木材在裝修中的角色應從“小確幸”走向“新常態(tài)”\法國舊藏中國家具賞鑒
到了現(xiàn)代，中國國內的木建筑變得罕見起來，不僅如此，在上個世紀末，木頭、尤其是實木在家居材料中所扮演的角色很少。這與城鎮(zhèn)化的腳步和木材資源不足有關。
但到了近幾年，木材在裝修裝飾領域又回歸了。而國內森林資源寶貴，以至于政府已從2017年起禁止在東北三省溫帶森林內采伐樹木。為了滿足日益增長的市場需求，國內木材主要來自進口。據(jù)美國農業(yè)部數(shù)據(jù)顯示，2016年全年美國闊葉木對大中華市場的出口量再攀高峰，達到了16億美元，占美國闊葉木全球出口額的55.2%，中國則是最大買家。其中美國紅橡木在中國最受歡迎，出口到中國的紅橡木達4.61億美元,占美國紅橡木全球出口總額75.7%。而櫻桃木和胡桃木是近年來的木材新貴，出口到中國的美國櫻桃木和美國胡桃木2016年同比增長為49%和78%,分別達9,210萬美元和8,520萬美元。
作為美國闊葉木外銷委員會亞洲區(qū)設計顧問的方振華先生，被譽為“國內最有格調”的設計師，表示：“在公裝這一塊，我的目標是將木材的使用量提高到60%~80%?！闭f起來，原木的流行，也離不開城鎮(zhèn)化的邊際效應。這里的兩個關鍵詞是“環(huán)保”和“自然”。人工合成的材料固然實惠，但隨著甲醛等婦孺皆知的裝修污染成為新居噩夢之后，“安全環(huán)?！钡闹匾詢叭涣桉{于其它一切需求。
近幾年在家裝領域加大發(fā)力的方振華表示，客戶對木質元素的需求提高了，最主要的原因還是為了安全環(huán)保。站在設計師的立場，方振華更看好木材造型豐富、更易于情感表達的特點。他說：“木材給人帶來的溫暖感是磚石等其它材料無法媲美的?！痹谒难劾铮静氖菬o所不能的，尤其是注入了設計師靈感的木質作品，將人類的靈魂和自然的靈性融合出新的生命力。這話聽起來藝術得夢幻，而現(xiàn)實中的方振華則是兼具商業(yè)成就和學術情懷的藝術家。
他曾給媒體撰文《設計&商業(yè)：天堂還是地獄？》，寫道“一般設計思維步驟分開四個部分：‘Whatis？:Whatif？:Whatwows？:Whatwork？’。簡單說就是：‘這是什么東西？（產品的理性定義）:這還可以是怎么樣的？（對產品未來性形式的探索）:如何一鳴驚人？（如何突出產品獨特的性能？）:如何投入使用？（對于產品的量化生產以及性能安全實施性的思考）。這個思維模式可以應對各種行業(yè)’?！?/p>
在實際的項目中，他不停地問自己“Whatif”，從而誕生了一個個“Whatwows”的作品。比如最近設計的一個功能簡單的企業(yè)歡迎廳，就像書法家揮毫，不怕字復雜，最怕筆畫太少，方考究功利。一間歡迎廳，唯一的作用就是主人在這個空蕩蕩的屋子里迎接客人，稍作寒暄、便不再逗留；屋子里唯一的內容是閃著“歡迎蒞臨”的LED大屏。
Whatif？一間空屋子加上一個LED屏，也只有墻面可以做文章了。方振華給整面墻貼上了實木墻紙，連LED屏也罩在其中，于是，當大屏亮起的時候，不再是突兀地四個大字，直愣愣地待在墻上；而是猶抱琵琶半遮面，以含蓄內秀地方式，隔著木質墻紙，讓這個招呼打得更柔美、更神秘，一如接下來要參觀的企業(yè)，讓來賓興味盎然。
