◆子凡文陳瑋攝

當代的東陽木雕以構圖飽滿大氣、層次豐富細膩、圖像寫實傳神、做工精雕細刻、格調清秀淡雅和實用欣賞完美結合等聞名。從藝五十多年的厲洪春大師可稱得上是東陽木雕的代表性人物，厲洪春大師是航管紅木雕刻總工藝師，他手法細膩，造型生動，并與時俱進，在堅持繼承傳統(tǒng)的基礎上不斷創(chuàng)新，呈現(xiàn)出許多精致且高格調的木雕作品。

進入?yún)柎髱煹墓ぷ魇視r，他正在創(chuàng)作八十七個神仙，我們沒敢打擾，只有俯身細看，只見木板上的每一個神仙都神態(tài)逼真，彼此間的動作也是相互呼應，作品雖尚未完成，但已有活靈活現(xiàn)之態(tài)，不禁佩服萬分。趁厲大師停下暫時休息之間隙，我們對他進行了專訪。

問題一：立意和構思是作品創(chuàng)作的第一步，木雕和書畫作品有何不同？

厲洪春：作品皆是作者表達自己思想情感的語言載體，木雕則較多地受特定條件的制約，特別如家具和建筑裝潢雕飾，只能在滿足實用功能的前提條件下進行構思，然后再確定作品的款式、技法和雕材等，最后才能根據(jù)這些設定條件進行圖稿設計。不過在此后的構圖上，基本法則與中國畫相通。

問題二：東陽木雕追求清淡樸素的高雅格調，有“白木雕”之稱，那是否還要注重色彩？

厲大師：所謂“白木雕”是指充分利用雕材本身紋理色彩的自然美，但不是沒有顏色，更不是說不需要講究色彩的搭配和運用。作品的色彩選擇和搭配取決于雕刻材料的選擇和框架材料的選用和配套。椴木清淡素雅，楠木深沉渾厚，櫸木溫潤亮麗，柚木古色古香……應當根據(jù)自己的設計意圖選用相應的雕材。至于邊框顏色在一般情況下應當深于畫面，對主體畫面起到襯托凸顯作用，但色澤對比不能過于強烈。邊框以單色為宜，最多不要超過兩種顏色，而且應采用相近的顏色。

問題三：東陽木雕中有“畫工體”，是以畫譜為范本，追求國畫的筆意氣韻和詩情畫意，那它有什么獨特的藝術風格嗎？

厲洪春：畫工體一般采用散點透視構圖，適當保留平面，圖像布局豐滿，不太會大塊留白。以層次和高遠的手法來處理透視關系，講究疏密對比穿插呼應，層次豐富，形象刻畫一絲不茍，要求將來龍去脈交待得清清楚楚，重疊而不含糊。圖像要求比例準確，形象生動，講究神韻。

問題四：同一題材，不同的雕刻技法會得到何種不同的韻味？

厲洪春：薄浮雕也有稱低浮雕的，是一種以線為主，以面為輔，線面結合來表現(xiàn)圖像的雕刻技法。薄浮雕易顯清淡素雅，更多一些文人氣書卷味；鏤空雕是一種借鑒圓雕技法通過鏤空來表現(xiàn)圖像立體感的雕刻技法。鏤空雕和深浮雕的共同點都是追求圖像的三維立體，其不同之處在于垂直深挖的稱深浮雕，將圖案背面局部或大部挖空的稱鏤空雕，鏤空雕作品更顯富麗精致耐看；深浮雕作品首先要根據(jù)雕刻深度決定大的層次，深浮雕作品多在兩到四個層次之間，多層疊雕作品可以在四到七個層次之間，多層疊雕作品則適合于大場景，恢宏大氣。所以在創(chuàng)作設計時必須根據(jù)作品創(chuàng)意，選擇技術上可行并且能夠達到設計效果的技法以呈現(xiàn)不同的韻味。

來源：新民晚報

1、黃花梨的蟲蝕過程

黃花梨原木一般在伐后梨族人并不急于外運：

第一，是否必須要換取生活必需品；

第二，是否是換取生活必需品的最佳時期；

第三，也是最重要的，新伐材濕重，外運極為困難。黃花梨邊材部分較大，所占份量也大，砍削起來十分困難。黃花梨邊材部分為淡黃色無氣味的軟質部分，最受白蟻的青睞。白蟻會在根短的時期自(1—3年)將邊材部分咬蝕，當遇到有辛辣芳香而又堅硬的心材部分時自然地停止咬蝕，可用的黃花梨心材部分就這樣保留了下來。《廣東新語?卷十四?蟲語?白蟻》：“廣多白蟻，以卑淫而生，凡物皆食。雖金、銀至堅亦食，惟不能食鐵力木與欞木耳。然金、銀雖食，以其渣滓煎之，復為金銀，金銀之性不變也。性不變則質也不變。鐵力，金之木也。木十有金，金為木質，故也不能損?！卑紫伋闪嗣逼鋵嵉牧x工，不需梨族人動斧頭了。這就是黃花梨的蟲蝕過程。

