1、干燥工序

中式紅木家具木料的水分含量，直接關(guān)系家具對季節(jié)變化的適應(yīng)性，所以首先就對木料反復(fù)烘干處理，最終將木料水分含量減少到8%—12%，這樣才不容易變形和撐裂。

2、選料開料

木料經(jīng)干燥后，根據(jù)所需木材數(shù)量和尺寸的材料單，從完成干燥的加工料中選擇板材。選料主要是根據(jù)家具制作的不同部位，選擇合適尺寸和造型的木料。

板材選擇好之后，就開始進(jìn)行截料。先把白皮、兩端不能用的殘料截下來，然后根據(jù)料單的尺寸把截好的板材再次開料，開料后的木材再進(jìn)行刨平，方便在下一步工序精確尺寸。

3、榫卯工序

榫卯結(jié)構(gòu)是中式家具的特色，相比現(xiàn)代許多家具用釘子連接固定各部位，榫卯結(jié)構(gòu)更渾然天成、經(jīng)久穩(wěn)固。

4、雕刻工序

中式家具中對手工雕刻的要求非常嚴(yán)格，在雕刻車間，每一名雕刻工在雕刻時(shí)都要集中精力，一旦刻錯(cuò)一刀，整張木板就很難修補(bǔ)了。

5、家具組裝

家具組裝在行業(yè)里叫“攢活兒”，就是利用榫卯結(jié)構(gòu)將雕刻好的部件，組裝成成品家具。

6、刮磨工序

組裝以后需要對表面進(jìn)行刮磨處理，這是紅木家具制作過程中一個(gè)重要步驟。刮磨后的半成品家具線條流暢，表面平坦無波浪感，紋理流暢清晰，手感也變得平滑舒適。

7、上蠟工序

刮磨后的各部件經(jīng)檢查合格后，就可以拆分下來進(jìn)行上蠟了。用軟的純棉布將加熱溶化后的蜂蠟，均勻地擦磨在部件表面上。第一遍上蠟后待木材完全將蠟吸收，還要再進(jìn)行重新打磨，為的是將紅木家具表面的浮蠟去掉，把滲入木紋里面的蠟保持住，使木質(zhì)亮而不燥。這樣的工序要反復(fù)好多次，直至紅木家具呈現(xiàn)出潤澤、古樸的氣質(zhì)。

中式家具新論

走出傳統(tǒng)經(jīng)營誤區(qū)，迎接新時(shí)代變革

文/蒙亮編輯/吳少菊

人物名片

蒙亮，獨(dú)立家具設(shè)計(jì)師，兩項(xiàng)德國紅點(diǎn)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)得主?，F(xiàn)從事現(xiàn)代中式家具的研究、設(shè)計(jì)工作。

核心提示

企業(yè)美學(xué)觀的缺失、扭曲的價(jià)值觀以及對高品質(zhì)生活缺乏正確的理解，導(dǎo)致紅木家具行業(yè)存在諸多誤區(qū)。沖出重圍的唯一出路是理念、模式的轉(zhuǎn)變，是對藝術(shù)化生活、對設(shè)計(jì)的再認(rèn)識(shí)。紅木家具企業(yè)必須拋棄以往唯利是圖的野蠻生長思維，充分意識(shí)到設(shè)計(jì)創(chuàng)新的重要性，并加以利用以實(shí)現(xiàn)自身的蛻變。

2013年以來，以莆田仙游地區(qū)為代表的福建紅木家具企業(yè)經(jīng)歷了如過山車般的銷售起伏。2014年，不少行業(yè)人士仍樂觀地認(rèn)為，高檔紅木屬于越來越稀缺的資源，市場低迷只是暫時(shí)，復(fù)興時(shí)機(jī)不會(huì)太遠(yuǎn)。進(jìn)入2015年，銷售進(jìn)一步走低，大家這時(shí)才如夢初醒，開始憂心后面的路。然而，對紅木企業(yè)來說，固守成規(guī)多年，吃慣了紅木價(jià)格飛漲、日進(jìn)斗金的大餐，面對如今這般情形，確是極大的挑戰(zhàn)。以筆者的觀察，紅木家具行業(yè)內(nèi)存在諸多誤區(qū)，若未能及時(shí)認(rèn)知并解決，企業(yè)的生存將成為問題，更談不上跨越式的發(fā)展、進(jìn)步。

