明式黃花梨南官帽椅明式黃花梨南官帽椅

海巖

在雜談了紅木的上述話題之后，下面就開(kāi)始談?wù)剛鹘y(tǒng)家具吧。如果想把中國(guó)傳統(tǒng)家具藝術(shù)的偉大成就表述清楚，就必須重點(diǎn)討論中國(guó)家具藝術(shù)的最高峰“明式家具”和與“明式家具”雙峰并峙的“清式家具”。因?yàn)橹袊?guó)家具藝術(shù)最杰出、最經(jīng)典、最具影響力的代表，就是明式黃花梨家具和清式紫檀家具。

如前所述，中國(guó)家具的誕生與進(jìn)化，約有三千多年的漫長(zhǎng)歷史。如果把中國(guó)家具最早的形態(tài)“席”算在其中的話，中國(guó)家具的起源，則可上推到五千年之前。秦漢以前席地而坐，西晉之后向高發(fā)展，至唐五代之后，垂足而坐漸成主流。宋元時(shí)期家具制作更有長(zhǎng)足進(jìn)步，已經(jīng)初現(xiàn)明清家具的雛形。

明代是中國(guó)家具藝術(shù)出現(xiàn)飛躍式發(fā)展的歷史時(shí)期，家具的形式與功能日趨完美統(tǒng)一，明代黃花梨家具更將中國(guó)家具藝術(shù)帶入化境。清代康雍乾三朝又將風(fēng)格鮮明的清式紫檀家具推上另一個(gè)高點(diǎn)。明式黃花梨家具、清式紫檀家具和從清中晚期開(kāi)始盛行的廣式紅木(酸枝)家具，共同構(gòu)成了中國(guó)古典硬木家具的主流風(fēng)貌。

今天人們所謂的中國(guó)古典家具，實(shí)際上指的就是中國(guó)明清家具。元代之前的家具大多取材于軟木，易損難存，傳世甚少。雖然根據(jù)唐代陳藏器所著的《本草拾遺》記載：“花櫚出安南(越南古稱—作者注)及南海，用作床幾，似紫檀而色赤，性堅(jiān)好。”證明黃花梨制器至少在唐代已經(jīng)出現(xiàn)，但黃花梨大量用于家具制作，并在工藝、造型、用材上皆達(dá)到讓今人難以企及的水準(zhǔn)并可傳之萬(wàn)代的，應(yīng)以明代為始。

如上所述，中國(guó)明清硬木家具是世界上最注重材質(zhì)魅力的家具，這與中國(guó)人歷來(lái)的審美習(xí)慣一脈相承。古人對(duì)金玉名石，絲綢絹帛，以及諸如此類(lèi)，也有同樣的情感投入，無(wú)不追求其質(zhì)地的美麗耐久和稀有純粹。中國(guó)是唯一使用黃花梨和紫檀這樣珍貴木材制作家具的國(guó)家，并且歷經(jīng)數(shù)百年不倦不悔的智慧投入，不僅使家具的功能性極其科學(xué)，而且把自然界賦予樹(shù)木的天然優(yōu)美，融入人類(lèi)的哲理追求，達(dá)到天人合一的思想境界，找到形神兼?zhèn)涞谋磉_(dá)形式。從明代中期開(kāi)始，黃花梨就成為中國(guó)文人家具的首選用材，一直受到上流社會(huì)的追捧和崇拜。明代范濂在《云間據(jù)目鈔》中說(shuō)：“隆、萬(wàn)以來(lái)，……紈绔豪奢，又以椐木(即櫸木—作者注)不足貴，凡床櫥幾桌，皆用花梨(即黃花梨—作者注)、癭木、烏木、相思木與黃楊木，極其貴巧，動(dòng)費(fèi)萬(wàn)錢(qián)，亦俗之一靡也?！泵鞔跏啃栽凇稄V志繹》中也說(shuō)：“姑蘇人聰慧好古，亦善仿古法為之。……幾案床榻，近皆以紫檀、花梨為尚。尚古樸不尚雕鏤。……海內(nèi)僻遠(yuǎn)，皆效尤之，此以嘉、隆、萬(wàn)三朝為始盛?！?/p>

