中國古典家具游覽地圖之柏林東亞藝術(shù)博物館\巴西木制品出口最新情況分析
作者在東亞藝術(shù)館家具特展上拍攝的黃花梨官帽椅
博物館名片
柏林東亞藝術(shù)博物館創(chuàng)建于1906年,是德意志帝國時期建立的第二座非歐洲文化博物館。1929年東亞藝術(shù)博物館在柏林第一次展出了1125件中國文物,從上古的藝術(shù)品到18世紀的文物無所不有。這是當時歐洲最大規(guī)模有關(guān)中國的文物展。
傳奇的博物館
柏林東亞藝術(shù)博物館其實是個很傳奇的博物館。它創(chuàng)建于1959年,其前身為建立于1907年的“東亞藝術(shù)收藏”,是德意志帝國時期建立的第二座非歐洲文化博物館。后來幾經(jīng)戰(zhàn)火洗禮,很多文物卻都得以保存下來,也實為難得。據(jù)說蘇軍攻克柏林前夕,一些東方文物被博物館館員秘密藏在防空洞里,才逃過戰(zhàn)爭的破壞,后來冷戰(zhàn)時期東西柏林對峙,兩邊都有各自的東亞藝術(shù)藏品,直到柏林墻倒了,東西柏林各自收藏的東亞文物才隨之統(tǒng)一。這兩批藏品的統(tǒng)一,奠定了今天柏林東亞藝術(shù)博物館的館藏基礎(chǔ)。這里收藏的藏品以中國、日本、朝鮮等國藝術(shù)品為主,分中國古代美術(shù)、工藝、12世紀~20世紀中日繪畫、朝鮮和日本古瓷器等多個專題陳列。藏品共計1.2萬件,其中中國文物有2000件,基本涵蓋中華文化的各個時期。
傳奇的藏品
柏林東亞藝術(shù)館的藏品來源很雜,很多藏品的來歷頗有故事。據(jù)傳,在1901年,醇親王載灃奉旨赴柏林為德國公使克林德在京被殺一事道歉。其一行人以慈禧皇太后、光緒帝以及自己的名義帶去了幾十件精美禮物(多為明清兩朝工藝品),準備贈送德國皇帝。德皇威廉二世因為載灃此行目的特殊,因而未接受禮物。醇親王便想了一個折衷方案,將這批禮物轉(zhuǎn)贈給德國博物館。在德皇的吩咐下,載灃轉(zhuǎn)送的禮物被分配給柏林、慕尼黑、德累斯頓以及斯圖加特的各大博物館。而其中最主要的部分,便集中在柏林東亞藝術(shù)博物館內(nèi)。
另一個相關(guān)的記載是,1907年即柏林東亞藝術(shù)博物館成立一年后,第一任館長庫墨爾曾啟程前往亞洲,收購東亞各國的文物。當時德國皇帝給駐中國和日本的德國使節(jié)發(fā)出命令,全力支持庫墨爾的工作。庫墨爾在中國停留了兩年之久,走訪了北京、天津等城市的古董文物市場,搞到了大批中國文物。庫墨爾回到德國不久,就向公眾展示了他東亞之行所收集的文物。其中包括唐、宋、明、清各朝代的青銅器、玉器、陶瓷器、金銀器、錢幣、雕塑、書畫、漆器等,引起極大轟動。隨后的繼續(xù)收購活動因第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)而終止。
傳奇的學者:古斯塔夫·艾克
玩中國古董家具的藏友大都知道德國漢學家古斯塔夫·艾克(圖1)。他是世界上研究中國明式家具的重要學者,經(jīng)過十幾年悉心研究,對啟發(fā)世人重視中國傳統(tǒng)家具文化以及鼓勵后學,做出了不可磨滅的貢獻。艾克教授對中國明式家具研究開一代之先,他的開拓者歷史地位是舉世公認的?!吨袊ɡ婕揖邎D考》是研究中國古典家具的開山之作,該書共收錄122件家具實物,逾20張精確的測繪圖紙,以及解析各冊榫卯構(gòu)造的圖紙,這是全世界第一部有關(guān)中國明式家具的學術(shù)著作。
美中不足的是,書中家具照片全部是黑白照片,通過測繪圖我們能清楚地理解家具的結(jié)構(gòu)以及造型,但是不能完全展示出美麗的黃花梨木質(zhì)與家具造型的結(jié)合。由于我常年旅居德國柏林,有幸巧遇一次東亞藝術(shù)館的家具特展,很多件家具都是古斯塔夫·艾克先生當年所藏,并著錄在《中國花梨家具圖考》中。至此,黑白照片終于能夠填上色彩,這些美麗的家具得以風華再現(xiàn)(圖2~圖3)。
