策劃&執(zhí)行/本刊編輯部

回望中國(guó)古典家具的傳播痕跡，大部分都是從國(guó)外及港澳臺(tái)地區(qū)開(kāi)始的。

1922年，西方學(xué)者謝思齊(HerbertCesinsky)出版《中國(guó)家具》(ChineseFurniture)。

1926年，杜邦(MauriceDupont)出版《中國(guó)家具》續(xù)篇(LesmeublesdelaChine)，收錄了法國(guó)和德國(guó)收藏家五十多件明清家具。

1944年，德國(guó)學(xué)者古斯塔夫·艾克出版《中國(guó)花梨家具圖考》，1962年后再版多次。成為中國(guó)家具走向西方的標(biāo)志性事件。

1985年，王世襄著作《明式家具珍賞》在香港出版。

1986年，英文版《明式家具珍賞》在倫敦出版。

1988年，中國(guó)古典家具博物館在美國(guó)加州文藝復(fù)興鎮(zhèn)(Renaissance)成立。

1990年，英文版《明式家具研究》在香港出版。冬季，中國(guó)古典家具學(xué)會(huì)創(chuàng)刊號(hào)在美國(guó)加州文藝復(fù)興鎮(zhèn)出版。

1996年，紐約佳士得[微博]舉辦“中國(guó)古典家具博物館藏珍品”專拍；安思遠(yuǎn)著《洪氏所藏木器百圖》在紐約出版；10月，中國(guó)上海博物館新館開(kāi)幕，明式家具專館首次在中國(guó)博物館內(nèi)面世。

1997年，美國(guó)紐約佳士得舉辦“畢格史家藏中國(guó)古代家具”專拍。

1998年，美國(guó)舊金山市亞洲藝術(shù)博物館舉辦“優(yōu)越本質(zhì)：明末清初中國(guó)家具”展覽。

1999年，美國(guó)明尼阿波利斯藝術(shù)博物館亞洲藝術(shù)新館開(kāi)幕，首次展示中國(guó)古典家具，并舉辦中國(guó)家具研討會(huì)。

2002年，紐約佳士得舉辦“攻玉山房藏中國(guó)古典家具”專拍。

2003年，法國(guó)巴黎吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館舉辦“明:中國(guó)家具的黃金時(shí)期”展覽。

2005年，“純粹：中國(guó)古典家具:霍艾博士收藏”展覽在德國(guó)慕尼黑舊皮納克提現(xiàn)代美術(shù)館舉行；安思遠(yuǎn)等撰寫《洪氏所藏木器百圖第二卷》在紐約出版。

事實(shí)上，西方對(duì)中國(guó)事物的渴慕，可追溯至數(shù)百年前。于十七、十八世紀(jì)，中國(guó)風(fēng)在歐洲風(fēng)靡一時(shí)。中國(guó)當(dāng)時(shí)國(guó)力強(qiáng)盛，與西方各國(guó)往來(lái)頻繁，許多中國(guó)漆器、絲織品和瓷器紛紛通過(guò)各遠(yuǎn)東通商口岸營(yíng)銷海外。喬治·蓋茨(GeorgeKates)和古斯塔夫·艾克(GustaveEcke)等先驅(qū)者開(kāi)始收集黃花梨和紫檀為材料的中國(guó)古典家具，戰(zhàn)后他們帶著這股熱情回到歐美，通過(guò)夏洛特·霍斯曼(CharlotteHorstman)、愛(ài)麗絲·龐耐(AliceBoney)、安思遠(yuǎn)等古董商以及勞倫斯·西克曼(LawrenceSickman)等博物館館長(zhǎng)的努力，形成了西方早期的博物館和私人收藏。