紅木家具行業(yè)六大誤區(qū)

誤區(qū)1：好款式+大展廳=成功

以明式家具為代表的古典家具是設(shè)計(jì)家具史上最璀璨的一頁。那么花重金打造一個(gè)展廳，將這些古典家具款式的精華集中在一起，是否就意味著品位和銷售呢？這樣的模式曾經(jīng)是成功的，但在銷售疲軟、消費(fèi)者越來越挑剔的今天，答案是否定的。企業(yè)不但要在產(chǎn)品品質(zhì)方面下大功夫，也必須提升自身藝術(shù)品位，給消費(fèi)者提供全面綜合的審美體驗(yàn)。

80%以上的中式家具多以顏色沉重的硬木制成。從空間設(shè)計(jì)的角度來看，堆塞過多深色調(diào)的物品會(huì)令空間非常沉悶、壓抑。王世襄先生在其《明式家具研究》一書中就極其精辟地指出，古典家具在空間中的陳設(shè)，貴精不貴多。然而，能意識(shí)到這一問題的企業(yè)少之又少。筆者走訪過的古典家具展廳中，能在視覺上令人賞心悅目的空間陳設(shè)案例極其稀少。通過高品位展廳設(shè)計(jì)，完美呈現(xiàn)古典家具之美，并以此勾起消費(fèi)者購買欲望的紅木家具企業(yè)更加鳳毛麟角。

誤區(qū)2：唯木論

對以黃花梨和紫檀為代表的紅木的追捧，反映了國人對木材之美的扭曲性認(rèn)識(shí)。不可否認(rèn)，紅木因其材質(zhì)堅(jiān)韌耐用，為制作家具的良材；又因其生長緩慢、濫砍濫伐以至資源匱乏。但這并不意味著其價(jià)格可以炒作到如此瘋狂的地步。國內(nèi)消費(fèi)者對木制品內(nèi)在價(jià)值的粗淺認(rèn)知又助長了這一畸形的商業(yè)現(xiàn)象。筆者并不否認(rèn)海南黃花梨之美，但仔細(xì)對比海南黃花梨與極其廉價(jià)的刺猬紫檀，前者的美學(xué)價(jià)值真的遠(yuǎn)高于后者嗎？

珍稀紅木若缺乏優(yōu)秀工藝及品相的配合，產(chǎn)出的非但不是藝術(shù)品，反而可以被稱為視覺垃圾，其制成品的價(jià)值尤不如一塊完好的木料。在紅木家具和工藝品行業(yè)，將良材轉(zhuǎn)變?yōu)樽玖又破返睦?，比比皆是?/p>

放眼未來，紅木商人也許仍有靠炒作硬木資源發(fā)大財(cái)?shù)臋C(jī)會(huì)，但對紅木企業(yè)來說，必須走出這個(gè)誤區(qū)，依托高雅的藝術(shù)品位和精湛的工藝，制作出能經(jīng)受住市場和時(shí)間考驗(yàn)的產(chǎn)品，才能在競爭激烈的時(shí)代為事業(yè)的轉(zhuǎn)機(jī)創(chuàng)造前提。

誤區(qū)3：唯古典為美及古典無法超越論

與紅木家具界人士談?wù)摷揖咴O(shè)計(jì)及創(chuàng)新時(shí)，聽見最多的言論之一就是：唯有傳世的古典家具款型是美的，永遠(yuǎn)無法超越。不少企業(yè)拒絕創(chuàng)新，堅(jiān)守純古典款型，認(rèn)為只有這樣，才代表著他們對產(chǎn)品品質(zhì)和企業(yè)文化品位的堅(jiān)持。

這又是一個(gè)巨大的誤解。雖然企業(yè)堅(jiān)持自己選定的戰(zhàn)略定位無可厚非，但即便是明式家具，也并非件件完美無瑕。哪怕是明式家具中最為人稱道、堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典之款式，也由于時(shí)代變化，在功能、舒適度方面無法符合現(xiàn)代人的生活習(xí)慣。筆者認(rèn)為，大可不必以“超越”的心理來談?wù)撝惺郊揖叩母牧寂c設(shè)計(jì)，我們要做的，只是尊重現(xiàn)代消費(fèi)者的生活習(xí)慣，周密考慮功能性、舒適性上的需求，同時(shí)延續(xù)古典家具之美，將其附加于現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)工作中，從而創(chuàng)造出對當(dāng)代人來說好用、耐用、耐看的中式家具制品。