對于如何判定作品是不是“Whatwows”，方振華幽默又灑脫地說：“那就看是不是大家爭相復制這個創(chuàng)意啦。好的創(chuàng)意就是大家都喜歡、都想要?！?/p>
這個創(chuàng)意許是借鑒了皮影或燈罩，方振華總是能將任何元素融入到木材的打造和應用中。樣板房應該像一部喜劇
對自己的問題，方振華的作品已經給出了答案：設計+商業(yè)=天堂。前提是設計師對于商業(yè)需求和藝術設計都有足夠的造詣和責任心。
一手打造了中美眾多著名公共場所的方振華近幾年涉足家裝領域，設計了很多樣板房。他把樣板房比喻成一出喜劇:“要一個包袱接一個包袱、高潮迭起，這樣才能讓客戶看到房子的吸引之處，有下單的意愿?！?/p>
而這些包袱，與其說是商業(yè)巧思，不如說是設計師對客戶需求的觀察和關懷。比如最近流行的小戶型loft，通常這種房型由于層高限制，只在一樓有衛(wèi)生間，二樓就是臥室。盡管知道讓臥室和衛(wèi)生間在兩個樓層有點反人性，但層高慷慨了必然導致房價提升，于是用戶體驗只好讓位于經濟實惠。
但方振華不愿意輕易妥協(xié)，他通過和后期施工反復討論，最終實現(xiàn)了兩層樓都有衛(wèi)生間。至于如何在有限的層高中變魔術，只能看了他的作品才能恍然大悟。方振華坦言這個過程十分艱難，基本是實際施工困難和不斷翻新創(chuàng)意的拉鋸戰(zhàn)，最終的成果更像是一份禮物，讓每個人都感受到了意外驚喜。
這就像方振華對設計和木材應用的定位：“即使沒有大型材料，通過結構上的把控，也可以將建筑美學發(fā)揮到極致，這是一個不斷探究和發(fā)展的過程?，F(xiàn)在的建筑設計與室內設計已經不單純只是保護我們遮風避雨，提供優(yōu)質的生活品質和審美情趣；更是我們精神世界的承載物。將木材與建筑結構相結合，無異于將物質世界到精神世界合二為一?！?/p>
方振華先生早年畢業(yè)于美國哥倫布藝術及設計學院，以優(yōu)異成績完成室內設計及工業(yè)設計學士課程，從事室內建筑設計40多年，是業(yè)內資深設計師，尤其擅長處理大型設計項目，作品遍布美國、英國、香港、中國大陸及東南亞等,所完成的項目超過1000個，其設計成果廣泛獲得業(yè)內外人士贊賞。在設計之余，方振華先生積極投身教育事業(yè)，先后去多個大學任教，傳授自己的設計理念和心得，幫助了廣大熱愛設計的年輕人。
文、圖/張志輝編輯/張嘉奇
作者的話>>>
1921年，第一本有關中國家具的圖錄在法國出版，書名《中國家具》。2013年，故宮出版社將此書翻譯再版，更名為《法國舊藏中國家具實例》。在翻譯出版《法國舊藏中國家具實例》時，我們極力維持原版書在文字、圖片、設計方面的風貌，并未加入詮釋文字，為不得已的遺憾?，F(xiàn)借《古典工藝家具》一隅，闡述一些認識，也是拋磚之作，但期知者耐心指教，得有更深刻的認知，更期能獲悉有更多這些家具現(xiàn)狀的消息。文字累贅，分數(shù)期連續(xù)刊登，謹告讀者。
（一）清康熙款彩五倫圖圍屏（十二扇）（圖1-1）
高296.2厘米，寬599.4厘米
