中國傳統(tǒng)紅木家私演變史\對話楊晶:比起守舊紅木行業(yè)“看天吃飯”更堪憂
中國傳統(tǒng)紅木家私是一部以木頭構創(chuàng)的絢麗詩篇，歷史悠久，自成體系，是中國文化的重要組成部分。
唐代，隨著垂足坐生活方式的流行，椅、凳家私開始普及。到宋代，桌、椅、幾、案等高型家私的工藝技術日臻成熟。明清兩代，家私制造多以高級硬木為主材，籍其自身的天然紋理和光潤色澤，運用精湛的工藝，使家私的造型實現(xiàn)了科學與藝術的完美結合，產(chǎn)生了我國家私史上成熟顯赫的明式紅木家私和豐富卓越的清式紅木家私。
明式紅木家私，是指流行于明代中期至清代早期，以紫檀木、酸枝木、花梨木、黑檀木、櫻木、鐵力木、雞翅木、櫸木、烏云木、絳香木、紅檀木等優(yōu)質(zhì)硬木為主材制造，具有特定風格的家私。經(jīng)過明代中晚期幾代文人的倡導和直接參與設計，明式紅木家私從造型、結構到裝飾工藝，都體現(xiàn)出了中國古代傳統(tǒng)文化所特有的自然、空靈、超逸、含蓄、內(nèi)向的意蘊，散發(fā)出濃郁的書卷氣息。
明式紅木家私造型簡潔明快、質(zhì)樸典雅，雋永大方，基本的構造都是將主要構件如腿料、框料、檔料等組合成一個基本框架，再根據(jù)功能的需要裝配不同的板料和附件。構件結合采用傳統(tǒng)的榫卯接合方式，充分發(fā)揮線條藝術的魅力，與中國書法的“一波三折”有著異曲同工之妙。通過線與面交接所產(chǎn)生的凹凸效果，既增加了家私形體空間的層次感，又豐富了線條在家私設計中的藝術表現(xiàn)力。明式紅木家私的椅凳面、桌案面或柜門，普遍采用“攢邊”工藝，利用優(yōu)質(zhì)木材的天然紋理，展現(xiàn)出一種“天然去琢”、“芙蓉出清水”般的藝術品格，輔以適度的雕鏤和鑲嵌，紋樣線條優(yōu)美，刀法圓潤嫻熟，渾然無痕。
清式紅木家私，是指出現(xiàn)于清康熙年間，盛行于乾隆時期，停滯于清中晚期的具有典型清式工藝美術風格的優(yōu)質(zhì)硬木家私，是滿漢文化結合的產(chǎn)物。清式紅木家私造型品種豐富繁多，式樣變化多端，結構奇巧，匠心獨造，妙趣橫生。在用料選材上，推崇色澤深沉，質(zhì)地精密，紋理細膩。特別是清中期以前的宮廷家私選料更為考究，各種木料互不摻用，有的家私甚至用同一根木料制成。選材要求無栗皮，色澤均勻，稍不中意寧可棄之而絕不將就。整體用料壯碩厚重，作工精細。宮廷紅木家私造型的氣質(zhì)，雕飾的浩繁精麗，形體的龐大和作風的大富大貴，與清宮廷統(tǒng)治者的權勢和欲望相得益彰。清式紅木家私裝飾技法精湛，采用最多的是雕飾和鑲嵌，刀工細膩入微，紋飾繁縟精密，整體富麗堂皇。由于西方文化藝術的傳入，清式紅木家私采用西洋裝飾圖案和手法者占有相當?shù)谋壤?/p>
中國傳統(tǒng)紅木家私發(fā)展到近代，走上了款式結洋、中西并進的道路，逐步形成了三大流派：京式豪華莊重，皇者氣派;蘇式恪守傳統(tǒng)，工藝精銳;廣式款樣多變，流暢自然。
