記者4月2日從市司法局了解到，中山市太興家具有限公司(以下簡稱“太興家具”)人民調(diào)解委員會(huì)于3月31日正式成立。4月開始，紅木家具行業(yè)糾紛可尋求調(diào)委會(huì)介入。

據(jù)介紹，大涌鎮(zhèn)作為全國家具產(chǎn)業(yè)升級(jí)轉(zhuǎn)型試點(diǎn)鎮(zhèn)，各類矛盾糾紛容易凸顯，特別是行業(yè)性、專業(yè)性矛盾糾紛大量上升，已成為影響社會(huì)和諧穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型升級(jí)的難點(diǎn)、熱點(diǎn)問題，專業(yè)性調(diào)委會(huì)的創(chuàng)建有利于把矛盾糾紛調(diào)處在萌芽，解決在基層。

太興公司人民調(diào)解委員會(huì)由大涌司法所和太興家具共同成立，按“五有六統(tǒng)一”標(biāo)準(zhǔn)建立調(diào)解委員會(huì)。調(diào)委會(huì)主任由李興暢擔(dān)任，成員由蕭鳳秋等7名太興公司人員擔(dān)任，意在發(fā)揮人民調(diào)解的專業(yè)職能，通過了解、說服、疏導(dǎo)等方式，為企業(yè)與企業(yè)、企業(yè)與員工、員工與員工之間可能產(chǎn)生的糾紛共同搭建平臺(tái)，協(xié)調(diào)解決糾紛。

一根烏木，半截埋在一戶人家承包的責(zé)任田里，一頭在另一戶人家承包的責(zé)任田中。這根烏木被人探測到后予以購買，一戶要賣而另一戶不賣，生意就此告終。此事傳出后，有人前往出高價(jià)與另一戶人成交。

此前探測到烏木的人得知有人撬其生意后，頗為不滿，雙方因此產(chǎn)生矛盾，繼而糾集數(shù)十人動(dòng)用鋼棒、刀、槍等器械展開械斗……這是發(fā)生在名山區(qū)聯(lián)江鄉(xiāng)續(xù)元村一起聚眾斗毆案件。名山警方迅速出擊，展開案偵工作，并對(duì)涉案人員實(shí)施抓捕，目前，名山警方已將9名主要涉案人員收入法網(wǎng)，正在追捕其余涉案人員。10月24日，名山區(qū)檢察院依法以涉嫌犯聚眾斗毆罪對(duì)7人批準(zhǔn)逮捕，2人取保候?qū)彙?/p>

探得烏木田壩主人嫌價(jià)低不賣

有關(guān)資料顯示，烏木形成時(shí)間大多在3000年至8000年之間，烏木又稱陰沉木，是楠木、紅椿、麻柳等樹木因自然災(zāi)害埋入淤泥中，在缺氧、高壓狀態(tài)下，經(jīng)長達(dá)近萬年的碳化過程形成，具有不腐、不朽、不蛀等特征，多用于制作家具、小件工藝品等。近年來，我市從事烏木經(jīng)營的人越來越多，烏木價(jià)格也由此不斷攀升，探尋田塊下是否有烏木的人也越來越多。

名山區(qū)茅河鄉(xiāng)龍興村汪某某、馮某某就是探尋地下烏木之人。9月初，兩人在該鄉(xiāng)續(xù)元村二組田塊下探得烏木，經(jīng)過打聽，發(fā)現(xiàn)這根烏木“沉睡”的位置對(duì)他們購買不利――烏木一頭“沉睡”在羅家人承包的田塊下，烏木另一頭“沉睡”在劉家人承包的田塊下。

汪、馮兩人探測到田壩下藏有烏木后，先后與羅、劉兩家人協(xié)商整體購買烏木的相關(guān)事宜。幾經(jīng)協(xié)商，最終，劉家人同意將“沉睡”在其承包田塊下的半截烏木出售給汪、馮兩人。然而，羅家人嫌汪、馮兩人出的價(jià)格低而拒絕出售。

半截烏木爭購雙方竟邀人群毆

羅、劉兩家人田壩下探出烏木的消息不脛而走。

續(xù)元村七組村民葉某得知羅家田塊下烏木尚未出售后，前往羅家出高價(jià)欲購買田塊下的半截烏木。經(jīng)過協(xié)商，葉某開出的購買價(jià)格高于汪、馮兩人給出的價(jià)格，羅家人便將其“沉睡”于田下的半截烏木出售給葉某某。

