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中泰鐵路動工問題生變紅木商家唏噓不已\建筑中常用工程木方規(guī)格有哪些?

時間:2020-10-11     人氣:940     來源:     作者:
概述:5月動工在即,中泰鐵路項(xiàng)目卻在線路、性質(zhì)和融資方面臨時生變。泰國總理巴育和交通部長阿空?丁披他耶拜實(shí)日前均對外宣布稱泰國將不再謀求中國的資金支持,而是獨(dú)立融資修建曼谷至呵叻,長352公里,最高時速250公里的高鐵線路。消息一出,便令不少紅木......
5月動工在即,中泰鐵路項(xiàng)目卻在線路、性質(zhì)和融資方面臨時生變。泰國總理巴育和交通部長阿空?丁披他耶拜實(shí)日前均對外宣布稱泰國將不再謀求中國的資金支持,而是獨(dú)立融資修建曼谷至呵叻,長352公里,最高時速250公里的高鐵線路。消息一出,便令不少紅木商家唏噓不已。
泰國交通部有關(guān)中泰鐵路規(guī)劃示意圖
泰國國家研究院泰中戰(zhàn)略研究中心主任胡慧文(AksornsriPhanishsarn)在接受《國際先驅(qū)導(dǎo)報(bào)》專訪時指出,泰方選擇先修建曼谷-呵叻線路,最主要的原因在于中泰雙方在圍繞貸款利率和合資比例兩大問題上談不攏,且出于現(xiàn)實(shí)的東北部經(jīng)濟(jì)發(fā)展利益需求,故而采取的變通之舉。至于耿奎-瑪它普港和呵叻-廊開這兩條線路,泰國暫時還尚無足夠的財(cái)力去考慮。
據(jù)記者了解,自2014年12月19日中泰簽署鐵路合作諒解備忘錄之后,迄今為止,中泰鐵路合作聯(lián)合委員會一共舉行了九次會議。2015年12月,中泰正式簽署鐵路合作政府間框架協(xié)議。按原計(jì)劃,中泰將合建全長約845公里(因可行性研究持續(xù)進(jìn)行,該長度幾經(jīng)變化,此為2016年泰國交通部最新數(shù)字),運(yùn)行時速約為180公里的標(biāo)準(zhǔn)軌復(fù)線鐵路,總成本估價為5300億泰銖(1元人民幣約合5.44泰銖)。整條鐵路涵蓋4條路段:曼谷-耿奎、耿奎-瑪它普港、耿奎-呵叻和呵叻-廊開,共經(jīng)過泰國10個府。屆時,泰國東北部的廊開與已經(jīng)奠基開工的中老鐵路對接,最終經(jīng)老撾的磨丁抵達(dá)中國昆明。
這樣的規(guī)劃受到了紅木家具商的歡迎。原定的鐵路線將貫穿泰國、老撾兩個紅木主產(chǎn)地,而且鐵路的最北端確定在廊開,而不是北方第二大城市清邁,使這條鐵路能夠從廊開出境,經(jīng)老撾最終聯(lián)通我國與東南亞紅木原材的流通聚集地昆明。如果這條鐵路得以建成,將大大改善以往陳舊低效的運(yùn)輸條件,以及由此浪費(fèi)的時間、人力、物力。

建筑中最常用木方規(guī)格有:
30*50毫米:這就是我們常說的35方,主要是用來吊棚或者做一些內(nèi)部結(jié)構(gòu)。
60*90毫米:現(xiàn)在這種規(guī)格很少見到,以前主要是利用它制作家具一類的產(chǎn)品。
120*40毫米:這主要是我們常說的門邊方,就是常使用它做門的骨架的。
國內(nèi)近期幾年房地產(chǎn)大面積開發(fā),處處可見高樓聳立的房子,房子越蓋越高,建筑工程木方、口料的需求量不斷上升,帶動了我國木材材料的短缺,國外木材的進(jìn)口,導(dǎo)致現(xiàn)在國內(nèi)所用的建筑工程木方,工程口料尺寸也都大小不一致,從1996年房子結(jié)構(gòu)模板下面的木架子采用的尺寸為50×100、40×90(單位:MM)到今天的尺寸30×70、32×82、35×85、40×60、40×70、40×80、44×64(單位:MM)可見,因?yàn)椴牧系亩倘?,物價的上漲,導(dǎo)致材料尺寸的縮小,帶動不一致的規(guī)格型號。
如今進(jìn)口材料產(chǎn)地不同,材質(zhì)也大同小異,有些產(chǎn)地的材料比較脆弱、易斷、握訂力不足、沉重力不足、所引起的尺寸大小不一致情況也很明顯,不過,大體上現(xiàn)狀市場上常規(guī)的尺寸有:35×85、37×87、40×90、45×60、60×60、40×70、40×60、38×88、50×70等,長度有:2米、2.1米、3米、4米、2.5米等。
不是商業(yè)樓、不是小區(qū)樓,一般平樓沒有采用木模板,而是用梁底板,尺寸有:20×250、20×300、25×200、25×250、23×250、23×300、30×250、30×300等,長度3米、4米。
工程枕木一般尺寸有:工程跳板一般尺寸有:40×250、40×300、50×250、50×300、等。100×100、200×200、300×300、400×400等,長度有2.5米、3米、4米。
家具材料一把尺寸有:

厚度:18、20、23、25、30、45

寬度:75、95、100、120、140、150、175、235等。


建筑用的工程木方尺寸:
40*75*400045*90*400050*100*4000都有,總體厚度在40-50之間寬度一般75-100之間,長度基本都是四米,根據(jù)價格不同,厚度和寬度是有區(qū)別的,實(shí)際測量尺寸是有變化的,沒有什么規(guī)定標(biāo)準(zhǔn),關(guān)鍵就是看對于一個工程能用就行了。
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  • 8月26日,第5屆亞洲青年動漫大賽;8月18日,中國(貴州)國際酒類博覽會暨2011中國貴陽投資貿(mào)易洽談會;8月12日,2011中國·貴陽國際特色農(nóng)產(chǎn)品交易會……
    亞洲的,國際的,一時都和一個叫中天會展城的地方掛上了鉤。而中天會展城,作為西南地區(qū)的“會展航母”,承載著貴陽這座城市的光榮與夢想。日前,記者走進(jìn)中天會展城,對其進(jìn)行了深入的采訪。
    一個企業(yè)代言一座城市
    遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去,中天201中心造型極似一支蘆笙,直插云霄。
    作為貴陽市第二高的建筑,201中心造型奇特、節(jié)能環(huán)保,已成為貴陽地標(biāo)式建筑。而201中心只是貴陽國際會議展覽中心極小的一部分。
    貴陽國際會議展覽中心,集展覽、會議、演藝、酒店、商務(wù)辦公、現(xiàn)代商貿(mào)、生態(tài)居住等多元功能為一體。總用地面積94公頃,超過93萬平方米,于是有了“會展城”之名。其集民族、生態(tài)、環(huán)保等元素溶入建筑中,在國內(nèi)建筑史上也是一大嘗試。
    據(jù)中天城投集團(tuán)有關(guān)負(fù)責(zé)人介紹,作為貴州傳統(tǒng)文化與國際時尚文化激蕩和碰撞的展示平臺。其中國際會展中心建筑面積12萬平方米,可提供8個7776至9720平方米的室內(nèi)展廳和29770平方米的室內(nèi)展場,展位面積達(dá)9萬平方米;可設(shè)室內(nèi)標(biāo)準(zhǔn)展位4113個,室外標(biāo)準(zhǔn)展位1562個。
    貴陽國際會議展覽中心酒店群由8間星級酒店組成,其中五星級酒店3間,四星級酒店3間,三星級和特色酒店2間。白金五星級中天凱悅酒店緊鄰國際生態(tài)會議中心,內(nèi)設(shè)402豪華客房及套房。
    商業(yè)中心擁有國際會展頂級商業(yè)配套,由中天—SUPPER—MALL、中天LIFESTYLSTREET、真冰溜冰場、水幕電影館、SOHO創(chuàng)意街區(qū)、文化體育娛樂城、書城和兒童天地、國際美食街、貴州老酒廊、民俗文化博物館等不同業(yè)態(tài)構(gòu)成。
    一個企業(yè),如何能夠代言一座城市?中天會展城的建設(shè),對此進(jìn)行了很好的詮釋。
    在會展中心,不僅有全國獨(dú)一無二的采用懸掛式獨(dú)特建筑造型的中天201中心,有可容納3500人的大型會議廳、容納3000人的大型宴會廳,有貴陽目前最高密度的“星級”酒店群和西南地區(qū)最大的ShoppingMall,還有眾多的如“會呼吸”的玻璃墻、高智能的樓宇自動控制系統(tǒng)等現(xiàn)代化高科技設(shè)施。
    進(jìn)入會展中心,所有的參展者只需要考慮會議本身。
    大型會展最令人頭痛的安全問題,但在這里不用考慮。進(jìn)入登陸大廳,便開始感受先進(jìn)科技帶來的貼身保護(hù)。從身份識別到貴賓通道,智能卡門禁系統(tǒng)對中心內(nèi)人員流向進(jìn)行統(tǒng)計(jì)和跟蹤,同時安全監(jiān)控及報(bào)警系統(tǒng)還為參會嘉賓們提供了無縫的安保服務(wù);
