韻幾個(gè)方面綜合決定的，同樣材質(zhì)的紅酸枝家具如果做工不同、造型不同，價(jià)格產(chǎn)生差距也是很正常的。而對(duì)于許多剛接觸紅木家具的藏友來(lái)說(shuō)，看懂造型和工藝并非易事，需要多看、多學(xué)、多問(wèn)，通過(guò)不斷學(xué)習(xí)來(lái)了解紅木家具的工藝價(jià)值。
對(duì)于紅酸枝家具，以東南亞紅酸枝為例，藏友可以借鑒以下幾個(gè)小技巧：一看密度。因?yàn)榧t木木材的密度大于水，所以用小刀在紅木家具上劃下的切片放入水中后會(huì)下沉，就是真的紅木，只要不是上漆的家具，這種方法就適用。二看紋理。一般說(shuō)來(lái)，顏色深的紅酸枝密度大，紋理清晰而順直。而顏色淺的紅酸枝相對(duì)密度小，紋理有些發(fā)暗。三看黑筋。深顏色的紅酸枝黑筋多而明顯，與其棗紅底兒黑紅分明，而淺顏色的紅酸枝較少有黑筋，即使有也不如前者明顯。四看油性，油性多、顏色深也是判斷的標(biāo)準(zhǔn)之一。這四點(diǎn)只是鑒別紅酸枝的參考方法，想要做到更精準(zhǔn)的鑒別，最好還是請(qǐng)教專(zhuān)業(yè)人士。
此外，由于“新國(guó)標(biāo)”實(shí)施時(shí)間較短，各省市的執(zhí)行狀況不一樣，但沒(méi)有執(zhí)行“新國(guó)標(biāo)”的商家不一定產(chǎn)品不好，不過(guò)建議收藏者去正規(guī)的紅木專(zhuān)營(yíng)店購(gòu)買(mǎi)紅木家具。同時(shí)提示廣大藏友，如果在收藏紅木家具過(guò)程中上當(dāng)受騙，可尋求法律援助，來(lái)維護(hù)自己的合法權(quán)益。
文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖
清代家具簡(jiǎn)介>>>
在充斥熒屏的清宮戲里，常見(jiàn)一幕幕氣勢(shì)恢宏、雕飾華麗、形態(tài)儼然的家具場(chǎng)景。這些家具，是滿清王朝皇權(quán)與尊嚴(yán)的象征，默默無(wú)言地見(jiàn)證著滿清貴族和八旗子弟的尊榮與落寞。清代家具的外形、裝飾，乃至用材與工藝，都與其前朝的明式家具大相徑庭，正是清朝獨(dú)特的政治和文化心理的形象寫(xiě)照。
滿族帶來(lái)的新審美
滿族原為東北地區(qū)半農(nóng)耕、半漁獵的驍勇民族，由于當(dāng)?shù)氐臍夂蚨韭L(zhǎng)、寒冷，人們的起居生活和社會(huì)活動(dòng)多習(xí)慣于室內(nèi)，而其靠窗必設(shè)的暖炕更限制了家具的移動(dòng)。固定的室內(nèi)格局形成了滿族人特別注重對(duì)稱(chēng)的審美情趣，導(dǎo)致了家具的增多和呈現(xiàn)高型化。這些都為后來(lái)清代家具風(fēng)格的形成埋下了伏筆。
圖1高近三米的清前期朱地描金罩漆蟒龍紋大柜入主中原以后，出于少數(shù)民族統(tǒng)治者在生活習(xí)尚、審美情趣和政治心理上的需要，清朝的皇室和貴族都有意識(shí)地制作碩大的家具，極力顯示皇權(quán)的至高無(wú)上和貴族的神圣權(quán)威。到了康、雍、乾三朝盛世，由于疆域遼闊，四方來(lái)朝，有著豐富的資源和雄厚的財(cái)力，就更使得清朝統(tǒng)治者(也包括漢族上層社會(huì))追求家具的恢弘氣派，并根據(jù)廳堂、書(shū)齋和臥室的不同需要而量屋設(shè)計(jì)，很少再做移動(dòng)，故其家具的體積和重量都在不斷膨脹(圖1)。
