為適應(yīng)林業(yè)經(jīng)濟發(fā)展新形勢，自啟動了新一輪的深改工作以來，彭州市政務(wù)服務(wù)中心林業(yè)局窗口創(chuàng)新機制體制，完善配套政策，不斷拓寬林權(quán)確權(quán)領(lǐng)域，破解林權(quán)融資難題。

今年，彭州市林業(yè)局成立了工作領(lǐng)導(dǎo)小組，出臺《彭州市深化集體林權(quán)制度改革工作實施方案（試行）》，明晰了改革總體思路和基本原則，為深化全市集體林權(quán)改革工作提供了制度保障。同時，創(chuàng)新機制，有效激發(fā)林業(yè)發(fā)展活力。彭州市在全國率先提出了“五權(quán)”分置理念，出臺了相關(guān)登記、流轉(zhuǎn)辦法，首次規(guī)定在林地經(jīng)營權(quán)需要流轉(zhuǎn)的前提下，通過業(yè)主自愿申請，現(xiàn)場核實、權(quán)屬鎖定、登記公示、逐級審批等程序，對集體林地的所有權(quán)、承包權(quán)、經(jīng)營權(quán)、林木的所有權(quán)和林木使用權(quán)進行分置確權(quán)，進一步明確各方歸屬及權(quán)利。全面啟動非林地上營造的林木（竹、果）所有權(quán)和使用權(quán)的確權(quán)頒證工作。

自改革以來，林業(yè)局窗口積極與各部門進行協(xié)調(diào)合作，強力推動深化林改工作。與成都農(nóng)交所合作，在12個林區(qū)鎮(zhèn)分別建立了林權(quán)流轉(zhuǎn)網(wǎng)絡(luò)交易平臺，率先實現(xiàn)林權(quán)流轉(zhuǎn)網(wǎng)絡(luò)交易全域覆蓋，成為全省第一個搭建“鎮(zhèn)-縣-市-省”四級網(wǎng)絡(luò)交易的區(qū)縣。截至目前，彭州市全市已累計辦理集體林地“五權(quán)”分置14宗，共830.1畝，非林地林木（竹、果）權(quán)已確權(quán)頒證23宗地本，共13860.637畝，突破了過去林地上對林木確權(quán)的局限，拓寬了林木確權(quán)頒證的范圍，賦予林木權(quán)屬更廣的運營空間。

（來源:成都日報）

生漆工藝

紅木家具的染色工藝一般分為三種：

1.染色，就是覆蓋木材本身的顏色，比如刺猬紫檀家具，一般用的就是染色，因為刺猬紫檀原木本身油性不是很足，顏色比較暗沉，通過生漆工藝之后，顏色透亮，光滑，防止刮痕等。

2.順色，因為就算是一棵樹的木材，不同的部位顏色也不一樣，這時候采用順色工藝能讓整體比較協(xié)調(diào)，畢竟大花臉家具不是誰都喜歡的

3.做舊，就是很多人喜歡明清紅木家具，或者看起來比較古樸的紅木家具，有歷史沉淀的感覺，一般新做出來的家具顏色都很鮮艷，用做舊的手段可以讓木材看起來比較古樸，有歷史感。

染色就是假的嗎？

不可否認很多無良商家用染色進行造假，木材以次充好，或者干脆用造假的木材。

但是我們不能說染色的家具就是假的，其實染色就是一把雙刃劍，要看用在哪里，像我們上面說的，如果商家在提前告知的情況下，增加賣相，買家看著也舒服，用著也舒服，那就是有益的。如果用的人用來造假，那就是壞的。

如何鑒別染色家具的真假：

在背面用刀刮，刮出的面與周邊有嚴重色差，隨色的或打蠟上油的刮出的面與周邊色差也有但較小。如果色差太大的話，那你就要小心了。

市面上造假手段較多，大家小心點也是沒錯的，最好是選擇正規(guī)廠家。

謝夢

談起彭定邦，他有著與“藝術(shù)”相關(guān)的多重身份。曾經(jīng)，他是《心急吃不了熱豆腐》的監(jiān)制、電視劇新版《三國》總執(zhí)行；其后他任詩詞書畫文藝錦灰堆的編委；現(xiàn)在，他又因迷醉于研究、收藏明清家具，與80后資深藏家廖恒合著《明清家具現(xiàn)代室內(nèi)陳設(shè)》一書，在“藝術(shù)收藏”圈玩成了專家級新型藏家。在彭定邦看來，他在明清家具領(lǐng)域想探討的是家具現(xiàn)代人、文化、空間以及意趣的圓融關(guān)照關(guān)系。

