之后木材工業(yè)研究所彭立民博士代表《消費(fèi)指南》編寫(xiě)成員對(duì)《消費(fèi)指南》內(nèi)容進(jìn)行詳細(xì)的解讀，《消費(fèi)指南》共分為緒論、認(rèn)識(shí)篇、生產(chǎn)技術(shù)篇、應(yīng)用篇、選購(gòu)篇、維護(hù)與保養(yǎng)篇、行業(yè)發(fā)展篇、消費(fèi)政策與法規(guī)篇等八部分，內(nèi)容涵蓋了生態(tài)板的基本常識(shí)、原材料及其生產(chǎn)工藝以及選購(gòu)、市場(chǎng)狀況及消費(fèi)者權(quán)益保護(hù)等各個(gè)環(huán)節(jié)。此次《消費(fèi)指南》發(fā)布會(huì)邀請(qǐng)多家媒體參加。

其后進(jìn)行了“2016浸漬膠膜紙飾面膠合板和細(xì)木工板術(shù)研討會(huì)”。專(zhuān)家和企業(yè)代表圍繞生態(tài)板的發(fā)展現(xiàn)狀、趨勢(shì)、制備工藝、材料及設(shè)備等主題進(jìn)行了報(bào)告，報(bào)告人分別有來(lái)自木材工業(yè)研究所呂斌研究員、浙江夏王紙業(yè)有限公司王瑾總監(jiān)、木材工業(yè)研究所彭立民博士和木材工業(yè)研究所的于文吉研究員、浙江林產(chǎn)品質(zhì)檢站方崇榮站長(zhǎng)、臨安南洋裝飾紙有限公司孟江濤總經(jīng)理、深圳貝輝木業(yè)有限公司孔笑明副總經(jīng)理、木材工業(yè)研究所常亮博士和廣東耀東華家具板材有限公司曾敏華總經(jīng)理。

主題報(bào)告中提出的無(wú)醛生態(tài)板、低甲醛浸漬膠膜紙、厚芯實(shí)木復(fù)合板、非醛類(lèi)熱塑性樹(shù)脂膠合板及同步對(duì)紋技術(shù)等新產(chǎn)品、新技術(shù)受到參會(huì)代表的廣泛關(guān)注。最后誠(chéng)邀生態(tài)板行業(yè)的8位嘉賓進(jìn)行訪談，就生態(tài)板行業(yè)的現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行了交流。

生態(tài)板是將浸漬氨基樹(shù)脂膠膜紙鋪裝在多層膠合板和細(xì)木工板基材上，經(jīng)熱壓而成的裝飾板材，是由我國(guó)企業(yè)自主研發(fā)，并快速發(fā)展起來(lái)的新型裝飾板材。生態(tài)板具有免油漆，實(shí)木感強(qiáng)、握釘力好、鋸截方便等優(yōu)良性能以及良好的裝飾性和環(huán)保性，同時(shí)由于品種豐富、用途廣泛，因此深受消費(fèi)者的喜愛(ài)。

近幾年，生態(tài)板行業(yè)發(fā)展迅速，產(chǎn)品廣泛用于家居與公共場(chǎng)所的裝飾裝修和家具生產(chǎn)。為了引導(dǎo)消費(fèi)和規(guī)范市場(chǎng)，應(yīng)廣大企業(yè)和消費(fèi)者的要求，編寫(xiě)生態(tài)板消費(fèi)指南并召開(kāi)此次會(huì)議。本次會(huì)議是浸漬膠膜紙飾面膠合板和細(xì)木工板行業(yè)的首次活動(dòng)，本行業(yè)與相關(guān)上下游企業(yè)代表積極踴躍參會(huì)。