清代前期上層社會(huì)家具的碩大威武，給在康熙晚期或雍正之初生長(zhǎng)于高官顯貴府中的曹雪芹留下了深刻印象：“大箱、大柜、大桌子、大床，果然威武，那柜子比我們(指村婦劉姥姥家)那一間房子還大，還高。(見(jiàn)《紅樓夢(mèng)》第四十回)”有人把用料碩重的家具，尤其是大料的硬木家具多歸于明作。其實(shí)就硬木的資源開(kāi)發(fā)與進(jìn)口規(guī)模而言，明代晚期遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及清代前期，而且明人的生活習(xí)尚以及審美情趣，都使得家具的造型設(shè)計(jì)和用料以追求小巧輕便更多一些，這種理念從他們?yōu)榇蠊癜材_輪以及不惜把整板厚料的案面底下挖空的設(shè)計(jì)上可見(jiàn)一斑。
由于清代家具的體積碩大，室內(nèi)空間相對(duì)緊張，加之清代的室內(nèi)陳設(shè)講究對(duì)稱(chēng)，功能分類(lèi)又細(xì)，這就必然導(dǎo)致家具擺放擁擠，使人們基本看不到家具的側(cè)面。因此，清代家具，特別是民間的家具，大多數(shù)的側(cè)面逐漸簡(jiǎn)工減料。這點(diǎn)在漆飾家具上看得尤為清楚?？滴踔?，民間多數(shù)漆柜的側(cè)面已無(wú)圖案紋飾，及至乾隆之后，更常涂以粗漆。移動(dòng)性的箱子、座櫥在家具中所占的比重明顯小于明代，大部分的貯物功能都由固定性的，更氣派，更節(jié)約空間的高柜所擔(dān)當(dāng)。
漆飾家具獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷
清代家具的另一大特點(diǎn)，便是其漆飾家具在整個(gè)家具史上的獨(dú)樹(shù)一幟、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。
清代早期，漆飾家具在制作工藝上相對(duì)于明代較為簡(jiǎn)率，制作周期短的純描金銀家具一時(shí)流行，這除了欣賞時(shí)尚(滿人性格豪放，喜歡對(duì)比強(qiáng)烈的色彩)的轉(zhuǎn)變外，也與大批新貴置業(yè)安家，高檔家具一時(shí)供不應(yīng)求有關(guān)。
康熙朝的漆飾家具圖案中多見(jiàn)龍紋，這是新王朝統(tǒng)治者顯示其正統(tǒng)權(quán)威地位的需要。康熙龍既有晚明的遺風(fēng)，又逐漸演化出自身的特點(diǎn)，如：晚明龍多立眉圓眼，發(fā)上揚(yáng)起；康熙龍多垂眉蝦眼，發(fā)分?jǐn)?shù)綹腦后散開(kāi)，指爪則多與明代的“輪爪”相似，呈風(fēng)車(chē)狀。
圖2清前期黑漆刻灰彩繪群仙祝壽圖十二扇圍屏(故宮博物院藏)康熙中期，經(jīng)過(guò)半個(gè)世紀(jì)的局勢(shì)動(dòng)蕩與民族融合，國(guó)勢(shì)走向強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)文化繁榮，迎來(lái)了家具藝術(shù)史上繼明后期之后的又一個(gè)輝煌時(shí)期:清前期。此時(shí)，在流行黃花梨家具的同時(shí)，漆飾家具的工藝和藝術(shù)水平也得到了恢復(fù)和發(fā)展。為了與黃花梨家具競(jìng)爭(zhēng)，漆飾家具的品種呈現(xiàn)多樣化，或恢弘氣派，或精小堪玩。