中國(guó)傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新工藝\市場(chǎng)觀察：紅檀香市場(chǎng)謹(jǐn)慎悲觀情緒進(jìn)一步蔓延！
工藝是中國(guó)傳統(tǒng)家具的精髓。線條雋永、比例合適、造型優(yōu)美都是工藝精湛的外在表現(xiàn)。繼承固然重要，但創(chuàng)新才是中國(guó)傳統(tǒng)文化得以延續(xù)的核心，所以中國(guó)傳統(tǒng)家具的工藝應(yīng)在創(chuàng)新與發(fā)展中繼承。
1木材處理工藝
1.1獨(dú)特的"預(yù)應(yīng)力"技術(shù)
木材屬天然材料，具有遇燥干縮、遇水膨脹的特性，并且木材的徑向膨脹幅度明顯大于縱向。"攢框裝板"之法是我國(guó)古人發(fā)明的，初步解決了木材的脹縮問(wèn)題。在當(dāng)時(shí)條件受限的情況下，此法已是了不起之發(fā)明，但仍未能解決木材脹、縮的根本問(wèn)題。我國(guó)雖擁有幾千年的木家具制造歷史，但至今仍未能徹底解決木材遇水"進(jìn)出"會(huì)造成開(kāi)裂、膨脹的難題。
任何物體都有熱脹冷縮的自然現(xiàn)象。在濕度與溫度雙重變化的情況下，木材的徑向脹縮幅度明顯大于縱向，然而，這種脹縮并不與邊材同步，致使木材出現(xiàn)開(kāi)裂、鼓起等缺陷。這就是有些傳統(tǒng)家具在制作中須留"水溝槽"即"收縮縫"的原因。
預(yù)應(yīng)力技術(shù)原本為建筑領(lǐng)域的技術(shù)。1928年，法國(guó)人歐仁?弗萊西奈首次運(yùn)用了預(yù)應(yīng)力砼結(jié)構(gòu)。由于此項(xiàng)技術(shù)具有剛度大、耐久性好等優(yōu)點(diǎn)，1963年，我國(guó)將其引入，并應(yīng)用于南京長(zhǎng)江大橋的建造上。而今，建筑領(lǐng)域的"預(yù)應(yīng)力"技術(shù)被引入傳統(tǒng)家具制造中，實(shí)為工藝的一大創(chuàng)新。此項(xiàng)技術(shù)解決了木材因水引起的濕差應(yīng)力反應(yīng)，使傳統(tǒng)家具的"無(wú)縫"拼接成為現(xiàn)實(shí)。"預(yù)應(yīng)力技術(shù)"是用蠟分子將木材中的水分子置換出來(lái)，使木材不再因水產(chǎn)生濕差應(yīng)力。
"不上漆，不打蠟，全靠手工打磨"的桌面卻光潔如鏡，呈現(xiàn)出羊脂玉般的天然美，這應(yīng)歸功于"預(yù)應(yīng)力技術(shù)"的引入。手工打磨方法可以有效地控制木材在處理過(guò)程中的變形。在手工打磨桌面的過(guò)程中我們還需要控制桌面的溫度。如溫度控制不當(dāng)，桌面的平整度會(huì)發(fā)生變化。傳統(tǒng)工藝大師把被打磨桌面的溫度始終控制在20℃左右，只有在這樣的溫度下，被打磨出來(lái)的桌面方可保持無(wú)隙，不崩角，邊框和心板宛如一體。
人有內(nèi)在美與外在美，中國(guó)傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新也有內(nèi)與外之分，風(fēng)格創(chuàng)新屬外，而工藝創(chuàng)新則屬內(nèi)。任何一項(xiàng)創(chuàng)新若想長(zhǎng)存于世，必須經(jīng)過(guò)時(shí)間考驗(yàn)。不留"收縮縫"的家具是否會(huì)開(kāi)裂，只有時(shí)間才能見(jiàn)證。
1.2硬木彎曲處理