記者：什么是明清家具？現(xiàn)代家具和明清家具工藝方面有什么區(qū)別？

彭定邦：明清家具材質(zhì)、連接工藝有別于現(xiàn)代家具

在明清家具的定義上，狹義的定義指明清兩代生產(chǎn)制作的古董明清家具；廣義的定義是指現(xiàn)代新仿制的，且以明清兩代家具型款為藍本制作的家具。

現(xiàn)代和明清家具的區(qū)別在我看來有三個方面。其一是材質(zhì)的不同：現(xiàn)代家具采用一般的實木或復(fù)合壓制木材，或者金屬、皮、玻璃等，表面施以現(xiàn)代技術(shù)合成的化工漆，而明清家具則采用名貴實木，施以天然清漆，無毒無污染。其二是連接工藝不同：現(xiàn)代家具采用鐵釘或化學(xué)膠粘合，而明清家具則直接在部件結(jié)合部采用嚴謹精密的榫卯技術(shù)連接，耐用性更強，結(jié)合部物質(zhì)一致，不存在金屬和化學(xué)膠氧化脫離的現(xiàn)象。明清家具保存到現(xiàn)在的實例比比皆是，歷經(jīng)幾百年的時間考驗還能繼續(xù)使用，而現(xiàn)代家具在一代人的使用期內(nèi)就已不堪重負，這種現(xiàn)狀也屢見不鮮。其三是情感表達不同：現(xiàn)代家具經(jīng)過機械在生產(chǎn)線上批量生產(chǎn)，家具線條簡單，圖案過于規(guī)則，機器制作痕跡重，現(xiàn)代材料如玻璃、金屬等大量使用在家具上，顯得冰冷，現(xiàn)代家具設(shè)計的形款很少情感的表達，多重視創(chuàng)意和簡約，努力迎合時尚；當(dāng)然，現(xiàn)代家具也有很好的設(shè)計作品，也有情感的傳遞，但大多過于隱晦。而明清家具在材料方面則顯得溫潤雅致，明式家具優(yōu)美柔和的結(jié)構(gòu)線條深入人心，清式家具身上滿含美好意愿的雕刻圖案則是一種更為直接的情感表達。

記者：作為資深藏家，您為何獨愛收藏明清家具？

彭定邦：明清家具更懂人體工程學(xué)

明清家具取材名貴木材，結(jié)構(gòu)均以榫卯連接構(gòu)成，無化學(xué)粘劑，且全身施以純天然的清漆或核桃油，在使用安全方面勝過任何“科技”處理過的現(xiàn)代家具。況且人體和明清家具長時間接觸后有益無害。

在我看來，明清家具更懂人體工程學(xué)。坐姿正確就是對健康的最大貢獻，被動健康不如主動防患。宋代趙希鵲在他的《恫天清錄集》中對琴桌的“人體工程”是這樣描述的：“琴桌須作維摩樣，庶案腳不得礙人膝，連面高二尺八寸?？扇胂ビ诎赶隆！惫湃嗽趯揖咴O(shè)計制作時對人體細致入微的考量照顧可見一斑。王世襄在《明式家具珍賞》一書中也談到自己使用現(xiàn)代家具和傳統(tǒng)家具的感受：“腰背疼痛每起因于西式厚墊軟床的長期使用。傳統(tǒng)床榻用棕藤編織成屜，通風(fēng)而有彈性，軟硬適中，久用不貽后患，尤以三面設(shè)圍子的藤屜羅漢床堪稱最理想的臥具。”實際上傳統(tǒng)家具在顧及禮儀的同時也兼具“科學(xué)性”考量，現(xiàn)代家具過分迎合身體的需求反倒“寵壞”了現(xiàn)代人。

記者：明清家具“穿越”到現(xiàn)代后，已經(jīng)成為各大拍賣市場中的“貴客”。有不少投資者下重金尋找黃花梨、紫檀家具。在這個過程中明清家具該如何與現(xiàn)代空間發(fā)生共鳴？

彭定邦：明清家具不是為陳列而是為用

在明清家具“遇到”現(xiàn)代空間后，我們需要重新思考家具和環(huán)境的關(guān)系：如何讓現(xiàn)代空間賞心悅“木”？如何讓明清家具與現(xiàn)代生活共處一室？現(xiàn)代室內(nèi)陳列明清家具對今天的我們有什么精神意義？目前市面上出現(xiàn)的明清家具書籍絕大多數(shù)是關(guān)于“狹意”明清家具收藏和研究的，鮮有涉及新仿工藝的明清家具。事實上，新仿家具具有的“高精絕”工藝水平同樣精彩，也不失明清時期家具的文化韻味。

在我看來應(yīng)該把收藏藏品靈活合理的運用到現(xiàn)代空間，把古人情趣借用到現(xiàn)代空間。有的人花了幾千萬收了黃花梨家具回來專門找個空間供起來，而不是應(yīng)用，裝點現(xiàn)代生活，和現(xiàn)代環(huán)境和睦相處。這是狹隘的收藏理念。家具都是越用越好，我個人喜歡混搭，符合當(dāng)下現(xiàn)代人的主流需求觀念。只求一味找原料收藏黃花梨或紫檀家具的話，就會給不法分子提供鉆空子的空間。因為這個行業(yè)是暴利，不法分子會抓住藏家對材料看重的心理，兜售假黃花梨家具。

