中國古典家具“神器”:羅漢床\第九屆福蒙特中國中部家具博覽會即將啟幕
中國禮儀文化深厚，羅漢床作為古時待客的最高級別，更是文化深遠。
那么，何謂羅漢床？羅漢床的由來是什么？羅漢床為什么叫羅漢床？羅漢床的尺寸都有哪些？等等。
今天就為大家詳解羅漢床的前世今生。
何為羅漢床？
羅漢床，是我國古代臥式家具中的典型代表，是古老的漢族家具，稱之為床，其亦為榻，被王世襄先生稱之為"最理想的臥具"。
榻一般體形較大，又有無束腰和有束腰兩種類型。
有束腰且牙條中部較寬，曲線弧度較大的，俗稱“羅漢肚皮”，故又稱“羅漢床”。
羅漢床一直是備受歡迎的實用家具。
羅漢床的由來
古人隋唐以前的生活習(xí)俗是席地坐，雖宋以后演變?yōu)榇棺阕P腿打坐的習(xí)慣一直保留著。
彌勒榻，羅漢床都是為適應(yīng)國人舊俗而保留的家具品種。
羅漢床相傳最早是僧人坐禪所用，后來經(jīng)過不斷變化，在明清廣泛應(yīng)用，可見羅漢床的出身也是比較高貴的。
羅漢床和一般坐具不同，不僅可以作為椅子，而且還可以作為單人床使用，上配一個小幾，下配一榻，床上三面有圍子，人坐在上面頗顯尊貴，是待客最高級別的坐具之一。
羅漢床的由來及俗稱，至今尚無令人信服的解釋。
說法一：
關(guān)于羅漢床的由來，一種推測與明人所稱彌勒榻有關(guān)。
說法二：
羅漢床是原來漢榻（漢朝的坐具）的演變。
“羅漢床”是明清宮廷“寶座”的前身，小的稱榻，如現(xiàn)代的“沙發(fā)”。
中國古代睡覺有大睡和小睡兩種，大睡就是晚上正式的睡眠，小睡指午休等小憩，榻和羅漢床用于小睡，可以用來待客，而架子床和拔步床用于大睡，不能用來待客。
說法三：
因為早期羅漢床多為廟堂中的高層人士，如方丈、住持之類的用具，他們白天在上面打坐，晚上就在上面睡覺。
而一般的和尚是睡通鋪，他們的房中不會有羅漢床擺放。
有身份的大和尚才可以睡床，大和尚稱之為“羅漢”，故稱其為羅漢床。
說法四：
羅漢床的由來，還有一種說法，則是根據(jù)羅漢床的腿腳結(jié)構(gòu)而來。
因為羅漢床的腿牙曲線向外，有較大的弧度，極像寺廟中的大肚羅漢，故俗稱“羅漢床”。
羅漢床的淵源
中國古代家具中臥具形式有四種，即榻、羅漢床、架子床、拔步床。
后兩種只作為臥具，供睡眠之用，而前兩種除睡眠外，還兼有坐之功能。
古代中國睡覺有大睡和小睡兩種，大睡就是晚上正式的睡眠，小睡指午休等小憩，榻和羅漢床用于小睡，可以用來待客，而架子床和拔步床用于大睡，不能用來待客。
我們知道，漢朝以前中國人的起居方式是席地而坐，故生活中心必然圍繞睡臥之地，待客均在主人睡臥周圍，久而久之，形成了國人待客的等級觀。
清朝以前，甚至民國初年，國人待客的最高級別一直在床或上炕上，榻和羅漢床的主要功用反而不是睡臥，而是待客。
自唐至五代《韓熙載夜宴圖》以來，通覽歷朝歷代的繪畫作品，頻頻可以見到古人以榻或羅漢床為中心待客的場面。
明代以降，特別是在清代，這種禮儀已成定式。
因此羅漢床由樸素向華麗發(fā)展，逐步強調(diào)自身的裝飾，三屏風(fēng)式羅漢床即為一例，原為美國的中國古典家具博物館所藏，三屏風(fēng)式，攢框裝入七塊黑白大理石，正面圍子略高一些，此床清式特點已明顯，但仍保留了明式的基本特征。
