木雕：兼具藝術(shù)趣味和材質(zhì)之美\綏芬河口岸進(jìn)口俄羅斯板材增長(zhǎng)40.3%
中國(guó)的木雕藝術(shù)流傳已久，在戰(zhàn)國(guó)和漢代即有大量木雕俑和動(dòng)物雕刻，唐宋時(shí)有人物、鳥(niǎo)獸等木雕。明清時(shí)小型木雕擺件、建筑木雕裝飾和木雕日用器物迅速發(fā)展，并形成地方特色，如東陽(yáng)木雕、廣東金漆木雕、福建龍眼木雕等。
木雕是民間傳統(tǒng)的藝術(shù)表達(dá)形式，主要有工藝木雕和藝術(shù)木雕。隨著現(xiàn)代人古典家具收藏?zé)岷湍静男星榈纳蠞q，木雕引起了收藏者的追捧。泉州收藏愛(ài)好者莊聰法收藏了一百多件木雕，主要以沉香、檀香、黃花梨木雕為主，令人嘆為觀止。
□本報(bào)記者曾廣太文/圖
愛(ài)上一件藏品往往因“機(jī)緣巧合”
莊聰法是一名企業(yè)家，同時(shí)是一名收藏家。他藏有不少名貴材質(zhì)的木雕，以沉香、檀香、海南黃花梨雕刻的作品為主。當(dāng)你走近這些木雕，你會(huì)驚嘆藝術(shù)家優(yōu)美的刀工、巧妙的構(gòu)思、深刻的內(nèi)涵。
為了生計(jì)，莊聰法從16歲那年開(kāi)始學(xué)習(xí)木雕制作工藝。小時(shí)候，家的附近就是一家雕刻廠，還沒(méi)開(kāi)始學(xué)木雕之前，他經(jīng)常會(huì)趁雕刻廠的師傅下班的空隙，悄悄地拿他們的鑿子來(lái)雕刻一些東西，慢慢地就與木雕結(jié)下了不解之緣。上世紀(jì)80年代中期，莊聰法開(kāi)始創(chuàng)業(yè)，創(chuàng)辦家私廠，在創(chuàng)業(yè)的過(guò)程中，他經(jīng)常要走南闖北，到福州、深圳、海南以及國(guó)外選購(gòu)木材。
當(dāng)問(wèn)及為何喜歡收藏木雕時(shí)，莊聰法說(shuō)了四個(gè)字“機(jī)緣巧合”。有一次，他來(lái)到海南購(gòu)買木材，傍晚華燈初上，閑著沒(méi)事，便來(lái)到木雕城轉(zhuǎn)悠，無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了一件彌勒佛木雕作品，看起來(lái)不僅工藝非常精美，而且材質(zhì)是珍貴的黃花梨，當(dāng)他把這個(gè)木雕作品拿在手上時(shí)，突然有一種特別的親切感，冥冥中感覺(jué)和它有一種天然的緣分，于是毫不猶豫地買了下來(lái)，并且一直保存到今天。“收藏是一種緣分，只要看上了眼，哪怕價(jià)格再高，也會(huì)想方設(shè)法擁有它?！鼻f聰法說(shuō)，對(duì)于自己收藏的東西，他沒(méi)想過(guò)變現(xiàn)，在他看來(lái)，那些都是跟隨他一輩子的寶貝。
“四看”判斷好木雕
木雕存世量較大，品種多樣，但品相完好的精品較為少見(jiàn)。好的木雕，帶給觀賞者以一種愉悅感、歷史感和滄桑感，給人以藝術(shù)的享受。
那么，如何鑒賞木雕的好壞？莊聰法認(rèn)為：首先看質(zhì)地。大多數(shù)木雕是用楠木、柏木、松木、黃楊木、樟木、檀香木等木材雕成，其底部由于年份較長(zhǎng)，用肉眼很容易判斷，而仿制品的木質(zhì)較濕，作舊的痕跡明顯。如果木雕材質(zhì)是沉香，自古就是名貴的木材，也是木雕藏品中最好的原材料，明、清兩代宮廷皇室就喜歡用沉香制成各類文房器物，工匠的工藝精細(xì)，每件都是隨料而雕，用刀十分講究，否則雕件將失去價(jià)值。由于沉香木塊都是獨(dú)一無(wú)二，所以沉香木雕具有很高的收藏價(jià)值。