圖1-1清康熙款彩五倫圖圍屏（十二扇）圖1-2五倫圖中的鳳凰圖1-3五倫圖中的仙鶴圖1-4五倫圖中的鴛鴦款彩屏風，黑漆地，上雕飾圖案，花樹叢生，可辨識者有松、山茶、竹、蘭、芝草、萱草、石竹、梧桐、牡丹、芙蓉、玉蘭等，雜色紛呈，花團錦簇，有非常強的裝飾效果。再點以湖石，鳳凰棲于其上（圖1-2），周圍有仙鶴（圖1-3）、鴛鴦（圖1-4）、鹡鸰（圖1-5）和黃鶯（圖1-6），分別代表君臣、父子、夫妻、兄弟和朋友之道，稱之為“五倫圖”。圖案周邊飾西番蓮紋，又有外框，不但有鼎、彝、瓶花等常見題材，還是渾天儀等科學儀器圖案。外框邊緣飾雙螭捧壽紋，螭龍身體衍為卷草，典型康熙時期樣式。屏風背面不知，這類屏風多為祝壽之用，背面多書寫賀壽文字，往往有具體贈送人的姓名及制作時間。
圖1-5五倫圖中的鹡鸰圖1-6五倫圖中的黃鶯（二）清康熙款彩漢宮秋月圖圍屏（十二扇）（圖2-1）
高182厘米，寬574.7厘米
此圍屏與前述款彩圍屏工藝、年代相近，但構圖不同。最外面的邊框錦地開光，內飾螭紋，顯現(xiàn)康熙風格。橫披一扇一圖，都是一種折枝花卉配合一青銅器皿，歷千年歲月的古董與剎那芳華相伴。其它側面及下方圖畫為山野中異獸出沒，云霧中神龍亮爪，波濤中天馬飛奔，如同《山海經》中的場景再現(xiàn)。屏心圖案與周圍風格迥異，水畔亭臺廊榭，儼然帝王將相之家，梧桐、芭蕉、牡丹等花木點綴，身著彩妝、衣帶飄飛的佳人三五一群，或投壺，或對弈，或起舞，或垂釣，有的還在對鏡梳妝，有的已經策馬踏青，一副安逸自得的生活場景。這種圖畫，源自仇英所繪《漢宮秋月圖》。這里舉蘇富比拍賣公司2015年10月紐約拍賣的款彩漢宮秋月圖圍屏為例（圖2-2），構圖大同小異，可以一窺風華。
圖2-1清康熙款彩漢宮秋月圖圍屏（十二扇）款彩漆是非常獨特的一門漆工藝，是在漆地上進行雕刻，將圖案部分剔刻至灰，然后填彩，如同刻板。有觀點即認為款彩工藝是從木板印刻發(fā)展而來。至晚在明代中期款彩漆已經成熟，因為《髹飾錄》中已經明確記載款彩漆。其色彩豐富，裝飾味濃，故而多用來制作圍屏，偶見以之制作柜、箱、匣等?？畈势溜L的制作時間，以康熙時期最為常見。目前所知，最早的款彩屏風實例為崇禎十年款的花鳥圖屏風，也是唯一一件可以確定為明代制者。
圖2-2款彩漢宮秋月圖圍屏16~17世紀，中西方貿易頻繁，款彩屏風是重要的貿易品之一，因為途徑印度尼西亞萬丹，故而被稱為“萬丹漆”。其后貿易路線發(fā)生變化，運載款彩屏風的船只在科羅曼丹上岸，又被稱為“科羅曼丹漆”，英文為“coromandel”，至今西方人多知科羅曼丹漆而不知款彩漆?？畈势溜L在國內的存量甚少，主要集中在歐洲尤其是法國?？畈噬萑A的風格與法國上層崇尚高貴華麗的審美情趣不謀而合，法國工匠將屏風上的漆層剝下，貼嵌在新制的家具上，從路易十四時期的家具直到現(xiàn)在，我們都能見到鑲嵌有中國款彩漆片（也見有一些鑲嵌戧金彩漆或者日本蒔繪漆者）的法國家具。自清晚期始，法國又流行將中國的屏風或柜門截下，做成桌、幾等面的做法。