中國傳統(tǒng)紅木家私由于其本身具有真善美的豐富內(nèi)涵和珍貴的藝術價值，在當代已成為世界文物藝術品市場中的寵兒，更是收藏家們的首選品。
那一日，我與楊晶相會在紅古軒，黃花梨香的小客廳。
猶記得，楊晶并未穿上鐘愛的旗袍，而是配以一襲紅藍相襯的棉麻褂子，溫婉細膩。談笑間，她忙碌著茶道，咀嚼著故事。一壺昆侖雪菊，橙黃油亮，品出了別樣的甜香馥郁，玲瓏剔透。添茶時，她的“象牙手鐲輕輕扣，春蔥手臂輕掂攏”，越發(fā)顯得，此女子骨若纖纖，氣質(zhì)如蘭。
添香紅袖背后，卻是楊晶一顆永葆理智的心。作為紅古軒營銷總監(jiān)，她默默關注了紅木行業(yè)十年，看得更清楚，悟得更透徹。她認為，紅木家具市場去年遭遇滑鐵盧，形勢只是一個引子，內(nèi)因是紅木人一直農(nóng)民般的運營模式行走江湖，看著2013原材料市場紅火，就把身家性命都押寶在木頭買賣，這種受上游“扯線”，聽天命左右的發(fā)展猶如豪賭，戰(zhàn)禍、關稅、政策稍有風吹草動，就牽一發(fā)動全身，毫無招架之力。
2015年，大風大浪稍稍停歇，紅木人也該收拾心情，回歸精耕細作地經(jīng)營自我。而恰恰，紅古軒一年前就悟出了這番道理，2014年春季家具展前，撫慰全國渠道商穩(wěn)住了全年市場。春季又繼續(xù)第六屆紅古軒杯2014新中式家具設計大賽，打破對紅木經(jīng)典款的“教條主義”，大膽與新設計師合作，把80、90后新生代帶入紅木世界，開拓新的消費群體。
事實上，這已是紅古軒首創(chuàng)新中式家具的第13個年頭，楊晶認為，明清流派都要數(shù)百年的沉淀，新中式才十余年，尚屬萌芽階段。而堅持是保持探索的一股原動力，經(jīng)歷歲月洗刷，正確的雛形就會被打磨出來。
2015年，面對紅木行業(yè)勢頭很猛的“電商風潮”，楊晶并未盲目跟隨，理性如故。“我覺得還是要小步走。不然會觸電身亡的。很多做實木企業(yè)很大的投入，幾百萬是小數(shù)字，還有上千萬，但是很多連個水花都沒打起來。對于紅木企業(yè)來講，更重要的是練好內(nèi)功，把內(nèi)部的管理做好，這是所有紅木企業(yè)的軟肋，最薄弱的地方，因為紅木企業(yè)距離真正科學管理還有很大的距離。”
訪談實錄>>>>>
搜狐焦點家居：去年整個紅古軒的整體的情況是什么樣的?2014年很多紅木家具企業(yè)說過得不好。
紅古軒楊晶：2013年因為太火爆了，所以2014年就是冰與火兩重天，但是我們的情況還行，因為我們要求每年增長幅度還是比較高的，去年沒有達到要求的增長幅度。
搜狐焦點家居：原來定的是多少?
紅古軒楊晶：我們定了30%多的增長，但是沒有達到，但是這也正常，連總理都說要適應新常態(tài)，我們國家從20%到7%，所以我們企業(yè)也要適應這種新常態(tài)。但是整體成績還行，沒有很明顯的下滑。
搜狐焦點家居：最近大涌鎮(zhèn)紅木市場整體情況，有一些企業(yè)定單減少了很多，廠也有倒閉的現(xiàn)象，或者是生產(chǎn)萎縮，而紅古軒反而是增長的，你認為這是為什么?