早在19世紀(jì)未20世紀(jì)初，彎曲木家具就已誕生，這是邁克爾?索耐特(MichaelThonet)在家具結(jié)構(gòu)與加工技術(shù)方面的突破與創(chuàng)新，彎曲木家具代表著當(dāng)時(shí)家具制作的最高水平。"彎曲木家具"是指家具的整體或部分由彎曲木制成的家具。彎曲木的種類有實(shí)木彎曲木、多層膠合彎曲木、刨花板彎曲木以及中密度纖維板彎曲木。90年代后，彎曲木家具逐漸得到中國(guó)消費(fèi)者的認(rèn)可。迄今，曲木技術(shù)僅被應(yīng)用于自木家具的制作中，似乎與硬木家具無(wú)緣。
近些年來(lái)，由于傳統(tǒng)文化的升溫，人們對(duì)傳統(tǒng)家具關(guān)注有加。代表著中國(guó)文化的傳統(tǒng)家具也以兩條不同的路線發(fā)展著，即高仿與創(chuàng)新。硬木彎曲技術(shù)是一種木材處理方法的創(chuàng)新技術(shù)。硬木彎曲木在傳統(tǒng)家具制作中的應(yīng)用也是傳統(tǒng)家具結(jié)構(gòu)的一種創(chuàng)新。眾所周知，紫檀、黃花梨、鐵力木等硬木因材質(zhì)致密，不易被彎曲，因此市場(chǎng)上也少見(jiàn)硬木彎曲木家具。2010年，硬木彎曲技術(shù)終于有了進(jìn)展，人們首次成功地運(yùn)用此項(xiàng)技術(shù)將材質(zhì)的密度比小葉紫檀等硬木還要大的紫光檀木材進(jìn)行彎曲并制成家具。
木材彎曲工藝是一種無(wú)屑實(shí)木成型加工工藝。硬木彎曲的過(guò)程有木材軟化、彎曲和成型三個(gè)階段。如何在較短的時(shí)間內(nèi)以極低的能起使硬木發(fā)生彎曲，如何防止彎曲過(guò)程中木構(gòu)件的外表面被拉伸;如何消除來(lái)自于彎曲構(gòu)件自身產(chǎn)生的抵抗變形的應(yīng)力。這些均是硬木彎曲技術(shù)所面臨的問(wèn)題。
采用彎曲木技術(shù)所制家具之線條更為流暢、連貫，可與明式家具一樣給人一種空靈、雅致之感。
2創(chuàng)新的雕刻工藝
2.1絲翎檀雕
提起木雕，人們不禁會(huì)想起東陽(yáng)木雕、黃楊木雕、潮州金漆木雕、福建龍眼木雕四大類。“絲翎檀雕”是一種創(chuàng)新的雕刻藝術(shù)，木雕大師以刀代筆，在有別于絲絹、宣紙的一塊木板上以淺浮雕的方式表現(xiàn)中國(guó)畫的魅力。
"絲翎"源于羽毛，"翎毛"是工筆國(guó)畫的一個(gè)畫種，運(yùn)用單線或多線筆毛，表現(xiàn)精細(xì)、飄逸、靈動(dòng)的動(dòng)物毛發(fā)。檀雕是因創(chuàng)作的載體以珍貴的黃花梨、紫檀等檀木為主而得此名。以刀代筆揮灑出國(guó)畫工筆之神韻，并不是將平面的國(guó)畫簡(jiǎn)單地復(fù)制，而是基于藝術(shù)家對(duì)原作品深刻的領(lǐng)悟，并在尊重傳統(tǒng)技藝基礎(chǔ)上的一種藝術(shù)再創(chuàng)造過(guò)程，這種藝術(shù)再創(chuàng)造使作品達(dá)到"遠(yuǎn)觀有其勢(shì)頭，近賞有其質(zhì)。"的境界。這對(duì)藝術(shù)家是一種考驗(yàn)藝術(shù)家不僅需要擁有高超的雕刻技藝，更需要有深厚的繪畫功底、文化素養(yǎng)、深刻的生活感悟以及對(duì)木材有充分的了解及把握。
絲翎檀雕繼承了中國(guó)工筆畫的精致、細(xì)膩、形神兼?zhèn)涞忍攸c(diǎn)，并且還有兩大創(chuàng)新。
①藝術(shù)表現(xiàn)手法的創(chuàng)新。絲領(lǐng)檀雕是以厚度不超過(guò)6mm的木板為載體徹底改變了國(guó)畫二維空間展現(xiàn)的局限性，使人產(chǎn)生一種全新的視覺(jué)沖擊感;