    參會人員來自五湖四海,作為一個國際會展城,也不用頭疼國際會議時的“語言障礙”。便捷先進(jìn)的會議智能化集成為嘉賓們解決了所有問題:多媒體顯示系統(tǒng)、燈光系統(tǒng)、實(shí)時攝影、擴(kuò)音系統(tǒng)、同聲傳譯系統(tǒng)、會議集成控制/編輯系統(tǒng)、甚至還有電磁屏蔽保密會議室,都為會議順利召開做好“后勤”。據(jù)了解,國際生態(tài)會議中心擁有在國內(nèi)都為數(shù)不多32個頻道的同聲傳譯設(shè)備,可同時提供7種語言翻譯。
    該負(fù)責(zé)人表示,貴陽會展中心不僅是西南地區(qū)最大的會展中心,其功能設(shè)施在國內(nèi)都是首屈一指的,充分體現(xiàn)功能性和有效使用性。里面很多建設(shè)理念,考慮到未來會展業(yè)的發(fā)展要求,都是超前設(shè)計(jì)。
    今年中國(貴州)國際酒博會期間,來自世界各地的酒商們,在酒博會后離開貴陽時,都對貴陽國際會展中心的方方面面豎起了大拇指。
    一個企業(yè)帶動一座城市
    業(yè)內(nèi)人士常用“1:9”的比例說明會展業(yè)的巨大拉動作用,會展經(jīng)濟(jì)不僅本身能夠創(chuàng)造巨大的經(jīng)濟(jì)效益,而且還可以帶動交通、旅游、餐飲、住宿、通信、廣告等相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,即展會收益比例為“1”,帶動其他產(chǎn)業(yè)利潤的比例就是“9”。所以,在業(yè)界又有這樣的說法:“如果在一個城市舉辦一次會展活動,就好比有一架飛機(jī)在城市上空撒錢。”
    貴陽市提出,該市將用10年左右時間將貴陽市打造成為西南地區(qū)有影響力、國內(nèi)有特色的、與國際會展業(yè)融合接軌的中國夏季會展名城。
    中天,正是將這架“飛機(jī)”開到貴陽來的企業(yè)。
    中天一直是做房地產(chǎn)的,為何做起了會展經(jīng)濟(jì)呢?中天誠投集團(tuán)有關(guān)負(fù)責(zé)人表示,作為一個扎根于貴陽的本土企業(yè),在不斷推動城市建設(shè)進(jìn)程時,還得從其他方面對本地進(jìn)行反哺。
    但是,平時的慈善只是小善。只有給更多的老百姓授之以漁,才是一個大企業(yè)應(yīng)該做的。貴陽是一個展會濟(jì)濟(jì)的空白點(diǎn),但空白不等于不需要。于是,在政府的引導(dǎo)下,他們想到了會展城的建設(shè)。
    因?yàn)槔习傩諘闹惺芤?,會展?jīng)濟(jì)帶動的產(chǎn)業(yè)包括交通、旅游、餐飲、住宿、通信、廣告等多個行業(yè),有了商機(jī),自然就有人會賺錢。
    為了運(yùn)作好會展會中心,中天還專門高薪聘請了國內(nèi)頂級會展經(jīng)濟(jì)專家,組成了專業(yè)的會展經(jīng)濟(jì)運(yùn)作團(tuán)隊(duì)。
    去年,貴陽市和中天城投集團(tuán)在北京舉行了會展中心的推介會,會上,始終播放的貴陽和整個貴州的形象介紹,而不是中天集團(tuán)或會展中心的宣傳片。
    中天城投集團(tuán)有關(guān)負(fù)責(zé)人這樣解釋:會展經(jīng)濟(jì)是一個公共事業(yè)形象,也是貴陽的窗口,中天只不過是替政府搭建這么一公共平臺,這是政府對中天的信任。所以,會展經(jīng)濟(jì)不是會展中心的,也不是中天集團(tuán)的,而是貴陽的,是整個貴州省的。
    7、8兩月是全國會展業(yè)的淡季,但正是這個淡季,貴陽市通過會展實(shí)現(xiàn)的綜合經(jīng)濟(jì)效益達(dá)1.35億元。而大量的人群涌入,觀光游玩,老百姓從中獲得了直接的經(jīng)濟(jì)效益。
    一個企業(yè)改變一座城市
    實(shí)際上,會展經(jīng)濟(jì)帶來的不僅僅是鈔票。
    5年前落戶貴陽的亞洲青年動漫大賽,就成為了一個使貴陽市動漫產(chǎn)業(yè)從小到大、由少到多、從弱到強(qiáng)、由代工走向原創(chuàng)的契機(jī)。