簡單與復雜
博物館中有個很大的展廳,正中擺放著一組康熙年間的紫檀嵌螺鈿大屏風及寶座(圖4)。明末清初時期由于社會發(fā)展的原因,在中國的江南出現(xiàn)過短暫的資本主義萌芽,那個時代里,產(chǎn)生了很多奢侈品牌,江千里就是其中之一,其生產(chǎn)的嵌螺鈿產(chǎn)品足以體現(xiàn)當年的繁榮與浮華。黑漆嵌螺鈿在那個時代里是一種較為流行的裝飾技法,民間多見小捧盒、小碗、小杯、小蝶之類的用具,皆是當時的小資產(chǎn)品,用以品味生活。到了康熙時期這種工藝被繼承了下來,由于比較耗費工時,宮廷制作黑漆嵌螺鈿的大型家具不是很多,北京故宮里如今還能看到一些,柏林東亞藝術(shù)博物館藏的這組黑漆嵌螺鈿屏風及寶座,寬闊宏偉,氣勢及尺度都很大,能使我們讀出康熙時期蒸蒸日上的感覺。除此之外這組屏風及寶座在黑漆嵌螺鈿的工藝基礎(chǔ)上還貼有紫檀木作為裝飾,紫檀木被削得很薄,貼上之后使人感覺渾然天成,更有紫氣東來的氣勢。它們作為常設(shè)展一直都在這個廳里展出,它的四周陳列著古斯塔夫·艾克所藏的黃花梨家具,紫黃一堂對比十分明顯。
康熙紫檀嵌螺鈿大屏風及寶座
記得十多年前曾讀過兩本書:《明式家具研究》和《清代家具》。有個朋友問我清代家具好還是明代家具好,我說審美側(cè)重點不同,不好評價。他又問我,清代家具制作難還是明代家具制作難,我想了想說,看似簡單的可能復雜,看似復雜的可能簡單。他還是不明白。我接著說,看似簡單的東西可能動腦的成分多,看似復雜的東西可能是動手的成分多。很多人都會像我的朋友一樣問下去,但最終他們還是會選擇用價格作標尺,去衡量,去量化。所謂大時代的到來,無非是在工業(yè)化面前的選擇,一切的一切都是可以衡量的、數(shù)據(jù)化的、模塊化的,它使我們的生活變得越來越快,越來越簡單與智能,帶給我們物質(zhì)財富的同時,我們也在逐漸喪失著獨立思考與感受的能力。
2019年5月,巴西的木制品(紙漿和紙張除外)出口額較2018年5月增長29%,從2.111億美元增至2.726億美元。
松木從2018年5月(3,820萬美元)到2019年5月(4,740萬美元),出口價值增長了24%。同期出口量增長29%,從18.08萬立方米到23.33萬立方米。
熱帶鋸材出口量增長63.2%,從2018年5月的31,800立方米增加到2019年5月的51900立方米。同期出口額增長49.3%,從1,400萬美元增至2,090萬美元。
2019年5月,松木膠合板出口額同比增長4.7%,從4510萬美元增至4720萬美元。同期,松木膠合板出口量從13.17萬立方米增加了37%,增長到18.09萬立方米。
至于熱帶膠合板,出口量和出口額則有所下降,出口量從2018年5月的9600立方米下降為2019年5月的9000立方米,出口額從420萬美元降低為350萬美元。
木制家具出口商的表現(xiàn)令人鼓舞,出口額從2018年5月的3420萬美元增加到2019年5月的4780萬美元,增長了近40%。
(記者mandy)
北京觀復博物館[微博]游覽隨說
文/王升圖/觀復博物館
核心提示:1:觀復博物館建筑風格很樸實,沒有輝煌和雄偉的外觀,紅頂白樓爬滿藤蔓,有些與清華老校園的建筑極為相似。
2:明清家具是馬未都[微博]先生的主要收藏,在博物館有限的空間內(nèi)多層次的展示了宮廷和民間家具的陳設(shè)風格,給參觀愛好者留下了深刻的印象。