2、黃花梨的潮化過程

蟲蝕過程有可能是一年，也有可能是兩年或三年。梨族人也可能忘記了自己所采伐的黃花梨置于何處，這樣黃花梨在蟲蝕過程中或之后就總是置于山地裸露于自然環(huán)境之中。由于海南島特有的雨熱同季、旱涼同期季節(jié)的不斷變換，黃花梨伐材直接經(jīng)過反復多次的干熱、潮化，心材部分顏色趨于加深、醇厚而一致，油質及芳香物質浸潤全身，使其玉質感更加鮮明。

現(xiàn)在梨族人處置黃花梨新伐材有兩種方法：第一，直接出售新材并不做舊;第二，采伐后的新材深埋入黃土中加進木屑和其它染色材料，使其在不到半年或一年的過程中迅速變舊，其內部色澤并無多大變化。這樣可以賣一個好的價錢。

新伐材其辛辣味刺鼻，木材表面發(fā)干，油性較差(特別是新伐人工林)，尚未轉化為心材的邊材與心材交織，顏色斑駁無章，紋理及光澤不及經(jīng)過潮化與蟲蝕后的“格”。

這些也是黃花梨材質優(yōu)劣最顯著的識別標志之一。

陸光正作品《水漫金山》

馮文土作品《十二金釵》

浙江東陽木雕、樂清黃楊木雕、廣東潮州金漆木雕、福建龍眼木雕、云南劍川木雕、江蘇泰州彩繪木雕、山東濰坊紅木嵌根雕……我國這些具有濃郁地方特色、各有千秋的木雕流派，在發(fā)展中“各自為政”的時代可能會在最近被“終結”。

11月15日，中國木材與木制品流通協(xié)會聯(lián)合全國木雕產業(yè)鏈的部分原料供應商、木雕工藝品制造和銷售商代表、木雕工藝設計師、雕刻專家等，在北京成立了中國木材與木制品流通協(xié)會木雕產業(yè)聯(lián)合會(以下簡稱“聯(lián)合會”)。聯(lián)合會被業(yè)內人士在“破除行業(yè)壁壘、加強行業(yè)自律、培養(yǎng)木雕人才、加速產業(yè)轉型升級”等方面被寄予厚望。

木雕產業(yè)發(fā)展結束“各自為政”

木雕屬于木制品，因其具有較高的藝術觀賞性，又是一種木制藝術品，因此產業(yè)發(fā)展具有特殊性。我國木雕產業(yè)發(fā)展歷史悠久，現(xiàn)存古代木結構建筑上的雕梁畫棟，以及古代宮殿、寺廟里的擺設品和佛像等，就是我國古代木雕之精華所在。

隨著我國經(jīng)濟社會的不斷發(fā)展，特別是改革開放以來，我國木雕產業(yè)呈現(xiàn)出“百花齊放，百家爭鳴”的態(tài)勢，產業(yè)集聚區(qū)主要集中在浙江、江蘇、福建、安徽、四川、貴州、河北、山東等地。其中，浙江溫州、東陽、江蘇蘇州、福建仙游、廣東中山、河北大城、黑龍江穆凌等地木雕產業(yè)發(fā)展較快，尤其是黃楊木雕、龍眼木雕和金漆木雕已經(jīng)形成產業(yè)化、規(guī)?；?/p>

30年的快速發(fā)展，使我國木雕產業(yè)逐漸成為木制品產業(yè)的重要門類，加之近年來木雕工藝品收藏群體日益壯大，木雕也成為各地發(fā)展文化產業(yè)的重要選擇。據(jù)有關測算，全國從事木雕產業(yè)的人員有數(shù)十萬，年產值已近千億元。

然而由于自古及今，包括木雕在內的中國傳統(tǒng)行業(yè)歷來把工藝流程、發(fā)展模式視為秘密，概不外泄，這從某種程度上束縛了木雕行業(yè)流派間應有的交流互補和共同進步，長期以來，企業(yè)相互“提防”，很難集約化發(fā)展，尤其是信息溝通不暢，資源難以共享，影響了整個產業(yè)的發(fā)展。

