九十年代，田家青（左）圖1田家青設(shè)計(jì)龍韻“中國壬辰年特別紀(jì)念”施坦威鋼琴圖2欞格打漥式大畫案

文/儲(chǔ)炯圖/中國嘉德[微博]

核心提示：田家青第三個(gè)階段的代表作：施坦威“龍韻”鋼琴。這一時(shí)期拋開“簡”、“繁”，拋開“術(shù)”的束縛，田家青先研究家具的本質(zhì)，是田氏家具思考時(shí)期。

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田家青，1953年出生。中國古典家具領(lǐng)域內(nèi)著名的學(xué)者、專家，文物大家王世襄先生惟一的入室弟子。其專著《清代家具》(1995年中英文版)是學(xué)術(shù)界公認(rèn)該領(lǐng)域開創(chuàng)性的權(quán)威之作。

田家青是中國古典家具領(lǐng)域內(nèi)著名的學(xué)者、專家，文物大家王世襄先生唯一的入室弟子。其專著《清代家具》(1995年中英文版)是學(xué)術(shù)界公認(rèn)該領(lǐng)域開創(chuàng)性的權(quán)威之作，王世襄評價(jià)為：“這是第一部關(guān)于清代家具的學(xué)術(shù)專著，研究、著述從填補(bǔ)尚付闕如的空白開始，并能達(dá)到如此規(guī)模，值得贊賀！”而經(jīng)他創(chuàng)新設(shè)計(jì)的具有時(shí)代風(fēng)格的“明韻”及“家青制器”系列家具，近年來屢屢在中國嘉德國際拍賣有限公司的大型拍賣會(huì)上與歷代古董珍玩同場拍賣，開創(chuàng)了著名藝術(shù)品拍賣公司拍賣現(xiàn)代家具作品的先例。

明、清家具審美發(fā)展線條不同

讀王老的《錦灰二堆》，書中有一張“鯨背象足”刀牙板平頭案，王老自述是與田先生一起設(shè)計(jì)制作，那案子真是神品，出古不泥古，是設(shè)計(jì)制作都非常成功的一張巨案。之前讀田先生的《清代家具》，說實(shí)話印象不深，當(dāng)時(shí)對清代家具不感興趣，覺得清代家具裝飾繁復(fù)，造型乏善可陳，而彼時(shí)自己正與一票朋友在明式家具里較勁，那大約是在七、八年前了。

時(shí)光荏苒，清式家具、明式家具、新仿的古典家具千帆過盡，見識(shí)了賣家具的伎倆，見識(shí)了明式硬木家具的簡約，體驗(yàn)了柴木家具的豐富，宮廷大漆家具片羽吉金，突然感覺古典家具予我的精神給養(yǎng)枯竭了，不由得一陣恐慌，是自己目空一切輕薄了中國古典家具？還是自己修行太淺，中國古典家具的內(nèi)涵自己還不能參透？亦或是中國古典家具作為藝術(shù)品能給人的精神滋養(yǎng)不過如此？為此我曾惶恐不已。

由明式家具想到清式家具，再想到田先生的創(chuàng)造，這一認(rèn)識(shí)過程符合哲學(xué)思考的過程。馬克思主義的認(rèn)識(shí)論:認(rèn)識(shí)，實(shí)踐，再認(rèn)識(shí)，再實(shí)踐，“無限接近真理”(這是我加的)。由此想開去，我發(fā)現(xiàn)了田家青先生關(guān)于中國古典家具思考的脈絡(luò)，這條脈絡(luò)是怎么樣的？賣個(gè)關(guān)子，我先談?wù)劰诺浼揖哂擅髦燎逶趯徝婪矫娴陌l(fā)展線條。

我們提到明式家具，很大意義上是指黃花梨家具，在審美上我們看的是簡約，一種極致的“簡”，創(chuàng)造這樣的審美在明代是個(gè)由下至上的過程，黃花梨家具先由“奴隸快甲之輩”使用，向上傳至士大夫階層，由此進(jìn)入明代主流社會(huì)，在傳播的過程中，其傳播過程是自下向上，所以明式家具可以做加法，比如在黃花梨家具上做鑲嵌，但于造型，明式家具的“簡”已經(jīng)到了頂峰，不可造次了。在明代強(qiáng)大文化的影響下，黃花梨家具定型在“簡”，后世黃花梨家具的行情肯定了明式家具的審美趣味。