本刊自2013年2月推出《中國(guó)古典家具游覽地圖(上)》專題后，反響熱烈，引來(lái)眾多家具愛(ài)好者的好評(píng)。一座好的博物館，除了讓你增長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)之外，定會(huì)以其博大精深的底蘊(yùn)浸染你的身心，令你流連一整天都不愿離去。抱著取經(jīng)的心態(tài)去逛博物館，在展廳之間漫步、欣賞的同時(shí)，學(xué)習(xí)古人制作工藝之精妙與古代生活方式之清雅。

應(yīng)讀者之邀，本期繼續(xù)推出《中國(guó)古典家具游覽地圖(下)》。作為上期國(guó)內(nèi)篇的續(xù)篇，此次海外篇更為精彩，不僅邀約到行家作者撰寫了巴黎吉美博物館、日本正倉(cāng)院、英國(guó)維多利亞和阿爾伯特博物館、韓國(guó)故宮等藏有中國(guó)家具的世界重要博物館，并且還精心篩選了十幾家博物館信息，形成相對(duì)齊全的中國(guó)古典家具游覽攻略。方便有心的讀者參考。

(1)3月16日，觀眾在“異曲同工：18世紀(jì)中法古代家具藝術(shù)展”上參觀。

由香港兩依藏博物館與法國(guó)巴黎克雷默古董行攜手呈獻(xiàn)的“異曲同工：18世紀(jì)中法古代家具藝術(shù)展”2月中旬開(kāi)始在香港展出。展覽首度以并列形式展出18世紀(jì)中法珍稀家具，引領(lǐng)觀眾近距離感受兩國(guó)古典家具工藝美學(xué)的獨(dú)特魅力。新華網(wǎng)圖片李鵬攝

近年來(lái)，中國(guó)古典家具收藏投資市場(chǎng)異?；馃?，甚至力促各地大眾消費(fèi)市場(chǎng)當(dāng)代仿制家具的蓬勃發(fā)展。作為以往文物商店的配角，為何在當(dāng)下的市場(chǎng)如此備受關(guān)注？對(duì)于大多數(shù)新入門的投資者來(lái)說(shuō)，又該怎樣介入此類市場(chǎng)？本文通過(guò)對(duì)中國(guó)古典家具拍賣市場(chǎng)的回顧，并結(jié)合品類特征、文化審美與企業(yè)運(yùn)營(yíng)等方面的分析，旨在為讀者探尋中國(guó)古典家具收藏的真正價(jià)值與意義，為相關(guān)藏家與投資者對(duì)其市場(chǎng)的發(fā)展提供真實(shí)依據(jù)。

談到中國(guó)古典家具，收藏界很少將其作為單獨(dú)的品類，在以往的文物商店里也僅能算得上需放置其它文物的配角。但如此的配角為什么會(huì)受到當(dāng)今人們的追捧？其仿制的當(dāng)代硬木家具又為何會(huì)如此受消費(fèi)者的歡迎？這還需要從專家學(xué)者的幾本書(shū)談起。在古代家具的制作并不像當(dāng)今家具的大批量生產(chǎn)，多數(shù)是根據(jù)居住的場(chǎng)所定制的，珍貴的硬木家具更是如此。而硬木家具的擁有者也多因?qū)嵲跓o(wú)力陳設(shè)才會(huì)出手相贈(zèng)，而將其變賣者更是鳳毛麟角，這也使得中國(guó)古典家具收藏長(zhǎng)期以來(lái)難成氣候。新中國(guó)以來(lái)，長(zhǎng)期的物質(zhì)匱乏使得國(guó)人更喜歡新的事物，因而也造成了近現(xiàn)代國(guó)人對(duì)此類市場(chǎng)的漠視。當(dāng)代中國(guó)古典家具收藏的興盛卻是來(lái)源于三本濫觴之作，這種興盛猶如眾多的中國(guó)古董文物一樣是先從海外開(kāi)始的。1944年德國(guó)學(xué)者艾克《中國(guó)花梨家具圖考》的出版和稍后的美國(guó)人安思遠(yuǎn)《中國(guó)家具》的出版，引起了國(guó)際藏家對(duì)中國(guó)古典家具的關(guān)注與收藏。而1985年王世襄先生在香港出版的《明式家具珍賞》也掀起了港臺(tái)及內(nèi)地藏家對(duì)中國(guó)古典家具跟進(jìn)。在1998年香港富茂名譽(yù)董事長(zhǎng)莊貴侖無(wú)償王世襄先生數(shù)十年積累的79件珍貴的明清家具捐贈(zèng)給了上海博物館，更是深刻地影響了此后國(guó)內(nèi)明清家具的收藏與研究。伴隨著海內(nèi)外中國(guó)古典家具的收藏?zé)岢?，加之學(xué)術(shù)研究對(duì)其價(jià)值的深度挖掘，使得此品類市場(chǎng)價(jià)格逐年上揚(yáng)，精品板塊更是連年翻番。當(dāng)今的收藏投資者雖不乏對(duì)其背后文化的著迷，但更多的在場(chǎng)者是出于對(duì)其升值潛力的關(guān)注。