聯(lián)合會成立后要破除這種壁壘，首任會長徐賢俊表示，聯(lián)合會將進一步強化行業(yè)自律，加快木雕產業(yè)聯(lián)合發(fā)展，擴大市場競爭力，提高我國木雕技藝水平，弘揚中國木雕文化。

企業(yè)抱團出擊加強行業(yè)自律

作為傳統(tǒng)手工產業(yè)，我國木雕產業(yè)基礎薄弱，原材料資源短缺更是從根本上制約了木雕產業(yè)的發(fā)展壯大。如海南黃花梨、山東曲阜楷樹、浙江樂清黃楊木、金絲楠木等名貴木材已成為稀缺資源，隨著珍貴木材的不斷減少，很多以傳統(tǒng)木雕特色為主的木雕企業(yè)將面臨原材料短缺的危機。

與此同時，營銷模式也是木雕企業(yè)較薄弱的地方。木雕藝術品分為普通木雕和精品木雕兩類，普通木雕的購買者一般經(jīng)濟實力有限，不以投資收藏為目的;精品優(yōu)質木雕的收藏者大部分是一些有經(jīng)濟實力的政商人士，受當前大環(huán)境影響，其購買力也受到了一定的抑制。由于沒有完善的銷售渠道，目前大部分木雕企業(yè)依舊還是采取“等客上門”的銷售模式，這種被動的營銷模式讓企業(yè)的發(fā)展處于不穩(wěn)定狀態(tài)。

同時，收藏市場的升溫以及部分人群的跟風，為謀取暴利，出售名貴樹種的木雕市場魚龍混雜，出現(xiàn)了大量的假冒偽劣產品，損害了消費者和正規(guī)生產廠家的利益和行業(yè)的整體信譽。

由此可見，木雕原材料及市場流通領域亟待專業(yè)的木雕行業(yè)組織進行行業(yè)規(guī)范與指導。聯(lián)合會秘書長李佳峰說，聯(lián)合會將發(fā)揮中國木材與木制品流通協(xié)會已有的木材進出口、紅木流通、整體家居等分支機構的資源優(yōu)勢，以木雕流通為紐帶，通過廣泛征集會員，把木雕生產和消費連接起來，使得木雕行業(yè)企業(yè)能夠抱團出擊，形成獨特的行業(yè)自律組織，加快木雕產業(yè)發(fā)展。

培養(yǎng)人才提升產品文化附加值

除了加強行業(yè)自律，木雕企業(yè)要想在競爭中處于不敗之地，木雕人才隊伍是否強大起著關鍵作用。人才是木雕企業(yè)的靈魂，是木雕企業(yè)生存發(fā)展的必要因素。只有擁有強大的人才隊伍，木雕產業(yè)企業(yè)才能提升產品文化附加值，加快產業(yè)轉型升級。

曾幾何時，雕刻手藝只是個能勉強維持生計的行當，而如今，雖然一位優(yōu)秀雕刻師的月薪絲毫不遜色都市大公司的白領月收入，但由于木雕雕刻這門技術學藝周期長——“三年出徒，五年成師”，極少有“80后”“90后”能堅持了。

“如今在木雕行業(yè)里，有技術的熟練工大多都是40至50歲的老員工，30歲以下有技術的年輕工人已經(jīng)屈指可數(shù)，好的技術工人日漸稀缺，甚至有斷檔的風險。”北京皇林苑古典家具有限公司董事長楊燕表示擔憂。

為促進木雕產業(yè)的健康發(fā)展，9月27日，東陽市舉辦了首屆家具設計師高技能人才培訓班,邀請全國著名的學者專家、家具設計師前來授課，全市90多位木雕紅木家具設計人員參加了培訓。

未來，聯(lián)合會還將幫助制定區(qū)域產業(yè)發(fā)展規(guī)劃和相關扶持政策，把行業(yè)高技能人才的引進和培養(yǎng)作為重中之重。

喀麥隆杜阿拉港總經(jīng)理賽勒斯(CyrusNgo’o)表示，拆除和移除港口內被遺棄的沉船的工作已經(jīng)開始，杜阿拉港將再次全面投入運營。港務局預計，沉船被移走后，可能會再建造四個碼頭。目前該港口下一步需要做的是疏浚。

喀麥隆的大部分木材出口都要經(jīng)過杜阿拉港，而杜阿拉港對乍得和中非共和國等中非內陸國家很重要，但該港口的服務不斷惡化，造成嚴重的擁擠和貨運延誤。據(jù)報道，因為杜阿拉港口的擁堵，一些出口商不得不把他們的木材運到克里比深水港口。

（記者ｍａｎｄｙ）