    相關(guān)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示,作為國內(nèi)三大國際動漫賽事,2007年亞青賽落戶貴陽并成立貴陽市數(shù)字內(nèi)容產(chǎn)業(yè)園,截止到去年年底入園企業(yè)29家,從業(yè)人員近500人,完成產(chǎn)值2.4億元,連續(xù)3年增長超過50%。同時,貴陽動漫產(chǎn)業(yè)還突破了傳統(tǒng)的代工模式,開始走出國門,先后和丹麥、新西蘭等國開展動漫原創(chuàng)和培訓(xùn)合作。
    隨著今年中國(貴州)國際酒類博覽會的落戶貴陽,加上已經(jīng)具備影響力的生態(tài)文明貴陽會議、貴州國際綠茶博覽會等大型會展,未來貴陽的多個相關(guān)產(chǎn)業(yè)必然引來更多的發(fā)展機(jī)遇。
    中天城投集團(tuán)有關(guān)負(fù)責(zé)人在接受記者采訪時表示,一次成功的會展就能聚集大量高端人才,包括商人、學(xué)者、政要和游客,成為城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展的動力之源。
    此外,會展經(jīng)濟(jì)還成為展現(xiàn)城市形象和品牌的重要手段。比如會展主辦方對參加會展的客戶提供專業(yè)化的全方位服務(wù),政府官員到現(xiàn)場進(jìn)行政策、法規(guī)解答,銀行到現(xiàn)場服務(wù),會展的主辦者還與酒店、旅游機(jī)構(gòu)密切合作,為會展參加者提供較完善的服務(wù)……參會者不僅愿意在這里投資更多生意,更對城市的軟件服務(wù)有了總體了解,直接提升城市的知名度,樹立城市品牌。同時,還將促進(jìn)各個行業(yè)改進(jìn)服務(wù),提高市民素質(zhì),增強(qiáng)城市綜合實(shí)力,完善城市功能。
    今年前8個月,貴陽市共舉辦各類展會269個(場),觀展參會人數(shù)近160萬人次,實(shí)現(xiàn)綜合經(jīng)濟(jì)效益約2.95億元。貴陽市會展經(jīng)濟(jì)促進(jìn)辦公室相關(guān)負(fù)責(zé)人告訴記者:“在會展業(yè)硬件基礎(chǔ)已近完善的前提下,今年貴陽市的會展業(yè)呈現(xiàn)出發(fā)展勢頭好、規(guī)模大、規(guī)格高、頻率高的特點(diǎn),這標(biāo)志著貴陽市在打造西南地區(qū)有影響力、國內(nèi)有特色的、與國際會展業(yè)融合接軌的中國夏季會展名城上邁出了重要一步。”
    今年8月,中國(貴州)國際酒類博覽會暨2011中國貴陽投資貿(mào)易洽談會開幕,參展企業(yè)1854家,參展人員和采購商1.2萬人,簽訂酒類貿(mào)易合同1600多個,貿(mào)易總額約439億元人民幣,集中簽訂投資項(xiàng)目148個,總投資1188億元。
    而5年前落戶貴陽的亞洲青年動漫大賽,更成為了一個使貴陽市動漫產(chǎn)業(yè)從小到大、由少到多、從弱到強(qiáng)、由代工走向原創(chuàng)的契機(jī)。相關(guān)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示截止到去年年底入園企業(yè)29家,從業(yè)人員近500人,完成產(chǎn)值2.4億元,連續(xù)3年增長超過50%。同時,貴陽動漫產(chǎn)業(yè)還突破了傳統(tǒng)的代工模式,開始走出國門,先后和丹麥、新西蘭等國開展動漫原創(chuàng)和培訓(xùn)合作。
    此外,接待是會展經(jīng)濟(jì)發(fā)展的基礎(chǔ)條件,但酒店少、接待能力欠缺一直是限制貴州會展業(yè)長足發(fā)展的瓶頸。此前貴陽市已擁有旅游星級酒店和旅游定點(diǎn)飯店80多家,擁有床位16000多個,加上其他經(jīng)濟(jì)型酒店140多家,總床位數(shù)為3.2萬個。
    而隨著會展經(jīng)濟(jì)的拉動作用,越來越多的外地客商看到了這方面的商機(jī),如浙江大酒店等帶有地域標(biāo)志的酒店及餐飲紛紛登陸貴陽,讓貴陽的接待能力不斷提升。接待能力中的貴陽特色餐飲業(yè)隨著客人的傳播,也在全國漸露頭角,許多黔籍餐飲知名品牌已逐步走向省外,本土餐飲業(yè)達(dá)到了相當(dāng)程度的規(guī)模化、品牌化經(jīng)營。