其次，看刀工。木雕藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程，是創(chuàng)作者復(fù)雜心理變化的過(guò)程，優(yōu)美刀法的形成，是其技術(shù)達(dá)到爐火純青的表現(xiàn)。老的木雕刀法簡(jiǎn)潔明快，線條流暢，過(guò)渡自然且圓潤(rùn)。古代民間藝人在構(gòu)思一件作品時(shí)往往下很大的工夫，對(duì)作品的制作也非常認(rèn)真、嚴(yán)肅，所以技法往往很成熟、干練，有些民間藝人一生甚至幾代人都做這件事情。而現(xiàn)代人仿古大多是急功近利，內(nèi)心浮躁，做出的作品即便形似但缺乏神韻，遠(yuǎn)不如古代藝人作品有美感。
再次看品相。木雕作品容易造成磨損、脫落，甚至還會(huì)發(fā)生爆裂，保存起來(lái)比較困難，它對(duì)保存環(huán)境的溫度、濕度和通風(fēng)情況也都有很高的要求，所以品相很大程度上會(huì)影響木雕作品的價(jià)值。
最后看人文價(jià)值。作品在時(shí)空點(diǎn)上與歷史事件是否有過(guò)碰撞，如果一件木雕作品背后有淵源、打上了歷史的烙印，或者藏有故事，收藏價(jià)值自然就高；如果是名家收藏過(guò)的作品，或是名家雕刻的作品，收藏價(jià)值也會(huì)很高；有些雕刻大師的作品傳世罕少，流落到民間的就更少，因此價(jià)值會(huì)更高。
木雕保養(yǎng)怕暴曬怕潮濕
木雕有著悠久的歷史淵源，好的作品能體現(xiàn)雕刻大師的聰明才智和精湛的雕刻技術(shù)。對(duì)于收藏愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，收藏自己喜歡的木雕，能陶冶情操，能給自己繁忙的空間注入無(wú)限的活力，同時(shí)給自己創(chuàng)造出豐富的想象空間。但是如何讓木雕品永遠(yuǎn)散發(fā)生命的活力，那就需要收藏者下一番工夫保養(yǎng)了。莊聰法認(rèn)為：
首先，木雕品不宜長(zhǎng)時(shí)間放在烈日下暴曬。木雕跟人一樣是有生命力的，一暴曬就容易“中暑”。所以在擺放的時(shí)候，就要有意識(shí)地避開(kāi)陽(yáng)光，特別注意不要把它們擺放在窗口。
其次，木雕放置的空間不宜太潮濕或太干燥。在過(guò)于潮濕的環(huán)境里，有的木雕就會(huì)長(zhǎng)“毛”，這樣就會(huì)影響木雕的整體美觀；太干燥的環(huán)境，有的木雕可能會(huì)出現(xiàn)開(kāi)裂，因此不要把木雕對(duì)著空調(diào)風(fēng)口，也不要把他放在暖氣管的附近，更不要放在明火或火爐的附近。
最后，不要用濕毛巾擦拭，最好用含蠟質(zhì)的或含油脂的純棉毛巾擦拭。平時(shí)根據(jù)室內(nèi)潔凈程度，可以用干棉布或雞毛撣子將木雕上的灰塵清除，展露其自然之美；如果發(fā)現(xiàn)木雕的光澤不好，可以將上光蠟涂于木雕的表面，用抹布擦一下即可；也可以用純棉毛巾蘸一些核桃仁油輕輕地涂在木雕的表面，也能收到相同的效果。
現(xiàn)代的精品
可能是未來(lái)的文物
木雕通常被業(yè)內(nèi)人士分為工藝木雕和藝術(shù)木雕。工藝木雕一般指流傳在民間、有悠久的歷史和強(qiáng)烈的民族傳統(tǒng)色彩，講究精雕細(xì)琢、巧奪天工的木雕品，供人觀賞的、小型的、單獨(dú)的藝術(shù)品，或是利用木雕工藝裝飾的、實(shí)用與藝術(shù)相結(jié)合的藝術(shù)品。而藝術(shù)木雕通常指構(gòu)思精巧、內(nèi)涵深刻、有獨(dú)創(chuàng)性，反映作者審美觀、藝術(shù)方法和藝術(shù)技巧，始終貫穿作者的意念和追求的木雕品。莊聰法說(shuō)：“藝術(shù)木雕的創(chuàng)作方法除了與其他雕塑木材一樣，用形體表現(xiàn)客觀世界的人和物，或?qū)憣?shí)，或抽象，還要結(jié)合木材的特性，從原始木材的形態(tài)屬性中挖掘出內(nèi)在的美，充分體現(xiàn)木雕藝術(shù)的趣味和材質(zhì)美?！?/p>