這種情況一直延續(xù)到明末清初。黃花梨的風(fēng)行在明代中晚期，幾乎到了令時(shí)人癡迷的程度。明代中晚期至清代早期(公元1550年至公元1750年)共約二百年時(shí)間，目前被認(rèn)同為明式家具的“黃金時(shí)代”。

明式家具很早以前也給西方留下了深刻的印象，比如明式家具中的“三彎腿”就比西方古典家具的“三彎腿”產(chǎn)生要早，或可揣測(cè)西方家具借鑒于明的蛛絲馬跡?？梢钥隙ǖ氖牵魇郊揖呤俏鞣浆F(xiàn)代家具的鼻祖，那種不事雕琢的造型與線條，對(duì)西方現(xiàn)代家具的極簡(jiǎn)風(fēng)格顯然具有啟蒙價(jià)值。四百年前的明式條案與今天西方現(xiàn)代家具的條案有著克隆般的驚人相似，幾乎如出一轍。而中國(guó)古典家具獨(dú)特的榫卯結(jié)構(gòu)，從中國(guó)古代的建筑工藝承襲而來(lái)，更使中國(guó)古典家具在功能及純粹的層面上出神入化，這種不必依靠釘和膠的組裝結(jié)構(gòu)，無(wú)疑是中國(guó)文化對(duì)世界文明的一個(gè)特殊貢獻(xiàn)。

中國(guó)與西方的文化交流由來(lái)已久。但猶如哥倫布征服非洲，各種文化的交流常常始于血與火的戰(zhàn)爭(zhēng)。清末歐美列強(qiáng)入侵中國(guó)，得以使中國(guó)優(yōu)秀的漆飾家具和硬木家具大量傳入西方，開(kāi)始了在海外的百年流傳。現(xiàn)在，西方許多著名的博物館都有黃花梨及紫檀家具的藏品，世界各地的藏家都以擁有明清古典家具為榮，甚至在有的知名博物館里還專(zhuān)門(mén)辟有明清家具的專(zhuān)館。百年以來(lái)，明清家具特別是黃花梨家具已經(jīng)成為中國(guó)文化的一個(gè)形象、一個(gè)代表性的符號(hào)，與中國(guó)的書(shū)法、繪畫(huà)、陶瓷、織繡、金石等比肩，成為中國(guó)古代文化一條不可缺少的分支，經(jīng)過(guò)了中國(guó)數(shù)百年、世界百余年的流傳，已在世界文明史上獲得了無(wú)可爭(zhēng)議的認(rèn)知。

公允地說(shuō)，在明代之前，占據(jù)中國(guó)家具最高等級(jí)的，無(wú)疑是漆飾家具。有明一代，宮廷最高等級(jí)的家具，也是漆飾家具，硬木家具作為文人時(shí)尚，只是當(dāng)時(shí)的一支。但硬木家具自清末傳入西方后，百多年來(lái)，西人頗好之。自二十世紀(jì)后，多位西方收藏家和研究者，對(duì)以黃花梨為代表材質(zhì)的明式硬木家具予以格外關(guān)注，著述頻出，不僅極大影響了西方收藏界對(duì)中國(guó)家具的認(rèn)識(shí)，也對(duì)中國(guó)收藏界關(guān)于中國(guó)各類(lèi)家具歷史地位和傳承價(jià)值的認(rèn)知，產(chǎn)生了重要的導(dǎo)向作用，逐步形成了明式黃花梨家具和清式紫檀家具在世界范圍內(nèi)大大高于其他家具收藏價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)格的格局。

來(lái)源：光明日?qǐng)?bào)

(原標(biāo)題：姚黃魏紫俱零凋)

3月3日，百色市德?？h城關(guān)鎮(zhèn)百登村百登屯一存放大量木材的倉(cāng)庫(kù)發(fā)生火災(zāi)。接到派警后，德保消防中隊(duì)立即出動(dòng)4車(chē)22人趕往現(xiàn)場(chǎng)處置。