誤區(qū)4：以丑為美，“高大上”的清式家具大行其道

滿清旗人來自關(guān)外，本都是游牧民族出身，長期在馬背上討生活，并無什么像樣的家具，更無藝術(shù)可言。入關(guān)后，面對博大精深的漢文化，為掩蓋其孱弱的歷史和文化背景，需通過推行一系列他們以為美的物件來掩蓋其內(nèi)心的自卑。

清式家具以皇族審美為背景產(chǎn)生，除利用無以復(fù)加的雕刻彰顯皇家氣息，更以龐大的體量來體現(xiàn)其“高大上”。家具、瓷器皆以繁雜的紋飾圖案為特征，這些紋飾圖案本是漢人巧匠良工精心制作，體現(xiàn)了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，然過度的堆砌令其泛濫成災(zāi)，加之家具整體比例失調(diào)，失去了藝術(shù)價(jià)值。如果把清代家具拆散，不觀全貌，只取各個(gè)部件單獨(dú)欣賞，不知會(huì)好出多少倍。但家具購置入室，講究的是整體的藝術(shù)及視覺效果，整體比例、配色失當(dāng)，則韻味全無，哪怕局部細(xì)節(jié)是神來之作，又何益之有？再者，體量的巨大使其功能性也大打折扣。

諷刺的是，清代家具近年來竟然在市場上廣受歡迎。仔細(xì)分析其原因，一是消費(fèi)者不明藝?yán)?，再者，恐怕購買者和清代旗人在心理上有相通之處，需利用這些家具在空間中營造奢華富貴感。此一條，錯(cuò)雖不能算在行業(yè)頭上，但作為業(yè)內(nèi)人士也該意識(shí)到消費(fèi)者審美與價(jià)值觀出現(xiàn)的問題。我們應(yīng)該知道，大氣奢華感的營造完全能夠通過設(shè)計(jì)手段，以更加優(yōu)雅的方式達(dá)成。

誤區(qū)5：唯市場調(diào)查論

企業(yè)在產(chǎn)品開發(fā)工作中，唯市場調(diào)研、唯流行趨勢是論，是處處可見的又一誤區(qū)。

市場調(diào)研和流行趨勢調(diào)查，只能給以參照，指出市場目前的狀況。消費(fèi)者總是有盲從、不專業(yè)的一面，只關(guān)注自己的顯性需求，并不能給企業(yè)所關(guān)心的問題以更深層次的解答。因此，無論是設(shè)計(jì)師還是企業(yè)家，對市場信息都要辯證看待：既不能不關(guān)心市場，也不能被市場牽著鼻子走，要比消費(fèi)者想得更多、更深刻，才能更好地從事家具產(chǎn)品的設(shè)計(jì)、開發(fā)工作，創(chuàng)建出真正有品、好用、進(jìn)而好賣的產(chǎn)品。

誤區(qū)6：創(chuàng)新就是圖案設(shè)計(jì)，精雕細(xì)琢則成精品

縱觀紅木家具企業(yè)對創(chuàng)新的認(rèn)識(shí)，絕大部分都還停留在四處尋找傳世經(jīng)典款型，或是局部花板圖案的創(chuàng)新之上。能站在時(shí)代趨勢背景下從生活美學(xué)的角度、以空間設(shè)計(jì)的大局觀看待創(chuàng)新的企業(yè)，還如黃花梨資源一樣稀缺。企業(yè)往往愿意在雕花的改進(jìn)上投入金錢，卻對整體品相、大局效果視而不見。近年來絲翎檀雕大行其道，似乎成了致勝法寶，這不能不說是極大的悲哀。

實(shí)際上，對局部雕花的創(chuàng)新也停留在低層次?，F(xiàn)代機(jī)器設(shè)備的采用使雕花細(xì)致入微，幾近工筆畫般絲毫畢現(xiàn)，然而其藝術(shù)品位卻停留在初級階段，審美、內(nèi)涵和趣味性比起傳世古典款型差之遠(yuǎn)矣！如誤區(qū)三、四所述，在家具產(chǎn)品上堆加雕刻圖案的做法與現(xiàn)代審美趣味是逆向而行的，往往越是繁復(fù)的雕花，越容易激發(fā)視覺疲勞，無法讓人內(nèi)心得到真正的放松。產(chǎn)品附加值的增加，完全可以通過非雕花的方式實(shí)現(xiàn)。我們應(yīng)該站在產(chǎn)品整體效果、空間設(shè)計(jì)，甚至是中式生活方式營造的角度來看待產(chǎn)品創(chuàng)新，而不是聚焦于局部。