近代的木雕從古典家具獨(dú)立演變而出，隨著古典家具收藏?zé)岷湍静男星榈纳蠞q，木雕引起了收藏者的追捧，其價(jià)格也進(jìn)入上升通道?！坝行┠镜袷詹丶覂H停留在家具上，藝術(shù)裝飾件往往被忽視，木雕市場(chǎng)的空間還能得到更大拓展。”莊聰法認(rèn)為，舊木雕流傳甚少，收藏難度大，而現(xiàn)代大師的精品有可能成為未來(lái)的文物。
相關(guān)鏈接：
學(xué)會(huì)四招成為木雕收藏行家
木雕行業(yè)的市場(chǎng)非常廣闊，無(wú)論是發(fā)展前景還是經(jīng)濟(jì)價(jià)值都不可估量。但如何成為這個(gè)行業(yè)的收藏行家呢？
不斷積累知識(shí)。積累知識(shí)不僅僅局限于書(shū)本，在平時(shí)的市場(chǎng)中也應(yīng)該多逛，多聽(tīng)，多問(wèn)，將文本中的知識(shí)和實(shí)際中的作品結(jié)合起來(lái)，才能更好地做到學(xué)以致用，讓知識(shí)活靈活現(xiàn)地綻放出光芒。讀書(shū)的時(shí)候一定要選經(jīng)典之作，不斷地看，不斷地領(lǐng)悟。熟悉木雕的造型，辨別各種材質(zhì)，了解不同木材下的木雕所蘊(yùn)藏的含義。
多了解行業(yè)行規(guī)。收藏行業(yè)的水比較深，要經(jīng)常和一些專業(yè)人士聊天，看看他們的最新動(dòng)態(tài)，了解這個(gè)行業(yè)中鮮為人知的那些“小秘密”，了解這個(gè)行業(yè)的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，讓自己在這個(gè)行業(yè)中更加如魚(yú)得水。有些價(jià)值幾十萬(wàn)元的木雕，最后可能僅僅用幾萬(wàn)元就能得手，就看你對(duì)這個(gè)行業(yè)了解得多不多。
多騰出時(shí)間和空間。沒(méi)有時(shí)間和精力，就很難有進(jìn)步，作為新手一定要不怕累不怕麻煩，每天在忙完自己的事情后，抽出更多的時(shí)間去了解尤其是價(jià)格昂貴的木雕，看看造型，顏色，擺放位置等等一系列的知識(shí)。
做好策略。收藏不能盲目，要根據(jù)自己的經(jīng)濟(jì)實(shí)力、專業(yè)知識(shí)和愛(ài)好傾向，來(lái)制定屬于自己的一套收藏策略。如果資金足夠雄厚，收藏類似于整套家具，當(dāng)然保值或者升值的空間非常巨大；如果專業(yè)知識(shí)過(guò)硬，那么可以選擇一些藝術(shù)裝飾件木雕，這在未來(lái)的升值空間也是很大的。
（曾廣太輯）
來(lái)源：泉州晚報(bào)
2016年1至11月，黑龍江綏芬河口岸進(jìn)口板材174萬(wàn)立方米、貨值39039萬(wàn)美元，同比分別增長(zhǎng)40.3%和32.9%，主要進(jìn)口種類為、、、、等。據(jù)分析，板材進(jìn)口大幅上漲的主要原因是：自2014年至2017年，我國(guó)將分三步全面停止我國(guó)天然林的商業(yè)性采伐，天然林的商業(yè)性停伐使得我國(guó)對(duì)進(jìn)口木材的依存度大幅提升；俄羅斯關(guān)稅政策鼓勵(lì)板材出口，而對(duì)出口原木征收懲罰性關(guān)稅，刺激板材對(duì)華出口。為此，綏芬河局加強(qiáng)進(jìn)口板材檢疫查驗(yàn)力度，強(qiáng)化風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估，重點(diǎn)篩查高風(fēng)險(xiǎn)的檢疫性有害生物，保障國(guó)門生態(tài)、生物安全；同時(shí)，加強(qiáng)對(duì)進(jìn)口板材的檢尺監(jiān)督管理，維護(hù)貿(mào)易各方的合法權(quán)益，促進(jìn)了的大幅增長(zhǎng)。