當(dāng)日16時(shí)58分，消防救援人員達(dá)到現(xiàn)場(chǎng)。經(jīng)偵查發(fā)現(xiàn)，發(fā)生火災(zāi)的建筑是一個(gè)面積約300平方米鋼架結(jié)構(gòu)的倉(cāng)庫(kù)。據(jù)了解，倉(cāng)庫(kù)內(nèi)存放大量木質(zhì)材料。消防救援人員達(dá)到現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，火勢(shì)處于猛烈燃燒階段，倉(cāng)庫(kù)內(nèi)無(wú)人員被困，也無(wú)貯存危險(xiǎn)化學(xué)品。掌握現(xiàn)場(chǎng)情況后，消防救援人員立即組織展開(kāi)救援。當(dāng)天17時(shí)15分，火勢(shì)得到控制。

在控制火勢(shì)過(guò)程中，由于倉(cāng)庫(kù)內(nèi)存放木材過(guò)多，有幾處木材為塔型狀態(tài)，且起火建筑嚴(yán)重變形，消費(fèi)救援人員無(wú)法進(jìn)行內(nèi)攻滅火，利用水槍出水打擊無(wú)法一次性將火點(diǎn)徹底撲滅。為盡快撲滅余火，經(jīng)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)火情研判決定，需要使用大型機(jī)械將倉(cāng)庫(kù)上面的鐵皮和其他遮擋物挪開(kāi)，然后再出水進(jìn)行撲滅。當(dāng)晚23時(shí)15分，余火被徹底撲滅。

目前，火災(zāi)具體原因正在進(jìn)一步調(diào)查中。

工藝是中國(guó)傳統(tǒng)家具的精髓。線條雋永、比例合適、造型優(yōu)美都是工藝精湛的外在表現(xiàn)。繼承固然重要，但創(chuàng)新才是中國(guó)傳統(tǒng)文化得以延續(xù)的核心，所以中國(guó)傳統(tǒng)家具的工藝應(yīng)在創(chuàng)新與發(fā)展中繼承。

1木材處理工藝

1.1獨(dú)特的"預(yù)應(yīng)力"技術(shù)

木材屬天然材料，具有遇燥干縮、遇水膨脹的特性，并且木材的徑向膨脹幅度明顯大于縱向。"攢框裝板"之法是我國(guó)古人發(fā)明的，初步解決了木材的脹縮問(wèn)題。在當(dāng)時(shí)條件受限的情況下，此法已是了不起之發(fā)明，但仍未能解決木材脹、縮的根本問(wèn)題。我國(guó)雖擁有幾千年的木家具制造歷史，但至今仍未能徹底解決木材遇水"進(jìn)出"會(huì)造成開(kāi)裂、膨脹的難題。

任何物體都有熱脹冷縮的自然現(xiàn)象。在濕度與溫度雙重變化的情況下，木材的徑向脹縮幅度明顯大于縱向，然而，這種脹縮并不與邊材同步，致使木材出現(xiàn)開(kāi)裂、鼓起等缺陷。這就是有些傳統(tǒng)家具在制作中須留"水溝槽"即"收縮縫"的原因。

預(yù)應(yīng)力技術(shù)原本為建筑領(lǐng)域的技術(shù)。1928年，法國(guó)人歐仁?弗萊西奈首次運(yùn)用了預(yù)應(yīng)力砼結(jié)構(gòu)。由于此項(xiàng)技術(shù)具有剛度大、耐久性好等優(yōu)點(diǎn)，1963年，我國(guó)將其引入，并應(yīng)用于南京長(zhǎng)江大橋的建造上。而今，建筑領(lǐng)域的"預(yù)應(yīng)力"技術(shù)被引入傳統(tǒng)家具制造中，實(shí)為工藝的一大創(chuàng)新。此項(xiàng)技術(shù)解決了木材因水引起的濕差應(yīng)力反應(yīng)，使傳統(tǒng)家具的"無(wú)縫"拼接成為現(xiàn)實(shí)。"預(yù)應(yīng)力技術(shù)"是用蠟分子將木材中的水分子置換出來(lái)，使木材不再因水產(chǎn)生濕差應(yīng)力。