款彩屏風的主題，除了裝飾性極強的花鳥圖畫外，最常見的是郭子儀慶壽圖、漢宮秋月圖和西園雅集圖等，這些圖畫與畫卷上的山水、花鳥不同，展現(xiàn)的是中國古代日常生活場景，對于西方人來說，是一個了解、認識中國的重要窗口。于是，他們不但看到了的廳堂里忙于應酬賓客的主人，也窺見那私密的閨房里佳人正在對鏡梳妝。原來中國的節(jié)日是這樣的喜慶，客人們絡繹不絕，進門都不忘遞上一份帖子，里面是不是寫滿了祝福，也許還寫了賀禮的清單；原來中國的小孩們可以這么玩耍，他們扮鐘馗、騎竹馬、堆雪人、舞獅子、捉迷藏，每一個游戲是那么有趣，可能這個傳統(tǒng)已經繼續(xù)了上千年；原來中國的文人精神生活如此的令人羨慕，窗明幾凈，坐在具有優(yōu)雅曲線的官帽椅上，正在書寫抽象的文字，僧和文士在竹林里面交談，有的人坐在水畔飲酒，有的人竟然往石壁上寫字，一切都是那么的奇妙……
款彩漆使得西方人對于東方古國有了初步的了解，屏風上的家具等器物，也影響了西方的工藝品，路易十四時期桌子上的三彎腿，何嘗不是受到畫中那中國明式三彎腿香幾的影響？款彩屏風在文化和藝術交流方面的貢獻，不言而喻。
（《法國舊藏中國家具賞鑒》系列至此結束。）
來源：《古典工藝家具》雜志
在翰文紅木董事長馬行軍眼里，沒有悲觀的市場，只有悲觀的個人。通過三十年木材經商經驗的累積，翰文紅木在競爭者面前建立了材源及林場的壁壘。2017年，翰文紅木在原有經營闊葉黃檀、染料紫檀上增加柬埔寨黑酸枝。如今，翰文紅木柬埔寨黑酸枝木材長期儲存量一萬噸，新建兩萬余平方米生產基地，預計2019年柬埔寨黑酸枝木工組將達到25組以上。翰文紅木成為中國紅木市場柬埔寨黑酸枝生產規(guī)模最大的企業(yè)之一。
優(yōu)質原木+優(yōu)秀烘干，夯實柬埔寨黑酸枝家具品質基礎
好木頭成就好家具。為了保證家具用材的優(yōu)良性及純正性，翰文紅木歷來主張在木材的源頭建立林場基地，以精選好材、不偷工減料為企業(yè)的生產宗旨。2017年，馬行軍選擇柬埔寨黑酸枝作為主營材質時，看重的是它的優(yōu)質木性。
“柬埔寨黑酸枝密度高，紋理漂亮，價格適中，適合企業(yè)大批量生產。柬埔寨向來是交趾黃檀、巴里黃檀、緬甸花梨等優(yōu)質紅木材料的主產國，其獨特的自然氣候孕育了優(yōu)質木材的誕生。與其他木頭相似，柬埔寨黑酸枝也會因為氣候、地形等因素的不同造成品質的區(qū)別。柬埔寨北部山區(qū)光照少，氣候環(huán)境惡劣，柬埔寨酸枝成材周期長、密度高、紋理詭譎，是我們家具用材的主要生產地?！倍嗄暝诩砥艺?、印度尼西亞等東南亞國家的實地經驗讓馬行軍對木材的屬性及生產地有精準的判斷。
2018年初，馬行軍一次性進口了5千噸柬埔寨黑酸枝原料。馬行軍根據(jù)自身生產情況將1萬噸原材存量作為企業(yè)的長期存料標準。在他看來，木材存量不僅是為了能按時供貨，也為了木材養(yǎng)生周期。3至6個月，是柬埔寨黑酸枝自然回潮時間點，寧可承擔木材價位變動的風險，翰文紅木也不能盲目求快，違背木性，追求短平快發(fā)展。目前，翰文紅木已擁有八個烘房，一次性進料700—800噸。企業(yè)采用先蒸后烘的處理方式保證木頭的穩(wěn)定性。
“秋季，天氣轉涼，翰文紅木庫房里的柬埔寨黑酸枝家具沒有一絲開裂變形的情況?！瘪R行軍對于翰文紅木產品品質無比自豪。
真材實料+精湛工藝，捍衛(wèi)柬埔寨黑酸枝家具品質命脈