海內(nèi)外拍企共鑄高價(jià)花梨紫檀升值百倍

早在半個(gè)世紀(jì)前，中國(guó)古典家具就受到國(guó)際收藏界的重視，成為海外藏家與博物館爭(zhēng)相角逐的對(duì)象。而中國(guó)內(nèi)地的古典家具拍賣市場(chǎng)，直到上世紀(jì)九十年代才開(kāi)始起步。1994年秋，新成立的中國(guó)嘉德和北京翰海共成交二十件中國(guó)古典家具拍品，雖然總成交額不及百萬(wàn)元，但卻共同見(jiàn)證了此類拍賣市場(chǎng)的誕生。而次年秋拍，中國(guó)嘉德推出的國(guó)內(nèi)首個(gè)家具專場(chǎng)“清水山房藏明清家具”，以十七件拍品共斬獲446.6萬(wàn)元佳績(jī)，由此拉開(kāi)國(guó)內(nèi)古典家具拍賣市場(chǎng)的序幕。此后，佳士得在其紐約總部連續(xù)兩年推出中國(guó)古典家具專場(chǎng)拍賣，其中一件“十七世紀(jì)黃花梨大理石屏式座屏風(fēng)”以110.25萬(wàn)美元成交，使中國(guó)古典家具單件拍品突破百萬(wàn)美元大關(guān)，極大地拉升了中國(guó)古典家具的價(jià)格空間。