本次會(huì)議的召開(kāi)有效促進(jìn)了生態(tài)板的制備工藝、材料及新技術(shù)的發(fā)展交流，參會(huì)專(zhuān)家和企業(yè)代表都對(duì)共同努力維護(hù)行業(yè)的良性發(fā)展表示了強(qiáng)烈的愿望，并希望加強(qiáng)產(chǎn)品質(zhì)量監(jiān)管和技術(shù)研發(fā)，提升產(chǎn)品質(zhì)量。經(jīng)統(tǒng)計(jì)94%的參會(huì)代表希望有行業(yè)組織或機(jī)構(gòu)能夠?yàn)樾袠I(yè)提供持續(xù)穩(wěn)定的共性服務(wù)和交流平臺(tái)，進(jìn)而促進(jìn)產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。本次會(huì)議的圓滿(mǎn)召開(kāi)，對(duì)我國(guó)的生態(tài)板行業(yè)發(fā)展具有深遠(yuǎn)影響。

隨著傳統(tǒng)旺季的臨近，下游采購(gòu)量逐步增多。九月份如約而至，下游家具、經(jīng)銷(xiāo)商備貨積極性高漲，采購(gòu)量增多，因此市場(chǎng)利好因素占據(jù)主導(dǎo)地位。

不過(guò)在人造板在上游木質(zhì)原材料和膠水價(jià)格上漲的情況下，中纖板出廠價(jià)出現(xiàn)小幅波動(dòng)，后市價(jià)格或穩(wěn)中伴漲，但由于當(dāng)前市場(chǎng)行情剛有起色，其上漲空間有限。

晉南汾河流域不僅是風(fēng)格和圖像都較為統(tǒng)一的系列元代寺觀壁畫(huà)的原生地，也是海外收藏的金元木雕造像的主要流出地。和壁畫(huà)相比，對(duì)木雕的研究相對(duì)較少。古代寺觀中的雕塑和壁畫(huà)都擔(dān)負(fù)著塑造偶像、營(yíng)造環(huán)境和氛圍的重要職能，雖然分屬不同的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，在題材選擇、形象塑造和風(fēng)格表現(xiàn)等許多方面，兩者一直存在著相互影響和相互依賴(lài)的關(guān)系。

本文作者認(rèn)為，金元時(shí)期，山西南部活躍著一個(gè)以佛教造像為主要特色的木雕流派。因?yàn)槠渥髌分饕性诜诤恿饔虻姆鹚轮?，姑且稱(chēng)之為“晉南汾河木雕流派”，其藝術(shù)成就和影響力足以和同樣出自這一地區(qū)的“朱好古畫(huà)派”媲美。

（一）

大致而言，中國(guó)的早期佛教雕塑以金石造像為主。唐代，木雕造像逐漸流行起來(lái)。傳世的唐代木雕多為便攜式的像龕或尺寸較小的單身造像，絕大部分保存在日本的佛寺內(nèi)。而平安、鐮倉(cāng)時(shí)代，日本木雕佛像勃興，涌現(xiàn)出許多杰出作品，其中可以窺見(jiàn)中國(guó)的影響。

1920年，大英博物館入藏了一尊通高170厘米、大小和真人相近的彩繪木雕菩薩坐像（圖一），這是此類(lèi)大型木雕第一次進(jìn)入西方國(guó)家主要博物館。短期內(nèi)，類(lèi)似的木雕源源不斷地出現(xiàn)在歐美的藝術(shù)品市場(chǎng)并受到追捧。根據(jù)古董商提供的信息，這些形象和風(fēng)格較為統(tǒng)一的木雕都來(lái)自晉南及其周邊。今天，晉南個(gè)別佛寺中仍有木雕幸存，其形象特征、雕刻風(fēng)格與流失海外的高度一致，這進(jìn)一步佐證了木雕來(lái)源地的準(zhǔn)確性。（圖二）比較了現(xiàn)存于廣勝上寺大雄寶殿內(nèi)的文殊、普賢菩薩坐像，上博藏菩薩坐像，以及海外某私人收藏的菩薩坐像。四尊木雕在頭冠面容、身材體型、衣著服飾等方面驚人相似，極有可能出自同一地區(qū)、甚至同一批匠人之手。

