清代家具：滿族帶來的新審美\工商部門查處價值205萬元無質保紅木家具
文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖
清代家具簡介>>>
在充斥熒屏的清宮戲里，常見一幕幕氣勢恢宏、雕飾華麗、形態(tài)儼然的家具場景。這些家具，是滿清王朝皇權與尊嚴的象征，默默無言地見證著滿清貴族和八旗子弟的尊榮與落寞。清代家具的外形、裝飾，乃至用材與工藝，都與其前朝的明式家具大相徑庭，正是清朝獨特的政治和文化心理的形象寫照。
滿族帶來的新審美
滿族原為東北地區(qū)半農(nóng)耕、半漁獵的驍勇民族，由于當?shù)氐臍夂蚨韭L、寒冷，人們的起居生活和社會活動多習慣于室內，而其靠窗必設的暖炕更限制了家具的移動。固定的室內格局形成了滿族人特別注重對稱的審美情趣，導致了家具的增多和呈現(xiàn)高型化。這些都為后來清代家具風格的形成埋下了伏筆。
圖1高近三米的清前期朱地描金罩漆蟒龍紋大柜入主中原以后，出于少數(shù)民族統(tǒng)治者在生活習尚、審美情趣和政治心理上的需要，清朝的皇室和貴族都有意識地制作碩大的家具，極力顯示皇權的至高無上和貴族的神圣權威。到了康、雍、乾三朝盛世，由于疆域遼闊，四方來朝，有著豐富的資源和雄厚的財力，就更使得清朝統(tǒng)治者(也包括漢族上層社會)追求家具的恢弘氣派，并根據(jù)廳堂、書齋和臥室的不同需要而量屋設計，很少再做移動，故其家具的體積和重量都在不斷膨脹(圖1)。
清代前期上層社會家具的碩大威武，給在康熙晚期或雍正之初生長于高官顯貴府中的曹雪芹留下了深刻印象：“大箱、大柜、大桌子、大床，果然威武，那柜子比我們(指村婦劉姥姥家)那一間房子還大，還高。(見《紅樓夢》第四十回)”有人把用料碩重的家具，尤其是大料的硬木家具多歸于明作。其實就硬木的資源開發(fā)與進口規(guī)模而言，明代晚期遠遠不及清代前期，而且明人的生活習尚以及審美情趣，都使得家具的造型設計和用料以追求小巧輕便更多一些，這種理念從他們?yōu)榇蠊癜材_輪以及不惜把整板厚料的案面底下挖空的設計上可見一斑。
由于清代家具的體積碩大，室內空間相對緊張，加之清代的室內陳設講究對稱，功能分類又細，這就必然導致家具擺放擁擠，使人們基本看不到家具的側面。因此，清代家具，特別是民間的家具，大多數(shù)的側面逐漸簡工減料。這點在漆飾家具上看得尤為清楚。康熙之后，民間多數(shù)漆柜的側面已無圖案紋飾，及至乾隆之后，更常涂以粗漆。移動性的箱子、座櫥在家具中所占的比重明顯小于明代，大部分的貯物功能都由固定性的，更氣派，更節(jié)約空間的高柜所擔當。
漆飾家具獨領風騷
清代家具的另一大特點，便是其漆飾家具在整個家具史上的獨樹一幟、獨領風騷。
清代早期，漆飾家具在制作工藝上相對于明代較為簡率，制作周期短的純描金銀家具一時流行，這除了欣賞時尚(滿人性格豪放，喜歡對比強烈的色彩)的轉變外，也與大批新貴置業(yè)安家，高檔家具一時供不應求有關。
康熙朝的漆飾家具圖案中多見龍紋，這是新王朝統(tǒng)治者顯示其正統(tǒng)權威地位的需要?？滴觚埣扔型砻鞯倪z風，又逐漸演化出自身的特點，如：晚明龍多立眉圓眼，發(fā)上揚起；康熙龍多垂眉蝦眼，發(fā)分數(shù)綹腦后散開，指爪則多與明代的“輪爪”相似，呈風車狀。