在新世紀(jì)的第一個(gè)十年中，中國(guó)古典家具完成了成長(zhǎng)的蛻變。2001年春拍伊始，天津文物推出的一件“清紫檀貼面雕博古紋紅木大柜(一對(duì))”就以437.8萬(wàn)元成交，刷新國(guó)內(nèi)古典家具拍賣紀(jì)錄。而在2002年秋拍，中國(guó)嘉德推出的“清初黃花梨雕云龍紋大四件柜”更是以943.8萬(wàn)元的高價(jià)落槌，此件拍品在兩年后的北京翰海秋拍又以1100萬(wàn)元的價(jià)格拍出，使得中國(guó)古典家具單件拍品邁入千萬(wàn)級(jí)大門。然而，時(shí)至2008年，中國(guó)古典家具拍賣市場(chǎng)才迎來(lái)高峰期。此年春拍，因受到美國(guó)次貸危機(jī)的影響，部分“熱錢”開(kāi)始流入藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，中國(guó)古典家具板塊也因此受益，進(jìn)入快速發(fā)展期。此年春拍，中國(guó)嘉德隆重推出的“盛世雅集——清代宮廷紫檀家具”專場(chǎng)十二件拍品共斬獲近九千萬(wàn)元，其中一張“清乾隆紫檀束腰西番蓮博古圖羅漢床”更是奪得3248萬(wàn)元高價(jià)。無(wú)獨(dú)有偶，同場(chǎng)的另一件“清乾隆紫檀雕西番蓮大平頭案”也以3136萬(wàn)元位居次席，同年同季同場(chǎng)拍賣驚現(xiàn)兩件數(shù)千萬(wàn)級(jí)拍品，對(duì)當(dāng)時(shí)的整個(gè)中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)也是十分罕見(jiàn)的喜事。2009年更是讓人興奮，此年秋拍香港蘇富比推出的一件“清乾隆御制紫檀木雕八寶云蝠紋‘水波云龍’寶座”更是以8578萬(wàn)港元的成交價(jià)格一舉打破了當(dāng)時(shí)中國(guó)古典家具世界拍賣紀(jì)錄。而在2010年秋拍，中國(guó)嘉德推出的“簡(jiǎn)約雋永——明式黃花梨家具精品”專場(chǎng)，六十件拍品更是悉數(shù)成交，在藏家的踴躍追捧中總成交額高達(dá)2.2億元，專場(chǎng)中高價(jià)拍品更是目不暇接，其中王世襄先生曾著錄過(guò)的“明黃花梨四面平帶翹頭條桌”和“明黃花梨高束腰馬蹄足挖缺做條桌”分別以2352萬(wàn)元和1008萬(wàn)元拍出。而此兩件拍品在1995年中國(guó)嘉德秋拍中，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)分別為27.5萬(wàn)元和18.7萬(wàn)元。短短的十五年時(shí)間，前者升值約85倍，后者升值約54倍，這不能不說(shuō)是中國(guó)古董家具市場(chǎng)的經(jīng)典案例。而本場(chǎng)的魁首“明黃花梨簇云紋馬蹄腿六柱式架子床”，以4312萬(wàn)元為新世紀(jì)的第一個(gè)十年畫(huà)上句號(hào)，也為即將爆發(fā)的內(nèi)地古典家具拍賣市場(chǎng)埋下了伏筆。

