憑祥致力打造一區(qū)多園”的工業(yè)發(fā)展格局\贊比亞政府準備出售繳獲的血檀木
憑祥致力打造一區(qū)多園”的工業(yè)發(fā)展格局
近兩年，廣西憑祥市采取有效措施，積極推進工業(yè)生產，合理調整產業(yè)結構，促進了當地經濟快速健康發(fā)展。他們從區(qū)域優(yōu)勢出發(fā)，充分利用紅木產品主要進口口岸的優(yōu)勢，通過建立紅木文化職業(yè)學院，培養(yǎng)紅木工藝品設計、加工、制作、銷售人才，積極扶持紅木加工企業(yè)，發(fā)展“高、精、深”紅木產品，致力打造“憑祥紅木”品牌效應。前幾年全市700多紅木家具加工企業(yè)多是追求紅木半成品加工銷售，現在許多企業(yè)都努力提高產品品質，創(chuàng)建自己的品牌。
憑祥市相關部門為發(fā)展紅木產業(yè)，在友誼關建成了占地1000畝的紅木加工生產基地--紅木文化產業(yè)園，已經取得了初步成效。目前已經有幾十家紅木加工企業(yè)入駐工業(yè)園，開始加工生產。同時，該市進一步完善紅木文化產業(yè)鏈，加大自主設計、精深加工、培育品牌力度，加強對紅木加工企業(yè)監(jiān)管，推動全市200多間大小紅木加工廠的資源整合，做大做強紅木加工業(yè)。
憑祥市加快推進園區(qū)建設，以憑祥邊境經濟合作區(qū)管理體制改變?yōu)槠鯔C，以友誼關工業(yè)園區(qū)建設為重點，不斷完善工業(yè)園區(qū)規(guī)劃管理機制，以現有的資源優(yōu)勢為依托，以骨干企業(yè)為主體，加快園區(qū)各項基礎設施建設，初步形成了南山紅木文化產業(yè)園、友誼關工業(yè)園紅木加工區(qū)和上石林產工業(yè)園等園區(qū)“一區(qū)多園”的工業(yè)發(fā)展格局。
贊比亞國土部長簡·卡帕塔（JeanKapata）發(fā)布了政府準備出售繳獲的血檀（Mukula）原木的消息，這些木材來自全國許多不同地區(qū)。部長說，贊比亞森林與林產工業(yè)公司（ZambiaForestryandForestIndustriesCorporation-ZAFFICO）已經在政府的許可下，得到出售這些原木的權利。
卡帕塔部長說贊比亞政府將同鄰國剛果民主共和國的相關機構進行溝通，決定共同打擊血檀的非法砍伐與走私，因為在贊比亞境內許多被查獲的偷運血檀木的卡車司機聲稱這些木材都來自民主剛果。由于贊比亞與民主剛果的邊防檢查對于來自這個鄰國（民主剛果）的文件解讀經常出現障礙（因為贊比亞使用英語，而民主剛果使用法語），而導致諸多管理不善的事例。
卡帕塔部長的這番表態(tài)是在贊比亞銅帶省省會恩多拉（Ndola）的國家土地部官員會議上做出的。早些時候國土部常務秘書特萊沃·卡翁達（TrevorKaunda）曾講到：“2016年贊比亞通過出售林產品獲得的收入是2000萬克瓦查（Kwacha），林業(yè)方面的潛力還是有的，目前僅占該國國民生產總值的3%?！?br>贊比亞總統(tǒng)埃德加·隆古（EdgarLungu）在本月底（2017年3月）視察該國北方?。∟orthern）納孔德（Nakonde）邊境時，對于持續(xù)不斷，甚至愈演愈烈的血檀木（Mukula）走私現狀表示極為不滿。隆古總統(tǒng)在該地視察了3天，對于目前該國阻止血檀木走私的嚴峻形勢非常失望，責成內政部長斯蒂芬·卡雍戈（StephenKampyongo）加強管理，將那些參與走私和非法伐木的犯罪分子盡快繩之以法。
國土部長簡·卡帕塔（JeanKapata）本周（2017年3月27日至4月2日）表態(tài)簽署一項法律文件（StatutoryInstrument），此份文件將是對于血檀的砍伐，運輸和所涉及繳獲車輛處置管理辦法的指導性書面規(guī)定。政府目前非常重視該國血檀木的大量持續(xù)性非法砍伐事件，根據卡帕塔部長的說法，很多所謂來自鄰國民主剛果的血檀實際還是砍伐自贊比亞，這些木材通過兩國之間的叢林被偷運到民主剛果。