譬如圍子，正面圍子雖裝入三塊大理石，可仍采用通長平式，有別于清式中間高兩頭矮的裝飾風(fēng)格，而且正面圍子僅略高于兩側(cè)的圍子，這在明式羅漢術(shù)中很普遍。
而清式羅漢床，往往正面呈現(xiàn)山家形圍子，兩側(cè)也常用臺階形式，形成一定落差，這要求正面圍，尤其中間一塊要高，才能使圍子幾經(jīng)落差不至于太矮。
清代羅漢床，五屏風(fēng)式、七屏風(fēng)式漸多，甚至九屏風(fēng)式也有出現(xiàn)，這就迫使正面圍子加高，高到令人難堪的局面。
按這種思路，羅漢床圍子越矮，年代就越古。
羅漢床的區(qū)分
明清時期羅漢床的制做有許多區(qū)別，首先用大理石做圍子是明代家具中不曾見的，其次是圍子裝石形式也與清代施工手法大異其趣。
清代工匠往往先用芯板夾住大理石，再裝入框架中，而明式做工往往直接裝石裝入框架，有時由于石板不平，框架打槽也隨形彎曲，凡此類施工手法，年代一般較早。
羅漢床腿彎曲度大，兜轉(zhuǎn)力，俗稱“香蔗腿”。
從床腿亦可區(qū)分出明做還是清做。
清式鼓腿彭牙與明式的大挖缺做工，區(qū)別完全在于對羅漢床腿的理解，是有力而含蓄，還是有力而夸張？
總體上，明式羅漢床挖缺腿足，給人有力度但十分含蓄，清式羅漢床的類似腿足，在力度上多了活潑，顯得夸張了一些。
羅漢床的尺寸
羅漢床尺寸有大小之分，常用尺寸主要有以下幾種：
一般羅漢床尺寸都為210X90X48cm。
大型抽漢煙用的羅漢床尺寸一般為220X125X50cm。
現(xiàn)代仿古紅木羅漢床尺寸更加靈活舒適，尺寸主要為：100X200X45cm、120X200X46cm、90X200X45cm。
羅漢床的擺放及其作用
從羅漢床的尺寸來講，羅漢床屬于較大型的坐具。
羅漢床擺放也十分講究，通常是在羅漢床的中間放置一幾，兩邊鋪設(shè)坐墊，典雅氣派，形態(tài)莊重。
羅漢床在使用上顯得比較隨性，或戶外，或室內(nèi)，羅漢床擺放較固定的位置主要是客廳、書齋和閨房。
因羅漢床兼具臥床和坐具的雙重功能，所以可將羅漢床擺放在臥室中，既可以雙人端坐其上，下棋交談，又可一人躺臥其中，享受輕松時光，將羅漢床擺放在客廳中也是不錯的選擇。
羅漢床擺放在客廳中同樣可與客廳中現(xiàn)代風(fēng)格的沙發(fā)和諧一致，書房或許是最適合羅漢床的地方，將羅漢床擺放在書房中能夠與書香、茶香融為一體，充分彰顯其濃濃古韻。
福蒙特中國中部家具博覽會在2013年誕生以來，如今已走過了八屆的光輝歷程?！暗诰艑酶Ｃ商刂袊胁考揖卟┯[會”即將在這個8月如期與大家相見。此次展會以“創(chuàng)新·智能·時尚家”為主題，4天時間，將通過升級展館軟硬件、優(yōu)化展品結(jié)構(gòu)，引進更多品牌廠商，以更加閃亮的姿態(tài)亮相，致力于為參展商帶來創(chuàng)新時尚、科技智能、品質(zhì)品位、好玩有趣、舒適便捷的家具展會體驗。