汪、馮得知此事后，覺得自己率先探測出的烏木，不能這么輕易被他人“撬”走，生意失敗臉上無光。于是，汪、馮等人與葉某某等人相邀進(jìn)行談判。

9月14日傍晚時(shí)分，雙方各邀約二三十人“扎堂子”，各自浩浩蕩蕩在事先約定的名山區(qū)聯(lián)江鄉(xiāng)續(xù)元村2組展開談判。當(dāng)天晚上7時(shí)左右，因談判失敗，雙方展開一場“武力較量”，拿出自帶的“家伙”展開刀光棒影的打斗。打斗中，不僅有鋼棒、砍刀，還有槍支，打斗中造成汪、馮一方載人用的一輛奧迪A4車輛嚴(yán)重受損，損失達(dá)10余萬元，期間汪、馮一方有人受傷。

警方出擊全力抓捕涉案嫌疑人

名山警方接到報(bào)警后，刑偵大隊(duì)和紅星派出所立即展開現(xiàn)場勘查和走訪調(diào)查工作。鑒于案情重大，涉案人員眾多，名山區(qū)公安分局黨委高度重視，迅速成立由副局長鄭靜為組長抽調(diào)刑偵大隊(duì)、相關(guān)派出所精干警力組成專案組，立即開展案偵工作。

專案組民警經(jīng)過多方排查走訪，查清了引發(fā)斗毆案件的事實(shí)真相，布置警力追擊參與斗毆的相關(guān)涉案人員。名山警方偵查資料顯示，葉某糾集參與斗毆的大多數(shù)是漢源人。

9月21日晚，涉案人員汪某某、馮某某到名山分局投案自首。9月30日，犯罪嫌疑人葉某某在聯(lián)江街上被名山警方收入法網(wǎng)。辦案民警同時(shí)查明涉槍嫌疑人系蘆山縣人郭某，并將其列為網(wǎng)上逃犯上網(wǎng)追逃，目前，追擊行動(dòng)正在緊鑼密進(jìn)行中。

截至目前，汪、馮、葉等9名犯罪嫌疑人已被名山區(qū)分局依法刑事拘留。10月24日，汪、馮等7名犯罪嫌疑人已被名山區(qū)人民檢察院依法批準(zhǔn)逮捕，另有4名涉案人員被上網(wǎng)追逃，其余涉案人員名山警方正在緊鑼密鼓抓捕中。

彭加權(quán)

近年來，廣東省中山市大涌鎮(zhèn)以重大項(xiàng)目為引擎，助力紅木產(chǎn)業(yè)跨越發(fā)展。目前，中國（大涌）紅木文化博覽城、南華紅木家具產(chǎn)業(yè)園、遠(yuǎn)揚(yáng)紅木家具批發(fā)市場等多個(gè)重點(diǎn)項(xiàng)目逐步落戶和動(dòng)工，預(yù)計(jì)總投資超過100億元，并以此助推大涌城鎮(zhèn)化轉(zhuǎn)型升級(jí)。

據(jù)悉，大涌鎮(zhèn)是我國著名的紅木家具專業(yè)鎮(zhèn)，榮膺“中國紅木產(chǎn)業(yè)之都”“中國紅木家具生產(chǎn)專業(yè)鎮(zhèn)”等稱號(hào)。大涌紅木家具產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展也使得大涌鎮(zhèn)的工業(yè)用電快速增長，這也對(duì)中山供電局大涌供電分局的工作提出了更高要求。多年來，大涌供電分局“想客戶所想，急客戶所急”，多措并舉滿足客戶的用電需求，為大涌鎮(zhèn)跨越發(fā)展提供強(qiáng)有力的電力支撐。

文/邵曉峰

編輯/陳桂湖

人物名片

邵曉峰，江蘇省委宣傳部授予的“首屆江蘇青年社科英才”、江蘇省政府“333高層次人才培養(yǎng)工程”第二層次學(xué)術(shù)領(lǐng)軍人才。南京市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、江蘇省青聯(lián)常委、江蘇省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、江蘇省徐悲鴻研究會(huì)副會(huì)長兼秘書長、江蘇省社科聯(lián)理事、江蘇省中國畫學(xué)會(huì)理事、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。南京大學(xué)中華圖像文化研究所研究員，南京林業(yè)大學(xué)教授、博導(dǎo)，藝術(shù)學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)研究中心主任。

導(dǎo)語

宋代以來，屏具所具有的如擋風(fēng)、屏蔽、遮擋視線、分割空間、顯示身份、增加家具陳設(shè)變化等功能被演繹得淋漓盡致。特別值得注意的是，宋人似乎更看重屏風(fēng)位置的擺放，其審美、象征意義甚至大于實(shí)用意義，被賦予人格的力量，使之成為精神文化的載體。由此，屏風(fēng)的意義被大大延伸，和唐代相比，宋代屏風(fēng)形制有了更大進(jìn)展，造型、裝飾更為豐富。