紅古軒楊晶：關于2014年的這種情況直轉而下，當時沒有想到有這么劇烈的調(diào)整，但是我們還是無意地想到，可能沒2013年火爆，我們怎么做呢?我們紅古軒一直依靠國內(nèi)的渠道商，我們是最早在國內(nèi)建立渠道，所以我們有一個比較穩(wěn)定而且比較龐大的競銷體系，去年我們在3月展會之前，針對整個經(jīng)銷商做了一系列的引導和安撫工作，等于把這個隊伍之前就穩(wěn)定下來了，家具展3月份的意義大于9月份，我們趕在3月份提前做了這些工作，去年上半年已經(jīng)把一年的定單差不多已經(jīng)有一半了，在三月份的時候，雖然行業(yè)滑坡比較厲害，但是我們的影響不大。
搜狐焦點家居：你認為行業(yè)滑坡的原因除了形勢還有別的嗎?
紅古軒楊晶：其實形勢只是一個引子，紅木行業(yè)是發(fā)展不是很規(guī)范的行業(yè)，我一直對這個行業(yè)，還是比較清醒的認識，我覺得這個行業(yè)相對比較原始，從業(yè)人員素質(zhì)相對不高，相比歐式家具、實木家具等，對市場、產(chǎn)品、消費者都研究較少，不像其他行業(yè)靠的是產(chǎn)品研發(fā)，銷售推廣，消費者的服務來賺錢，是比較成熟的一種模式。而紅木行業(yè)，比如說行情好了，木材被炒起來，就賺一些木材的錢，賺的從來不是市場和產(chǎn)品的錢。所以我有一句話，我說我們這個行業(yè)，就是農(nóng)民一樣，看天吃飯。行情好了，收割多一點，今年天氣不好，完了。
搜狐焦點家居：剛剛說到木頭的問題，去年紅木原材料還是蠻緊缺的是嗎?
紅古軒楊晶：是這樣的，常規(guī)的紅木從2000年的時候有一個標準，把它固定為33個木種，基本只有一種在國內(nèi)海南有，那就是海南的黃花梨，叫降香黃檀，剩下的32種全部依賴進口。比如說非洲那邊的，他們常年戰(zhàn)亂，木頭就出不來了，這邊就沒有辦法了，下游就斷糧了，木頭價就漲上去了。還有一些是從東南亞過來，這些國家也不是很太平，特別是柬埔寨地方，一會兒跟政府打起來，或者是出于政治要求，前年有幾個木種一下子翻了兩倍的關稅，你的木頭就要漲。
另外，國際環(huán)保組織又把7種木頭列為瀕危木種二級目錄，就意味著限制交易了，意味著我們又少了7個木種，價格一下子就漲上去了。加上去年房地產(chǎn)不好做，股市也不好做，很多國外行業(yè)和資金進入紅木行業(yè)，一下子把價格拉高，是虛高，有一些木頭價格直接翻了三倍。
所以那種環(huán)境下，2013年老板都不需要做家具，進了木頭直接轉手賣掉就好了，你說這樣的行業(yè)怎么應對稍微有一點調(diào)整呢?所以到2014年反對高端奢侈消費，同時經(jīng)過前年的價格翻倍，價格又下來了，種種環(huán)境導致2014年紅木行業(yè)被打回原形，跟政策有一點關系，但是更多是這個行業(yè)本身是不規(guī)范，本身發(fā)展水平達不到這個程度。
工藝是中國傳統(tǒng)家具的精髓。線條雋永、比例合適、造型優(yōu)美都是工藝精湛的外在表現(xiàn)。繼承固然重要，但創(chuàng)新才是中國傳統(tǒng)文化得以延續(xù)的核心，所以中國傳統(tǒng)家具的工藝應在創(chuàng)新與發(fā)展中繼承。
1木材處理工藝
1.1獨特的"預應力"技術
木材屬天然材料，具有遇燥干縮、遇水膨脹的特性，并且木材的徑向膨脹幅度明顯大于縱向。"攢框裝板"之法是我國古人發(fā)明的，初步解決了木材的脹縮問題。在當時條件受限的情況下，此法已是了不起之發(fā)明，但仍未能解決木材脹、縮的根本問題。我國雖擁有幾千年的木家具制造歷史，但至今仍未能徹底解決木材遇水"進出"會造成開裂、膨脹的難題。