在馬行軍的經商法則里，市場走量并不意味著偷工減料、粗制濫造，以價格戰(zhàn)吃掉市場。相反，翰文紅木柬埔寨黑酸枝的經營法則是憑借真材實料、精工品質，以高性價比拓寬市場。馬行軍認為，幾十萬的大紅酸枝、小葉紫檀家具從使用角度、審美角度與幾萬的柬埔寨黑酸枝家具對于消費者而言并無多少差異。翰文紅木選擇柬埔寨黑酸枝的初衷是為了讓更多人用上精工藝美，有文化價值的好家具。翰文紅木從生產工藝的每個細節(jié)，體現(xiàn)出一個企業(yè)誠信經營，用心服務客戶的責任與良心。家具板材厚度行業(yè)做法通常介于1.1至1.2厘米之間，翰文紅木板材1.4厘米以上。所有家具面板進槽1.5厘米以上，沙發(fā)桌面連腳，全榫卯，無輔料，桌面一木獨開。不投機取巧，以更高標準制器成就了翰文紅木的市場好口碑。
匠心守義，文成天下。馬行軍低調務實，虛懷如谷的氣質鍛造了翰文紅木誠信經營，謙恭有禮的企業(yè)精神特質。古語云：“君子不虛行，行必有正?！瘪R行軍始終以一顆正直、誠信的赤子之心經商做人。在柬埔寨黑酸枝木材上的諸多用心，是翰文紅木直面市場，沖破桎梏的利劍。未來，翰文紅木以成為中國柬埔寨黑酸枝的領軍者不懈奮斗。
市場人士表示，往年時期這時候恰好是裝修旺季，然而今年樓市低迷，下游消費者購房出現(xiàn)明顯的萎縮，這直接導致了地板裝修市場遭受重創(chuàng)，繼而影響到了紅檀香地板的交易量。另外，紅檀香地板價格相對偏高導致性價比缺失也是其交易萎縮的另一重要因素。目前廣東市場紅檀香規(guī)格910×125×18mm報價530-570元/平方米。
（記者陳振偉）
木材進貨的不穩(wěn)定，導致國內紅木市場的不穩(wěn)。在這幾年的時間，國際的紅木政策不明朗，禁止紅木和開放實時更替，這讓國內的紅木市場也時起時跌，對于木材的定價，產生極大的困難。經歷了囤貨危機后，目前很多商家都不敢輕易的囤木材。
木材短缺，長久的發(fā)展不太明朗。對于紅木木材短缺，已經是眾所皆知，對于紅木能發(fā)展多久，長久性的問題上，仍是不明確，是否引進新的紅木品種？或者加大人工培植。紅木木源的穩(wěn)定與否，這關系著紅木的各方面利益，對于消費者來說，也有很大影響，有長久性才能讓消費者放心的購買。
紅木行業(yè)的發(fā)展，是資源型的，所以更要關注長遠性，木材上漲固然是市場回暖的信號，但也不能忽視木材短缺的問題。雖然木材緊缺，但是制作紅木仍然需要“費材制作”，不惜材，把持以往的制作規(guī)矩。
8月21日，在由全聯(lián)民間文物藝術品商會藝術紅木家具專業(yè)委員會主辦的第四屆中國（中山）新中式紅木家具展上，國務院參事室特邀研究員、國家人社部原常務副部長、中國勞動學會會長楊志明帶來《疫情下的紅木行業(yè)突圍之路》的主題演講，為正在突圍的紅木行業(yè)提供了戰(zhàn)略戰(zhàn)術指點。
以下為楊志明部長的演講整理：
新冠疫情對中國經濟乃至全球經濟帶來了前所未有的沖擊，至今仍無法估量它帶來的損失。經濟下行的市場遇上新冠疫情，沖擊疊加的影響，讓紅木行業(yè)處于低谷期。目前，我們的企業(yè)正面臨著市場的“冰山”，融資的“高山”，轉型升級的“火山”這“三山”壓力。
那么，紅木企業(yè)如何突破這雪上加霜的重疊影響呢？