此次展會，除了新品牌的驚艷亮相，福蒙特將充分發(fā)揮自身優(yōu)勢，與廣大家具工廠聯(lián)盟，為中部千萬市民迎來一次采購契機。屆時，3000多個家具廠商、上萬套（件）家居產(chǎn)品聯(lián)合參展，提供獨一無二的“工廠服務(wù)”，消費者通過福蒙特家居平臺不僅可以看到世界最前沿的家居風(fēng)尚，還可以通過和工廠直接交易，以史無前例的“工廠批發(fā)價”海量采購。
文/張嘉奇圖片提供/紐約佳士得
展覽名片
中國古典家具博物館館藏珍品展
展覽時間：1995.6.7~1996.3.31
展覽地點：美國舊金山太平洋歷史博物館
主辦單位：美國加州中國古典家具博物館
“中國古典家具博物館館藏珍品展”現(xiàn)場上世紀80至90年代，國外藏家們開始將中國硬木家具作為收藏的一個重要組成部分。80年代中后期，西方藏家對中國硬木家具的研討著作如《中國花梨家具圖考》、《中國古典家具》、《加州古典家具博物館圖書》等紛紛出爐，同時期的國內(nèi)，王世襄《明式家具珍賞》、《明式家具研討》兩部巨著的出版，國內(nèi)外的中國家具珍藏?zé)崆楸煌粕狭诵碌母叱保袊诺浼揖叩膬r格水漲船高。
就在這時，一場家具展覽和一場拍賣應(yīng)運而生，時至今日，這場展覽依然被津津樂道，而這場拍賣則成為了整個拍賣市場和藝術(shù)品投資界的一個傳奇?？梢哉f，這場展覽上的收藏品將中國明式家具提升到了一個史無前例的高峰，也成為日后中國家具展覽的模板和范本之作。
這場展覽來自美國加州中國古典家具博物館，展覽時間從1995年6月7日持續(xù)到1996年3月31日，藏品來自天生的藝術(shù)品獵人羅伯特?伯頓以及他建立的友朋會。
至于展覽的原因和目的，有人說，伯頓只是一個商人，見到價格適于出手就做展覽拍賣，但這種說法又跟友朋會對待中國家具的態(tài)度之認真相悖，友朋會1990年建立中國古典家具博物館、成立中國古典家具協(xié)會，虧本發(fā)行季刊，這顯然與“唯利是圖”牽不上干系。也有人說，一位名叫JohnnyChen的臺灣商人看中時機，買下了中國古典家具博物館所有的收藏品，交給了佳士得托售……眾說紛紜，真正原因卻不得而知，只知道后來，伯頓賣掉了所有的家具收藏，轉(zhuǎn)而收集法國裝飾藝術(shù)。
穿越時空，橫跨東西
時間回到1995年6月，適逢聯(lián)合國五十周年紀念，來到當(dāng)年的發(fā)起地舊金山，車輛川流不息，游客人頭攢動。太平洋歷史博物館在喧囂往來的人群中更顯得肅穆莊重，中國城近在咫尺，此時更能引起西方人對東方興趣的卻不是中國城，而是太平洋歷史博物館里一個“關(guān)于中國家具”的展覽。
進入館內(nèi)，米色帳帷，落地長窗，迎面一張黃花梨鑲大理石插屏式座屏風(fēng)，前置一張黃花梨圓后背交椅，這便是迎賓之處；往里走，會發(fā)現(xiàn)一張由十二面屏風(fēng)環(huán)繞的羅漢床坐榻，這是主人款待賓客的地方；大廳前方擺置八仙桌，吃喝閑聚的重心所在；八仙桌的背后聳立著一對黃花梨方角柜，正中間一幅山水畫披掛直下。