任何物體都有熱脹冷縮的自然現(xiàn)象。在濕度與溫度雙重變化的情況下，木材的徑向脹縮幅度明顯大于縱向，然而，這種脹縮并不與邊材同步，致使木材出現(xiàn)開裂、鼓起等缺陷。這就是有些傳統(tǒng)家具在制作中須留"水溝槽"即"收縮縫"的原因。
預應力技術原本為建筑領域的技術。1928年，法國人歐仁?弗萊西奈首次運用了預應力砼結構。由于此項技術具有剛度大、耐久性好等優(yōu)點，1963年，我國將其引入，并應用于南京長江大橋的建造上。而今，建筑領域的"預應力"技術被引入傳統(tǒng)家具制造中，實為工藝的一大創(chuàng)新。此項技術解決了木材因水引起的濕差應力反應，使傳統(tǒng)家具的"無縫"拼接成為現(xiàn)實。"預應力技術"是用蠟分子將木材中的水分子置換出來，使木材不再因水產(chǎn)生濕差應力。
"不上漆，不打蠟，全靠手工打磨"的桌面卻光潔如鏡，呈現(xiàn)出羊脂玉般的天然美，這應歸功于"預應力技術"的引入。手工打磨方法可以有效地控制木材在處理過程中的變形。在手工打磨桌面的過程中我們還需要控制桌面的溫度。如溫度控制不當，桌面的平整度會發(fā)生變化。傳統(tǒng)工藝大師把被打磨桌面的溫度始終控制在20℃左右，只有在這樣的溫度下，被打磨出來的桌面方可保持無隙，不崩角，邊框和心板宛如一體。
人有內(nèi)在美與外在美，中國傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新也有內(nèi)與外之分，風格創(chuàng)新屬外，而工藝創(chuàng)新則屬內(nèi)。任何一項創(chuàng)新若想長存于世，必須經(jīng)過時間考驗。不留"收縮縫"的家具是否會開裂，只有時間才能見證。
1.2硬木彎曲處理
早在19世紀未20世紀初，彎曲木家具就已誕生，這是邁克爾?索耐特(MichaelThonet)在家具結構與加工技術方面的突破與創(chuàng)新，彎曲木家具代表著當時家具制作的最高水平。"彎曲木家具"是指家具的整體或部分由彎曲木制成的家具。彎曲木的種類有實木彎曲木、多層膠合彎曲木、刨花板彎曲木以及中密度纖維板彎曲木。90年代后，彎曲木家具逐漸得到中國消費者的認可。迄今，曲木技術僅被應用于自木家具的制作中，似乎與硬木家具無緣。
近些年來，由于傳統(tǒng)文化的升溫，人們對傳統(tǒng)家具關注有加。代表著中國文化的傳統(tǒng)家具也以兩條不同的路線發(fā)展著，即高仿與創(chuàng)新。硬木彎曲技術是一種木材處理方法的創(chuàng)新技術。硬木彎曲木在傳統(tǒng)家具制作中的應用也是傳統(tǒng)家具結構的一種創(chuàng)新。眾所周知，紫檀、黃花梨、鐵力木等硬木因材質(zhì)致密，不易被彎曲，因此市場上也少見硬木彎曲木家具。2010年，硬木彎曲技術終于有了進展，人們首次成功地運用此項技術將材質(zhì)的密度比小葉紫檀等硬木還要大的紫光檀木材進行彎曲并制成家具。
木材彎曲工藝是一種無屑實木成型加工工藝。硬木彎曲的過程有木材軟化、彎曲和成型三個階段。如何在較短的時間內(nèi)以極低的能起使硬木發(fā)生彎曲，如何防止彎曲過程中木構件的外表面被拉伸;如何消除來自于彎曲構件自身產(chǎn)生的抵抗變形的應力。這些均是硬木彎曲技術所面臨的問題。