圖2清前期黑漆刻灰彩繪群仙祝壽圖十二扇圍屏(故宮博物院藏)康熙中期，經(jīng)過半個世紀的局勢動蕩與民族融合，國勢走向強盛，經(jīng)濟文化繁榮，迎來了家具藝術史上繼明后期之后的又一個輝煌時期:清前期。此時，在流行黃花梨家具的同時，漆飾家具的工藝和藝術水平也得到了恢復和發(fā)展。為了與黃花梨家具競爭，漆飾家具的品種呈現(xiàn)多樣化，或恢弘氣派，或精小堪玩。前者可見高大、富麗的十二扇(按：明制的規(guī)模較小，止于八或十扇)款彩圍屏(圖2)，后者可見雕鏤奇絕的嵌螺鈿加金銀片匣盒(圖3)。遼闊的疆域，四方朝貢和海市開通，為百寶嵌家具的制作提供了豐富的珍貴材料。黑漆描金則常與黃花梨木結合制作家具，裝飾效果甚佳。黃漆地彩繪戧金的家具也是清代前期流行的高檔家具品種，圖案紋飾以龍、鳳、拐子、纏枝蓮等題材為主。黃漆也更烘托出皇室、貴族的豪華氣派，與明朝時惟崇朱漆的觀念不盡相同，而在色彩審美的時尚上，則對應于當時黃花梨家具的流行，這一現(xiàn)象應非偶然。
圖3清前期黑漆嵌螺鈿加金銀片山水人物紋提盒清初至康熙前期，漆飾家具中的仕女圖案與明代同類家具的風格相近，康熙中期至雍正時期受西洋畫風的影響，仕女圖案常作漢裝寫實，為我們了解清代前期漢族婦女妝束的演變留下了可貴的直觀資料。
從《雍親王題書堂深居圖》組畫中看，康熙末至雍正初時期的宮廷貴族家具(畫中的家具雖制于康熙末年，但它們代表了雍正帝的審美趣向)品種十分豐富，漆飾、硬木交相輝映，各領風騷，其風格漸趨清中期化，這是因為它們多是京作、貢作的宮廷家具，自然會領清代家具的風格變化之先了。但總的來看，當時宮廷家具的造型仍然比較簡潔。
圖4清中前期朱黑漆彩繪描金拐子纏枝蓮紋書柜雍正頗好漆飾家具，常親下指示，直接過問，多次賞賜藝人，并且給名匠開小灶，“給好吃食”。而藝人們也沒有辜負“圣恩”，今天所見到的雍、乾年間造仿洋金〔1〕、仿洋漆〔2〕等家具，融中外技藝之長，極為精美。影響所及，民間所造的漆飾家具藝術品位也很高(圖4)。雍正時期的家具，木胎制作十分嚴謹，漆膜或黑亮，或紅鮮，光潔瑩潤。圖案題材多花鳥、人物及皮球花等，花鳥潤彩有立體感，人物寫實傳神。雍正帝在位時間較短，期間造的漆飾家具不算多，但其傳世精品所展示的藝術魅力和工藝水平卻達到了新的高度，使人為之震撼。
啟示：盛極而衰后的文化繼承
圖5清中前期黑漆描金山水樓閣紋寶座(國家博物館藏)清朝以水德王，尚黑，純黑漆家具的制作亦多于明代。雍、乾時期，隨著玻璃窗在上層社會中進一步普及，室內采光較康熙時期更為改善，描金的黑漆家具(圖5)耀日生輝，愈顯華貴，所以明顯增多。深色的紫檀木過去多“以作小器具”(見《廣東新語》卷二十五)，此時越來越多地被用于制作大件家具，成為時尚。原本千年不絕的紫檀木資源在幾十年內便基本枯竭了，只得進口紅木以代之。時尚所及，有人連黃花梨家具也看著不順眼了，染成紫黑色冒充紫檀。
圖6清中期黑漆彩繪描金博古圖炕柜乾隆年間，國力已達盛世之巔，上層社會窮奢極欲，工藝品務求精致，漆飾家具也不例外。圖案大多富麗繁縟，裝飾性很強，但整體的藝術性卻有所下降。題材上寓意吉祥富貴的規(guī)矩花圖案和顯示品味高雅的博古圖案盛行(圖6)，反而顯得拘謹和媚俗了。到了乾隆晚期，由于統(tǒng)治階級過度的揮霍，國家經(jīng)濟已是盛極而衰，危機四伏。繼位的嘉慶帝以及道光帝都標榜節(jié)儉，不再大興土木，家具的采購運京大幅削減，宮廷的出樣指令和地區(qū)間的藝術交流亦隨之減少，加之西方文化入侵造成的差異，家具的地方流派分化明顯，整體質量水平下降。