"不上漆，不打蠟，全靠手工打磨"的桌面卻光潔如鏡，呈現(xiàn)出羊脂玉般的天然美，這應(yīng)歸功于"預(yù)應(yīng)力技術(shù)"的引入。手工打磨方法可以有效地控制木材在處理過(guò)程中的變形。在手工打磨桌面的過(guò)程中我們還需要控制桌面的溫度。如溫度控制不當(dāng)，桌面的平整度會(huì)發(fā)生變化。傳統(tǒng)工藝大師把被打磨桌面的溫度始終控制在20℃左右，只有在這樣的溫度下，被打磨出來(lái)的桌面方可保持無(wú)隙，不崩角，邊框和心板宛如一體。

人有內(nèi)在美與外在美，中國(guó)傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新也有內(nèi)與外之分，風(fēng)格創(chuàng)新屬外，而工藝創(chuàng)新則屬內(nèi)。任何一項(xiàng)創(chuàng)新若想長(zhǎng)存于世，必須經(jīng)過(guò)時(shí)間考驗(yàn)。不留"收縮縫"的家具是否會(huì)開(kāi)裂，只有時(shí)間才能見(jiàn)證。

1.2硬木彎曲處理

早在19世紀(jì)未20世紀(jì)初，彎曲木家具就已誕生，這是邁克爾?索耐特(MichaelThonet)在家具結(jié)構(gòu)與加工技術(shù)方面的突破與創(chuàng)新，彎曲木家具代表著當(dāng)時(shí)家具制作的最高水平。"彎曲木家具"是指家具的整體或部分由彎曲木制成的家具。彎曲木的種類(lèi)有實(shí)木彎曲木、多層膠合彎曲木、刨花板彎曲木以及中密度纖維板彎曲木。90年代后，彎曲木家具逐漸得到中國(guó)消費(fèi)者的認(rèn)可。迄今，曲木技術(shù)僅被應(yīng)用于自木家具的制作中，似乎與硬木家具無(wú)緣。

近些年來(lái)，由于傳統(tǒng)文化的升溫，人們對(duì)傳統(tǒng)家具關(guān)注有加。代表著中國(guó)文化的傳統(tǒng)家具也以兩條不同的路線發(fā)展著，即高仿與創(chuàng)新。硬木彎曲技術(shù)是一種木材處理方法的創(chuàng)新技術(shù)。硬木彎曲木在傳統(tǒng)家具制作中的應(yīng)用也是傳統(tǒng)家具結(jié)構(gòu)的一種創(chuàng)新。眾所周知，紫檀、黃花梨、鐵力木等硬木因材質(zhì)致密，不易被彎曲，因此市場(chǎng)上也少見(jiàn)硬木彎曲木家具。2010年，硬木彎曲技術(shù)終于有了進(jìn)展，人們首次成功地運(yùn)用此項(xiàng)技術(shù)將材質(zhì)的密度比小葉紫檀等硬木還要大的紫光檀木材進(jìn)行彎曲并制成家具。

木材彎曲工藝是一種無(wú)屑實(shí)木成型加工工藝。硬木彎曲的過(guò)程有木材軟化、彎曲和成型三個(gè)階段。如何在較短的時(shí)間內(nèi)以極低的能起使硬木發(fā)生彎曲，如何防止彎曲過(guò)程中木構(gòu)件的外表面被拉伸;如何消除來(lái)自于彎曲構(gòu)件自身產(chǎn)生的抵抗變形的應(yīng)力。這些均是硬木彎曲技術(shù)所面臨的問(wèn)題。

采用彎曲木技術(shù)所制家具之線條更為流暢、連貫，可與明式家具一樣給人一種空靈、雅致之感。

2創(chuàng)新的雕刻工藝

2.1絲翎檀雕

提起木雕，人們不禁會(huì)想起東陽(yáng)木雕、黃楊木雕、潮州金漆木雕、福建龍眼木雕四大類(lèi)。“絲翎檀雕”是一種創(chuàng)新的雕刻藝術(shù)，木雕大師以刀代筆，在有別于絲絹、宣紙的一塊木板上以淺浮雕的方式表現(xiàn)中國(guó)畫(huà)的魅力。