如果說上帝為明清家具愛好者締造了一個伊甸園,那肯定是北京觀復博物館①。明清家具愛好者們在這里可以近距離觀察那些來自遠古經(jīng)典的家具,你可以無限制地去感受那些老東西的氣息,如果迫切想更深入的話,你甚至可以撫摸感觸那種來自遠古的親切。也應了“觀復”這兩個字,在觀復中領(lǐng)略大千世界,在“觀復”中學以生息。在這里代表明清家具愛好者一并感謝馬未都先生。
“觀復”建筑
與博物館墻外到處一片混亂相比,院內(nèi)還算安詳,那面“道德經(jīng)”墻總是被樹半掩著立在那里(圖1),警示著來者道德是秉性的掩飾。墻上并列的“萬物并作、吾以觀復”最為顯眼,百度已有解釋。但我寧可理解為:“所有事情都大膽認真去做,自己才有機會重新審視自己”。不知道馬未都先生同意不?我覺得他就是這樣做的。馬未都先生是山東榮成人,眾所周知這榮成地是中國的最東方“天盡頭”,當年秦始皇就是離開榮成后才心滿意足達成人生,而馬先生根基在此,所以更理解“萬物并作、吾以觀復”應該如此。中國第一個私人博物館正是馬未都先生萬物之地,文人總喜歡有自己的領(lǐng)域,這樣更容易涉獵。
觀復博物館建筑風格很樸實,沒有輝煌和雄偉的外觀,紅頂白樓爬滿藤蔓,有些與清華老校園的建筑極為相似。但博物館內(nèi)布置卻是別有洞天,打造的傳統(tǒng)文化氣息典雅質(zhì)樸。由于對明清家具的摯愛,我一般都是直接到家具館去親近家具,其他館極少盤顧。
“觀復”家具與館內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)
家具館以紫檀家具、黃花梨家具、老紅木家具居多,也有雞翅木、鐵力木和楠木家具,總數(shù)應該有200多件吧。紫檀家具布置很有特點(圖2),廳堂的布置如同穿越到了清代宮廷,場景與故宮[微博]、恭王府等老建筑房間的布局是類似的風格。老紫檀家具包漿厚實,眼看著燈光下泛著特有紫黑亮光,立刻感覺到場合是多么莊重肅穆,心情頹然間也變得壓抑。黃花梨的家具多是隨意擺設(shè),但基本上是規(guī)整的,靠墻的架子床、柜子組合顯示出臥室的樣子,簡潔明快彰顯著明代生活的氣息。黃花梨的方桌放在空地中間站臺上,大家可以很方便地從360O來進行觀察,淺黃色的材質(zhì)在幽暗的燈光下泛出黃金般的光澤,給人富足輕松的感覺。在黃花梨方桌和羅漢床的大邊上,我們可以看到黃花梨特有的麥穗紋棕眼和鬼臉紋理,有些地方這兩者如同鳳尾羽毛,煞是好看。
由于空間的限制,所有柜類家具都是靠墻放置,一張紫檀龍紋大畫桌(圖4),面寬98公分,是目前已知老紫檀桌中最寬者。桌腿部和絳環(huán)板皆雕龍紋,氣勢恢宏。一對黃花梨的面條柜(圖5),厚實的包漿掩飾不住金黃的底色,打開柜門一松手,柜門慢慢地自動關(guān)閉,神奇中感嘆古人的智慧和對大自然力量的掌握利用。除了按古代使用規(guī)制布展外,博物館特意將不同時期不同材質(zhì)的座椅擺放在一起,以便讓愛好者對比區(qū)分。細看每把椅子的材質(zhì)、做工、榫卯、造型和比例,就能從“型、材、藝、韻”四方面把握每個時期椅子的特點。墻上有各種掛屏,其中就有那件“鈞瓷殘片”鑲嵌的四件屏,窯變之美讓人震撼。明清家具是馬未都先生的主要收藏,在博物館有限的空間內(nèi)多層次地展示了宮廷和民間家具的陳設(shè)風格,給參觀愛好者留下了深刻的印象。
圖4清康熙紫檀三彎腿大畫桌圖5明晚期黃花梨面條柜紫檀描金七重檐寶塔
看老家具有一點是必看的,那就是老家具的品相和包漿。觀復博物館大部分老家具都很完美地展現(xiàn)了自己的歷史風貌,即便是處理過的器物也會保留一部分原封不動的品相供參觀者比較學習。有幾件相同的杌凳是按照殘缺、修復、完好的過程來展示的,這一點完全符合明清家具愛好研究者學習的邏輯,也是觀復博物館以人為本的人文文化表現(xiàn)。