中國(guó)的建筑木雕雕飾，是木雕裝飾藝術(shù)的構(gòu)成主體。在宮殿、廟宇、園林與民居建筑內(nèi)外環(huán)境中均得到廣泛應(yīng)用。
木雕雕飾主要包括建筑的梁架構(gòu)件、外檐與室內(nèi)等部分的裝飾裝修，其中外檐部分主要包括格式的門窗、欄桿等；室內(nèi)部分主要包括分隔空間的紗隔和花罩，以及形式多樣。雕工精美的室內(nèi)木雕裝飾陳設(shè)等。
因材施藝因物象形
中國(guó)古建多以木為主體，所謂水之源，木之根，木是生命之根，是凝結(jié)著質(zhì)樸的生命與自然精華的物質(zhì)，具有獨(dú)特溫潤(rùn)感。自古以來(lái)，中國(guó)便用自然界存在的豐富木材資源，從木質(zhì)形態(tài)中提煉出審美要素，因材施藝，因物象形。而木雕藝術(shù)在尊重自然造物的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作抒發(fā)藝術(shù)的審美意味。
筆者在修葺廣東四大名園之一的“余蔭山房”項(xiàng)目時(shí)，不僅在中國(guó)傳統(tǒng)木雕上領(lǐng)悟頗深，更從古建筑的木雕中找到許多創(chuàng)作靈感。
余蔭山房布局精巧，園中有園、景中有景，仿佛進(jìn)入絕妙佳境。此園主人鄔彬曾在北京任刑部主事。由于他在京當(dāng)官，對(duì)京城的建筑木作很感興趣，告老還鄉(xiāng)之時(shí)，對(duì)蘇杭一帶的建筑、園林風(fēng)格及木作裝飾驚嘆不已。因此，鄔彬在北京居所的廳堂、客舍木飾，多牡丹、海棠花卉雕刻，以示“富貴滿堂”；以喜鵲，梅花雕飾寓意“喜上眉梢”。
而廣東居所則以猴子荔枝作飾，表示“大利封侯”；在八角亭的掛落上刻99只麻雀于葡萄架上表示“子孫雀躍”；以竹代表平安；以紅棉代表攀枝。因此，京、廣、蘇杭的建筑及木雕風(fēng)格在這里得到融合。
動(dòng)靜統(tǒng)一內(nèi)外融合
建余蔭山房時(shí)，園主特聘請(qǐng)了諸多能工巧匠，吸收蘇杭庭園建筑藝術(shù)之精華，結(jié)合閩粵庭園建筑藝術(shù)之風(fēng)格，興建了這座特色鮮明的私家花園。在格扇、檻窗、內(nèi)院天井的墻面上做出精致的木雕裝飾，結(jié)合實(shí)用功能在建筑構(gòu)件上進(jìn)行裝飾，增加了建筑的精巧與美觀。精雕細(xì)刻，使全園的文飾做到豐富而精致、素色而高雅，給人一種恬靜和雅淡的美感。
全園陳設(shè)布局繁而不亂，紋飾雕刻簡(jiǎn)練莊重，有華麗尊貴之感。在修葺余蔭山房項(xiàng)目中，我們發(fā)現(xiàn)擺放會(huì)客場(chǎng)所在深柳堂中的橋臺(tái)（案臺(tái)）雖未雕龍刻鳳，只用竹為花紋的卷案，但簡(jiǎn)練、厚重；回廊深處，遠(yuǎn)近聞名的“玲瓏水榭”，俗稱“八角亭”，環(huán)水而立，水榭呈八角形，八面全是窗戶，結(jié)構(gòu)高雅，富麗堂皇，既能八面通風(fēng)，又可以八面觀景。