據悉，已經有超過100輛的四輪運輸車在贊比亞和民主剛果邊境的齊利拉本布韋（Chililabombwe）的卡松巴萊薩邊境站（Kasumbalesaborderpost）被要求滯留，時間已經超過了4個星期，這些貨車司機都來自周邊的南部非洲發(fā)展共同體國家（SADCcountries），他們抱怨說民主剛果已經給了他們合法運輸血檀木材的文件，但是贊比亞政府聲稱這些文件不合法！
上月（2017年3月）早些時候，在贊比亞北方省有66輛運輸血檀的卡車被查獲，據該國稅收總局（ZRA）官員金斯利·錢達（KingsleyChanda）告訴當地記者說，他們發(fā)現這起事件中運輸車司機提供了假的國家稅收局文件，說明有政府官員參與了本次大規(guī)模走私活動，而且贊比亞境內幾乎所有的血檀木材的運輸均系走私行為。
廣西憑祥，素有“中國紅木之都”美稱。得天獨厚的區(qū)位優(yōu)勢和優(yōu)渥的市場條件讓紅木產業(yè)在此生根發(fā)芽，逐漸枝繁葉茂。近年來更成為紅木收藏愛好者的購物天堂，蜚聲海內外。從曾經碎片化的個體經營到現如今名聲大噪的紅木藝術文化產業(yè)園，憑祥的紅木可謂“紅透了半邊天”。作為經典的資源型產業(yè)，廣西紅木企業(yè)的發(fā)展也正經歷著平臺之期與瓶頸之困。為助力我區(qū)特色文化產業(yè)加速發(fā)展，探索文化創(chuàng)新驅動的價值與意義，11月9日至10日，活躍于廣西文化戰(zhàn)線上的20余位專家學者、企業(yè)高管與區(qū)內多家主流媒體走進憑祥友誼發(fā)展集團，參觀中國紅木文化行業(yè)標桿企業(yè)，感受如火如荼的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)激情。分享會上，智庫專家為企業(yè)解讀國家文化政策，帶來值得嘗試的產業(yè)融合發(fā)展成功案例。眾人集思廣益碰撞智慧火花，共同探討“文化在紅木產業(yè)融合發(fā)展中的點睛作用”，為企業(yè)提升“點木成金”核心競爭力注入新動力。
紅木文博城加快轉型欲打造“中國紅木迪士尼”
由憑祥友誼發(fā)展集團重金打造的紅木文博城占地500畝，是迄今為止全國乃至東南亞地區(qū)規(guī)模最大、紅木家具流派最齊、品種最多、服務配套設施最完善的紅木文化產品市場，素有“中國紅木第一城”金字招牌。這里既是紅木愛好者的必訪之地，又是以紅木文化與邊疆旅游融合發(fā)展為主題的國家4A級旅游景區(qū)。憑借出色的市場經營理念，紅木文博城多次榮膺國家及地方文化產業(yè)重點項目稱號，開業(yè)5年來累計交易額達170億元，是眾人皆知的“全國紅木交易誠信示范市場”。
紅木文博城盤踞憑祥南山工業(yè)園內，已完成投資16.3億元，在業(yè)界是不折不扣的“紅木大咖”。這座宏偉龐大的“紅木王國”出自一支出色的浙商團隊之手。
將來的紅木文博城會是什么模樣？獨特的區(qū)位環(huán)境又會為這座城帶來哪些優(yōu)勢？在交流中企業(yè)高管表示，升級轉型后的文博城內，將重點打造“木與人類文明博物館”與“工匠祖師魯班文化園”兩大核心項目。全國首創(chuàng)的“中國風”紅木文化星級酒店也計劃于明年竣工。為了促進紅木文化與邊關旅游融合發(fā)展，打造中國紅木文化國際旅游品牌，文博園將繼續(xù)擴容，陸續(xù)建成一批集運動休閑、旅游度假、商務會展、文化體驗、跨境貿易相結合的城市綜合體。
在接下來的人會，智庫專家諫言獻策，在各自專業(yè)領域中提出中肯的發(fā)展戰(zhàn)略。傳播“木”文明需靠大國“匠”心。（來源：廣西新聞網）
安思遠的四出頭官帽椅安思遠的四出頭官帽椅安思遠的四出頭官帽椅
譚向東(來源：譚向東新浪博客)