然而，前人畢竟留下了不少寶貴的漆飾家具精品實物。改革開放以來，隨著市場經(jīng)濟的活躍與傳統(tǒng)文化藝術的弘揚，使得過去在時尚更替中被淘汰到鄉(xiāng)村僻壤的古舊家具價值回歸，集中流入都市，被修復、收藏、研究和展示。所以，我們今天還能看到連前輩們都難得一見的古老漆飾家具，對祖先們曾創(chuàng)造的輝煌藝術有了直觀的了解與認識，實在是種眼福，也是件大幸事。
注釋：
〔1〕洋金：指日本的描金工藝，即“金銀蒔繪”，將泥金粉、金銀屑等多種材料敷灑于漆繪花紋上，技法多樣，清代描金工藝中的“搜金”法即受其影響。
〔2〕洋漆：指外國的描漆(彩繪)工藝，有日本的“色粉蒔繪”(即干著色)，也有歐洲的“西洋畫法”。單就漆質而言，早期引進(年代尚待考)的是鈣脂清漆(由松香與熟石灰加熱反應后制成)，至今行內仍稱之為“洋漆”。
來源：《古典工藝家具》雜志
10月23日，連城縣工商部門對一家具經(jīng)營企業(yè)銷售無質量保證文件的紅木家具行為進行查處，責成其停止銷售行為，并進一步開展調查處理。
連城縣工商部門針對當?shù)丶t木家具市場日益紅火，但質量問題時有出現(xiàn)的情況，加大規(guī)范整頓力度，組織工商管理人員對轄區(qū)內的紅木家具市場進行大檢查，努力營造放心消費環(huán)境。在檢查中，該局工商人員從規(guī)范進出貨臺賬、嚴把產(chǎn)品準入關入手，先后發(fā)現(xiàn)10批共價值205萬元的紅木家具，這些家具因無法提供質量保證文件屬于不符合國家強制性標準要求的商品。目前，這10批紅木家具已全部停止銷售，工商部門正在進一步調查處理過程中。
同時，連城縣工商部門工作人員提醒廣大消費者，市場上銷售的紅木家具必須同時配備產(chǎn)品說明書、質量明示卡、產(chǎn)品合格證，這是企業(yè)對社會和廣大消費者的公開承諾，也是消費者的維權憑證之一，在選購時應多加留意。(通訊員黃水林羅錦艷)
來源：閩西日報
□□朱寶力
清代家具是在清王朝（公元1644年至1911年）統(tǒng)治期間所生產(chǎn)的家具，在此期間使用各種材質和工藝制作的家具都屬于清代家具。此外，關外政權制作的家具也屬于清代家具。由于目前藝術品收藏市場關于清代家具的定義比較模糊，與“清式家具”“18至19世紀家具”的概念相混淆，所以有必要科學地加以澄清和詮釋。
清代家具不同于“清式家具”，沒有廣義、狹義之分?！扒迨郊揖摺笔撬囆g概念，而清代家具除了藝術概念以外，還包含有深層次的歷史文化概念，是一個豐富多彩、博大精深的藝術品收藏、研究和投資門類。清代家具的鑒定以文獻史籍、傳世和出土的明清實物或冥器、年代款識以及可信的傳世繪畫作為參考依據(jù)，綜合器物的造型、紋飾、工藝、材質以及老化程度等因素進行判斷。其品種包括大漆髹飾家具、硬木家具、白木罩漆、桐油家具以及用其他材質制作的家具。
氣勢恢宏和崇尚髹漆