因此，筆者認(rèn)為，木雕與建筑結(jié)合應(yīng)是一種整體的交融。中國(guó)傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)建筑講究室內(nèi)與室外空間交替所產(chǎn)生的節(jié)奏感，利用隔扇、花罩等建筑構(gòu)件分隔產(chǎn)生出空間流動(dòng)美。但目前現(xiàn)代室內(nèi)空間很難再具備像傳統(tǒng)建筑一樣的形式，因此，在木雕與當(dāng)代建筑的結(jié)合上，也要考慮整體的裝飾和布局，同樣需要營(yíng)造動(dòng)靜統(tǒng)一、內(nèi)外融合、含蓄變化的現(xiàn)代室內(nèi)空間組合形式，將二者和諧統(tǒng)一，使整個(gè)建筑、居室具有更高的藝術(shù)效果和時(shí)代生命力。
（作者系廣州番禺博雅堂藝術(shù)總監(jiān)）
文/陳盛娥
推薦書(shū)目
《中國(guó)花梨家具圖考》
古斯塔夫·艾克（EckeGustav，1896~1971年）
出版社：地震出版社
出版時(shí)間：1944年6月（英文版）
1991年10月（中文版）
《中國(guó)花梨家具圖考》推薦理由
《中國(guó)花梨家具圖考》收錄了明清家具重器122件，
其中有楊耀先生親手繪制的家具結(jié)構(gòu)圖30余幅，
對(duì)啟發(fā)世人重視中國(guó)傳統(tǒng)家具文化以及鼓勵(lì)后學(xué)，
做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
1944年，古斯塔夫·艾克《ChineseDometicFurniture》問(wèn)世。1985年，陳增弼先生得到曾佑和夫人的首肯后，由薛吟女士翻譯成中譯本，并將它命名為《中國(guó)花梨家具圖考》，
這本專著被稱為是“近現(xiàn)代明式家具研究的開(kāi)山之作”，就連文物大家王世襄先生也感嘆不已，評(píng)價(jià)他“開(kāi)啟了研究中國(guó)硬木家具的先河”。后又一版再版，是諸多中國(guó)傳統(tǒng)家具研究中特別耀眼的一本。
作為德國(guó)人，艾克在華28年，發(fā)現(xiàn)了中國(guó)明式家具，并用盡一生去研究它，讓更多的外國(guó)人了解它，深深地影響了東西方世界的審美。
《中國(guó)花梨家具圖考》收錄黃花梨架子床貴人相助
艾克早年在德國(guó)、法國(guó)的大學(xué)攻讀美學(xué)史和哲學(xué)史，并游學(xué)歐洲，曾在德國(guó)著名的設(shè)計(jì)師搖籃包豪斯學(xué)校任教，該校以構(gòu)造及科學(xué)心理為辦學(xué)宗旨，在西方構(gòu)造工藝美學(xué)領(lǐng)域頗具影響力，稱為包豪斯學(xué)派。
艾克可以寫(xiě)出一本關(guān)于中國(guó)家具的專著，除了自身的學(xué)識(shí)之外，還有一個(gè)很大的原因是他在1923年這個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代就來(lái)到了中國(guó)。當(dāng)他任教于國(guó)內(nèi)幾所一流大學(xué)的時(shí)候，結(jié)識(shí)了廈大國(guó)學(xué)研究院的張星、陳萬(wàn)里，著名的建筑學(xué)者梁思成、劉敦禎教授、楊耀、美學(xué)家鄧以蟄教授等等。他們基本上從事著中國(guó)傳統(tǒng)文化的研究工作，對(duì)艾克的影響極深。所以當(dāng)他各地游歷時(shí)，看到泉州雙塔的佛教雕刻時(shí)，萬(wàn)分激動(dòng)，拍攝了大量照片，并發(fā)表相關(guān)文章。
當(dāng)時(shí)艾克很想加入“中國(guó)營(yíng)造學(xué)社”，于是拿著當(dāng)年在泉州等地拍的許多照片前去拜訪梁思成。梁思成也對(duì)艾克早有耳聞，從照片中看出艾克接觸了不少中國(guó)古代藝術(shù)，頗有些研究，立即同意他加入營(yíng)造社。之后便開(kāi)始對(duì)中國(guó)的古代銅器、玉器、繪畫(huà)以及明式家具進(jìn)行了研究。