17世紀黃花梨禪椅書房題名“至善軒”，由旅美書法名家傅狷夫揮毫，書房內(nèi)部陳設(shè)有黃花梨畫案、坐椅、欄桿架格，以及轎箱、官皮箱等用具。主人臥室樸素淡雅，井然有序，似有意響應(yīng)《長物志》里“不應(yīng)太過雕飾，以免眼花繚亂，而無法安息”；而二樓展出的仕女閨房就顯得精致許多，有六足高面盆架、雕花衣架；架子床上雕滿了鴛鴦、麒麟。
17世紀黃花梨圓角柜（一對）這次在太平洋歷史博物館展出的這九十余件藏品散落在兩層樓的展出空間中，從廳堂、書軒，到仕女閨房，都散發(fā)著生活的氣息。據(jù)中國古典家具博物館館長柯惕思介紹，這次展覽是根據(jù)明清繪畫及木刻版畫得來的蛛絲馬跡，嘗試還原當(dāng)時的生活空間。
地下室還展出了博物館的另一批家具收藏：七十余件明器，由明墓出土，具體而微地展現(xiàn)了當(dāng)時的家具觀。
在這場為期九個月的展覽中，除了制作介紹家具的錄影帶，中國古典家具博物館還邀請美國公共電視來展覽現(xiàn)場拍攝家具專輯，利用光碟請柯惕思講解榫卯的奧妙之處?！拔幕饨?，介紹中國文化”也成為展覽的一大目的?？绿杷?、王世襄以及韓惠博士合著的館藏目錄也配合此次展覽發(fā)行，分成中英文兩版。
“我們鑒賞這些藝術(shù)品，獲得一些對于它們的有限的理解，但是我們真正理解的是如何創(chuàng)造一個靈魂，”伯頓曾這樣說，“沒有任何藝術(shù)形式能超越我們的靈魂?！?/p>
精美絕倫，韶華易逝
至于眾人關(guān)心的展品的質(zhì)量，“收藏這件事本來見仁見智，很難一應(yīng)俱全”，前后三次應(yīng)邀造訪、為博物館編寫?zhàn)^藏目錄的王世襄說，“有些東西他沒有，有些難得的東西他卻有。不過整體看來，說這個博物館在質(zhì)量上都超過美國任何一家博物館的中國家具收藏，應(yīng)該不為過。”
在館藏家具中，有這么幾件甚是吸人眼球，一張黃花梨圓后背交椅，傳世甚少，質(zhì)量又屬上乘，這件家具購自加拿大博物館，據(jù)說曾經(jīng)是皇家之物；還有一張黃花梨門圍子架子床，堂皇富麗，又不至于雕飾太過。在日后那場震驚中外的拍賣會上，這批家具也顯示出了它們的價值：估價三萬到五萬美元之間的一對黃花梨硬木的十七世紀鼓凳，成交價十九萬美元；那張巨大的透露著山脈景致的大理石屏風(fēng)，以一百一十萬美元成交，成為當(dāng)時全世界最昂貴的一件中國家具。
樂于展示全球藝術(shù)的西方人，很早就有了中國硬木家具展覽，并借助展覽，希望對西方產(chǎn)生深遠的影響，只不過伯頓幾乎用一己之力讓這個博物館在短短幾年之內(nèi)達到了巔峰，卻又突然決定出手，中國古典家具博物館也隨之消失，不得不讓人感嘆韶華易逝，唏噓不已。
來源：《古典工藝家具》雜志
如果要分別選出最能代表2010年-2014年紅木家具產(chǎn)業(yè)景象的年度熱詞，你會選哪個?筆者認為，2010年是“上升”，蒸蒸日上;2011年是“火熱”，備受追捧;2012年是“平穩(wěn)”，穩(wěn)步前行;2013年是“瘋狂”，為木癡狂;2014年是“寒潮”，遇冷反思。那么，在經(jīng)歷了“黃金十年”以及2013、2014年的“冰火兩重天”后，2015年，紅木家具產(chǎn)業(yè)的年度熱詞將會是什么?