記者：收藏明清家具要有怎樣的藏家心態(tài)？哪些方面該注意避免陷入收藏怪圈？

彭定邦：收藏應(yīng)避免唯材料唯年代論

新家具是仿明清風(fēng)格的家具，屬于當(dāng)下收藏中廣義的明清家具。玩新家具的人認為玩舊家具的人是偏執(zhí)，而舊家具的收藏者認為新的藏家沒有厚重感，都屬于這個行業(yè)中不開闊的收藏視野。玩舊家具的，喜歡找好的木料。只要是好料，什么舊家具都收。還有的只收明代的，只收黃花梨做的。但事實是，我們這個時代也能造出超越明代工藝的家具，而明清也有技術(shù)粗制濫造的。只關(guān)注年代，沒關(guān)注藝術(shù)性也是不健全的收藏心理。

收藏市場沒有誰對誰錯，都是對美好事物的追求。比如現(xiàn)代畫家的作品也能超越前人的價值。我們該停留在對藝術(shù)價值本身的判斷，而不是新和舊的年代判別。清代家具現(xiàn)在都難找，何況明代？只關(guān)注年代，收藏范圍會越來越小，最后導(dǎo)致曲高和寡，找不到普世價值而陷入孤芳自賞。

明清家具的收藏實際上是收藏一種生活態(tài)度和方式，是將傳統(tǒng)文化活用到生活中，傳遞一種生活方式。而不單純停留在對明清家具工藝和材料、年代、價格的關(guān)注上。

國家有傳承才有凝聚力。用精神去還原明清家具本質(zhì)的東西，這也是一種追求和傳承的開始。我現(xiàn)在就自己設(shè)計和制作家具，對家具的細節(jié)，包括榫頭和曲線都上升到精神層面去理解。

記者：在拍賣和收藏圈，似乎近些年明清家具以一種傳統(tǒng)和時尚相融合的面貌出現(xiàn)。也就是您所說的新舊精神并存，在這個過程中您是否發(fā)現(xiàn)了新的現(xiàn)象值得和藏家分享？

彭定邦：新明清黃花梨家具價格貴過舊家具

拍賣行當(dāng)然有好的藏品，但通過這個渠道收藏，通暢價格超過了預(yù)期?？赡軐τ诓丶襾碚f，在拍賣現(xiàn)場感覺這套家具在某一時間打動了你，但買回家越來越發(fā)覺不是真正想要的東西。這就是拍回來的產(chǎn)品缺乏和藏者的精神溝通。拍賣渠道是以金錢游戲的方式來介入，某種程度違背了收藏的本質(zhì)。

現(xiàn)在還出現(xiàn)一個奇怪的現(xiàn)象，就是新作的黃花梨和小紫檀家具還超越了老家具的價格。圈子里有朋友做一張黃花梨架子床從兩年前的3000萬，賣到了今年5000萬。而舊的家具兩千萬就可以買下了。新家具貴過舊家具在我看來是市場心態(tài)的問題。舊家具是小眾市場，新家具則對應(yīng)大眾市場。有錢有閑階層通常買來自己用，不會買舊的。再一個原因是材料稀缺推升了價格。舊家具年代不能復(fù)制，但是已經(jīng)存在了。而黃花梨材料越來越少，新明清家具的制作更難實施，導(dǎo)致新家具比舊家具貴。

家具收藏

南北口味不相同

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由于目前珍稀木材越來越少，可以說是“賣一件少一件”，門檻日益提高。不過南方和北方的玩家對于家具的口味也有所差異。

南方文交所藝術(shù)總監(jiān)李杰指出，北方藏家青睞古董家具，而本地藏家則更喜好較現(xiàn)代的家具，將木材送到制作場所打造。

不過，不論何種木材熱，木頭本身的素質(zhì)是很重要的。李杰認為，紫檀，黃花梨和大紅酸枝木是木制最好的三種類型。另外，一些木材因為別有風(fēng)味也極具價值。例如沉香木，氣味芳香雅致，可保持數(shù)百年?，F(xiàn)在明代的沉香木制品還能散發(fā)出香氣，別具特色。丁雯

據(jù)中西非木材供應(yīng)商反饋信息：3月上旬的原木和鋸材價格都沒有明顯變動。中國買家對原木的購買力仍然弱，鋸材也是根據(jù)終端客戶需求而選擇采購價值高且材種特殊的品種。按照當(dāng)前的采購能力看，市場還未能稱為復(fù)蘇。供應(yīng)商希望在這樣的情況下，木材價格可以保持平穩(wěn)，并希望下半年可以提高銷售量。

（記者徐小兵）