在所有的家具中有幾件家具讓人震撼。一是清乾隆紫檀描金七重檐寶塔,此塔是當年乾隆皇帝為其生母皇太后鈕鈷祿氏80大壽準備的壽禮,因鈕鈷祿氏信奉佛教,故七重檐寶塔在設(shè)計上借用了佛經(jīng):救人一命,勝造七級浮屠之意。寶塔共分八面,設(shè)四十八位佛龕,原置佛像四十八尊且逐層大小不一,其工藝精絕,令人嘆為觀止。二是九十多公分寬的紫檀云龍紋大畫案。大家知道紫檀自古無大料,且十檀九空,所以這些紫檀大件就是我們明清家具的偉大創(chuàng)舉。再就是那套十八扇的人物故事門窗(圖3),尺寸巨大,上面雕刻了“三國演義”的故事,畫面完整,人物繁多,精美之極。這是目前唯一發(fā)現(xiàn)的一套雕刻“三國演義”故事的格扇。一個個歷史人物,通過三百年前工匠之手,鮮活地展現(xiàn)在我們面前。不管從巧奪天工的榫卯間攢接,還是從縷縷細絲到驚濤破岸的雕刻,都是我們中華民族吃苦耐勞的精神寫照。
萬物并作吾以觀復
馬未都先生是一個文人出身,即便是萬物并做也沒有丟掉文人的儒雅,而是在觀復中為修復傳承中華文明不斷地重塑自我價值。今天我們可以想象一個文革后一窮二白的文弱書生,是如何無數(shù)次踏著板車走鄉(xiāng)串戶收老家具,也可以想象在那個年代花兩千多買一組木頭掛屏的傻氣。即便你可以想象花幾千萬回購國寶的豪氣,但你不可能想象幾十年如一日的奮斗有多么艱辛,也不可能想象功成名就后那種坦然和謙虛的作風。作為明清家具的愛好者,我感謝馬未都先生,觀復博物館在各地的發(fā)展也是讓人欣喜的事情,地方流派的家具也是中華文明不可或缺的一部分,馬未都先生心思之遠仍在中國傳統(tǒng)文化傳承和修復之中。
我希望每個喜歡古典家具和做古典家具事業(yè)的朋友都去觀復博物館看看,哪怕是去簡單的“觀復”,看好了后回去復制,相信復制好的家具也是值得你驕傲的東西,因為經(jīng)典所在盡在觀復。最后還要為馬先生打抱不平一回,那就是有些愛炒作之人質(zhì)疑觀復博物館的黃花梨為草花梨事件。其實王世襄、馬未都等前輩按傳統(tǒng)觀點定義黃花梨在先,你拿著后來之物去覆蓋歷史真相毫無意義,不如把創(chuàng)新做好??纯从^復博物館自營的大葉黃花梨就應該懂得,萬物并作吾以觀復,唯不可傾覆歷史事實。
注:①觀復博物館是新中國第一家私立博物館。1996年10月30日獲政府批準成立,馬未都先生為創(chuàng)辦人。該館設(shè)有:瓷器館、家具館、油畫館、工藝館、影像館、門窗館和多功能廳。家具館共700平方米分為6個展廳,設(shè)紅木家具展廳(內(nèi)廳、外廳)、紫檀家具展廳、黃花梨家具展廳、雞翅木家具展廳,并另設(shè)一間古代書房。陳列了明清古家具的精華共200多件。每件家具再配以當時的擺置形式,一個活生生的歷史場景就呈現(xiàn)在眼前,行走其中,竟有穿越古今之感。明朝家具的典雅,清代家具的華麗,一覽無余。
(來源:《古典工藝家具》雜志2013年2月刊)
市場調(diào)查顯示,近期山東省內(nèi)第四季度人造板環(huán)保整治活動悄然拉開了序幕。其中嵐山街道組織召開“決戰(zhàn)四季度、大干一百天”動員大會。有當?shù)匕宀膹S家透露,根據(jù)會議要求,各個木材加工廠全部停產(chǎn),等候整改方案。
有業(yè)內(nèi)人士表示,山東省內(nèi)木材板材行業(yè)治理十分堅決,哪里不達標準,堅決整改。將嚴格按照“整治一批、入園完善一批、淘汰一批”的原則。在此溫馨提示,環(huán)保相關(guān)手續(xù)不齊全的木材加工企業(yè),切莫違規(guī)操作生產(chǎn),抱有僥幸心理。有需要購買建筑木材的板材人,請合理選擇正規(guī)廠家,避免供貨不及時給您帶來損失。
策劃&執(zhí)行/本刊編輯部
回望中國古典家具的傳播痕跡,大部分都是從國外及港澳臺地區(qū)開始的。