明末清初，農(nóng)民起義和滿族入主中原，國變的影響在大漆家具上也有明顯的反映?！皾O陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”，以往在家具裝飾圖案中常見的“行樂圖”“出行圖”明顯減少，“高士圖”“山居圖”成為主要題材。家具髹漆亦逐漸由崇尚華麗的朱黑間髹轉變?yōu)榱餍屑兒谏兴兀@也體現(xiàn)出了一種時代的情緒和反思。
滿族原為東北地區(qū)半農(nóng)耕、半漁獵的民族，由于當?shù)貧夂蚨竞洹⒙L，因而人們的起居生活和社會活動多習慣于室內，其靠窗必設的暖炕更限制了家具的移動空間。固定的室內格局形成了滿族人特別注重對稱的審美情趣，導致了家具的增多和高型化。這些都是清代家具風格形成的重要因素。
清軍入關之初，為了適應滿族統(tǒng)治者的生活習尚、審美情趣和政治需要，北京宮殿的室內格局和家具造型深受沈陽故宮的影響。
靠窗的暖炕和強調君主權威的寶座設置增多，原明宮里陳設較多的各種床榻則明顯減少。清宮家具的高度、體積和重量普遍超過了明代，室內陳設突出營造雄偉莊重與威嚴震懾的氛圍。這些變化不僅影響了北方民間高、中檔家具的制作風格，就連南方生產(chǎn)的硬木家具也受到了波及。
與此同時，清朝的皇室貴族更有意識地制作高柜、長案等碩大的家具，飾以龍鳳蟒麟等花紋，顯示皇權的至高無上和貴族的神圣權威。到了康、雍、乾三朝盛世，疆域遼闊，四方來朝，強大的國力和財力，使清朝統(tǒng)治者（也包括漢族上層社會）更追求家具的恢弘氣派，根據(jù)廳堂、書齋和臥室的不同需要量屋設計，很少再移動，故其家具的體積、重量都不斷膨脹。
工藝之簡率和生產(chǎn)的低谷
清代家具大多體積碩大，室內空間顯得相對緊張，加之室內陳設講究對稱，功能分類細，必然導致家具擺放擁擠，人們基本看不到家具的側面。因此，清代家具，特別是清代民間的家具，大多數(shù)的側面逐漸簡工減料。這點在漆飾家具上看得尤為清楚，康熙之后，民間多數(shù)漆柜的側面已無圖案紋飾，及至乾隆之后，更常涂以粗漆了事。另一方面，清代移動性的座箱、座櫥在家具中所占的比重也明顯小于明代，大部分的貯物功能由固定性的，更氣派更節(jié)約空間的高柜特別是頂豎柜所擔當。
清代早期，高檔次的漆飾家具在制作工藝上相對于明代較為簡率，側面的圖案多由人物紋換之以簡工繪制的花卉紋。制作周期短的純描金銀家具流行，除欣賞時尚的轉變外，也與大批朝廷新貴置業(yè)安家，高檔家具一時供不應求有關。在明代后期開始興起的硬木家具則因為原料匱乏處于發(fā)展的低谷，無論是皇宮御苑還是貴族府邸，仍然以制作和使用漆飾家具為主。
來源：中國文化報
2015年，美式家具大放異彩，具有傳統(tǒng)中國風以及新式家具特點的新中式家具和簡約設計的現(xiàn)代風格家具也是市場的寵兒。
進入2016年，家具市場上哪些家具還在熱銷，哪些新風格露頭？
日前，記者走訪了南京地區(qū)幾大家居賣場，也采訪了某家裝公司負責人，一探究竟。
美式家具地位仍不可動搖
筆者在走訪南京家居賣場時發(fā)現(xiàn)，目前南京地區(qū)美式家具店面居多，僅在南京卡子門紅星美凱龍店，美式家具店面就占據(jù)三樓家具館近六成之多；而在南京卡子門家樂家家居賣場，美式家具也占有近五成的份額。