當(dāng)“原材稀缺,木材價格上漲”，“技工短缺，專業(yè)人才匱乏”等行業(yè)常態(tài)問題得到部分緩解后，營銷渠道的拓展、產(chǎn)品設(shè)計的創(chuàng)新、企業(yè)定位的調(diào)整、專業(yè)市場的細分、品牌高度的提升等問題顯得格外突出。“轉(zhuǎn)型升級”、“創(chuàng)新”、“冷靜”、“調(diào)整”或?qū)⒊蔀?015年紅木家具行業(yè)的關(guān)鍵詞。
“一年之計在于春。”許多企業(yè)在三月之前就已經(jīng)將一年的計劃做好，而展會是其中的重要部分。展會可以展示企業(yè)的產(chǎn)品和技術(shù)、拓寬渠道、促進銷售、傳播品牌，但又“興師動眾”，花費巨大，讓企業(yè)又愛又恨，參展或不參展，這是一個問題。而我們也能從企業(yè)對展會的態(tài)度，一窺企業(yè)2015年之變。
2014年中國(中山)紅木家具文化博覽會
企業(yè)選擇展會越來越理性
近年來，家具展會越來越多，選擇也越來越豐富。以中國家具業(yè)的主要制造基地——廣東珠江三角洲為例，三月開始，在不到兩個月的時間里，從深圳到東莞，從廣州到順德再到中山，一時間狼煙四起，群雄逐鹿，在家具展的舞臺上演出了數(shù)臺中國家具現(xiàn)代商戰(zhàn)。作為大家居范疇內(nèi)的紅木家具，有越來越多的品牌出現(xiàn)在各大展會上。其中，不乏一直參展從未間斷的;也有參展幾年，突然不參展的;還有幾年不參展，忽然參展的;當(dāng)然也有基本不參展的。雖然各有不同，但是企業(yè)對展會的態(tài)度都表現(xiàn)得越來越理性，參展或者不參展的目的越來越明確。
每日數(shù)以萬計的參展人流量是企業(yè)選擇展會的重要標準
東莞戴為紅木，已經(jīng)連續(xù)四年選擇參加?xùn)|莞名家具展。戴為紅木總裁戴愛國對記者透露：“選擇東莞名家具展，一個是因為我們在這個平臺上有固定的客戶群體;另一個是名家具展面向世界，宣傳做得非常到位，對我們的品牌推廣非常有利;還有一個是參加任何一個展會，我們認為都要持續(xù)做下去才能看到效果，不能半途而廢。”而連續(xù)參加了十幾年東莞名家具展的東莞國壽紅木，選擇名家具展也非常理性。“名家具展作為一個全國性以及全球性的大型展會，不管是不是做紅木的經(jīng)銷商都會過來看看，潛在客戶多。通過這個平臺，我們在招商方面一直做得非常好，尤其是對廣東以外地區(qū)的招商，起到非常重要的作用。”國壽紅木副總經(jīng)理王耀佳說道。
東莞名家具展除了連續(xù)每屆都參展的企業(yè)外，也有部分于中斷過、于2015年重新加入的企業(yè)。如中山憶古軒與水雨軒，2015年的品牌重點計劃都是走專賣店加盟路線，且品牌都重新做了定位升級，需要一個平臺隆重亮相，增加曝光率，東莞名家具展當(dāng)然成了最合適的舞臺。
但是也有人退出了東莞名家具展，如中山天匠坊紅木。天匠坊紅木2014年9月份參加?xùn)|莞名家具展后，發(fā)現(xiàn)企業(yè)目前的定位與東莞名家具展的定位不相符，從而在2015年3月選擇了一直參展的、針對性強，對他們來說“投入低、回報高”的中山紅木家具展。