因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系，艾克還認(rèn)識(shí)了一批北京魯班館的匠師，讓他更加深入了解中國(guó)傳統(tǒng)工藝。沒(méi)有這些民間藝人，根本就無(wú)法展開(kāi)研究。
這中間對(duì)艾克幫助最大的當(dāng)屬楊耀先生（1902~1978年）。楊耀十分精通制圖，艾克遇見(jiàn)他，在研究明式家具上可謂是如魚(yú)得水。艾克在《ChineseDometicFurniture》致謝辭中說(shuō)到：“我有幸得遇楊耀先生，一位藝術(shù)家和天才制圖人。他以線條圖傳達(dá)出中國(guó)家具的精髓。”
艾克在中國(guó)的幾十年時(shí)間，他還認(rèn)識(shí)了人生伴侶曾佑和，并于1945年結(jié)成連理，后兩人移居美國(guó)生活。在美國(guó)，曾佑和女士擔(dān)任藝術(shù)史教授，與艾克共同研究中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)。在艾克逝世之后，她保管艾克生前所藏。出版中譯本時(shí)，她為此作序。
《中國(guó)花梨家具圖考》收錄黃花梨翹頭案收錄大量的明代家具孤品
《中國(guó)花梨家具圖考》中譯本，文中語(yǔ)言偏西方化，如果不讓自己暫時(shí)遠(yuǎn)離浮躁不安，靜下心來(lái)，基本上很難懂得艾克所要傳達(dá)的內(nèi)容與思想。而后來(lái)的王世襄《明式家具研究》多為中國(guó)古代流傳下來(lái)的木工術(shù)語(yǔ)，較之，似乎更容易讀懂它。盡管如此，艾克這本書(shū)不像一般的工具書(shū)那么刻板，適合在你困頓的時(shí)候拿出來(lái)看看，感受一下明代的文明。
《中國(guó)花梨家具圖考》包含了兩種“清單”，語(yǔ)言的和圖像的。書(shū)中文字?jǐn)⑹霾欢?，僅為“緒論”部分，大概地?cái)⑹隽嗣魇郊揖叩难葑?、種類、工藝以及用材，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是一篇論文，貌似信手拈出、便爾涉筆，實(shí)際上卻是言之有據(jù)。
《中國(guó)花梨家具圖考》收錄黃花梨圈椅除了“緒論”部分，艾克均以大幅精美的實(shí)物圖像進(jìn)行展開(kāi)。這是本書(shū)的精華部分。書(shū)中的122件明式家具實(shí)物，為當(dāng)時(shí)在華的50多位歐洲上層人士所珍藏，而艾克本人也收藏了其中的一部分。它們大多是清晚期至民國(guó)初期的動(dòng)亂中，從王府貴宅中散佚出來(lái)的精品，有些甚至是極為珍貴的孤品，具有寶貴的鑒賞價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值。比如，恭王府流出的明代黃花梨圈椅、明代黃花梨理石面長(zhǎng)條桌、明代黃花梨小條案一對(duì)、明代黃花梨雙人凳一對(duì)、明代黃花梨二連櫥等，其中有5件是《中國(guó)花梨家具圖考》一書(shū)中的示例。2006年，曾佑和夫人將它們無(wú)償捐贈(zèng)給文化部恭王府管理中心處。