近來(lái)，筆者從木雕裝臟著手，對(duì)相關(guān)墨書(shū)、碑刻材料進(jìn)行梳理，考證出美國(guó)博物館內(nèi)兩件藏品的確切出處。它們居然來(lái)自洪洞縣內(nèi)相距不到3公里遠(yuǎn)的兩座佛寺。其一是納爾遜博物館藏立像（圖三），來(lái)自今洪洞縣廣勝寺鎮(zhèn)石橋村北的泰云寺，距廣勝下寺8公里。泰云寺至今尚存，早在1936年，我國(guó)建筑史學(xué)的奠基人梁思成先生就調(diào)查過(guò)該寺?？上б?yàn)闀r(shí)局動(dòng)蕩，當(dāng)年的調(diào)查記錄和測(cè)繪資料未能保存下來(lái)。其二是現(xiàn)存紐約大都會(huì)博物館的觀音菩薩坐像（圖四），來(lái)自洪洞縣境內(nèi)今東安村的一座“鎮(zhèn)路廟”（今已不存），距離廣勝下寺和前述泰云寺各3公里左右。

（二）

對(duì)海外收藏的金元木雕造像做大致的梳理，有助于我們把握“汾河木雕流派”的時(shí)代風(fēng)格和地域特點(diǎn)。早年，許多木雕被籠統(tǒng)地?cái)酁樗未?，近年又被籠統(tǒng)地?cái)酁榻鸫?。斷代的難度在于，這些造像已離開(kāi)了原先的寺院環(huán)境，原本可以作為斷代依據(jù)的相關(guān)信息已經(jīng)丟失。另外，缺乏帶有紀(jì)年的“標(biāo)準(zhǔn)器”。近年來(lái)，歐美主要博物館試圖以碳十四技術(shù)，配合雕刻技法、拼接方式以及木材選用等技術(shù)手段來(lái)尋找時(shí)代規(guī)律，成果并不明顯。下面，筆者試圖對(duì)來(lái)自洪洞縣及周邊、且有明確紀(jì)年的三個(gè)木雕造像實(shí)例進(jìn)行造型和風(fēng)格上的比較，以此來(lái)把握晉南“汾河木雕流派”的風(fēng)格和演變。

第一例是皇家安大略博物館收藏的兩尊立像:觀音和勢(shì)至（圖五）。兩像來(lái)自同一寺廟，系主尊身旁的脅侍菩薩。墨書(shū)證明，其出自洪洞縣，作于金明昌六年（1195）。菩薩的寶冠上部呈向前翻卷的鳥(niǎo)羽形狀，冠式和廣勝上寺大雄寶殿文殊、普賢菩薩（圖二：C、D）相同。這種特別的冠式具有鮮明的地方特色。菩薩面形方正，兩頰鼓起，發(fā)辮垂于雙肩，胸口掛有透雕的項(xiàng)圈，帛帶從肩部飄落。觀音上身半袒，勢(shì)至斜批小衣，都系短裙于腰下，長(zhǎng)裙及地，裙褶密集厚重，總體造型和風(fēng)格與前述泰云寺菩薩立像近似。

第二例是大都會(huì)博物館的觀音立像（圖六）。菩薩頭戴鳥(niǎo)羽狀寶冠，冠式和前述安大略像相同。墨書(shū)顯示，木像制于至元十九年（1282）。承襲安大略金代造像風(fēng)格的同時(shí)，此像又表現(xiàn)出一些新的形象特點(diǎn)：面部明顯拉長(zhǎng)，近橢圓形，身材由粗壯變?yōu)閷捈缂?xì)腰，修長(zhǎng)的腿部使身體比例更為勻稱(chēng)漂亮，肌肉的刻畫(huà)也更逼真寫(xiě)實(shí)。另外，腰胯部的S形曲線(xiàn)明顯，衣褶和襟帶的處理更為自然簡(jiǎn)練。這種新的形象特點(diǎn)同樣體現(xiàn)在克利夫蘭博物館藏十一面觀音立像上（圖七）。