安思遠先生似乎特別偏愛這類無聯幫棍的四出頭，在其1970年的《中國家具》里，圖版1號就是一把鵝脖退后安裝，不設聯幫棍，座下刀牙板直牙條的四出頭。在前文插圖中(plate24)，特意以彩圖展示該椅身披云錦，前置腳踏的使用狀態(tài)。圖版3號亦為同類四出頭，只是與1號C型背板不同的是S型背板，座下素牙條券口。前文插圖(plate25)的黃楊木四出頭造型與圖版3基本一致，只是前腳踏棖下的角牙有異。
除此而外，1980年3月6日，安思遠先生曾經將自藏的一對四出頭椅售出，該對官帽亦同樣的造型，并以壸門輪廓牙板券口裝飾，是極為難得的珍品，其后在巴黎拍出。
而本次佳士得專場中，伴隨安思遠先生近半個世紀的成對四出頭椅，著錄于1970年《中國家具》圖版2，即將登場。
這些椅子都有著極為接近的形態(tài)特征：鵝脖退后安裝不設聯幫棍，座面冰盤沿線腳素混面，管腳后棖略高于前棖，而兩側棖子則遠遠高于前后棖。
比這對椅子更早一天亮相的，一件單只四出頭椅，則是安思遠先生不晚于1984年購入的，也整整三十年啦。
1992年，國務院批準中越邊境城市——憑祥市為沿邊對外開放城市。從此，“中國南大門”打開了一扇新的“窗口”！
到2011年，憑祥已連續(xù)5年實現紅木家具進口總額全國第一，是全國最大的紅木家具進口口岸。憑祥紅木產品年成交額達30億元以上，已成為全國最大的紅木家具集散地。
在憑祥，如今，不但有紅木原木交易市場、浦寨紅木家具半成品交易市場、南山紅木文化城成品交易市場，還有廣西首家紅木產品質量監(jiān)督檢驗中心，以及紅木電子交易平臺。其中，總投資約21億元，于2011年12月投入使用的中國東盟憑祥紅木國際商城，是憑祥打造的又一紅木產業(yè)“航母”平臺，其將建設成為中國規(guī)模最大、功能最全、定位最高的紅木產業(yè)綜合體。
中國-東盟(憑祥)紅木交流中心、中國華藝紅木書畫院也即將建成。至此，憑祥紅木形成了原木交易-紅木加工-成品銷售-檢測服務一條龍產業(yè)鏈，憑祥逐漸成為中國目前紅木交易種類最多、配套設施最全的紅木產品集散和產銷中心。
2012年10月10日，憑祥市被授予“中國紅木之都”、“中國東盟紅木家具之最”稱號。中國東盟憑祥紅木國際商城被授予“中國紅木第一城”。紅木文化產業(yè)成為憑祥新的“城市名片”。
壁櫥，被認為是安德列·夏爾·布勒或其工作室所作，18世紀前半期，法國法國鍍金雙燭臺壁燈，仿安德列·夏爾·布勒風格，1900年，法國德意志洛可可漆金木雕鏡子，約翰·米赫爾·赫本豪特，18世紀中期或以后，德意志地區(qū)
文：黃婷怡
無論是洛可可風格盛行前的巴洛克風格，抑或是十八世紀后半葉興起的新古典主義，都不斷回溯古代藝術和文藝復興藝術。1715-1775年間的藝術和裝飾，卻偏離了這條道路，與“享樂”、“放縱”、“輕浮”、“世俗”聯系在一起。這時期的作品采用不對稱的輪廓和纖巧繁復的C行、S行曲線，以及自然主義的表現手法。構圖方面，刻意營造輕盈、上升的視覺效果。歐洲人對異國情調的喜愛突出地體現在裝飾藝術中，他們模仿東方裝飾母題，并使用在家具、織物、陶瓷上。這段路易十五統(tǒng)治時期的洛可可藝術被稱為“反古典主義”(anti-classicism)。
洛可可藝術是古典和文藝復興風格的延續(xù)
大多數情況下，風格的變化不是突然的。有時，新風格的制造者似乎把前輩們的特點基本繼承了下來，甚至發(fā)展了舊有風格的精神。對于洛可可藝術，特別是洛可可裝飾藝術，情況尤其如此。盡管用前面所述洛可可藝術的特征對這時的家具設計進行概括仍然十分有效。然而，但凡概括，總會在一定程度上削減了精彩的細節(jié)。事實上，即使被貼上不同風格標簽，不同的洛可可古董家具中也可以看到古典和文藝復興裝飾的蛛絲馬跡。因此，注重那些“反古典”的方面時，也不必指責看似流于表面，不夠專業(yè)的判斷：很多不同風格的家具的確有不少相似之處。大量洛可可裝飾在一定程度上可視作對舊風格的延續(xù)，這也是確有其事的。
“布勒鑲嵌”壁櫥