榮寶齋拍賣公司曾拍賣過一幅古畫《寫經(jīng)羅漢圖》（圖1），其右側(cè)有啟功先生于1982年的邊跋，左側(cè)有饒宗頤先生于1982年的邊跋。此畫也曾著錄于《中國畫》1985年第3期，黃苗子先生為其寫有專文。

這幅以一位伏案寫經(jīng)的羅漢為題材的古代作品，立意不凡、畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)、技藝上乘、內(nèi)容豐富，對(duì)我們研究中國古代家具（如案、屏風(fēng)）、建筑（如斗栱、瓦當(dāng)）、書法執(zhí)筆法以及畫風(fēng)與畫法，都具有重要的價(jià)值。

筆者本人就曾以其中家具的樣式，將這幅《寫經(jīng)羅漢圖》的年代斷代為南宋。

《寫經(jīng)羅漢圖》中的案是典型宋案

《寫經(jīng)羅漢圖》中描繪了一位羅漢伏案寫經(jīng)（圖2），他使用的這種案在我國的宋代比較具代表性。宋代之前，古人以席地而坐為主，故承具相應(yīng)也較矮，到了宋代，不少案逐漸升高，有些在高度上和高腳桌并無區(qū)別。譬如，南宋陸游《老學(xué)庵筆記》卷十中所說“而其墓以錢塘江為水，以越秦望山為案，可謂雄矣”中的“案”就不會(huì)矮，因?yàn)槿狈Ω叨仁菬o法使人產(chǎn)生雄偉感覺的。

鑒于這一時(shí)期案的種類較多，而且與桌、幾、臺(tái)等承具有密切而復(fù)雜的聯(lián)系，今人對(duì)它們名稱的使用也比較混亂。為便于分類研究，宋代的案可以歸納為以下四類：

1。有矮足、近于托盤的承具。之所以稱為案，是延續(xù)漢代以來的說法。

2。箱型結(jié)構(gòu)（包括托泥結(jié)構(gòu)）的承具。

3。足離承面四角較遠(yuǎn)的承具。這是明清以來形成的較共識(shí)的概念。

4。有織物自承面垂至（或近于）地面的承具。

其中，第四類的案，因織物遮擋之故，案的實(shí)際結(jié)構(gòu)（如足與承面四角的近遠(yuǎn)關(guān)系）難以知曉，故織物在裝飾承具時(shí)體現(xiàn)了獨(dú)特而重要的作用，使得承具更為統(tǒng)一、莊重。而由于它在宗教與政治禮儀上地位重要、用途廣泛，所以這類案在現(xiàn)存宋代繪畫中留下的形象最多。比如，其形象可見于北宋慶歷四年（1044年）《妙法蓮花經(jīng)·如來說法圖》、北京門頭溝齋堂村遼墓壁畫《孝悌故事》、北宋畫像磚《婦女烹茶圖》、北宋佚名《報(bào)父母恩重經(jīng)變圖》、北宋佚名《妙法蓮華經(jīng)變圖》、北宋佚名《十一面觀音菩薩坐像》、河南洛寧北宋樂重進(jìn)石棺畫像《賞樂圖》、南宋高宗書《孝經(jīng)圖》（辦公案與車載食案）、南宋金處士《十王圖》、四川瀘縣南宋墓石刻、南宋時(shí)大理國《張勝溫畫卷》（數(shù)量較多）等古畫中。

由此可見，《寫經(jīng)羅漢圖》中的案應(yīng)屬于第四類。它的承面在結(jié)構(gòu)上使用是的“攢框鑲板”或“攢邊格角”，即由面框與心板構(gòu)成案面，面框使用45度格角榫，且有通槽與心板相接，通槽留有充分余地，如此心板可不受氣候干濕的影響而不易開裂起翹，不會(huì)造成家具整體體結(jié)構(gòu)的松動(dòng)和造型的走樣。這種結(jié)構(gòu)在宋代的承具、坐具、臥具、屏具等家具上得到大量成熟的運(yùn)用，使家具的形體結(jié)構(gòu)保持以框架為主體，取得整體式樣與結(jié)構(gòu)方式的統(tǒng)一，是我國傳統(tǒng)木工工藝在家具形體結(jié)構(gòu)演進(jìn)中的一大發(fā)明，而“攢邊格角”也成為后來明清家具工藝中的一個(gè)重要術(shù)語。