1922年,西方學者謝思齊(HerbertCesinsky)出版《中國家具》(ChineseFurniture)。
1926年,杜邦(MauriceDupont)出版《中國家具》續(xù)篇(LesmeublesdelaChine),收錄了法國和德國收藏家五十多件明清家具。
1944年,德國學者古斯塔夫·艾克出版《中國花梨家具圖考》,1962年后再版多次。成為中國家具走向西方的標志性事件。
1985年,王世襄著作《明式家具珍賞》在香港出版。
1986年,英文版《明式家具珍賞》在倫敦出版。
1988年,中國古典家具博物館在美國加州文藝復興鎮(zhèn)(Renaissance)成立。
1990年,英文版《明式家具研究》在香港出版。冬季,中國古典家具學會創(chuàng)刊號在美國加州文藝復興鎮(zhèn)出版。
1996年,紐約佳士得[微博]舉辦“中國古典家具博物館藏珍品”專拍;安思遠著《洪氏所藏木器百圖》在紐約出版;10月,中國上海博物館新館開幕,明式家具專館首次在中國博物館內(nèi)面世。
1997年,美國紐約佳士得舉辦“畢格史家藏中國古代家具”專拍。
1998年,美國舊金山市亞洲藝術(shù)博物館舉辦“優(yōu)越本質(zhì):明末清初中國家具”展覽。
1999年,美國明尼阿波利斯藝術(shù)博物館亞洲藝術(shù)新館開幕,首次展示中國古典家具,并舉辦中國家具研討會。
2002年,紐約佳士得舉辦“攻玉山房藏中國古典家具”專拍。
2003年,法國巴黎吉美國立亞洲藝術(shù)博物館舉辦“明:中國家具的黃金時期”展覽。
2005年,“純粹:中國古典家具:霍艾博士收藏”展覽在德國慕尼黑舊皮納克提現(xiàn)代美術(shù)館舉行;安思遠等撰寫《洪氏所藏木器百圖第二卷》在紐約出版。
事實上,西方對中國事物的渴慕,可追溯至數(shù)百年前。于十七、十八世紀,中國風在歐洲風靡一時。中國當時國力強盛,與西方各國往來頻繁,許多中國漆器、絲織品和瓷器紛紛通過各遠東通商口岸營銷海外。喬治·蓋茨(GeorgeKates)和古斯塔夫·艾克(GustaveEcke)等先驅(qū)者開始收集黃花梨和紫檀為材料的中國古典家具,戰(zhàn)后他們帶著這股熱情回到歐美,通過夏洛特·霍斯曼(CharlotteHorstman)、愛麗絲·龐耐(AliceBoney)、安思遠等古董商以及勞倫斯·西克曼(LawrenceSickman)等博物館館長的努力,形成了西方早期的博物館和私人收藏。
本刊自2013年2月推出《中國古典家具游覽地圖(上)》專題后,反響熱烈,引來眾多家具愛好者的好評。一座好的博物館,除了讓你增長見識之外,定會以其博大精深的底蘊浸染你的身心,令你流連一整天都不愿離去。抱著取經(jīng)的心態(tài)去逛博物館,在展廳之間漫步、欣賞的同時,學習古人制作工藝之精妙與古代生活方式之清雅。
應讀者之邀,本期繼續(xù)推出《中國古典家具游覽地圖(下)》。作為上期國內(nèi)篇的續(xù)篇,此次海外篇更為精彩,不僅邀約到行家作者撰寫了巴黎吉美博物館、日本正倉院、英國維多利亞和阿爾伯特博物館、韓國故宮等藏有中國家具的世界重要博物館,并且還精心篩選了十幾家博物館信息,形成相對齊全的中國古典家具游覽攻略。方便有心的讀者參考。
(1)3月16日,觀眾在“異曲同工:18世紀中法古代家具藝術(shù)展”上參觀。
由香港兩依藏博物館與法國巴黎克雷默古董行攜手呈獻的“異曲同工:18世紀中法古代家具藝術(shù)展”2月中旬開始在香港展出。展覽首度以并列形式展出18世紀中法珍稀家具,引領(lǐng)觀眾近距離感受兩國古典家具工藝美學的獨特魅力。新華網(wǎng)圖片李鵬攝
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