②創(chuàng)作技法與工具的創(chuàng)新。制作者采用鐵筆絲翎技法和專用雕刻工具將雕刻之物完美、立體地呈現(xiàn)，并產(chǎn)生金屬般的質(zhì)感。
絲翎檀雕的畫面可達(dá)到"工寫相諧，收放有度，氣韻生動(dòng)，詩(shī)意盎然"之境界
2.2光影木雕
光影藝術(shù)存在于眾多領(lǐng)域，如影視、攝影等。光影作為一種語(yǔ)言元素，如果運(yùn)用恰當(dāng)，對(duì)營(yíng)造環(huán)境氣氛、烘托人物情緒均能起到事半功倍的效果。人們將光與影的藝術(shù)應(yīng)用于傳統(tǒng)家具的雕刻工藝中，無(wú)疑是為傳統(tǒng)家具注入了新鮮的血液。
光影雕是以中國(guó)傳統(tǒng)木雕為根基，揉合了西方繪畫理論及牙玉雕工藝特點(diǎn)的一種嶄新的雕刻門類。以往的木雕均以中國(guó)傳統(tǒng)畫為題材，而光影雕則以西方油畫及現(xiàn)代攝影作品為題材。由于呈現(xiàn)藝術(shù)的載體變了，光影雕的新穎感油然而生。光影雕還借鑒了蘇繡之工藝，能將表現(xiàn)的山水能分遠(yuǎn)近之趣、樓閣具現(xiàn)深邃之體、人物花鳥(niǎo)能能栩栩如生。
如何將光與影的藝術(shù)應(yīng)用于傳統(tǒng)家具之上，我們還需考慮周全因?yàn)榧揖哂袆e于其他藝術(shù)品其核心價(jià)值還是使用。更重要的是，光影雕需要一定的光線條件才能展現(xiàn)其奇幻的藝術(shù)效果。
春末夏初，繁花似錦！
但中國(guó)木材市場(chǎng)卻仍舊“寒風(fēng)凜冽”。2019年開(kāi)年至今，在多重負(fù)面因素的主導(dǎo)下，中國(guó)木材市場(chǎng)就從來(lái)沒(méi)好過(guò)。根據(jù)中國(guó)木材價(jià)格指數(shù)網(wǎng)監(jiān)測(cè)數(shù)據(jù)顯示，2019年1-4月中國(guó)木材市場(chǎng)成交量同比下滑2.45%，一年不如一年也因此成為當(dāng)前木材商家最長(zhǎng)掛嘴邊的話。那么到底市場(chǎng)有多差，我們就來(lái)看看市場(chǎng)熱門材種:紅檀香，它是如何演繹2019年行情的？
據(jù)記者調(diào)查了解，雖然紅檀香在地板市場(chǎng)早已耳熟能詳，但在家具市場(chǎng)嶄露頭角卻是近年來(lái)的事。其中2017年是紅檀香家具材最為瘋狂的一年，但好景不長(zhǎng)，隨著中國(guó)木材市場(chǎng)結(jié)構(gòu)性調(diào)整的不斷深入，紅檀香在2018年跌下神壇，市場(chǎng)坍塌時(shí)的慘烈狀至今令人記憶猶新。
因此進(jìn)入2019年之后，木材商家對(duì)紅檀香經(jīng)營(yíng)顯得謹(jǐn)慎很多。從記者調(diào)查了解的情況來(lái)看，雖然在3、4月之際，紅檀香市場(chǎng)曾經(jīng)一度出現(xiàn)走強(qiáng)行情，但時(shí)間短、利潤(rùn)薄卻也讓木材商家很難對(duì)其產(chǎn)生樂(lè)觀情緒。據(jù)經(jīng)營(yíng)商家反映，3、4月份市場(chǎng)走貨主要集中在巴拿馬原木中。其中最吸引廠家出手的還是因?yàn)榘湍民R原木價(jià)格優(yōu)勢(shì)，4000-4500元/噸的價(jià)格在同檔次材種中極具吸引力。此外不可否認(rèn)的是，中國(guó)木材市場(chǎng)季節(jié)性補(bǔ)倉(cāng)需求也在一定程度上推動(dòng)了紅檀香走貨。