在洛可可藝術正式到來之前，法國宮廷潮流已為各地爭相效仿。17世紀末到18世紀初的法國攝政風格(Régencestyle,約為1710-1730年間，這一時期被看作巴洛克到洛可可之間的過渡期)延續(xù)著從前一批宮廷藝術家對莊重、雄偉的古典主義的追求，這時的家具設計中仍然可見古典主義趣味的蹤跡。安德列·夏爾·布勒(AndréCharlesBoulle,1642-1732)是十分成功的細木鑲嵌工(即ébéniste，主要負責鑲嵌，有些文章僅譯作細木工)。他參與制作的木質家具深受皇室和貴族喜愛，對后世的家具設計也影響巨大，甚至他的鑲嵌手法被命名為“布勒鑲嵌”(Boullemarquetry)。布勒工作室制作的壁櫥采用了雙門單柜的新形式，這個樣式很快便廣為流行。它的外表采用了鍍金和鑲嵌的制作工藝，這兩種工藝在隨后的洛可可盛期也廣受歡迎。衣櫥門板上的兩個人物分別是蘇格拉底和伯里克利的情人阿斯帕希亞(Aspasia)。除了這兩個人物裝飾外，從紋樣中也可以找到古典主義風格的體現。壁櫥在外形上主要采用直線，且整體對稱均勻。衣櫥的上下兩段線腳來自古典主義的蛋和箭裝飾母題。門板上用優(yōu)雅的阿拉伯式紋樣作底。研究洛可可裝飾的專家弗里斯克·金伯爾(FriskeKimball)指出，洛可可裝飾的C型和S型曲線:也即十七世紀中后期，在老讓·貝朗(JeanBéraintheelder,1638-1711)手中成熟起來的裝飾:至少可以追溯到文藝復興時流行的阿拉伯式紋樣。盡管被稱為阿拉伯式，它實際上來自古典時期，歐洲人卻為它灌上了一個異國情調的名字。
壁燈、鏡子和鑲板的運用是洛可可室內裝飾的特色之一
一套四件法國鍍金雙燭臺壁燈為后世仿布勒的設計而作，但仍保留了布勒風格的特點，整體對稱、穩(wěn)重。從中間的美杜莎頭像處，伸出兩股燭臺和古典風格的植物葉飾。這種神話人物與植物裝飾結合的方式，來自文藝復興晚期的怪誕裝飾。歐洲對古典怪誕裝飾的重新發(fā)現，是從1498年尼祿黃金屋的考古發(fā)現開始的。自此之后，藝術家們開始把這種裝飾應用到各種裝飾藝術中，也使其與古典風格的裝飾環(huán)境相協(xié)調。
這種壁燈通常被置于鏡子兩側。這面洛可可漆金木雕鏡子由18世紀中后期德意志地區(qū)裝飾藝術家約翰·米赫爾·赫本豪特(JohannMichaelHoppenhaupt，1709-1755)設計。不過，在1690年(進入洛可可時期以前)建造的凡爾賽宮鏡廳(GaleriedesGlaces)中，鏡子金碧輝煌的效果已經被發(fā)揮得淋漓盡致。17世紀末的法國仍積極地從古典和文藝復興藝術中吸取大量營養(yǎng)，并探索有別于意大利的藝術樣式。而到了18世紀，在墻上裝飾大面鏡子的做法更為廣泛，在不少法國繪畫中都有體現。在鏡子兩旁一般還會裝上壁燈，以增強夜間的照明效果。鏡下可擺放抽屜柜、邊桌(sidetable)等家具。
在鏡廳和其他很多洛可可室內環(huán)境中，大型鏡子會被裝飾在墻壁上。而在古典主義的室內裝飾中，墻上往往會出現仿照古羅馬和文藝復興裝飾方式制作的壁柱或半柱。到了18世紀中期，洛可可式室內環(huán)境發(fā)展成熟。與古典主義不同，洛可可室內墻壁上常采用鑲板裝飾，比如弗朗索瓦·布歇《賣帽女》背景墻上的鑲板。板上植物紋樣的線條由一段段的C型曲線組合而成。鑲板并不只用于裝飾私密空間，在富麗堂皇的大廳中也經常使用，鏡子通常放置在鑲板之間。
隨著大城市的人口迅速增長，居住空間出現了新的變化，出現了由多個房間組合而成的時髦寓所(appartement)。這種新式的居住環(huán)境把不同的生活環(huán)節(jié)分散到不同的房間里，換句話說，房間的功能已較為明確，室內家具的布置也因此有一定的規(guī)律。有趣的是，盡管梳妝的小鏡和大床與我們今天的情況一樣，會出現在臥房里，但在18世紀，臥房通常也是接待客人的場所。在《賣帽女》中，還可以看到，售賣絲帶、帽子的姑娘被帶到了女主人的房間，而女主人在床邊梳妝的同時，也在興致勃勃地挑選商品。