    一眨眼2018年最后一個月已過,滿洲里口岸12月份到貨9046車,到貨量與11月份相比增加,其中原木到貨4043車,到貨量有大幅度提升,板材到貨5003車。二連浩特口岸12月份到貨1571車,相比11月份到貨量減少,其中原木到貨255車,板材到貨1316車。
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  • 想打造一個古香古色的中式空間并非易事,主人不僅要了解空間的布局、功能、特點(diǎn)等,還要對傳統(tǒng)文化諳熟于心。中式風(fēng)格的房間講究的是“神形兼?zhèn)?rdquo;,視覺效果上大都肅穆典雅、氣度恢弘,而現(xiàn)代居室受到格局和面積限制,不能全部照搬模仿。

    此時,主人可以從幾款經(jīng)典的中式流行元素中挑選一二稍加改良,即用現(xiàn)代的手法來詮釋古典中式的裝飾元素,這樣一來古典的韻味反倒更加突顯。比如在空白墻壁上嵌上窗花,讓光影投射過去,在虛實(shí)交錯的空間中,增添了東方的神秘意境。或者將屏風(fēng)、隔扇、中國結(jié)、字畫、青花瓷瓶等傳統(tǒng)元素運(yùn)用到簡潔的空間造型內(nèi),同樣也能營造出中式韻味。

    家具:中式與現(xiàn)代混搭

    中式家具外型中規(guī)中矩,對于許多年輕人來說,難免有呆板的嫌疑。于是,考慮到現(xiàn)代人生活的實(shí)際需要,很多中式家具開始融入更多的現(xiàn)代元素,不但拓寬了老家具的適用范圍,更引導(dǎo)了一種與眾不同的審美風(fēng)格。

    將中式、現(xiàn)代元素混搭制成的家具比比皆是玻璃搭在榆木架子上制成的餐桌;圈椅依舊是傳統(tǒng)的外型,不過材質(zhì)不再是實(shí)木,而是改成了鋼質(zhì)的靠背外加皮質(zhì)坐墊。此外,兩把太師椅也可以與布藝沙發(fā)和平共處,樟木箱子改造而成的茶幾圍繞在現(xiàn)代沙發(fā)周圍,高挑時尚的吧臺反而是傳統(tǒng)的中式條案形象……古色古香中透著簡單素雅,使得空間整體效果更有靈性,處處充滿生機(jī)。

    色彩:打破深色淡化凝重

    紅、黑是最具中國元素的招牌顏色,中式家具和飾品往往也是顏色較深的黑色,或非常艷麗的紅色、黃色。但如果整個房間都使用這些顏色,會顯得過于凝重,帶給人壓抑的感覺。所以選擇中式裝修風(fēng)格,需要通盤考慮空間的整體色彩。

    如果選擇了中式家具,其色彩應(yīng)與墻面互相輝映,而不是相互搶奪“市場”。此時,墻壁應(yīng)適當(dāng)留白,無需過多裝飾,這樣中式家具的個性才更容易彰顯出來,同時也增加了空間的層次感。

    另外,中式裝修同樣也可以運(yùn)用很多的時尚色調(diào)。隔斷上的雕花原本應(yīng)是深褐色的,主人可以將其刷成白色,與房間中其他的中式家居飾品遙相呼應(yīng),起到調(diào)和空間整體色調(diào)的作用。同時,在中式風(fēng)格的空間中擺放一些綠色植物也能調(diào)節(jié)沉重色調(diào),因?yàn)榫G色植物不僅讓空間富生命力,對于長時間居住的主人來說,也有助于舒緩精神。


    圖1清早期黃花梨炕桌(曲龍式)上的螭龍紋

    明式家具賞論

    從寫實(shí)到寫意

    :看清早期十類螭龍紋造型

    文、圖/張輝編輯/湯石香

    人物名片

    張輝,畢業(yè)于山東大學(xué)歷史系考古專業(yè),先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年后,在北京多家出版社任策劃組稿編輯,并創(chuàng)建北京紫都苑圖書發(fā)行公司。著有《曾國藩之謎》(經(jīng)濟(jì)日報(bào)出版社),主編《曾國藩全集》(中國致公出版社)、《中國通史》(中國檔案出版社)、《中國名畫全集》(京華出版社)、《古董收藏價格書系》(遠(yuǎn)方出版社)等著作。從2000年開始,從事明清家具、文玩古董收藏和研究,現(xiàn)為三家專業(yè)藝術(shù)媒體專欄作家。

    經(jīng)過春秋戰(zhàn)國至兩漢,螭龍紋的發(fā)展已經(jīng)十分充分,此后歷代一直有所傳續(xù),唐代衰落。宋明風(fēng)尚復(fù)古,螭龍紋又一次大為流行。晚明期它現(xiàn)身于硬木小件上,清早期活躍在明式家具主流圖案中。它貫穿清朝早、中、晚期,延綿演化,身姿每一步的異化,都映現(xiàn)出年代的變遷,成為年代識別的指示燈。

    從寫實(shí)到寫意

    縱觀螭龍紋,從漢代到明晚期,基本保持著象生寫實(shí)的狀態(tài),一千多年未變。但自從明末清初,螭龍紋附于黃花梨家具后,似乎行進(jìn)軌道沒有直路前行,而是出現(xiàn)了一種新的造型:“側(cè)面、張嘴”式螭龍紋。由寫實(shí)變?yōu)閷懸獾姆▌t發(fā)生了效應(yīng),明式家具的快速發(fā)展激發(fā)了藝術(shù)規(guī)律活性(玉器、銅器等其它類別工藝品與明式家具不同,象生寫實(shí)狀態(tài)的螭龍紋一直到清中期仍保持未變)。