第三例是大都會(huì)博物館藏、前述洪洞縣東安村觀音菩薩坐像（圖四）。此像雖然竭力模仿早期作品，其在雕刻技法和形象塑造上都明顯退步。

德國(guó)人巴赫霍夫（LudwigBachhofer）擅長(zhǎng)東西方藝術(shù)間的比較研究。他認(rèn)為，晉南的這些木雕造像有著很強(qiáng)的“圖像化”效果，其豐圓的形體、夸張的曲線(xiàn)、繁縟的修飾，和歐洲的巴洛克藝術(shù)有著異曲同工之妙。這一觀點(diǎn)對(duì)于理解“汾河木雕流派”的風(fēng)格不無(wú)啟發(fā)。在海外收藏的木雕造像中，幾件面形方長(zhǎng)，頭冠、衣飾都處理得較為簡(jiǎn)潔的作品（圖一、圖八、圖九），從形象和氣質(zhì)上看，它們有可能是時(shí)代更早的北宋作品。以皇家安大略像、泰云寺像為代表的金代木雕，體型豐滿(mǎn)，富有曲線(xiàn)，衣著服飾華麗繁縟，是造型水平和雕刻技法都較為成熟的精品。圖十列舉了同屬于這一風(fēng)格的其它作品。以大都會(huì)立像、克利夫蘭十一面觀音像為代表的元代木雕，雖然秉承金代風(fēng)格，但衣著服飾較為簡(jiǎn)潔、自然，身材體形的表現(xiàn)也更加寫(xiě)實(shí)和立體化。

（三）

以寺觀壁畫(huà)為主要成就的“朱好古畫(huà)派”，和以佛教造像為主要成就的“汾河木雕流派”都是晉南地區(qū)孕育的藝術(shù)奇葩，有著鮮明的時(shí)代風(fēng)格和地域特色。這一畫(huà)派的壁畫(huà)以場(chǎng)面宏大，繪工精細(xì)著稱(chēng)，在技法、圖像以及構(gòu)圖上都有獨(dú)到之處。其產(chǎn)生的淵流為何？包括壁畫(huà)和卷軸畫(huà)在內(nèi)，現(xiàn)存的古代圖像資料都不足以解決這一疑問(wèn)。但是，同一地區(qū)的高水平木雕給我們提供了研究線(xiàn)索。相互比較就不難發(fā)現(xiàn)，木雕和壁畫(huà)之間存在著圖像和風(fēng)格上的高度相似。圖十一比較了廣勝上寺大雄寶殿文殊菩薩和稷山興化寺《彌勒說(shuō)法圖》中的右脅侍菩薩。雖然藝術(shù)形式不同，兩位菩薩的身材比例、冠飾、面容、發(fā)辮、頸紋、項(xiàng)圈、腕釧，以及服裝，圖像細(xì)節(jié)如出一轍。尤其是菩薩身著的圓領(lǐng)、束帶、呈百褶狀的禪衣，完全是根據(jù)同一個(gè)底本創(chuàng)作的。圖十二和圖十三也進(jìn)行了類(lèi)似的比較，其相似性是驚人的。

晉南汾河流域的木雕和壁畫(huà)不僅造型相似，表現(xiàn)手法也十分近似：剛勁有力的鐵線(xiàn)描，細(xì)密的衣紋，行云流水般飄起的瓔珞、襟帶，是壁畫(huà)和雕刻共有的手法。筆者認(rèn)為，晉南這一雕塑流派在12世紀(jì)末的金代成熟并且流行，而朱好古畫(huà)派則是在14世紀(jì)初大地震以后才逐漸活躍起來(lái)的。另外，壁畫(huà)和雕塑之間又存在著相互影響又相互競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系，從北宋直至金代，“汾河木雕流派”成就不凡，在山西南部贏得了寺廟的青睞。而14世紀(jì)初期，朱好古與其門(mén)人又借鑒了這一木雕流派的圖像和風(fēng)格，以高超的繪畫(huà)技藝征服了僧俗信眾。從而，從地震災(zāi)害中逐漸恢復(fù)的許多寺觀選擇雇請(qǐng)朱好古的畫(huà)匠班子來(lái)為其進(jìn)行創(chuàng)作。無(wú)論是佛教題材的《說(shuō)法圖》、《佛會(huì)圖》，還是道教題材的《朝元圖》，無(wú)不氣勢(shì)宏大，細(xì)節(jié)突出。這些壁畫(huà)甚至突破了傳統(tǒng)的配角角色，成為信眾們直接崇拜的對(duì)象。