軟木當(dāng)代開(kāi)拓市場(chǎng)精品路線首破紀(jì)錄

新世紀(jì)的第二個(gè)十年伊始，中國(guó)古典家具拍賣市場(chǎng)便從快速發(fā)展進(jìn)入起伏期，這樣的浮動(dòng)在2011年春、秋拍中就有所呈現(xiàn)。此年春拍，中國(guó)嘉德不惜余力推動(dòng)中國(guó)古典家具板塊的發(fā)展，拍賣之前中國(guó)嘉德不僅在恭王府呈現(xiàn)“讀往會(huì)心”——侶明室藏黃花梨家具展”，還舉辦“中國(guó)古典家具學(xué)術(shù)研討會(huì)”鼎力支持國(guó)內(nèi)的古典家具學(xué)術(shù)研究。其實(shí)這種推廣活動(dòng)對(duì)中國(guó)嘉德已不是首次，其早在三年前就推出當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)規(guī)模最大的“盛世雅集——2008中國(guó)古典家具精品展暨國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”，力邀十余位海內(nèi)外此方面的著名專家學(xué)者進(jìn)行各自研究領(lǐng)域的專題報(bào)告，并首度公開(kāi)各自研究所涉及的重要文獻(xiàn)資料。在過(guò)去的兩年間又分別呈現(xiàn)了“家青制器——田家青作品特展”和“簡(jiǎn)約雋永——明清黃花梨家具精品展”。而這次家具展呈現(xiàn)的比利時(shí)收藏家菲力浦·德巴蓋先生的明式家具收藏，也早已在南京博物館、巴黎吉美東方藝術(shù)博物館、北京故宮博物院永壽宮等地展出。此次推出的“讀往會(huì)心——侶明室藏明式家具”專場(chǎng)，七十件拍品更是全部成交，總成交額再創(chuàng)2.5億元新高。其中“明末黃花梨獨(dú)板圍子馬蹄足羅漢床”以3220萬(wàn)元拔得頭籌。無(wú)獨(dú)有偶，北京保利同年春拍推出的“清乾隆紫檀透雕巴洛克風(fēng)格寶座”也以4025萬(wàn)元成交。北京匡時(shí)首推“宮廷紫檀家具專場(chǎng)”總成交額達(dá)5715萬(wàn)元，其中“清乾隆紫檀梅花錦地紋平頭案”以1667.5萬(wàn)元位居首位，一對(duì)御制“清乾隆紫檀楠木仙鶴靈芝云紋炕柜”也拍得1380萬(wàn)的高價(jià)。而此年秋拍，中國(guó)古董家具市場(chǎng)開(kāi)始整體降溫，中國(guó)嘉德推出的“姚黃魏紫—明清古典家具”兩大專場(chǎng)雖然總成交額高達(dá)2.3億元，但兩大專場(chǎng)的成交率均沒(méi)有過(guò)半。2012年，中國(guó)古典家具進(jìn)入調(diào)整期，西泠印社、南京正大、北京傳是等各地拍賣公司競(jìng)相加大對(duì)古典家具的關(guān)注力度，相繼推出相關(guān)專場(chǎng)。兩年時(shí)間國(guó)內(nèi)涉足古典家具的拍賣企業(yè)從不足百家突破到兩百余家，而與之相對(duì)的是古典家具拍賣市場(chǎng)的混亂和精品的嚴(yán)重匱乏。此年春拍，中國(guó)嘉德推出“勝日芳華—明清古典家具集珍”三大專場(chǎng)共收獲1.63億元，但成交率回升明顯，平均成交率超過(guò)九成，其中一件“明末清初黃花梨獨(dú)板大翹頭案”以3220萬(wàn)元獨(dú)占鰲頭。而此年秋拍，面對(duì)國(guó)內(nèi)古董家具拍賣市場(chǎng)的激烈競(jìng)爭(zhēng)，中國(guó)嘉德更是避其鋒芒，將此板塊的重點(diǎn)移師香港市場(chǎng)，在香港首拍的兩大專場(chǎng)中推出“觀華——明清古典家具及庭院陳設(shè)精品”專場(chǎng)，而此專場(chǎng)中的前三名均為明清古典家具，其中“明晚期黃花梨獨(dú)板雕靈芝紋”以1034萬(wàn)元奪得魁首。而在去年香港秋拍，中國(guó)嘉德更是推出“觀華——明清古典家具精品”和“觀華——洪氏珍藏明式家具”兩大專場(chǎng)，總成交額超過(guò)8300萬(wàn)元，其中一件“清康熙黃花梨獨(dú)板架幾案”更是獲得2357萬(wàn)元的高價(jià)。而在內(nèi)地拍賣市場(chǎng)除了明清家具展外，推出“物我同修—家青制器”專場(chǎng)開(kāi)拓當(dāng)代硬木家具市場(chǎng)。相對(duì)于中國(guó)嘉德在內(nèi)地市場(chǎng)的勢(shì)微，北京保利在去年春拍則大放異彩，其在古董珍玩夜場(chǎng)推出的“清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜”以9315萬(wàn)元刷新中國(guó)古董家具世界紀(jì)錄。其推出的“清乾隆清宮花梨木雕花鳥(niǎo)紋落地罩”也以3910萬(wàn)元成交，為宮廷落地罩類家具拍賣樹(shù)立了標(biāo)桿。去年秋拍，中國(guó)嘉德再次開(kāi)拓當(dāng)代軟木市場(chǎng)，推出“美成在久——楠書(shū)房金絲楠木作品”，十六件拍品悉數(shù)成交共斬獲2212萬(wàn)元，其中一件“明式當(dāng)代楠木大四件柜”以552萬(wàn)成交，為當(dāng)代軟木拍品市場(chǎng)立下標(biāo)桿。2014年春拍即將拉開(kāi)帷幕，中國(guó)嘉德已經(jīng)開(kāi)始了古典家具板塊的宣傳推廣，其在今日美術(shù)館舉辦的展覽中