    由于螭龍紋教子的社會寓意獲得新的深化,螭龍形象突顯主題,側(cè)面“張嘴”講話之態(tài)成為定式,第次演化,“具象再現(xiàn)”變?yōu)槌橄笤佻F(xiàn)。

    由具象到抽象是圖案發(fā)展的基本規(guī)律,考古工作者對新石器時代各類的彩陶紋飾進(jìn)行“器物排隊(duì)”后,普遍認(rèn)為彩陶紋飾發(fā)展演變的軌跡是從寫實(shí)圖形演變?yōu)閷懸?,最后符號化。從形象模擬的再現(xiàn)發(fā)展到抽象化表現(xiàn),這正是一個由內(nèi)容到形式的變化過程。幾千年來,在眾多的器物及其紋飾上,這個普遍規(guī)律不斷發(fā)生作用。明式家具上的螭龍紋歷史演變亦如是。

    逐漸進(jìn)行變化的螭龍形象

    考古類型學(xué)的“器物排隊(duì)”方法,對于合乎“逐漸進(jìn)行變化”條件的任何歷史遺物及紋飾都可以運(yùn)用。合理使用考古類型學(xué)的方法,有助于梳理出明式家具上螭龍紋的變化進(jìn)程:

    1、由螭龍形象的寫實(shí)逐漸演變?yōu)槌橄蠡?、符號化,由(螭龍)?nèi)容逐步變?yōu)樾问?。由象生性動物演變?yōu)閹缀涡渭y飾(到清中期,螭龍紋徹底完成了幾何形紋飾)。

    2、螭龍頭部由正面逐漸演變側(cè)正面,進(jìn)一步演化為側(cè)面,最后有些螭龍頭部拐子紋化。

    3、螭龍身體由走獸形逐漸為演變龍蛇形,進(jìn)而草葉化,再為拐子紋化。最后演變?yōu)楣兆蛹y圖案,年代最晚的螭龍頭部亦拐子紋化。

    它們變異的節(jié)奏也許并不是這么規(guī)整平均的,甚至存在跳躍,但大體走勢與普遍規(guī)律是和這三點(diǎn)相一致。

    螭龍形象由寫實(shí)逐漸演變?yōu)槌橄蠡?、符號化,由?nèi)容逐步變?yōu)椋ǚ枺┬问剑上笊詣游镄蜗笱葑優(yōu)閹缀涡渭y飾圖案(清中期后,部分螭龍紋徹底完成了幾何形紋飾的進(jìn)程),這些也合乎一般圖案化裝飾的普遍發(fā)展邏輯。

    從形到線

    明式家具的家具形態(tài)是由線條形的框架化向立面化發(fā)展,但其主要紋飾:螭龍紋則是從形發(fā)展到線。

    個別清代實(shí)物中,可見到“正面雙目,四肢俱在”的圖案,它們存在兩種情況:一是其面帶明代螭龍正面雙目的特點(diǎn),但身尾已變異良多,無獸身寫實(shí)之貌,充滿清式圖案化趣味。二是自身形象雖與萬歷朝標(biāo)準(zhǔn)圖案相差無幾,但同一器物上,有定性明確的晚近符號,表現(xiàn)出匠作中的偶然滯后和摹古。此類器物的年代判定,當(dāng)然以同器之上晚出紋飾或變異紋樣的年代為標(biāo)準(zhǔn)。

    概論之:曲龍式、團(tuán)龍式、草龍式等螭龍紋,都保留著戰(zhàn)國、兩漢、宋元以來螭龍尾部雙葉相對外卷(“分叉卷曲”)的舊式,年份偏早(不排除個別滯后的案例,年代確認(rèn)亦要參考器物上其它符號),而其它尾部漸變?yōu)楣兆邮郊y或直接與拐子紋相連者,年代偏晚。

    清早期家具上形成的側(cè)身螭龍紋的演化,成兩個相反方向:

    1、趨向繁縟,以上述草龍式、多草葉組合式為代表,翼龍紋也是另一種表現(xiàn);

    2、趨向簡化,以單草葉式為代表,多見于椅子靠背板上開光中對稱螭龍紋上,空間狹小而又求對稱設(shè)計(jì)是其重要成因。

    螭龍紋由于“子母螭”(大小螭龍)內(nèi)容含義(以往筆者在本刊已有專論),成為明式家具的主流紋飾。它在發(fā)展中,由獸形變蛇形、由正面形象變側(cè)面形象,演化為多種式樣圖案,成為便于裝飾橫條、豎條、圓形、方形、三角形各類空間的形象,由需要而調(diào)整,收放自如。