“過(guò)完年，行情再怎么差，家具廠要繼續(xù)運(yùn)作下去，還是要買些木材的，尤其是在春節(jié)前不備貨的情況下，廠家或多或少還是要拿些貨的。”有商家如是說(shuō)！
但讓木材商家措手不及是，很多人還沒(méi)來(lái)得及感受市場(chǎng)回暖的熱度，它就消散了。因?yàn)檫M(jìn)入5月之后，紅檀香就再度陷入了低迷，市場(chǎng)走貨緩慢。據(jù)記者調(diào)查了解，當(dāng)前紅檀香價(jià)格已經(jīng)處于相當(dāng)?shù)臀?，木材商家在不?jiàn)利好的情況下，經(jīng)營(yíng)信心也大幅下跌，這直接體現(xiàn)在新貨的補(bǔ)倉(cāng)上。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，與2018年同期相比，2019年1-4月紅檀香新貨總到貨量至少縮減了30%。這一數(shù)據(jù)也側(cè)面反映出了木材商家們對(duì)2019年紅檀香市場(chǎng)不樂(lè)觀判斷。
因此當(dāng)談到接下來(lái)如何規(guī)劃市場(chǎng)問(wèn)題的時(shí)侯，紅檀香經(jīng)營(yíng)商家普遍表示，沒(méi)有招，只能走一步看一步?！熬团伦龆嗵澏?，還不如能做少點(diǎn)就少點(diǎn)”紅檀香經(jīng)營(yíng)商家說(shuō)。
從記者調(diào)查了解情況來(lái)看，對(duì)中國(guó)木材市場(chǎng)后市持悲觀預(yù)判的商家并不在少數(shù)。當(dāng)前中國(guó)木材市場(chǎng)正面臨著結(jié)構(gòu)性洗牌，市場(chǎng)形勢(shì)的嚴(yán)峻性也是前所未有的，如何打贏這場(chǎng)市場(chǎng)攻堅(jiān)戰(zhàn)，考驗(yàn)商家們更多是耐心與破釜沉舟的勇氣。您，準(zhǔn)備好了嗎？
束腰，指家具上的收縮部位。王世襄《“束腰”和“托腮”－－漫談古代家具和建筑的關(guān)系》中解釋：“‘束腰’指家具上的一個(gè)收縮部分，一般位在面板邊框和牙條之間?！薄Ｃ髑寮揖叽蠖伎梢苑譃闊o(wú)束腰和有束腰兩種形式，這兩種形式的家具各部件的造型差異有著一定的造法規(guī)律，也鮮明地反映著各自的特點(diǎn)。
無(wú)束腰家具：以直線條為核心構(gòu)形元素
無(wú)束腰是指家具的腿足與牙板直接與面板相接，面板以下所有的整體部件空間是縮進(jìn)面沿的。究其根源，家具的“身架”是從建筑的框架借鑒而來(lái)，這與中國(guó)人傳統(tǒng)的審美觀念和思維方式有關(guān)。
建筑的出現(xiàn)是人類進(jìn)入定居時(shí)代的標(biāo)志，而一旦筑房造屋定居下來(lái)，房里就要有日常生活用到的家具。因?yàn)榧揖弑冉ㄖ霈F(xiàn)得晚，也因?yàn)樵趯徝缹用嫘枰沃粕系慕y(tǒng)一，它對(duì)建筑進(jìn)行了深度借鑒和模仿，如大木梁架結(jié)構(gòu)、榫卯結(jié)構(gòu)，以及建筑裝飾等。
無(wú)束腰家具的結(jié)構(gòu)就吸取了建筑上大木梁架的造法，家具的腿部也同樣吸取建筑的支撐立柱造法使用圓材，且同建筑的立柱一樣，多直接落于地面。為起到穩(wěn)固建筑物的作用，圓柱多形成下疏上斂的側(cè)腳形式，無(wú)束腰家具也承襲此特點(diǎn)，而且沒(méi)有馬蹄結(jié)構(gòu)和足底的托泥。概括說(shuō)來(lái)，凡是無(wú)束腰的家具多為：圓材直足、有側(cè)腳、無(wú)馬蹄、無(wú)托泥。