走入誤區(qū)的原因

企業(yè)美學(xué)觀的缺失、價(jià)值的扭曲性認(rèn)識(shí)以及對高品質(zhì)生活缺乏正確的理解，是走入上述誤區(qū)的核心原因。

家具的價(jià)值，體現(xiàn)在其功能性（舒適性也可歸在此中）與裝飾性（美感）上。前者較為容易解決，而美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)問題，則需要投入大量精力去建立。要做出好家具，就意味著企業(yè)對中式美、對高品質(zhì)的生活具備優(yōu)良的認(rèn)識(shí)和理解。家具企業(yè)必須先于消費(fèi)者一步，把美丑問題解決，而非等待消費(fèi)者來判斷決定。

紅木產(chǎn)業(yè)2013年前的輝煌，是建立在國內(nèi)高漲的購買力、消費(fèi)者低下的鑒賞力和對紅木投資以升值這樣的心理預(yù)期之上的。彼時(shí)的市場，是完全的供方市場:企業(yè)只要能做出像樣的產(chǎn)品，就不愁銷售。當(dāng)市場成為需方市場、體驗(yàn)式消費(fèi)時(shí)代來臨之時(shí)，上述的美學(xué)問題就成了每個(gè)企業(yè)都要面對并解決的重要問題。

消費(fèi)者的審美，是隨著時(shí)代的進(jìn)步而進(jìn)步的，只有創(chuàng)建出能讓他們感受到的美，才能打動(dòng)他們，進(jìn)而向成交轉(zhuǎn)化。目前，消費(fèi)購買力正向著更有視野、有著更好教育背景的年輕一代轉(zhuǎn)移，他們的審美價(jià)值取向與上一代已完全不同。如果不意識(shí)到這一點(diǎn)，不順應(yīng)時(shí)代進(jìn)步，企業(yè)走向衰敗勢在必然。

理念與模式的轉(zhuǎn)變是唯一出路

要走出誤區(qū)，擺脫目前的尷尬局面，企業(yè)必須轉(zhuǎn)變思路，行業(yè)的改革勢在必行。

值得欣慰的是，消費(fèi)者對硬木家具的喜愛并未隨著購買力的低迷而消失。2015年，使用低端紅木的改良中式家具設(shè)計(jì)得到了消費(fèi)市場的歡迎。在4月份的深圳、東莞家具展中，出現(xiàn)了大批以新中式為主打產(chǎn)品的紅木家具企業(yè)，以低廉得多的售價(jià)、新穎的款式、功能性優(yōu)化的產(chǎn)品在展會(huì)上獲得熱烈關(guān)注。遺憾的是，展會(huì)中引領(lǐng)這一新潮流的，都是廣東、浙江及北方的紅木家具企業(yè)，幾乎未發(fā)現(xiàn)福建企業(yè)的身影。如果莆田仙游的紅木家具企業(yè)仍不拿出行動(dòng)以順應(yīng)時(shí)代的潮流，將大大落后于市場的發(fā)展，遺憾地錯(cuò)失商機(jī)。

前述之種種流弊幾乎無一不是出于對藝術(shù)、對藝術(shù)化生活和對傳統(tǒng)文化的無知。沖出重圍的唯一出路是理念、模式的轉(zhuǎn)變，是對藝術(shù)化生活、對設(shè)計(jì)的再認(rèn)識(shí)。紅木家具企業(yè)必須拋棄以往唯利是圖的野蠻生長思維，充分意識(shí)到設(shè)計(jì)創(chuàng)新的重要性，并加以利用以實(shí)現(xiàn)自身的蛻變。

產(chǎn)品研發(fā)，不應(yīng)再是局部雕花的修修改改，必須是大幅度的改良出新；品牌打造，不應(yīng)再只是起個(gè)名字、做本圖冊敷衍了事，而是系統(tǒng)地規(guī)劃籌謀；展廳建設(shè)，不應(yīng)再是粗放的產(chǎn)品堆塞，而應(yīng)從體驗(yàn)式營銷的角度真正提升品質(zhì)，讓消費(fèi)者受到藝術(shù)、文化的感染，從而燃起擁有的欲望。