（本文轉(zhuǎn)載自故宮博物院院刊，作者單位：美國(guó)賓夕法尼亞大學(xué)東亞系博士研究生）

日前，陳女士用安能物流從北京往山東寄送一套家具，運(yùn)費(fèi)為3800元。但貨物運(yùn)達(dá)后，家具受損。事后，山東龍口網(wǎng)點(diǎn)的快遞員只是到她家中拍照取證，而對(duì)賠償問(wèn)題一直沒(méi)有答復(fù)。昨天，北京晨報(bào)記者聯(lián)系安能物流總部，工作人員表示家具出現(xiàn)損壞，需寄件網(wǎng)點(diǎn)將證據(jù)收集后向總部申請(qǐng)。寄件網(wǎng)點(diǎn)負(fù)責(zé)人稱(chēng)，總部以貨物正常簽收為由拒絕了申請(qǐng)。隨后，總部表示重新調(diào)查后回復(fù)，但至今無(wú)果。

黃花梨床腿被磕斷

據(jù)陳女士稱(chēng)，9月3日，她從安能物流北京小紅門(mén)網(wǎng)點(diǎn)向山東龍口寄送了一套家居，“每件家具都由快遞包裝，運(yùn)費(fèi)共3800元”。9月8日，陳女士到龍口家中等待送貨，可收到了帶有“傷痕”的家具。記者從陳女士提供的視頻和照片中看到，損壞程度輕的家具被磕出小凹槽，嚴(yán)重的如梳妝臺(tái)下方有一條十多厘米長(zhǎng)的裂痕，而一張床的床腿也被磕了下來(lái)，柜子上也少了一大塊木頭?！斑@是幾年前花5萬(wàn)元買(mǎi)的黃花梨床，現(xiàn)在給磕得沒(méi)法用了?！?/p>

陳女士事后向北京小紅門(mén)網(wǎng)點(diǎn)和龍口網(wǎng)點(diǎn)反映情況。隨后，龍口快遞員到陳女士家中對(duì)受損家具拍照取證?？芍蟊汨脽o(wú)音信?！按螂娫?huà)永遠(yuǎn)不接，無(wú)奈下我又多次向安能總部反映，至今也無(wú)回應(yīng)?！?/p>

簽收后不負(fù)責(zé)賠償

昨日，記者聯(lián)系安能物流總部，工作人員表示家具出現(xiàn)損壞，需寄件網(wǎng)點(diǎn)收集證據(jù)后向總部申請(qǐng)理賠。而小紅門(mén)網(wǎng)點(diǎn)負(fù)責(zé)人稱(chēng)，未收到龍口網(wǎng)點(diǎn)提供的證明，“之前向總部反映過(guò)，但總部以正常簽收為由拒絕了申請(qǐng)?！?/p>

記者又從龍口網(wǎng)點(diǎn)負(fù)責(zé)人處得知，他們?cè)鐚⒓揖邠p壞的照片向小紅門(mén)網(wǎng)點(diǎn)發(fā)出，但坦言，“簽收后申請(qǐng)賠償可能會(huì)困難”。對(duì)此，陳女士解釋稱(chēng)，收貨時(shí)快遞員要求先簽收才能從車(chē)上卸貨。隨后，記者將多方說(shuō)辭反饋至安能物流總部，對(duì)方表示會(huì)重新調(diào)查后回復(fù)，但截至發(fā)稿記者未收到任何回應(yīng)。

律師說(shuō)法

安能物流應(yīng)該賠償

對(duì)于這件事，北京觀道律師事務(wù)所主任律師朱金元表示，陳女士繳納運(yùn)費(fèi)后與安能物流公司形成了貨物運(yùn)輸合同關(guān)系，安能物流就負(fù)有保證承運(yùn)貨物安全、完整到達(dá)目的地的義務(wù)。陳女士是在打開(kāi)包裝后才發(fā)現(xiàn)家具有不同程度的損壞，說(shuō)明安能物流違反合同義務(wù)，應(yīng)賠償損失。如協(xié)商不能解決，陳女士可向法院提起訴訟，維護(hù)自身合法權(quán)益。

（來(lái)源:北京晨報(bào)）