前者可見(jiàn)高大、富麗的十二扇(按：明制的規(guī)模較小，止于八或十扇)款彩圍屏(圖2)，后者可見(jiàn)雕鏤奇絕的嵌螺鈿加金銀片匣盒(圖3)。遼闊的疆域，四方朝貢和海市開(kāi)通，為百寶嵌家具的制作提供了豐富的珍貴材料。黑漆描金則常與黃花梨木結(jié)合制作家具，裝飾效果甚佳。黃漆地彩繪戧金的家具也是清代前期流行的高檔家具品種，圖案紋飾以龍、鳳、拐子、纏枝蓮等題材為主。黃漆也更烘托出皇室、貴族的豪華氣派，與明朝時(shí)惟崇朱漆的觀念不盡相同，而在色彩審美的時(shí)尚上，則對(duì)應(yīng)于當(dāng)時(shí)黃花梨家具的流行，這一現(xiàn)象應(yīng)非偶然。
圖3清前期黑漆嵌螺鈿加金銀片山水人物紋提盒清初至康熙前期，漆飾家具中的仕女圖案與明代同類(lèi)家具的風(fēng)格相近，康熙中期至雍正時(shí)期受西洋畫(huà)風(fēng)的影響，仕女圖案常作漢裝寫(xiě)實(shí)，為我們了解清代前期漢族婦女妝束的演變留下了可貴的直觀資料。
從《雍親王題書(shū)堂深居圖》組畫(huà)中看，康熙末至雍正初時(shí)期的宮廷貴族家具(畫(huà)中的家具雖制于康熙末年，但它們代表了雍正帝的審美趣向)品種十分豐富，漆飾、硬木交相輝映，各領(lǐng)風(fēng)騷，其風(fēng)格漸趨清中期化，這是因?yàn)樗鼈兌嗍蔷┳?、貢作的宮廷家具，自然會(huì)領(lǐng)清代家具的風(fēng)格變化之先了。但總的來(lái)看，當(dāng)時(shí)宮廷家具的造型仍然比較簡(jiǎn)潔。
圖4清中前期朱黑漆彩繪描金拐子纏枝蓮紋書(shū)柜雍正頗好漆飾家具，常親下指示，直接過(guò)問(wèn)，多次賞賜藝人，并且給名匠開(kāi)小灶，“給好吃食”。而藝人們也沒(méi)有辜負(fù)“圣恩”，今天所見(jiàn)到的雍、乾年間造仿洋金〔1〕、仿洋漆〔2〕等家具，融中外技藝之長(zhǎng)，極為精美。影響所及，民間所造的漆飾家具藝術(shù)品位也很高(圖4)。雍正時(shí)期的家具，木胎制作十分嚴(yán)謹(jǐn)，漆膜或黑亮，或紅鮮，光潔瑩潤(rùn)。圖案題材多花鳥(niǎo)、人物及皮球花等，花鳥(niǎo)潤(rùn)彩有立體感，人物寫(xiě)實(shí)傳神。雍正帝在位時(shí)間較短，期間造的漆飾家具不算多，但其傳世精品所展示的藝術(shù)魅力和工藝水平卻達(dá)到了新的高度，使人為之震撼。
啟示：盛極而衰后的文化繼承
圖5清中前期黑漆描金山水樓閣紋寶座(國(guó)家博物館藏)清朝以水德王，尚黑，純黑漆家具的制作亦多于明代。雍、乾時(shí)期，隨著玻璃窗在上層社會(huì)中進(jìn)一步普及，室內(nèi)采光較康熙時(shí)期更為改善，描金的黑漆家具(圖5)耀日生輝，愈顯華貴，所以明顯增多。深色的紫檀木過(guò)去多“以作小器具”(見(jiàn)《廣東新語(yǔ)》卷二十五)，此時(shí)越來(lái)越多地被用于制作大件家具，成為時(shí)尚。原本千年不絕的紫檀木資源在幾十年內(nèi)便基本枯竭了，只得進(jìn)口紅木以代之。時(shí)尚所及，有人連黃花梨家具也看著不順眼了，染成紫黑色冒充紫檀。