有束腰家具：瑰麗又統(tǒng)一的文化氣質(zhì)
束腰家具是利用束腰的過(guò)渡作用使牙條和腿足有了舒張、重組空間形態(tài)的余地，它們的形狀、寬窄、與面沿相交的位置便可以隨木工的匠心所至，加以變化發(fā)揮。但束腰家具的造型變化又嚴(yán)守著明式家具美學(xué)原則，也就是內(nèi)合章法的，因此我們才能在欣賞明式家具時(shí)，既驚嘆于它們的瑰麗，又體會(huì)到它們統(tǒng)一的文化氣質(zhì)。
在束腰式家具中，牙條一般至少膨出與面沿齊平，這種造型上的自由，使得腿足得以使用方材且用料增大，從而產(chǎn)生了與圓材的勁挺美大不相同的藝術(shù)效果。膨出的勢(shì)態(tài)產(chǎn)生多種可能性，一直一曲兩大類型的方材腿足，分別與直、曲兩種牙條相配合。直型腿足顯得方正嚴(yán)謹(jǐn)，肅然有立；而曲腿足則變化更多，最常見(jiàn)的如所謂“膨腿膨牙”和“三彎腿”，前者一弧至底，后者中途又向外彎出，造成渾然秀雅的美感。
與這種腿部造型相配合的結(jié)構(gòu)裝飾還有霸王棖、馬蹄、托泥等的運(yùn)用，它們既有穩(wěn)定結(jié)構(gòu)的實(shí)用性，也有美化造型的裝飾作用。從它們的裝飾作用分析，霸王棖使得高束腰家具避免直棖、羅鍋棖等結(jié)構(gòu)對(duì)空間的隔斷，由牙條與腿足形成的圈口輪廓更加完整，空間得到了最大程度的對(duì)“空”的解放。
馬蹄是利用腿足的伸展之勢(shì)，以接地處的整料挖成。不論內(nèi)翻還是外翻，均使得腿足在接地處有所舒卷變化，不論是直足還是曲足設(shè)計(jì)，都在整體結(jié)構(gòu)上得到圓潤(rùn)的印象，從而使空間層次又一次得以調(diào)整。
而托泥是在馬蹄下增加的一圈線條，則使家具的平面橫廓在接地處又一次顯現(xiàn)。這些與上部構(gòu)造的呼應(yīng)關(guān)系，用意均為在造型變化的同時(shí)力求不失整體平衡，從而讓一件家具的造型結(jié)體更趨自立一格。
線腳、雕刻裝飾的施展舞臺(tái)
無(wú)束腰家具多使用圓料，且由于構(gòu)造所限，必須至少在腿間加上一道直棖加固，各構(gòu)成材料的面積便被分割變小，額外的裝飾難以施展。一般來(lái)說(shuō)，此類家具的線腳裝飾最為經(jīng)典，體現(xiàn)了明式家具裝飾藝術(shù)的簡(jiǎn)而精。除一般通用的之外，以在圓材上加以劈料裝飾最具特色。而雕刻則體現(xiàn)在在較窄的牙條上浮雕小型的卷草紋和在牙條與棖之間加裝透雕的小卡子花上。
束腰家具因其多用方材，必然會(huì)使精于線腳裝飾的巧匠產(chǎn)生如魚(yú)得水之感。除了與無(wú)束腰家具相似的應(yīng)用外，束腰式家具的線腳裝飾還利用方材的特點(diǎn)，產(chǎn)生了渾面和打洼兩種裝飾手法。
近日，橫店名貴木材中心二期項(xiàng)目開(kāi)工建設(shè)，預(yù)計(jì)春節(jié)前可投入使用。二期集散區(qū)建成后，與一期精品區(qū)交相輝映，使整個(gè)木材中心經(jīng)營(yíng)往更全面的方向發(fā)展。
據(jù)了解，二期集散區(qū)占地6萬(wàn)平方米，集銷售、倉(cāng)儲(chǔ)于一體，為入駐商戶提供木材裝卸、運(yùn)輸、倉(cāng)儲(chǔ)、加工等服務(wù)。橫店名貴木材中心有關(guān)負(fù)責(zé)人說(shuō)，目前項(xiàng)目正在緊張施工，爭(zhēng)取在春節(jié)前投入使用。