我們有理由相信，2013年以來的這次危機(jī)，將成為紅木行業(yè)革命的重大轉(zhuǎn)機(jī)。這也許會(huì)是一個(gè)痛苦、不適的過程，企業(yè)需要投入資金、時(shí)間與心血，絕非數(shù)日之功可達(dá)。然而，回報(bào)將是驚人的。企業(yè)應(yīng)從長遠(yuǎn)的戰(zhàn)略角度看待轉(zhuǎn)型問題，并做出中、長期的戰(zhàn)略規(guī)劃。建立在正確思維和理念上的所有付出，將會(huì)如紅木價(jià)格暴漲一般回饋于企業(yè)，使行業(yè)獲得新生，重振輝煌之日為期可待。

來源：《古典工藝家具》雜志

想打造一個(gè)古香古色的中式空間并非易事，主人不僅要了解空間的布局、功能、特點(diǎn)等，還要對傳統(tǒng)文化諳熟于心。中式風(fēng)格的房間講究的是“神形兼?zhèn)?rdquo;，視覺效果上大都肅穆典雅、氣度恢弘，而現(xiàn)代居室受到格局和面積限制，不能全部照搬模仿。

此時(shí)，主人可以從幾款經(jīng)典的中式流行元素中挑選一二稍加改良，即用現(xiàn)代的手法來詮釋古典中式的裝飾元素，這樣一來古典的韻味反倒更加突顯。比如在空白墻壁上嵌上窗花，讓光影投射過去，在虛實(shí)交錯(cuò)的空間中，增添了東方的神秘意境?；蛘邔⑵溜L(fēng)、隔扇、中國結(jié)、字畫、青花瓷瓶等傳統(tǒng)元素運(yùn)用到簡潔的空間造型內(nèi)，同樣也能營造出中式韻味。

家具：中式與現(xiàn)代混搭

中式家具外型中規(guī)中矩，對于許多年輕人來說，難免有呆板的嫌疑。于是，考慮到現(xiàn)代人生活的實(shí)際需要，很多中式家具開始融入更多的現(xiàn)代元素，不但拓寬了老家具的適用范圍，更引導(dǎo)了一種與眾不同的審美風(fēng)格。

將中式、現(xiàn)代元素混搭制成的家具比比皆是玻璃搭在榆木架子上制成的餐桌;圈椅依舊是傳統(tǒng)的外型，不過材質(zhì)不再是實(shí)木，而是改成了鋼質(zhì)的靠背外加皮質(zhì)坐墊。此外，兩把太師椅也可以與布藝沙發(fā)和平共處，樟木箱子改造而成的茶幾圍繞在現(xiàn)代沙發(fā)周圍，高挑時(shí)尚的吧臺(tái)反而是傳統(tǒng)的中式條案形象……古色古香中透著簡單素雅，使得空間整體效果更有靈性，處處充滿生機(jī)。

色彩：打破深色淡化凝重

紅、黑是最具中國元素的招牌顏色，中式家具和飾品往往也是顏色較深的黑色，或非常艷麗的紅色、黃色。但如果整個(gè)房間都使用這些顏色，會(huì)顯得過于凝重，帶給人壓抑的感覺。所以選擇中式裝修風(fēng)格，需要通盤考慮空間的整體色彩。

如果選擇了中式家具，其色彩應(yīng)與墻面互相輝映，而不是相互搶奪“市場”。此時(shí)，墻壁應(yīng)適當(dāng)留白，無需過多裝飾，這樣中式家具的個(gè)性才更容易彰顯出來，同時(shí)也增加了空間的層次感。

另外，中式裝修同樣也可以運(yùn)用很多的時(shí)尚色調(diào)。隔斷上的雕花原本應(yīng)是深褐色的，主人可以將其刷成白色，與房間中其他的中式家居飾品遙相呼應(yīng)，起到調(diào)和空間整體色調(diào)的作用。同時(shí)，在中式風(fēng)格的空間中擺放一些綠色植物也能調(diào)節(jié)沉重色調(diào)，因?yàn)榫G色植物不僅讓空間富生命力，對于長時(shí)間居住的主人來說，也有助于舒緩精神。