入清之后，清人于家具的審美情趣推廣的過程是由上至下的，皇帝喜歡紫檀家具的繁復(fù)，由此波及到下層社會(huì)，這注定了清式家具在傳播的過程中與明式家具相反，只能做減法，而不能做加法。因?yàn)槊耖g很少紫檀料，頂級(jí)的工匠也只在宮里，于是我們現(xiàn)在能見到很多民間仿內(nèi)廷紫檀家具造型的紅木家具，柴木髹漆家具，這些家具能看到紫檀家具的影子，僅僅是影子而已。其實(shí)我想說，清代家具約等于宮廷家具，在討論清式家具的時(shí)候，清代民間家具可以忽略不計(jì)，再換句話說，清代家具的頂峰是宮廷家具，而清代家具的特點(diǎn)是“繁”，無以復(fù)加的“繁”，工藝上的繁復(fù)，裝飾材料的繁復(fù)，一如明式家具“簡”到極致。

“簡、繁”兩種審美情趣經(jīng)過明、清兩代幾百年的發(fā)展都到了頂峰，“頂峰”意味著沒有向上再發(fā)展的可能了，只能走下坡路，或者另辟蹊徑才能耳目一新。

向田家青致敬

寫了這么多跟田家青先生有什么關(guān)系呢？前面所說的田先生關(guān)于中國古典家具的思考，其脈絡(luò)又是什么呢？

田先生天資聰慧，刻苦不惜力，又有緣拜王老(王世襄)為師，“明式家具”研究的國內(nèi)權(quán)威是王老，而清式家具的權(quán)威自田先生的專著《清代家具》出版后，似乎舍田而無他。于是，在我眼前浮現(xiàn)出一個(gè)左手握著頂級(jí)木工工藝，右手握著明清家具精神田家青先生的形象。

縱覽明清家具“簡”、“繁”兩座高峰的田先生在想什么，他準(zhǔn)備做什么，是我很好奇的地方。于是我重新拿起田先生的《清代家具》、《明清家具鑒賞與研究》、《明韻》，并且仔細(xì)看田先生關(guān)于施坦威“龍韻”鋼琴(圖1)設(shè)計(jì)的訪談之后，似乎能看出田先生想干什么。以下是我對田家青先生創(chuàng)新中國古典家具的分段思考，如有不對，以田先生自己的解釋為準(zhǔn)：

第一個(gè)階段：向明式家具致敬

這個(gè)階段田先生創(chuàng)作的代表作之一是“鯨背象足”平頭案，可惜我沒有找到可用的圖片，大家可以看王世襄先生的《錦灰二堆》，或者《自選集》，那上面有圖。這張案子由古而不泥古，平頭案不交圈，無論體量、比例、造型，都是一張極其成功的案子。

這個(gè)階段的代表作之二，是《明清家具鑒賞與研究》里的一張鐵梨木頂牙羅鍋棖平頭案，這張案子是田先生用舊鐵梨大門改制，按田先生的說法這張案子的制作是“急就章”，非常成功的一張案子。這張案子順應(yīng)了鐵梨木的木性，沒有做過多的裝飾，只用頂牙羅鍋棖，成案大氣，得明式家具精髓。另外還有欞格打漥式大畫案(圖2)，都權(quán)且作為田先生“向明式家具致敬”時(shí)期的代表吧。只是這張架幾案不如我上面提到的兩件家具更有代表性。

第二個(gè)階段：向清式家具致敬

田先生制作了很多以清代家具為靈感的家具。中國嘉德2010春拍“家青制器創(chuàng)作十五周年”專場上田先生制作的新古典家具，就是這個(gè)階段的的代表作品，其中不乏對清代家具的致敬作品。

不難看出，在這個(gè)階段，田先生希望對清代家具做減法，但我個(gè)人認(rèn)為田先生這種嘗試是失敗的。為什么呢？前文我們說過，清代家具是“繁”的頂峰，對一種極致做修改極其冒險(xiǎn)，“極致”意味著沒有挑戰(zhàn)成功的可能。對清式家具的“繁”做明式家具“簡”的減法，能成功嗎？我很懷疑。但我們還有時(shí)間，可以繼續(xù)觀察田先生的嘗試。

田先生的作品寶座(圖3)，九圍屏，簡化拐子龍，寶座的氣質(zhì)有了，做工無可挑剔，但我想說，以此挑戰(zhàn)清代家具的頂峰“繁”，田先生沒有成功。通過審視下圖的寶座，我可以感受到田先生是希望“化繁為簡”，但這樣的簡化，沒能超越清代家具“繁復(fù)”的美。好吧，這張寶座是田先生向清代家具致敬。