無論參展還是不參展，無論選擇參加哪場展會，企業(yè)都更加理性與深思熟慮。這也從側(cè)面反映出，2015年，經(jīng)歷了起起落落的紅木家具企業(yè)，在制定任何一個項目，做任何事情之時，都更謹慎，更注重客觀條件和效果，更有大局意識，目的也越來越明確。
2014年第31屆東莞名家具展設(shè)中國紅木家具展
企業(yè)參展準備越來越充分
如今，企業(yè)參展往往提前三個月、半年甚至一年就開始準備了。
在所有準備中，產(chǎn)品為重中之重。目前，幾乎所有參展的企業(yè)，每一年都會有新品展出。如憶古軒在2013年9月首次參加?xùn)|莞名家具展后，2014年一整年都沒有再參加，因為他們深知，展會如果沒有新品，沒有自己特色的東西，就不能脫穎而出。所以，當(dāng)他們的中式后現(xiàn)代紅木家具代表作《西廂房》推出后，時機成熟，又再次在名家具展的舞臺上精彩亮相。而水雨軒過了將近四年時間再次亮相東莞名家具展，也帶來了十幾套新品，可見,企業(yè)參展已經(jīng)不打無準備的仗。
此外，展廳設(shè)計、工作人員培訓(xùn)以及現(xiàn)場活動等方面，參展企業(yè)都在不斷地改進。如深圳友聯(lián)·為家每年都會舉行新品品鑒會，東陽大清御品也在東莞名家具展期間舉行新品發(fā)布會等，企業(yè)越來越懂得利用展會潛在客戶多、人流量大、宣傳面廣等特點，不斷擴大品牌影響力和曝光率，取得更大效果。
2014年第29屆深圳國際家具展
展會作為企業(yè)發(fā)展的一部分，從中能夠看出企業(yè)對自己的定位調(diào)整。通過展會，我們可以看到，現(xiàn)在的紅木家具企業(yè)越來越清楚自己的發(fā)展定位，更客觀地分析和做好計劃，目光更長遠。2015年，作為一個調(diào)整期，我們的紅木家具企業(yè)需要繼續(xù)保持這樣的理性思考。
中國的古典家具特別是明清紅木家具世界聞名，它們的影響至今深遠。現(xiàn)在的紅木家具熱潮除了保值，也是每個中國人的傳統(tǒng)情結(jié)使然，這種情趣會隨著年齡和閱歷的增長而越來越濃。傳統(tǒng)的中式家具魅力究竟在哪里呢?我們就請紫云軒紅木資深專家為我們做下介紹吧。
造型之魅
明清兩代是我國家具工藝發(fā)展的頂峰，現(xiàn)在的新仿品也大都參照這些樣式。明式家具的質(zhì)樸典雅，清式家具的精雕細琢，都達到了藝術(shù)高度。明式家具重結(jié)構(gòu)，少裝飾，注重細微變化。清式家具重裝飾、輕結(jié)構(gòu)、講究整體的華麗感，但無論怎么變化，明清家具的造型都很有藝術(shù)特質(zhì)，一件家具包含了中國人的哲學(xué)思想，處世之道。
材質(zhì)之魅
現(xiàn)在所說的紅木家具就是我國傳統(tǒng)的硬木家具，在2002年8月1日國家發(fā)布的紅木標準中定位為5屬8類，分別為紫檀屬、黃檀屬、柿屬、崖豆屬、鐵力木屬，以及紫檀木類、花梨木類、香枝木類、黑酸枝木類、紅酸枝木類、烏木類、條紋烏木類和雞翅木類。這些木材都因為稀少變得彌足珍貴，特別是黃花梨和紫檀現(xiàn)在幾乎絕跡。這些優(yōu)質(zhì)良材不但穩(wěn)定性好，而且有天然花紋和悅目色彩，很多材料還有藥用價值，比如紫檀可以止血止痛，黃花梨有降壓作用。
經(jīng)典展臺提及率最高的古典家具