無數(shù)事例都在證明，出路在于創(chuàng)新。創(chuàng)新之盛，守舊不衰，是市場經濟運行的基本規(guī)律。而美籍奧地利經濟學家熊彼特曾經說過，創(chuàng)新就是生產要素的重新組合，產生新效益。
我認為，創(chuàng)新的關鍵有幾點：
第一，加大機制創(chuàng)新。以大涌為主的中山紅木，在鼎盛時期，與仙游紅木、東陽紅木、北京紅木、憑祥紅木共同撐起中國古典家具繁榮發(fā)展的局面。但是，那個時代已經過去了。這幾年我們做過調查發(fā)現(xiàn)，2019年底之前，國內有3千多家紅木企業(yè)出局，今年上半年又經歷了疫情沖擊，不少企業(yè)正處于不開店愁死，開店虧死的狀況。
在這樣的大環(huán)境下，紅木企業(yè)要有迎難而上的勇氣，化危為機，讓大涌紅木再創(chuàng)光彩。時間會證明，有了這種底氣，有了這種勇氣，有了這種信心，也就有了創(chuàng)新和活力。
第二，加大技術創(chuàng)新。要適應當前市場分化、多元化的發(fā)展趨勢，關鍵在于守正出新。守正，就是守住中國古典家具榫卯結構的精華。出新就是適應市場變化，進行新款式的探索，廣義地講，叫做新中式，經過幾十年的升華、淘汰，成為能夠代表當代的紅木家具。
同時在這個過程中，我們要吸取從日本、德國引進的智能化技術。過去是曝凍三九、曝曬三伏，以自然氣候烘干，但是，現(xiàn)在我們引進日本、德國的自動烘干技術，45天就可以把木材的熱脹冷縮系數(shù)放掉。
第三，加大營銷創(chuàng)新。新冠疫情引發(fā)了世界范圍的網絡活動熱潮，正加速走進數(shù)字化、智能化時代。而紅木行業(yè)也迎來了線上線下融合的契機，網絡直播帶貨在上半年劇增，并誕生了很多網紅。仙游和東陽在這方面已經走在了行業(yè)前列，大涌也學習利用互聯(lián)網去展示產區(qū)形象，展示新產品、新工藝。
第四，加大人才創(chuàng)新。中國家具史是木匠用腦制造，用手精工合成的歷史，是一部傳承和創(chuàng)新，不斷出精品的歷史，也是一部大師輩出，名匠匯聚的前仆后繼的歷史。中山有10萬人從事紅木行業(yè)，因此，我們要打造百萬技工，打造十萬高級工，打造萬名技師，打造國家級、省級大師，這樣才能支撐中山成為大灣區(qū)的制造重市，重整虎威。另外，在人才培養(yǎng)上要增加科技含量，增加數(shù)字化滲透，把數(shù)據(jù)作為新興生產要素，嵌套到傳統(tǒng)產業(yè)中，讓從業(yè)者、工匠在行業(yè)里發(fā)光發(fā)熱。
第五，加大環(huán)境創(chuàng)新。無數(shù)事實證明，有了紅木洼地，人流、物流、資金流、信息流就能引進來。我們的市鎮(zhèn)兩級政府要制定因地制宜的政策，如稅收以及社保的減免，讓有志于奮起的紅木企業(yè)卸下包袱，輕裝創(chuàng)新。要知道，大企業(yè)給國家貢獻的是稅收，小企業(yè)給國家貢獻的是就業(yè)。
當前，中國經濟正在恢復、上升。我們匯聚在這里，就是要向全社會發(fā)出這樣的信息，連同主流媒體、新媒體，適應人們日益升級的消費新需求，創(chuàng)造出綠色的、環(huán)保的、低碳的、便捷的、漂亮的、美觀的、精致的，讓人喜歡的新中式家具。