此外，此案自承面以下還有兩層織物垂下，形成比較莊重的陳設(shè)效果，這在宋代案的圖像中也是常見的。例如，《景德四景·契丹使朝聘》反映了宋真宗景德元年十二月契丹使朝聘的盛況，這一重要儀式上陳列了10件案（圖3是其中的6件），宋《重修政和證類備用本草》插圖《解鹽圖》中的案（圖4）則是宋朝官吏書寫文書用的案。這些案在這一形式上與《寫經(jīng)羅漢圖》中的案幾乎如出一轍。

典型的宋代屏風(fēng)

《寫經(jīng)羅漢圖》中的寫經(jīng)羅漢身后還陳設(shè)了一件屏風(fēng)（圖5）。宋代以來，屏具所具有的如擋風(fēng)、屏蔽、遮擋視線、分割空間、顯示身份、增加家具陳設(shè)變化等功能被演繹得淋漓盡致。特別值得注意的是，宋人似乎更看重屏風(fēng)位置的擺放，其審美、象征意義甚至大于實(shí)用意義，被賦予人格的力量，使之成為精神文化的載體。由此，屏風(fēng)的意義被大大延伸，和唐代相比，宋代屏風(fēng)形制有了更大進(jìn)展，造型、裝飾更為豐富。

具體就底座而言，宋代屏座已由漢唐時(shí)簡單的墩子發(fā)展成為具有站牙、抱鼓墩、橋形底墩以及窄長橫木組合而成的屏座，至此形成了座屏的基本造型。使得底座低窄、屏面寬大的屏風(fēng)往往給人以平展穩(wěn)定之感。在宋代，有一定地位的人家?guī)缀蹙趶d堂內(nèi)設(shè)置屏風(fēng)，而且位置十分講究，通常是將其放于廳堂正中，其余家具多以之為背景來做設(shè)置。

《寫經(jīng)羅漢圖》中的這件屏風(fēng)，邊抹以45度格角榫做成大框，大框內(nèi)鑲里框，框內(nèi)鑲心板，上繪山水畫，屏座以宋代流行的云紋站牙抵夾。筆者根據(jù)當(dāng)時(shí)屏風(fēng)的結(jié)構(gòu)原理，并參照宋佚名《十八學(xué)士圖·作書》（圖6）中具有云紋站牙抱鼓墩屏座的屏風(fēng)復(fù)原了《寫經(jīng)羅漢圖》中的屏風(fēng)造型。這種具有云紋站牙抱鼓墩屏座的畫屏形式還可見于北宋張訓(xùn)禮《圍爐博古圖》（圖7）、宋佚名《孝經(jīng)圖》、南宋蕭照《中興瑞應(yīng)圖》、南宋佚名《孝經(jīng)圖》、南宋佚名《韓熙載夜宴圖》等畫中。

斗栱和瓦當(dāng)具宋代氣息

《寫經(jīng)羅漢圖》中還較為詳細(xì)地畫有作為建筑構(gòu)件的斗栱、瓦當(dāng)（圖8）。就其中的斗栱而言，無論是左右的兩個(gè)散斗、中間的齊心斗，還是下端的栱，其造型與結(jié)構(gòu)均端莊樸素、穩(wěn)重大方，具有典型的宋代氣息。北宋李誡《營造法式》將這種斗栱結(jié)構(gòu)形式稱為“單栱支替”。另外，《營造法式》中的“重栱支替”（圖9）以及其他更為復(fù)雜的斗栱形式也多以這種“單栱支替”為基礎(chǔ)進(jìn)行變化。

宋佚名《景德四景·契丹使朝聘》這幅紀(jì)錄片式的畫作，反映宋真宗景德元年十二月宋、遼大事，較為客觀地描繪了舉行這場外交儀式的建筑場所的造型與結(jié)構(gòu)。其中，也有對(duì)斗栱和瓦當(dāng)?shù)拿枥L（圖10）。其斗栱的線條雖簡括（因?yàn)楫嬜鞒叻。?，但在基本造型與結(jié)構(gòu)上與《寫經(jīng)羅漢圖》中的斗拱十分接近。

至于《寫經(jīng)羅漢圖》中的瓦當(dāng)，上面繪有精美的蓮花紋，則是唐宋時(shí)期盛行的佛教建筑裝飾形式，由來已久。

根據(jù)以上對(duì)畫中家具和建筑的研究，筆者最終將這幅古畫的年代斷代為南宋。

來源：《古典工藝家具》雜志