中國古典家具的種類很多，每個種類又有若干分支，是個很龐大的系統(tǒng)，要想全部掌握需要花些工夫，對于入門級發(fā)燒友或僅僅想裝飾房間的人來說，了解一些經(jīng)典的古典家具款型，不僅可以少走些彎路，還能少鬧些笑話。
工藝之魅
中國古典家具的工藝高超，主要體現(xiàn)在全靠精巧的結(jié)構(gòu)上，上等的家具全部部件都可以靠插接組合，比如最著名的“攢邊”工藝，它是在四邊用45度格角榫攢起來，中心板四周出榫裝入四邊的通槽，這不僅使木板結(jié)構(gòu)加固，而且有伸縮余地，同時也可使木板不露橫板紋，增加了美觀性。
羅漢床
羅漢床的形式是三面圍子，一面沖前，這是明清時，人們待客用的，兩人可以倚在上面聊天，有點像今天的沙發(fā)。羅漢床陳設(shè)功能很強，又非常實用，在中國的四類床具中，經(jīng)濟地位最高。
屏風(fēng)
屏風(fēng)在古代是裝飾品，也是實用品。它象征權(quán)力，還能分隔空間、擋風(fēng)。屏風(fēng)分為圍屏和地屏，后來還發(fā)展出了枕屏、插屏、掛屏。屏芯裝飾也很講究，很多珍貴寶石被用到了上面，可見古代人對它的重視。
據(jù)《紅木》國標第一起草人楊家駒先生的說法：制定“紅木”國標時，主要依據(jù)當(dāng)時社會上存在的、市場上流通的、以及故宮里藏存的家具硬木材料為基礎(chǔ)。
剔除了材質(zhì)有缺陷的樹種、存量較少不足以成為商品材的木材，最終精選出了33種優(yōu)質(zhì)硬木木材。
也就是說，在2000年制定《紅木》國標時，33種入選樹種在當(dāng)時都是被認為有足夠的存量可以成為商品材的。
但是，在紅木國標制定之后的這十幾年間，因為大量的消耗，加上動輒數(shù)百年的漫長生長周期，致使很多紅木樹種因快速枯竭而瀕危。
2016年之前，檀香紫檀（小葉紫檀）、交趾黃檀（大紅酸枝）、盧氏黑黃檀（大葉紫檀）、微凹黃檀、中美洲黃檀、伯利茲黃檀這六種《紅木》國標中的樹種已經(jīng)陸續(xù)被收入《瀕危野生動植物種國際貿(mào)易公約》(CITES)附錄二中，巴西黑黃檀被收入《瀕危野生動植物種國際貿(mào)易公約》(CITES)附錄一中。
2016年5月9日，刺猬紫檀（非洲花梨木）被正式列入《瀕危野生動植物種國際貿(mào)易公約》(CITES)附錄三。
2016年9月24日至10月5日在南非約翰內(nèi)斯堡舉行《瀕危野生動植物種國際貿(mào)易公約》（CITES）第17次締約方大會上，投票通過了將整個黃檀屬、刺猬紫檀及被視為紅木替代用材的大巴花（Bubinga）列入瀕危管制附錄二的提案
整個黃檀屬的物種列入瀕危附錄二，意味著中國紅木國家標準中的香枝木類（降香黃檀，俗稱海南黃花梨）、黑酸枝木類［刀狀黑黃檀、黑黃檀、闊葉黃檀、盧氏黑黃檀、東非黑黃檀、巴西黑黃檀、亞馬孫黃檀、伯利茲黃檀］、紅酸枝木類［巴里黃檀、賽州黃檀、交趾黃檀、絨毛黃檀、中美洲黃檀、奧氏黃檀、微凹黃檀］共十六種紅木的國際貿(mào)易均將受到嚴格的管制！
另外，CITES東盟專家組計劃在大會上提交將大果紫檀、鳥足紫檀列入瀕危附錄二的提案一事，因產(chǎn)地國政府的原因而未形成正式提案提交大會審議。
至此，在紅木國標中的33種紅木中，市場用量最大的刺猬紫檀和16種黃檀屬樹種（香枝木、黑酸枝、紅酸枝）列入瀕危附錄二，加上早已列入瀕危附錄二的檀香紫檀（小葉紫檀），已共有18種紅木被列入國際二級（及一級）瀕危保護。