作者沒(méi)有以藝術(shù)家身份來(lái)進(jìn)行賞析，拘泥于家具的風(fēng)格特色，而是與國(guó)內(nèi)學(xué)者楊耀先生，共同繪制了30余幅明式家具的測(cè)繪圖紙和4張榫卯構(gòu)造圖紙，從正立面、側(cè)立面、斷面等各個(gè)層面，將明式家具外部形態(tài)和內(nèi)部結(jié)構(gòu)明晰地展現(xiàn)出來(lái)，以準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)來(lái)闡釋明代家具本質(zhì)的美。為了這些圖紙，艾克將挑選、購(gòu)買到的明式家具拆解開(kāi)來(lái)，并指導(dǎo)擅長(zhǎng)測(cè)繪技藝的楊耀進(jìn)行繪制而成。特別但是得大環(huán)境之下，這項(xiàng)工作非常難以完成。
艾克最難得的是獨(dú)具慧眼，他有識(shí)見(jiàn)、有品位，當(dāng)然還有人緣，在西方式的筆調(diào)里，穿插著永恒的明式家具，最是令人擊節(jié)。
來(lái)源：《古典工藝家具》雜志
雖然近幾年受到房地產(chǎn)投資減速等不利因素影響，我國(guó)木地板總產(chǎn)量整體仍然保持穩(wěn)定，其中實(shí)木復(fù)合地板和竹地板產(chǎn)量還有所增長(zhǎng)。未來(lái)，在消費(fèi)結(jié)構(gòu)調(diào)整下，木地板仍將繼續(xù)保持穩(wěn)定增長(zhǎng)。
據(jù)前瞻產(chǎn)業(yè)研究院數(shù)據(jù)顯示，由于房地產(chǎn)調(diào)控政策變化頻繁，導(dǎo)致我國(guó)木地板銷售有所波動(dòng)。2013年我國(guó)地板銷量約4億平方米，同比增長(zhǎng)6%，創(chuàng)歷史新高。2014年和2015年，受房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)投資增速下降和居民消費(fèi)結(jié)構(gòu)升級(jí)的影響，我國(guó)木地板行業(yè)增速下降，實(shí)木復(fù)合地板增速超過(guò)強(qiáng)化復(fù)合地板。
另有不完全統(tǒng)計(jì)，2016年我國(guó)具有一定規(guī)模的地板企業(yè)木質(zhì)地板總銷量約39680萬(wàn)m2，同比增長(zhǎng)約4.38%。其中:強(qiáng)化木地板約21050萬(wàn)㎡，同比增長(zhǎng)2.18%;實(shí)木復(fù)合地板約10450萬(wàn)㎡，同比增長(zhǎng)9.42%;實(shí)木地板約490萬(wàn)㎡，同比增長(zhǎng)10.03%;竹地板約3400㎡，同比下降3.13%;其它地板約390萬(wàn)㎡，同比增長(zhǎng)6.85%。
木地板銷量卻呈上升趨勢(shì)，但行業(yè)集中度有限，大中型企業(yè)比例較小，小型企業(yè)數(shù)量幾乎占到了木地板行業(yè)的九成。市場(chǎng)集中度低，導(dǎo)致產(chǎn)品質(zhì)量參差不齊。不過(guò)隨著洗牌加劇，市場(chǎng)已開(kāi)始向頭部靠攏，優(yōu)質(zhì)企業(yè)在品牌、技術(shù)、人才等方面陸續(xù)脫穎而出，并向國(guó)際先進(jìn)水平看齊，引領(lǐng)行業(yè)提升品質(zhì)和競(jìng)爭(zhēng)力。
另外，一線城市木地板市場(chǎng)已趨于飽和，二三線城市成為新競(jìng)爭(zhēng)領(lǐng)地?？偠灾磥?lái)，隨著我國(guó)城鎮(zhèn)化建設(shè)的加快，以及房地產(chǎn)去庫(kù)存力度的加大，木地板市場(chǎng)需求將得到空前釋放，而尚不飽和的二三線市場(chǎng)無(wú)疑是企業(yè)發(fā)展新的著力點(diǎn)。
海南黃花梨學(xué)名降香黃檀，產(chǎn)地為我國(guó)海南島，其木質(zhì)優(yōu)良，香味醇厚，生長(zhǎng)緩慢，紋理如行云流水般典雅華麗，這也是它最吸引人的焦點(diǎn)所在，無(wú)論是海黃家具、工藝品或是手串都讓愛(ài)它的人無(wú)法自拔。