圖6清中期黑漆彩繪描金博古圖炕柜乾隆年間，國(guó)力已達(dá)盛世之巔，上層社會(huì)窮奢極欲，工藝品務(wù)求精致，漆飾家具也不例外。圖案大多富麗繁縟，裝飾性很強(qiáng)，但整體的藝術(shù)性卻有所下降。題材上寓意吉祥富貴的規(guī)矩花圖案和顯示品味高雅的博古圖案盛行(圖6)，反而顯得拘謹(jǐn)和媚俗了。到了乾隆晚期，由于統(tǒng)治階級(jí)過(guò)度的揮霍，國(guó)家經(jīng)濟(jì)已是盛極而衰，危機(jī)四伏。繼位的嘉慶帝以及道光帝都標(biāo)榜節(jié)儉，不再大興土木，家具的采購(gòu)運(yùn)京大幅削減，宮廷的出樣指令和地區(qū)間的藝術(shù)交流亦隨之減少，加之西方文化入侵造成的差異，家具的地方流派分化明顯，整體質(zhì)量水平下降。
然而，前人畢竟留下了不少寶貴的漆飾家具精品實(shí)物。改革開(kāi)放以來(lái)，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的活躍與傳統(tǒng)文化藝術(shù)的弘揚(yáng)，使得過(guò)去在時(shí)尚更替中被淘汰到鄉(xiāng)村僻壤的古舊家具價(jià)值回歸，集中流入都市，被修復(fù)、收藏、研究和展示。所以，我們今天還能看到連前輩們都難得一見(jiàn)的古老漆飾家具，對(duì)祖先們?cè)鴦?chuàng)造的輝煌藝術(shù)有了直觀的了解與認(rèn)識(shí)，實(shí)在是種眼福，也是件大幸事。
注釋?zhuān)?/strong>
〔1〕洋金：指日本的描金工藝，即“金銀蒔繪”，將泥金粉、金銀屑等多種材料敷灑于漆繪花紋上，技法多樣，清代描金工藝中的“搜金”法即受其影響。
〔2〕洋漆：指外國(guó)的描漆(彩繪)工藝，有日本的“色粉蒔繪”(即干著色)，也有歐洲的“西洋畫(huà)法”。單就漆質(zhì)而言，早期引進(jìn)(年代尚待考)的是鈣脂清漆(由松香與熟石灰加熱反應(yīng)后制成)，至今行內(nèi)仍稱(chēng)之為“洋漆”。
來(lái)源：《古典工藝家具》雜志
10月23日，連城縣工商部門(mén)對(duì)一家具經(jīng)營(yíng)企業(yè)銷(xiāo)售無(wú)質(zhì)量保證文件的紅木家具行為進(jìn)行查處，責(zé)成其停止銷(xiāo)售行為，并進(jìn)一步開(kāi)展調(diào)查處理。
連城縣工商部門(mén)針對(duì)當(dāng)?shù)丶t木家具市場(chǎng)日益紅火，但質(zhì)量問(wèn)題時(shí)有出現(xiàn)的情況，加大規(guī)范整頓力度，組織工商管理人員對(duì)轄區(qū)內(nèi)的紅木家具市場(chǎng)進(jìn)行大檢查，努力營(yíng)造放心消費(fèi)環(huán)境。在檢查中，該局工商人員從規(guī)范進(jìn)出貨臺(tái)賬、嚴(yán)把產(chǎn)品準(zhǔn)入關(guān)入手，先后發(fā)現(xiàn)10批共價(jià)值205萬(wàn)元的紅木家具，這些家具因無(wú)法提供質(zhì)量保證文件屬于不符合國(guó)家強(qiáng)制性標(biāo)準(zhǔn)要求的商品。目前，這10批紅木家具已全部停止銷(xiāo)售，工商部門(mén)正在進(jìn)一步調(diào)查處理過(guò)程中。
同時(shí)，連城縣工商部門(mén)工作人員提醒廣大消費(fèi)者，市場(chǎng)上銷(xiāo)售的紅木家具必須同時(shí)配備產(chǎn)品說(shuō)明書(shū)、質(zhì)量明示卡、產(chǎn)品合格證，這是企業(yè)對(duì)社會(huì)和廣大消費(fèi)者的公開(kāi)承諾，也是消費(fèi)者的維權(quán)憑證之一，在選購(gòu)時(shí)應(yīng)多加留意。(通訊員黃水林羅錦艷)
來(lái)源：閩西日?qǐng)?bào)