推出了數(shù)件晚明及清前期的紫檀、黃花梨家具，而在即將開(kāi)始的預(yù)展中兩件“晚明黃花梨木軸門圓角柜”和“晚明紫檀木三彎腿霸王棖帶托泥圓凳”備受藏家關(guān)注。短短的數(shù)年時(shí)間，中國(guó)古典家具拍賣市場(chǎng)從三足鼎立到遍地開(kāi)花，但強(qiáng)者并沒(méi)有因亂象叢生而退出，他們憑借自身的實(shí)力和創(chuàng)新精神，不斷的開(kāi)拓市場(chǎng)和引領(lǐng)高價(jià)，成為中國(guó)古典家具拍賣市場(chǎng)當(dāng)之無(wú)愧的主力軍。

文化審美追根溯源保養(yǎng)辨?zhèn)我驎r(shí)應(yīng)物

在對(duì)中國(guó)古典家具拍賣的市場(chǎng)呈現(xiàn)中，我們不難發(fā)現(xiàn)此類市場(chǎng)多以花梨、紫檀為首的硬木家具，且多以明清兩朝為主。雖然這對(duì)于業(yè)內(nèi)人士不足為奇，但對(duì)于新入門者來(lái)說(shuō)還是頗有疑問(wèn)。談及中國(guó)古典家具，唐代是從席地到垂足的過(guò)渡階段，唐代后期隨著人們起居與坐臥方式的變化，家具開(kāi)始為之一變，但其用料與世界大多數(shù)國(guó)家一樣均為軟木。但自明代隆慶開(kāi)關(guān)之后，源自東南亞的硬木便逐漸流行于國(guó)內(nèi)，成了中國(guó)古代高檔家具的另一大門類。從硬木的名字中不難發(fā)現(xiàn)，這些被“詩(shī)意化”的“冠名”根本找不到對(duì)應(yīng)的樹(shù)種，而這些深具文化意義的名字也絕非一般民眾能想得出，這就說(shuō)明了這些硬木在中國(guó)的最初使用者是上層文人。而這些硬木在中國(guó)古代富貴人士中的流行無(wú)怪乎其“重”與“純”的特性。談及重是相對(duì)軟木而言，即指硬木入水擊沉，在財(cái)富觀上猶如當(dāng)時(shí)的黃金與白銀的差別。談及純是國(guó)人的價(jià)值觀使然，凡事不管有沒(méi)有必要都要追求純粹，硬木也正符合了國(guó)人對(duì)“純”的要求。具有資本主義萌芽的明代隆慶開(kāi)關(guān)，使得花梨木家具先流行于文人士大夫階層，也使得明代的硬木家具多以花梨為主，且體現(xiàn)了“重結(jié)構(gòu)、重細(xì)節(jié)”素雅質(zhì)樸的明代文人設(shè)計(jì)審美風(fēng)格，而家具中的“牙子”、“榫”與“攢邊”等技法，不僅加固了硬木家具的結(jié)構(gòu)并告別了只依靠釘、膠固定家具的傳統(tǒng)技法，更使得家具的純粹性登峰造極，標(biāo)志著中國(guó)家具工藝的新高度。