南京卡子門紅星美凱龍招商部田先生透露，美式家具熱潮目前還在持續(xù)過程中。從2016年第一季度銷售數(shù)據(jù)來看，美式家具相比于其他風格家具銷售額高出10%-15%之多，消費者非常樂于接受美式家具，預計準備在紅星開設店面的經(jīng)銷商中，代理美式家具品牌的仍占據(jù)四成，全國范圍內一二線城市家居賣場美式家具都處于持續(xù)熱銷狀況。
美式家具雖然有著不可動搖的“江湖地位”，但其內部也出現(xiàn)兩極分化的情形。
南京某家裝公司負責人沈先生對筆者說，美式家具雖然現(xiàn)在是市場的主流，但新古典美式家具，也就是我們俗稱的“小美”家具才是扛起熱銷大旗的主力軍，“大美”:古典美式家具的銷售則黯淡許多。
沈先生以南京萬科、招商、保利開發(fā)的幾個樓盤為例，消費者在挑選家具時多數(shù)選擇了新美式家具。沈先生家所在的南京江寧保利中央公園選購新美式家具的住戶有五成之多，而在南京其他中低端樓盤，新美式家具消費者選購估算也占據(jù)三成，預計在未來2年內，新美式家具仍是市場銷售主力。
另一市場主力:新中式家具
“除了美式家具依舊領跑市場外，2016年的新中式或將成為下一個市場亮點?！奔t星美凱龍?zhí)锵壬鷮P者說，“新中式家具從概念到普及經(jīng)歷了幾年的發(fā)展，無論是產(chǎn)品還是市場認可度已初具規(guī)模。如果說前幾年新中式還在市場摸索和布局中，那么預計今年新中式家具將在市場上獲得非常重要的一席之地?！?br>新中式家具的興起，除了正好對應當下文化復興的大潮，也與群眾基礎有密不可分的聯(lián)系。
由于可支配收入的增加，以及文化素質的提高，消費者的審美意識也在逐步發(fā)生變化，開始把目光轉向既能體現(xiàn)時代氣息、又帶有民族特色的新中式家具上，因此形成了巨大的新中式家具消費市場。
新中式家具發(fā)展到如今已不再單調冰冷，而是富有文化內涵、具有生命力的產(chǎn)品。消費者消費的不僅僅是產(chǎn)品的功能，還有產(chǎn)品內在的文化。與動輒上萬“收藏”級的古典中式家具相比，簡潔、富有傳統(tǒng)中式文化色彩的新中式家具則在價格上更加親民。以“京瓷”新中式家具為例，客廳套件價格僅在一萬元左右，更能受到消費者青睞。
或扮演“黑馬”角色的北歐風格家具
縱觀新美式家具、新中式家具，其都有著共同的特點:簡約而富于美感。同樣是崇尚簡約設計，以丹麥、挪威為代表的北歐風格家具也逐漸吸引喜歡簡約居家生活的消費者的喜愛。
北歐家具以簡約著稱，具有很濃的后現(xiàn)代主義特色，注重流暢的線條設計，代表了一種時尚，回歸自然，崇尚原木韻味，外加現(xiàn)代、實用、精美的藝術設計風格，正反映出現(xiàn)代都市人進入新時代的價值取向與審美趣味。
“北歐家具目前還在發(fā)展期，可能在今年會成為市場中的一匹黑馬，市場攪局者。但目前來看，北歐家具還是處于起步階段，一時間難以撼動新美式家具的地位，但預計會在今年下半年的市場上吃香，但這僅僅只是一種猜測?！碧锵壬鷮τ诒睔W家具這樣評論。
在2016年，無論是美式家具的日久彌堅，還是新中式家具的厚積薄發(fā)，抑或北歐風格家具的“黑馬”姿態(tài)，都有著其眾多的擁躉，而作為可能會后發(fā)制人的北歐風格家具，尤其值得家具業(yè)的新晉者關注，彎道超車，或許這是一個機會。