    明式家具圖案包含濃厚的觀念、象征意義。但隨著歲月的變遷,清中期后,內(nèi)容和象征的意味也逐漸、多多少少地有所流逝,螭龍紋成為一般的、習(xí)慣的審美符號。這種純粹視覺美往往讓我們感到缺乏原先“有意味的形式”的強(qiáng)烈視覺沖擊,這可能是因?yàn)閮?nèi)容的抽離和干縮。

    此時圖案的審美是第一性的,原有的功能觀念是模糊的。

    螭龍紋的十個造型

    從標(biāo)型器和大量實(shí)物看,清早期螭龍紋,為適應(yīng)雕飾時代的圖案布局,對“趴式、正面、雙目、閉嘴”“萬歷螭龍”的原型形態(tài)進(jìn)行改造,“側(cè)面、單眼、張嘴”成為新的基本特征,同時紋飾越來越趨向草葉化裝飾形態(tài),由寫實(shí)變?yōu)閷懸?。整體發(fā)展狂飆突進(jìn),各式形態(tài)接踵而至。

    這是一個充滿想象力和設(shè)計(jì)能力的過程,以致今人觀之,可能也自嘆弗如。此時期螭龍紋迅猛演變并分化為多種式樣,各類式樣分化中或多或少反映著各自的年代特征。它們大致有十類,如下:

      曲龍式

    (1)螭作側(cè)面,曲體如蛇,鼻吻突顯,下顎收縮,瞠目張口(張嘴狀)、側(cè)臉、獨(dú)眼(個別雙眼者,在側(cè)面造型中的里邊一眼,位置錯位嚴(yán)重);

    (2)肩胯消失,脊峰消失,蛇身如橫“S形”曲線;

    (3)后肢消失為多,前肢尚存。有的前肢退化,肘部消失,或?yàn)橐还?jié)如棍狀,或作彎曲狀;

    (4)傳統(tǒng)的尾部分叉特征尚存。

    此類單純曲線式,多飾于牙板等橫條構(gòu)件,與“螭尾紋”組合為“子母螭”紋(圖1)。

    圖1清早期黃花梨炕桌(曲龍式)上的螭龍紋

    2。團(tuán)龍式

    (1)身尾后蜷,盤旋過頭;

    (2)卷曲的尾部,可以隨意鋪張,縱橫自如;

    (3)多數(shù)前爪尚存。(圖2)

    圖2清早期黃花梨悶戶櫥(聯(lián)二式)上團(tuán)龍式的螭龍

    它們多飾于靠背板、擋板上等圓型和方型開光中。在團(tuán)龍型螭龍圖案中,也偶見正面雙目形象,但多為身尾盤桓成圓狀,既非獸形又非蛇體,近乎環(huán)形裝飾圖案。還有,某些交椅后腿前曲夾角角牙上的螭龍紋,身尾后翻繞首,為團(tuán)龍式,雙爪一般已被簡化掉,有的呈拐子紋式,年份顯然偏晚。

    3。草龍(鳳)式

    (1)最顯著特點(diǎn)為螭龍爪部變成卷草狀,故得名;

    (2)身尾蔓卷,如一團(tuán)翻動的草葉;

    (3)圖案多繁復(fù)富麗、熱烈浪漫(圖2)。

    圖3黃花梨翹頭案牙頭上的草龍式螭鳳紋

    4。單草葉式

    這是清早期螭龍紋中的一個特殊圖案設(shè)計(jì)。

    (1)螭龍身體抽象為一個單獨(dú)的草葉狀;

    (2)螭首大嘴賁張尤為明顯;

    (3)螭龍的頭、身、尾、爪最后發(fā)展、蛻化為至為簡單的二彎形圖案。這種形態(tài)多數(shù)出現(xiàn)在椅類的獨(dú)板靠背上,螭紋左右對稱。

    對稱是大多數(shù)圖案的設(shè)計(jì)準(zhǔn)則,在明式家具上也充分表現(xiàn)。空間狹小而又求對稱成雙,圖案不得不進(jìn)行簡化。匠師們在極小的空間中,要表現(xiàn)對稱的雙螭龍紋,只好將螭體縮小簡化為一勾草葉,以相對突出“張嘴”螭首。突出重點(diǎn)和主體,其它部位簡略處理,其道理如一些現(xiàn)代雕塑,只突出人的面部。這是設(shè)計(jì)的一種權(quán)變和簡化智慧。

    圖4-1簡化螭身后的“單草葉式螭龍紋”造型,圖案化程度很高。圖4-2“單草葉式螭龍紋”進(jìn)一步簡化為正反向組合的“草葉紋”

    “單草葉式螭龍紋”造型為一個大口賁張的龍頭加之一個卷草形的簡化螭身,龍頭也有草葉化傾向,形態(tài)距原初的側(cè)面螭龍紋已差距很大,圖案化程度很高(圖4-1)。再發(fā)展一步,龍頭的大嘴簡化為近卷草形,口眼在頭上消失,對稱的螭龍紋近乎正反向組合的“草葉紋”(圖4-2)。