"絲翎"源于羽毛，"翎毛"是工筆國(guó)畫(huà)的一個(gè)畫(huà)種，運(yùn)用單線或多線筆毛，表現(xiàn)精細(xì)、飄逸、靈動(dòng)的動(dòng)物毛發(fā)。檀雕是因創(chuàng)作的載體以珍貴的黃花梨、紫檀等檀木為主而得此名。以刀代筆揮灑出國(guó)畫(huà)工筆之神韻，并不是將平面的國(guó)畫(huà)簡(jiǎn)單地復(fù)制，而是基于藝術(shù)家對(duì)原作品深刻的領(lǐng)悟，并在尊重傳統(tǒng)技藝基礎(chǔ)上的一種藝術(shù)再創(chuàng)造過(guò)程，這種藝術(shù)再創(chuàng)造使作品達(dá)到"遠(yuǎn)觀有其勢(shì)頭，近賞有其質(zhì)。"的境界。這對(duì)藝術(shù)家是一種考驗(yàn)藝術(shù)家不僅需要擁有高超的雕刻技藝，更需要有深厚的繪畫(huà)功底、文化素養(yǎng)、深刻的生活感悟以及對(duì)木材有充分的了解及把握。

絲翎檀雕繼承了中國(guó)工筆畫(huà)的精致、細(xì)膩、形神兼?zhèn)涞忍攸c(diǎn)，并且還有兩大創(chuàng)新。

①藝術(shù)表現(xiàn)手法的創(chuàng)新。絲領(lǐng)檀雕是以厚度不超過(guò)6mm的木板為載體徹底改變了國(guó)畫(huà)二維空間展現(xiàn)的局限性，使人產(chǎn)生一種全新的視覺(jué)沖擊感;

②創(chuàng)作技法與工具的創(chuàng)新。制作者采用鐵筆絲翎技法和專(zhuān)用雕刻工具將雕刻之物完美、立體地呈現(xiàn)，并產(chǎn)生金屬般的質(zhì)感。

絲翎檀雕的畫(huà)面可達(dá)到"工寫(xiě)相諧，收放有度，氣韻生動(dòng)，詩(shī)意盎然"之境界

2.2光影木雕

光影藝術(shù)存在于眾多領(lǐng)域，如影視、攝影等。光影作為一種語(yǔ)言元素，如果運(yùn)用恰當(dāng)，對(duì)營(yíng)造環(huán)境氣氛、烘托人物情緒均能起到事半功倍的效果。人們將光與影的藝術(shù)應(yīng)用于傳統(tǒng)家具的雕刻工藝中，無(wú)疑是為傳統(tǒng)家具注入了新鮮的血液。

光影雕是以中國(guó)傳統(tǒng)木雕為根基，揉合了西方繪畫(huà)理論及牙玉雕工藝特點(diǎn)的一種嶄新的雕刻門(mén)類(lèi)。以往的木雕均以中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)為題材，而光影雕則以西方油畫(huà)及現(xiàn)代攝影作品為題材。由于呈現(xiàn)藝術(shù)的載體變了，光影雕的新穎感油然而生。光影雕還借鑒了蘇繡之工藝，能將表現(xiàn)的山水能分遠(yuǎn)近之趣、樓閣具現(xiàn)深邃之體、人物花鳥(niǎo)能能栩栩如生。

如何將光與影的藝術(shù)應(yīng)用于傳統(tǒng)家具之上，我們還需考慮周全因?yàn)榧揖哂袆e于其他藝術(shù)品其核心價(jià)值還是使用。更重要的是，光影雕需要一定的光線條件才能展現(xiàn)其奇幻的藝術(shù)效果。