橫店名貴木材中心一期精品區(qū)于去年10月初開(kāi)業(yè)，76個(gè)攤位共8萬(wàn)多平方米，招商成果不錯(cuò)。開(kāi)業(yè)以來(lái)，該中心以其獨(dú)特的環(huán)境、區(qū)位優(yōu)勢(shì)，贏得了采購(gòu)商的青睞。
這位負(fù)責(zé)人說(shuō)，橫店名貴木材中心以規(guī)范的管理，為廣大經(jīng)營(yíng)戶和采購(gòu)商提供便利周到的服務(wù)，為他們解決經(jīng)營(yíng)中遇到的實(shí)際困難。
二期集散區(qū)投入使用后，該中心經(jīng)營(yíng)的木材種類將越來(lái)越齊全，能滿足不同客戶的需求，可以建立更為廣闊的客戶群體。
此外，橫店名貴木材中心還將推出原材料標(biāo)準(zhǔn)化加工、烘干處理、物流、木工機(jī)械交易等服務(wù)。
中國(guó)古典家具種類繁多，不管是花樣繽紛的椅凳，古樸典雅的床榻，還是用途繁多的案幾，儲(chǔ)衣納物的箱柜，無(wú)不體現(xiàn)著中國(guó)人的文化精神與情趣。
椅凳：禮儀待人
儒家學(xué)說(shuō)提倡禮儀待人，崇尚端雅的行為舉止，而這種文化和審美觀在中國(guó)古典家具，特別是椅凳類家具的布置格局和構(gòu)造制作上明顯體現(xiàn)。
古人生活處處與禮為伴，因此，椅凳布置格局非?？季?，如《禮經(jīng)釋例》中載“室中以東向?yàn)樽?堂上以南向?yàn)樽稹！痹谝蔚暑惣揖哧愒O(shè)方面“文左武右”“以東為左、為上”“男左女右”等觀念充分反映了禮的規(guī)范。根據(jù)身份的尊卑貴賤、等級(jí)和地位的不同,所使用的坐具品類和方位也有所區(qū)別。
椅凳的構(gòu)造上也充分反映了禮的規(guī)范。比如清代的太師椅，靠背、扶手與椅面呈90度直角，中國(guó)人講究坐的姿態(tài)。這太師椅正符合中國(guó)人“正襟危坐”的禮儀要求，使人們自覺(jué)成為克己復(fù)禮的實(shí)踐者，也是符合中國(guó)文化精神和審美取向的一種姿態(tài)。
箱柜：中和之道
中國(guó)人在性情上追求中庸，在審美觀念上推崇“平實(shí)”“和諧”。這也成就了中國(guó)古典家具溫潤(rùn)而厚重，中庸而平和的品質(zhì)特征。
柜類是家具中的又一大類，有頂箱柜、圓角柜、畫柜、五屜柜等。箱柜的中和之道，體現(xiàn)在不同材質(zhì)的相宜并用。比如明代的鐵力木圓角柜，整個(gè)柜子以鐵力木為主，門板五抹四段芯板均為癭木鑲嵌，體現(xiàn)了不同材質(zhì)的美感。強(qiáng)調(diào)“違而不犯，和而不同”。造物中能夠取長(zhǎng)補(bǔ)短，兼容并蓄。
在造型設(shè)計(jì)中也講究中和，如明代圓角柜，多以線條柔緩的曲面造型，少有堅(jiān)硬的棱角，與中國(guó)人中庸而平和的品格相互呼應(yīng)。其柜柱腳也相應(yīng)的做成外圓內(nèi)方，呈現(xiàn)中庸方正的理念。
結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)復(fù)雜而精巧，使得一切榫卯結(jié)構(gòu)都不外露，充分表現(xiàn)了儒家的道德禮儀教化和含而不露、沉靜內(nèi)向的審美特征。
床榻：天人合一
古代中國(guó)人非常認(rèn)同天與人的和同關(guān)系，無(wú)論是繪畫、建筑、園林、雕塑,還是家具,人們的造物活動(dòng)中都會(huì)映射出“天人合一”的觀念。