近十年來(lái)，海南黃花梨在紅木市場(chǎng)中可謂獨(dú)占鰲頭，一馬當(dāng)先，并且上演著“瘋狂的木頭”的戲碼，其價(jià)格更是一漲再漲，根本停不下來(lái)，而“海南黃花梨暴跌”的假新聞也好似小丑登臺(tái)，僅博各位一笑。
海南黃花梨價(jià)格瘋漲是炒作起來(lái)的嗎？
業(yè)內(nèi)著名海南黃花梨品牌龍木閣的創(chuàng)始人老陳對(duì)此問(wèn)題解釋道：“現(xiàn)如今海南黃花梨野生老料日益稀缺已是不爭(zhēng)的事實(shí)，一木難求一點(diǎn)都不過(guò)分，不然海南黃花梨也不會(huì)走到去尋求拆房老料這條羊腸小道，而且市場(chǎng)海黃需求也在不斷增加，供不應(yīng)求的急劇矛盾促使了海南黃花梨價(jià)格的必然上漲，所以這并非所謂的商家炒作，而是市場(chǎng)正常自我調(diào)控的結(jié)果。存疑的朋友們，可以去海南或是福建走走，看看那里的存貨量究竟是個(gè)什么情況，再下定論也不遲?！?/p>
人工種植海南黃花梨會(huì)影響到其現(xiàn)有的市場(chǎng)局面嗎？
對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，龍木閣老陳亦是表達(dá)了自己的觀點(diǎn)：“首先我們要肯定這種做法，這是對(duì)海南黃花梨物種繁衍的巨大貢獻(xiàn)，亦是對(duì)海南黃花梨文化無(wú)形的發(fā)揚(yáng)與傳承，功不可沒(méi)。但是要說(shuō)影響到現(xiàn)如今海南黃花梨的市場(chǎng)價(jià)值還是挺難的。一，海南黃花梨成材極其緩慢，至少需要上百年，而人工種植技術(shù)近些年來(lái)才開(kāi)始流行的，所以人工種植的海黃樹(shù)木基本還未進(jìn)入采伐的成熟階段，即使有人工料也很難在市場(chǎng)中立足，畢竟心材直徑不大，難于做出品質(zhì)優(yōu)秀的工藝品或者家具，意義不大，再者新料根本無(wú)法滿足現(xiàn)在的海黃市場(chǎng)需求，即使是等到人工料成熟，想必那時(shí)候原汁原味的野生海黃已經(jīng)是無(wú)價(jià)之寶了；二，人工種植的海南黃花梨多多少少會(huì)采取人工因素加速其成材周期，而海南黃花梨那讓人陶醉的紋理和質(zhì)感正是源于惡劣的自然環(huán)境，正所謂欲速則不達(dá)，所以人工料海黃的油性和密度跟野生海黃料肯定是沒(méi)辦法比擬的?！?/p>
針對(duì)目前海黃新料被濫砍濫伐的現(xiàn)象，老陳更是顯得頗為惋惜：“由于目前市場(chǎng)上手串佛珠好賣，市場(chǎng)利益驅(qū)動(dòng)著大量的人不斷砍伐海黃新樹(shù)，有的甚至只是十年不到的小樹(shù)，只能做成極小的手珠。這個(gè)真是本末倒置，暴殄天物，極大地破壞了野生海南黃花梨的再生。其實(shí)，通過(guò)這些海黃新料做出來(lái)的手串，大都油性不足，密度低，并不適合把玩和收藏。我們龍木閣堅(jiān)持以海黃老料做佛珠、工藝品為主，也只有老料才能最大限度的展現(xiàn)海南黃花梨那獨(dú)特的魅力！”
海南黃花梨可謂是整個(gè)紅木市場(chǎng)的定海神針，硬通貨，在紅木流通領(lǐng)域，海黃材料更是可作為現(xiàn)金直接使用的。所以，想要扭轉(zhuǎn)海黃價(jià)格上漲的局面，近期看來(lái)是沒(méi)有可能了。希望在不遠(yuǎn)的將來(lái)，海黃種植業(yè)能夠在政府的監(jiān)督管理下有序進(jìn)行，這樣我們才有可能在將來(lái)收獲到物美價(jià)廉的海南黃花梨。
來(lái)源：中財(cái)網(wǎng)