不同風格的家具，都有一定的客戶群。做好自己，做好產(chǎn)品，做好服務，則各有自己的天地。一味追風逐潮，過度投機，也不足取。
□金陵晚報首席記者于峰
昨天，20件極為珍貴的清宮皇家家具，現(xiàn)身南京正大藝術館。人們在對這批珍貴的清代家具嘖嘖稱奇的同時，更是對藏品擁有者:著名慈善家李春平的傳奇故事充滿好奇。據(jù)了解，李春平將這20件舊藏于清代宮廷的珍貴文物拿出來，即將在南京進行慈善拍賣。
收藏者擁有傳奇人生
幾年前，出生于1949年的李春平曾因一本《懺悔無門》受到廣泛的關注。據(jù)他介紹，他1949年生于江蘇淮陰，在北京長大。1980年，李春平在北京遇到一位比自己大38歲的好萊塢女影星，后者對他一見鐘情。隨后，李春平赴美，和這位影星生活在一起。1989年，李春平與女影星結合。次年，女影星去世，將巨額遺產(chǎn)都給了李春平。1991年，李春平以美籍華人身份，帶著亡妻的巨額財產(chǎn)回到北京，1992年起正式開始慈善捐助事業(yè)。
據(jù)介紹，李春平以平均每天70000元的速度向各類需要救助的人捐贈，捐款總數(shù)累計已超過6.3億元。
李春平的妻子、那位神秘的好萊塢女影星究竟是誰，長期以來，眾說紛紜，有人猜測是奧黛麗·赫本或是葛泰麗·嘉寶，但李春平從未給出回答，因為按照約定，他不能透露妻子的名字。
藏品來自遺老后代手中
“李春平是位奇人，個人經(jīng)歷奇，愛情生活奇，名品收藏更加奇”，這是故宮博物院副院長王亞民對李春平的評價。據(jù)介紹，李春平酷愛收藏瓷器、佛像、書畫、頂級明清家具，其收藏多為世界頂級藏品，之前與佳士得、蘇富比兩家拍賣公司合作，李春平的藏品十六次被選作圖錄封面。
此次，李春平從自己的收藏中拿出20件珍貴的清代家具，交由南京正大拍賣公司進行慈善公益拍賣，拍賣將在1月11日舉行。
據(jù)介紹，這批東西的來源也頗為傳奇，本世紀初，李春平經(jīng)“四大名旦”之一的荀慧生后裔提供的線索，在天津斥巨資從清朝遺老后代手中收購了一大批屏風、寶座、書柜、插屏、匣盒、筆筒等國寶級清代紫檀家具，其數(shù)量之多、品類之盛、材質之貴、工藝之精，十分罕見。此次從中挑選出的20件拍品，幾乎都是清宮遺物。
價值兩千萬的拔步床
20件頂級清宮遺珍，基本囊括了清代家具的風格與特點，其中的紫檀漆心百寶嵌花卉寶座被列為重器之首。
故宮博物院胡德生研究員向記者介紹，此寶座為清宮遺物，當年由溥儀帶出皇宮，后期抵押給鹽業(yè)銀行，輾轉到一位清朝遺老手中，后流入李春平之手。寶座傳承有序，工藝精湛，曾受到故宮博物院專家的追捧，目前仍為故宮藏品缺項之一。寶座為紫檀木制，面上三屏式坐圍，表面鑲滿了碧玉、瑪瑙、紫晶、壽山石、青金石、珊瑚、象牙等珍貴材料，專家推斷，此寶座有濃郁的清代雍正至乾隆時期的特征，本來很可能擺放在故宮皇極殿。
拍賣中的另一件稀世珍品，是一件清代中期絕品黃花梨滿徹大拔步床，專家說，這種黃花梨拔步床極為罕見，存世僅有兩張，這是其中之一，起拍價在2000萬左右。
據(jù)了解，此次20件清宮遺珍，總的估價在6000萬元左右，李春平表示，不管最終拍得多少錢，他都將捐出十分之一給慈善事業(yè)。