    這種螭首形態(tài)的變化規(guī)律,是紋樣的細(xì)部越來越充滿著草葉狀的裝飾意味,上頷逐漸加長,下頷日趨變短,最后口的形象近于消失。這也基本符合螭龍紋基本的演變規(guī)律,逐漸脫離螭龍“寫實(shí)”原型,更加草葉化、拐子化或抽象化。

    5。多草葉組合式(多個“c形”草葉)組合(后期拐子化)

    (1)螭龍頭部與草葉狀圖案化螭身連接;

    (2)螭龍身體由多個草葉紋呈正向、反向多重組合,拼接漸次變小的草葉紋;

    (3)有正首型、回首型,有游動狀,有行走狀;

    (4)四肢蕩然無存(或變異),由較小的草葉紋替代(圖5);

    (5)年代偏晚者,草紋由圓漸方,或與方鉤狀紋(拐子紋)相組合,年代應(yīng)是清早期偏晚之式,與清中期的拐子紋是咫尺之遙了。

    圖5清早期紫檀炕桌上,螭龍的四肢變異,由較小的草葉紋替代。

    6。創(chuàng)意異變式

    清早期后期,螭龍紋一方面經(jīng)過規(guī)則和定型,形成節(jié)奏化、對稱化等更為定型的形式;另一方面,也有更恣意創(chuàng)變的無規(guī)律可循的新圖案。螭龍紋演化成更繁復(fù)或更簡單的抽象圖案,個性強(qiáng),少見重復(fù)者(圖6)。這種創(chuàng)意性圖像的藝術(shù)價值當(dāng)然要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于許多雷同化的圖案。創(chuàng)意性越強(qiáng),價值越大。

    圖6黃花梨交椅靠背板上的創(chuàng)意異變式螭龍紋螭尾紋

    明式家具牙板、前梃上,左右張嘴相向的兩條大螭龍之間,規(guī)律性地存在著“卷草形”(“分叉卷曲”狀尾部)紋樣,一如大螭龍卷草形之尾端(“分叉卷曲”狀尾部),這種卷草形“螭尾紋”代表著小螭龍(圖7,筆者在本刊曾有專論)。

    圖7清早期黃花梨四足卷草鳳紋三彎腿長方香幾,卷草紋即為小螭龍的代表(圖片提供:中國嘉德)方折拐子龍紋

    清早期與清中期之交螭龍紋身體乃至頭部成為方鉤狀,稱為拐子紋、拐子龍紋、拐子螭龍紋:

    (1)身體由圓曲形成為方形;

    (2)部分螭首頭頂、額下、吻部、腦后均連接L形鉤狀紋;

    (3)螭龍頭部鼻部和下頜成方形線條,拐子紋化。

    此時蜂涌而起的回紋與拐子紋相呼相映,多有組合(圖8)?;丶y貌似新出,實(shí)為元、明時期舊有圖案的又一次回歸和宏揚(yáng)。

    圖8黃花梨供桌上拐子螭龍紋

    拐子紋更加便于圖案縱橫布局,伸縮自如,故生命力強(qiáng)大,下迨清中期,成為家具上的主流紋飾。

    走獸式螭龍紋

    走獸紋螭龍形象,為清早期(明式家具晚期)后段兼收并蓄時期出現(xiàn)的新紋飾,其頭部如螭龍,身上飾獸毛紋,四腿立起或奔跑,呈獸爪而非獸蹄狀,尾巴不同于螭龍的卷草(“分叉卷曲”狀尾部)式樣(圖9)。

    圖9清早期黃花梨萬歷柜亮格上,左前欄絳環(huán)板雕上走獸式螭龍紋與子母螭龍紋的結(jié)合,走獸紋在左右螭龍紋之間(左螭龍紋頭部傷損)。
      應(yīng)龍(翼龍)

    在久遠(yuǎn)的文獻(xiàn)概念中,有虬龍、螭龍、應(yīng)龍(翼龍)之分。虬龍頭上有獨(dú)角,螭龍無角,應(yīng)龍身有雙翼(圖10)。但三者身態(tài)、面目基本相同。前輩學(xué)者們概視為螭龍之屬,如上海明萬歷朱守誠墓出土的“紫檀瓶”上螭龍紋,頭上均有獨(dú)角。在遠(yuǎn)古的實(shí)物上,江蘇邗江縣老虎墩漢墓出土物上的螭龍有角,而河北滿城漢墓出土物上的螭龍無角。

    圖10清早期黃花梨悶戶櫥面板上的應(yīng)龍

    應(yīng)龍(翼龍)紋圖案構(gòu)成更為復(fù)雜,它的重新使用應(yīng)是清早期后段紋飾求異求變、風(fēng)尚夸示豪奢的結(jié)果。

    來源:《古典工藝家具》雜志

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