拐子紋座墩大架幾畫案配拐子紋小寶座

第三個(gè)階段：田氏家具思考

前文說過，田家青先生左手握著古典家具制作的各種極致工藝，右手握著對明清家具精神的貫通理解，站在紫禁城下，突然發(fā)現(xiàn)，自己沒有對手，只一個(gè)聲音在田先生的內(nèi)心響起，一個(gè)哲學(xué)的終極問題出現(xiàn)了:“我是誰？”，由這個(gè)問題展開去，田先生會(huì)問自己“我要干什么？”，“我要給后人留下什么？”

田先生第三個(gè)階段的代表作：施坦威“龍韻”鋼琴，從施坦威“龍韻”鋼琴的設(shè)計(jì)，我能看到田先生厭煩了對中國古典家具簡單、表面化的詮釋，我贊賞田先生如此的眼界，以及思考深度。已經(jīng)有了明式家具、清式家具，以后會(huì)出現(xiàn)“田氏家具”嗎？“田氏家具”的精神內(nèi)涵是什么？除了糾結(jié)在“簡”、“繁”之中，“田氏家具”有新出路嗎？抱歉，我只看到了問題，還沒有找到解決問題的途徑。

我思考過很久，大約要先拋開明清，拋開“簡”、“繁”，拋開“術(shù)”的束縛，再來研究家具的本質(zhì)，家具的本質(zhì)就是家具，它們的第一要素是實(shí)用，從實(shí)用展開去，再揮舞左手的“術(shù)”，以及右手的“神”，或許會(huì)有不同于現(xiàn)在的思考結(jié)果？

明、清兩代家具“簡、繁”的兩個(gè)極致的成功都是由當(dāng)時(shí)的文化所引領(lǐng)，套用現(xiàn)在的說法叫做“明清文化搭臺(tái)，傳統(tǒng)家具唱戲”。而當(dāng)代中國的文化有力量以及足夠的給養(yǎng)，引領(lǐng)田先生創(chuàng)造出在精神上可以傳世的“田氏家具”嗎？我不知道，真的不知道，我的道行還不夠深。

謹(jǐn)以此文向田家青先生致敬！向一個(gè)有可能在中國家具史上留下厚重印跡的人致敬！

(來源：《古典工藝家具》雜志2013年2月刊)

俄新社11月2日報(bào)道稱，俄遠(yuǎn)東吸引投資和出口促進(jìn)署署長佩圖霍夫日前與中國林產(chǎn)工業(yè)協(xié)會(huì)秘書長石峰、中俄木業(yè)聯(lián)盟主席蘇明探討了在俄遠(yuǎn)東設(shè)立中俄木材交易所事宜。佩表示，木材買賣的本地化將有助于提升企業(yè)行為的規(guī)范化和透明化，俄方建議在遠(yuǎn)東地區(qū)設(shè)立林業(yè)交易所，包括設(shè)立電子交易所和現(xiàn)場交易場所，并考慮應(yīng)用“區(qū)塊鏈”技術(shù)。雙方同意兩周內(nèi)進(jìn)一步細(xì)化建議方案并上報(bào)兩國政府，獲準(zhǔn)后將盡快著手搭建該合作平臺(tái)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，俄遠(yuǎn)東地區(qū)木材儲(chǔ)量高達(dá)210億立方米，占亞太地區(qū)總量的51%。

7月16日，中國(仙游)古典工藝博覽城一號(hào)樓(以下簡稱“博覽城”)正式對外開放營業(yè)。短短幾日里，便已引來了福建省內(nèi)外眾多終端客戶，客流量過萬。

因國際市場的一紙公約，大紅酸枝價(jià)格漲聲一片，紅木原料在各大市場被炒得紅紅火火，一號(hào)樓開業(yè)幾日便有102家古典工藝家具企業(yè)入駐，其中紅木家具品牌30個(gè)，高端工藝品品牌72個(gè)。3號(hào)樓于18日正式舉辦認(rèn)籌，首批155間房源備受青睞，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，18日當(dāng)天到場客戶超過500組。