春末夏初，繁花似錦！
但中國(guó)木材市場(chǎng)卻仍舊“寒風(fēng)凜冽”。2019年開(kāi)年至今，在多重負(fù)面因素的主導(dǎo)下，中國(guó)木材市場(chǎng)就從來(lái)沒(méi)好過(guò)。根據(jù)中國(guó)木材價(jià)格指數(shù)網(wǎng)監(jiān)測(cè)數(shù)據(jù)顯示，2019年1-4月中國(guó)木材市場(chǎng)成交量同比下滑2.45%，一年不如一年也因此成為當(dāng)前木材商家最長(zhǎng)掛嘴邊的話。那么到底市場(chǎng)有多差，我們就來(lái)看看市場(chǎng)熱門(mén)材種:紅檀香，它是如何演繹2019年行情的？
據(jù)記者調(diào)查了解，雖然紅檀香在地板市場(chǎng)早已耳熟能詳，但在家具市場(chǎng)嶄露頭角卻是近年來(lái)的事。其中2017年是紅檀香家具材最為瘋狂的一年，但好景不長(zhǎng)，隨著中國(guó)木材市場(chǎng)結(jié)構(gòu)性調(diào)整的不斷深入，紅檀香在2018年跌下神壇，市場(chǎng)坍塌時(shí)的慘烈狀至今令人記憶猶新。
因此進(jìn)入2019年之后，木材商家對(duì)紅檀香經(jīng)營(yíng)顯得謹(jǐn)慎很多。從記者調(diào)查了解的情況來(lái)看，雖然在3、4月之際，紅檀香市場(chǎng)曾經(jīng)一度出現(xiàn)走強(qiáng)行情，但時(shí)間短、利潤(rùn)薄卻也讓木材商家很難對(duì)其產(chǎn)生樂(lè)觀情緒。據(jù)經(jīng)營(yíng)商家反映，3、4月份市場(chǎng)走貨主要集中在巴拿馬原木中。其中最吸引廠家出手的還是因?yàn)榘湍民R原木價(jià)格優(yōu)勢(shì)，4000-4500元/噸的價(jià)格在同檔次材種中極具吸引力。此外不可否認(rèn)的是，中國(guó)木材市場(chǎng)季節(jié)性補(bǔ)倉(cāng)需求也在一定程度上推動(dòng)了紅檀香走貨。
“過(guò)完年，行情再怎么差，家具廠要繼續(xù)運(yùn)作下去，還是要買(mǎi)些木材的，尤其是在春節(jié)前不備貨的情況下，廠家或多或少還是要拿些貨的?！庇猩碳胰缡钦f(shuō)！
但讓木材商家措手不及是，很多人還沒(méi)來(lái)得及感受市場(chǎng)回暖的熱度，它就消散了。因?yàn)檫M(jìn)入5月之后，紅檀香就再度陷入了低迷，市場(chǎng)走貨緩慢。據(jù)記者調(diào)查了解，當(dāng)前紅檀香價(jià)格已經(jīng)處于相當(dāng)?shù)臀?，木材商家在不?jiàn)利好的情況下，經(jīng)營(yíng)信心也大幅下跌，這直接體現(xiàn)在新貨的補(bǔ)倉(cāng)上。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，與2018年同期相比，2019年1-4月紅檀香新貨總到貨量至少縮減了30%。這一數(shù)據(jù)也側(cè)面反映出了木材商家們對(duì)2019年紅檀香市場(chǎng)不樂(lè)觀判斷。
因此當(dāng)談到接下來(lái)如何規(guī)劃市場(chǎng)問(wèn)題的時(shí)侯，紅檀香經(jīng)營(yíng)商家普遍表示，沒(méi)有招，只能走一步看一步?！熬团伦龆嗵澏?，還不如能做少點(diǎn)就少點(diǎn)”紅檀香經(jīng)營(yíng)商家說(shuō)。
從記者調(diào)查了解情況來(lái)看，對(duì)中國(guó)木材市場(chǎng)后市持悲觀預(yù)判的商家并不在少數(shù)。當(dāng)前中國(guó)木材市場(chǎng)正面臨著結(jié)構(gòu)性洗牌，市場(chǎng)形勢(shì)的嚴(yán)峻性也是前所未有的，如何打贏這場(chǎng)市場(chǎng)攻堅(jiān)戰(zhàn)，考驗(yàn)商家們更多是耐心與破釜沉舟的勇氣。您，準(zhǔn)備好了嗎？