中國(guó)傳統(tǒng)家具對(duì)于天人合一的追求，主要體現(xiàn)在對(duì)自然事物的運(yùn)用上。在床榻的用材上講究天然的優(yōu)良木質(zhì)，突出木質(zhì)的自然紋理；在裝飾工藝上，其內(nèi)容也均取自大自然的萬(wàn)物，如花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、飛禽走獸、山水樹(shù)木。強(qiáng)調(diào)美從自然來(lái),主張從自然中獲取靈感,以“自然”為審美的最高境界。
此外，古人講，床榻之側(cè)豈容他人安睡？床榻是一個(gè)人的天地，天地透過(guò)家具理念將床榻之精神融容入人心。
案幾：文人閑趣
傳統(tǒng)家具與古人日夜為伴，是人們生活方式的縮影。古代的桌案幾按照其形制的不同、功能的不同，使用場(chǎng)地的不同，種類非常繁多，也正由此可見(jiàn)，中國(guó)古代文人的閑情逸致，喜怒哀樂(lè)。
配合彈奏古琴的家具有“琴桌”或“琴幾”，琴桌一般在桌面底部另鑲擋板，并鏤孔，目的在于使得琴聲在桌面下產(chǎn)生共鳴。古人對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)不僅本于修身養(yǎng)性的需要，更是追求藝術(shù)美的途徑。琴桌多造型簡(jiǎn)素、清雅，呈現(xiàn)明顯的文人氣質(zhì)。
在室內(nèi)焚香，人們通常將香爐放置于專門的小幾上，稱為“香幾”。形態(tài)婉轉(zhuǎn)美妙，制作精良，裝飾豐富，連同“焚香”一起，構(gòu)成了明代文人閑賞生活中重要的一項(xiàng)。還有趣意盎然的棋桌、古雅的酒桌等等，無(wú)不體現(xiàn)著古代文人優(yōu)雅的閑情逸趣。
無(wú)論是簡(jiǎn)潔的造型、挺拔的線條，還是散發(fā)著自然純美的木質(zhì)紋理，中國(guó)傳統(tǒng)家具都蘊(yùn)含著中華博大精深的傳統(tǒng)思想和文化內(nèi)涵。
有人說(shuō)，古典家具是中國(guó)傳統(tǒng)文化最好的載體。承載著中華幾千年來(lái)的文明，流淌著華夏名族謙虛禮讓、堅(jiān)忍不拔、和諧秩序、寓意深遠(yuǎn)的的精神境界。
據(jù)宜興檢驗(yàn)檢疫局統(tǒng)計(jì)，2016年宜興地區(qū)竹木制品出口4353批、21933.66萬(wàn)美元，同比增長(zhǎng)16.39%、11.99%，出境竹木制品主要包括復(fù)合地板、竹地板、廚房家具等，其中復(fù)合地板出口1205批、10794.32萬(wàn)美元，同比增長(zhǎng)87.40%、43.32%；膠合板出口71批、247.43萬(wàn)美元，同比增長(zhǎng)-74.10%、-74.95%；竹地板出口2440批、10499.33萬(wàn)美元，同比增長(zhǎng)19.37%、1.78%。
業(yè)務(wù)人員介紹，復(fù)合地板以其環(huán)保、容易安裝維護(hù)、防腐防潮、抗菌、適用于電熱等品質(zhì)優(yōu)點(diǎn)，目前已經(jīng)成為歐美國(guó)家主要流行地板種類，并在近年逐漸被我國(guó)老百姓接受。2015年美國(guó)媒體曝光中國(guó)產(chǎn)“毒地板”甲醛嚴(yán)重超標(biāo)，超過(guò)加州甲醛標(biāo)準(zhǔn)6-7倍，去年宜興地區(qū)多家地板企業(yè)受此影響而出口量大幅下降，相比較而言，膠合板出口所受沖擊最大（膠合板一般主要用于家具、建筑模板等）。宜興多家竹木制品企業(yè)表示，下一步生產(chǎn)重心將轉(zhuǎn)移到更受歐美青睞的復(fù)合地板生產(chǎn)，繼續(xù)開(kāi)拓市場(chǎng)，提升企業(yè)國(guó)外市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。