中國(仙游)古典工藝博覽城內(nèi)景

博覽城營業(yè)至今雖然只有短短幾天，但其一流的購物環(huán)境、銷售服務(wù)以及工藝精品吸引了眾多觀眾。據(jù)了解，就在開業(yè)這幾日里，已經(jīng)有20多家家具企業(yè)實(shí)現(xiàn)了開門紅，博覽城聚客與促銷的魅力初現(xiàn)，也引起業(yè)界的廣泛關(guān)注。

博覽城內(nèi)的裝修設(shè)計(jì)獨(dú)特，融現(xiàn)代與古典工藝于一體，從館內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格到整體運(yùn)營管理都達(dá)到了一流的服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)。博覽城展館設(shè)置方面，除家具展廳和工藝品展廳外，同時(shí)配備南林大木材檢測中心，充分保證消費(fèi)者權(quán)益。該博覽城同時(shí)擁有一流的管理團(tuán)隊(duì)，由香港匯英通集團(tuán)旗下的匯英通商業(yè)經(jīng)營管理公司組建的專業(yè)管理團(tuán)隊(duì)全面管理。

據(jù)悉，中國古典工藝博覽城全體工程預(yù)計(jì)2013年底竣工，2014年上半年全面投入使用。今年11月8日至12日以“弘揚(yáng)中式家居文化，助力中華文化復(fù)興”為主題的首屆中國紅木古典家具精品博覽會(huì)將在此舉行，屆時(shí)京作、蘇作、廣作、仙作等各大流派將齊聚一堂進(jìn)行交流合作、展示交易等，進(jìn)一步彰顯仙游縣作為“中國古典工藝家具之都”和“中國仙作紅木家具產(chǎn)業(yè)基地”的魅力與形象。

摒棄單純的復(fù)古，講究類古而新，在明媚的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中加入仿古的氣息，那么如何讓懷舊的家具融入到你家的空間中去呢？家洋溢著生機(jī)與活力，它不是博物館，因此，一定要讓那些有意思的老式家具與你家的裝飾格調(diào)渾然一體，這樣才能做到古為今用。
將大放異彩中式古典家具在2008年經(jīng)過一陣熱潮，在不斷積累和沉淀之后將繼續(xù)受到的追捧，從紅木家具的天價(jià)到新材質(zhì)的普通價(jià)格，中式古典家居終于可以進(jìn)入尋常百姓家了，其實(shí)中式家具的最大瓶頸在與價(jià)格，很多人一提中式家具就會(huì)想到紅木家具，然而不菲的價(jià)格就注定中式古典家具的消費(fèi)市場狹窄，然而事情并不是一成不變，最近時(shí)期的老榆木家具的火爆就說明，中式古典家具的魅力所在。老紅木家具隨著中國在世界的地位越來越重要，大國的自豪感也使得國人對民族的東西有了更多的自信和認(rèn)同，加上不同材質(zhì)的家具制作使得家具的價(jià)格回落，中式古典家具的流行將和國人的自信心一樣迅速成長。
上海的魏先生是收藏上世紀(jì)二三十年代上海老家具的名家，經(jīng)營老家具已經(jīng)七八個(gè)年頭了，偶爾也售賣自己收進(jìn)來的老家具，在他眼里，上海老家具不但設(shè)計(jì)有“味道”，而且還有很大投資價(jià)值。魏先生說，自己是個(gè)老上海，正因?yàn)榱私馍虾＃瑑?nèi)心深處對上海曾經(jīng)有過的繁華有著一股驕傲和深深的懷舊情結(jié)，所以自己才迷上上海老家具。他指著自己擁有的一張矮腳沙發(fā)跟記者閑聊，“上海開埠后，許多西洋的家具商來到上海，受到中式家具風(fēng)格的影響，形成中西合璧的老家具。這些家具有典型的歐洲風(fēng)格，又有濃濃的中國味道，設(shè)計(jì)和功能上都刻著很深的時(shí)代烙印，研究起來很有意思。不少家具當(dāng)時(shí)只有達(dá)官顯貴，大戶人家才有，群體有限，量就很少，所以很具收藏價(jià)值和投資價(jià)值。”
伴隨近年來愈演愈烈的收藏?zé)岢?，家具收藏逐步走入人們的生活。在家居生活中，將一件古樸的老家具擺用成為一種潮流，是最被人們追捧的復(fù)古時(shí)尚，同時(shí)也是一種生活姿態(tài)的展示。老家具不僅僅是一件收藏品，同時(shí)也有著現(xiàn)實(shí)的功能，仍然可以發(fā)揮它們本來的作用，與生活完美的結(jié)合。