“人分三六九等，木分花梨紫檀”，在當(dāng)今的硬木家具拍賣市場(chǎng)紫檀家具的價(jià)位更是首屈一指。然而紫檀家具的名貴古已有之，從其名稱我們就能略知一二。“紫”在中國(guó)歷來(lái)被認(rèn)為祥瑞的象征，比如常說(shuō)的“紫氣東來(lái)”，原指老子出關(guān)，關(guān)令尹喜見(jiàn)有紫氣從東而來(lái)，預(yù)示著將有圣人駕臨，便恭請(qǐng)老子寫了千古名篇《道德經(jīng)》。故宮原名紫禁城，就是緣于紫微星垣，由此可見(jiàn)紫色在中國(guó)古人觀念中的地位。盛行于晚明的紫檀家具，源于文人對(duì)其沉穆雍容之美的推崇，這種美是其應(yīng)力小、硬度高的物理特性使然。再加上其纖維小、料稀缺，使之很快受到了清朝皇室的喜愛(ài)，被定為御用之物，也因此形成了清代紫檀“重裝飾、種效果”的雍容繁瑣的清代宮廷審美風(fēng)格。紫檀的御用與花梨的短缺，使得清代中晚期紅木登上硬木家具舞臺(tái)，相對(duì)的原料豐富和物美價(jià)廉的特征，使其剛剛登臺(tái)就大行其道，以至于當(dāng)今的硬木標(biāo)準(zhǔn)就以紅木命名，而昔日的紅木被冠以酸枝木的名下。此外，雞翅木、烏木、鐵力木等硬木制品也是隨著花梨、紫檀的稀缺而被更多人熟知，但因其原料稀少，性能所限只能被少數(shù)人士所喜愛(ài)，與紅木的普及性相去甚遠(yuǎn)。

談及硬木家具的收藏，著實(shí)需要持久的毅力和因時(shí)因地的不同。多生長(zhǎng)于熱帶與亞熱帶的硬木樹(shù)種，并不習(xí)慣于溫帶的氣候，特別是我國(guó)南方梅雨季節(jié)的潮濕與北方秋冬季過(guò)度的干燥與夏季強(qiáng)烈的陽(yáng)光，因此收藏硬木家具首先要注重季節(jié)上的保養(yǎng)，防止其因陽(yáng)光直射或暴曬引起的龜裂，以及過(guò)度干燥或潮濕引起的變形甚至腐爛。然后要防止因水、火、蟲(chóng)蛀、鼠咬等物理性的傷害，更要避免堆壓重物、化學(xué)品擦拭、生拉硬拽等人為性的傷害，平日里要堅(jiān)持維護(hù)打理，只有通過(guò)細(xì)心的保養(yǎng)，才能使得硬木家具制品更加經(jīng)久耐用，更加具有欣賞價(jià)值和收藏價(jià)值。至于硬木家具的辨?zhèn)胃且婚T需長(zhǎng)期深入研究的學(xué)問(wèn)，首先從外觀、顏色、光澤、紋理等直觀表現(xiàn)開(kāi)始，其次是依賴質(zhì)感、重量、硬度等感官的判斷，然后是應(yīng)力、纖維等物理特性和榫卯、雕花、攢、打磨、燙蠟等技法的熟知，最后是其背后所反應(yīng)的審美趣味與文化價(jià)值研究。雖然當(dāng)今的造假技術(shù)比比皆是，但只要相關(guān)人士對(duì)上述的各步驟深入研究，定能從細(xì)節(jié)中辨識(shí)真?zhèn)?，發(fā)現(xiàn)造假的痕跡。