近日，在家居建材行業(yè)，東莞家具人才培養(yǎng)互聯(lián)基地正式揭牌成立，這是東莞首家為培養(yǎng)家具專業(yè)人才專門搭建的互聯(lián)基地。該基地的成立初衷實在加速打造東莞家具職業(yè)教育規(guī)?；⒓s化、連鎖化發(fā)展，共同打造東莞地區(qū)專業(yè)性職教品牌，促進校企合作、校際聯(lián)合、產(chǎn)教融合，為地方產(chǎn)業(yè)轉型升級提供人才支撐。那么，此人才的培養(yǎng)與引入，對于家居行業(yè)來說，也是行業(yè)輸入人才的渠道之一。
引進名企共同培養(yǎng)人才發(fā)展基地
據(jù)悉，該基地組建了由行業(yè)專家、企業(yè)高工高管、骨干教師、專業(yè)帶頭人構成的基地建設工作小組，負責實施基地建設方案，將聘請職業(yè)教育專家和行業(yè)專家，組建基地建設專家咨詢委員會，指導基地建設工作。基地成員單位間將在產(chǎn)業(yè)信息、技術人員、實訓基地、師資設備、產(chǎn)學結合、職業(yè)培訓、技能鑒定、畢業(yè)生就業(yè)等方面實現(xiàn)職教資源的優(yōu)化配置和共享。
該基地成立后，將建立互聯(lián)基地網(wǎng)絡平臺，實現(xiàn)集中的家具人才供需信息的交流。屆時，通過該平臺，企業(yè)可發(fā)布產(chǎn)品信息和用工信息，學?？砂l(fā)布學生培養(yǎng)和就業(yè)信息，并將同步建設東莞市家具人才庫，暢通家具人才供求渠道。
該基地將以現(xiàn)有的15家大中型家具企業(yè)為核心，校企雙方共建家具實踐教學基地，形成家具實踐教學的基地群，推進產(chǎn)學合作、訂單培養(yǎng)、工學交替、現(xiàn)代學徒制等人才培養(yǎng)模式。此外，該基地目前己建立“壹家壹品定制家具”、“名納居家具電商”、“家具設計師i+C”等7個人才培養(yǎng)項目，校企合作雙方的社會效益和經(jīng)濟利益正逐步顯現(xiàn)。
據(jù)上述負責人介紹，該基地今后還將引進更多有較強實力的家具企業(yè)進行深度合作。
基地成立能為學生帶來什么
在互聯(lián)基地“壹加壹品”家居定制體驗中心里，數(shù)名準畢業(yè)生正坐在電腦前，運用“壹加壹品”家居設計軟件，對自己所跟進的定制家居項目進行設計，而且這些項目均來自于實際市場?！霸诨乩铮覀兛梢越訂?。接到單后，先去住戶家里進行測量，然后根據(jù)測量圖紙和公司軟件設計出家居方案，再跟客戶談方案，談妥后下單到家具廠家，最后再幫客戶按設計裝好家具?！币幻麑W生介紹道。
家具人才培養(yǎng)互聯(lián)基地能給學生帶來什么?以“壹加壹品”家居定制體驗中心為例，學生經(jīng)過兩年的家具專業(yè)基礎學習后，在第5個學期時進行專業(yè)分流，成立定制家具崗位的企業(yè)專班。在基地里，學生不僅能在專業(yè)老師和企業(yè)技術人員的指導下，接受崗位培訓，還能投入到“真槍實彈”的實踐演練當中。
在家居行業(yè)，往往也缺乏大型的專業(yè)技術人才，而為家具行業(yè)舉辦的招聘會也是少之又少，那么，家具行業(yè)的人才緊缺變已變成家具行業(yè)比較緊要的時之一，那么，此次東莞專為家具行業(yè)培養(yǎng)的人才基地也是能為行業(yè)的人才輸入上加入新鮮血液，促進行業(yè)的健康長遠發(fā)展。