近年來(lái)，隨著明清硬木家具價(jià)格的飆升，中國(guó)古典家具市場(chǎng)可謂遍地開(kāi)花。但我們不得不承認(rèn)這樣的事實(shí)，即早在半個(gè)世紀(jì)前明清硬木家具的多數(shù)珍品已陳列在歐美日等國(guó)家的博物館中，這就使得流入國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的精品少之又少，再加上近幾年市場(chǎng)的迅猛發(fā)展，除了只為單純投資的部分拍品得以快速流轉(zhuǎn)外，很多藏家都不會(huì)輕易對(duì)其割舍，這就使得在國(guó)內(nèi)流轉(zhuǎn)的明清硬木家具精品更是鳳毛麟角。百余家拍賣企業(yè)趨之若鶩的加入，更為此類市場(chǎng)添加了諸多懸念。但縱觀這幾年國(guó)內(nèi)古典家具拍賣市場(chǎng)的數(shù)位重要企業(yè)，想必不難發(fā)現(xiàn)市場(chǎng)中的奧秘。近年來(lái)中國(guó)古典家具市場(chǎng)的火熱，離不開(kāi)這數(shù)家企業(yè)對(duì)明清家具海外回流的貢獻(xiàn)，這些源自海外知名藏家的精品更是師出有名。但這兩年幾家拍賣企業(yè)面對(duì)明清硬木家具貨源的極度短缺，中國(guó)嘉德率先開(kāi)拓當(dāng)代硬木家具與軟木家具市場(chǎng)，北京翰海更是推出藏式家具專場(chǎng)，而北京保利則在文房、庭院陳設(shè)等板塊涉及的硬木制件下足功夫。面對(duì)內(nèi)地市場(chǎng)的激烈競(jìng)爭(zhēng)，中國(guó)嘉德更是避其鋒芒，將明清硬木家具推入剛開(kāi)拓的香港市場(chǎng)。這數(shù)家拍賣企業(yè)秉承創(chuàng)新與精益求精的理念，共同開(kāi)拓中國(guó)古典家具拍賣市場(chǎng)。相信中國(guó)的明清硬木家具隨著精品的日益稀缺會(huì)再次出現(xiàn)高價(jià)迭起的局面，進(jìn)一步拉升此類家具的價(jià)格空間，從而帶動(dòng)其它門類明清硬木制品的價(jià)格。而當(dāng)代名家硬木家具與名貴軟木家具精品的跟進(jìn)，不僅填充了明清硬木家具稀缺所帶來(lái)的市場(chǎng)空白，更為中國(guó)古典家具市場(chǎng)的發(fā)展注入新的活力。我們期待在明清硬木家具海外回流的熱潮中，在現(xiàn)當(dāng)代名家軟、硬家具市場(chǎng)的崛起中，有越來(lái)越多有能力、有遠(yuǎn)見(jiàn)的收藏家、企業(yè)家，加入到中國(guó)古典家具收藏投資的隊(duì)伍中，留住中國(guó)古典家具的珍萃和人文精華。

5月29日，敘永縣木雕石刻藝術(shù)博物館陳列室展陳竣工驗(yàn)收會(huì)如期舉行。由省考古研究院院長(zhǎng)高大倫、成都杜甫草堂博物館館長(zhǎng)王飛、縣文體廣局紀(jì)檢書(shū)記牟德銀組成的專家組以及縣財(cái)政、審計(jì)、業(yè)主單位、設(shè)計(jì)、施工單位負(fù)責(zé)人參加會(huì)議。

與會(huì)人員首先察看了陳列室的布展施工情況及展陳效果，隨后召開(kāi)了竣工驗(yàn)收座談會(huì)。在聽(tīng)取各部門相關(guān)情況介紹后，驗(yàn)收組表示：展陳設(shè)計(jì)及施工符合合同要求;展陳簡(jiǎn)潔、展線清晰、布展有較鮮明的特點(diǎn)，在同類同級(jí)博物館展陳中創(chuàng)新較突出;在比較小的展陳面積中，文物布置合理、多媒體手段較多且運(yùn)用得當(dāng)，文物和多媒體巧妙組合互補(bǔ)，增強(qiáng)了展覽的觀賞性、趣味性;多媒體設(shè)計(jì)精妙，展陳施工也較為精細(xì)，達(dá)到了預(yù)期要求和效果。專家組一致表示，該項(xiàng)工程通過(guò)驗(yàn)收并評(píng)定為優(yōu)良工程。最后，專家組還就燈光、文物布置、文物介紹、多媒體展示內(nèi)容更新以及耗材等提出建議意見(jiàn)。

至此，敘永縣木雕石刻藝術(shù)博物館陳列室展陳工程成功通過(guò)竣工驗(yàn)收。專家組的高度評(píng)價(jià)和合理建議意見(jiàn)將為博物館的進(jìn)一步完善與發(fā)展提供了可靠遵循。