采用彎曲木技術所制家具之線條更為流暢、連貫，可與明式家具一樣給人一種空靈、雅致之感。
2創(chuàng)新的雕刻工藝
2.1絲翎檀雕
提起木雕，人們不禁會想起東陽木雕、黃楊木雕、潮州金漆木雕、福建龍眼木雕四大類。“絲翎檀雕”是一種創(chuàng)新的雕刻藝術，木雕大師以刀代筆，在有別于絲絹、宣紙的一塊木板上以淺浮雕的方式表現(xiàn)中國畫的魅力。
"絲翎"源于羽毛，"翎毛"是工筆國畫的一個畫種，運用單線或多線筆毛，表現(xiàn)精細、飄逸、靈動的動物毛發(fā)。檀雕是因創(chuàng)作的載體以珍貴的黃花梨、紫檀等檀木為主而得此名。以刀代筆揮灑出國畫工筆之神韻，并不是將平面的國畫簡單地復制，而是基于藝術家對原作品深刻的領悟，并在尊重傳統(tǒng)技藝基礎上的一種藝術再創(chuàng)造過程，這種藝術再創(chuàng)造使作品達到"遠觀有其勢頭，近賞有其質(zhì)。"的境界。這對藝術家是一種考驗藝術家不僅需要擁有高超的雕刻技藝，更需要有深厚的繪畫功底、文化素養(yǎng)、深刻的生活感悟以及對木材有充分的了解及把握。
絲翎檀雕繼承了中國工筆畫的精致、細膩、形神兼?zhèn)涞忍攸c，并且還有兩大創(chuàng)新。
①藝術表現(xiàn)手法的創(chuàng)新。絲領檀雕是以厚度不超過6mm的木板為載體徹底改變了國畫二維空間展現(xiàn)的局限性，使人產(chǎn)生一種全新的視覺沖擊感;
②創(chuàng)作技法與工具的創(chuàng)新。制作者采用鐵筆絲翎技法和專用雕刻工具將雕刻之物完美、立體地呈現(xiàn)，并產(chǎn)生金屬般的質(zhì)感。
絲翎檀雕的畫面可達到"工寫相諧，收放有度，氣韻生動，詩意盎然"之境界
2.2光影木雕
光影藝術存在于眾多領域，如影視、攝影等。光影作為一種語言元素，如果運用恰當，對營造環(huán)境氣氛、烘托人物情緒均能起到事半功倍的效果。人們將光與影的藝術應用于傳統(tǒng)家具的雕刻工藝中，無疑是為傳統(tǒng)家具注入了新鮮的血液。
光影雕是以中國傳統(tǒng)木雕為根基，揉合了西方繪畫理論及牙玉雕工藝特點的一種嶄新的雕刻門類。以往的木雕均以中國傳統(tǒng)畫為題材，而光影雕則以西方油畫及現(xiàn)代攝影作品為題材。由于呈現(xiàn)藝術的載體變了，光影雕的新穎感油然而生。光影雕還借鑒了蘇繡之工藝，能將表現(xiàn)的山水能分遠近之趣、樓閣具現(xiàn)深邃之體、人物花鳥能能栩栩如生。
如何將光與影的藝術應用于傳統(tǒng)家具之上，我們還需考慮周全因為家具有別于其他藝術品其核心價值還是使用。更重要的是，光影雕需要一定的光線條件才能展現(xiàn)其奇幻的藝術效果。
春末夏初，繁花似錦！
但中國木材市場卻仍舊“寒風凜冽”。2019年開年至今，在多重負面因素的主導下，中國木材市場就從來沒好過。根據(jù)中國木材價格指數(shù)網(wǎng)監(jiān)測數(shù)據(jù)顯示，2019年1-4月中國木材市場成交量同比下滑2.45%，一年不如一年也因此成為當前木材商家最長掛嘴邊的話。那么到底市場有多差，我們就來看看市場熱門材種:紅檀香，它是如何演繹2019年行情的？
據(jù)記者調(diào)查了解，雖然紅檀香在地板市場早已耳熟能詳，但在家具市場嶄露頭角卻是近年來的事。其中2017年是紅檀香家具材最為瘋狂的一年，但好景不長，隨著中國木材市場結構性調(diào)整的不斷深入，紅檀香在2018年跌下神壇，市場坍塌時的慘烈狀至今令人記憶猶新。
因此進入2019年之后，木材商家對紅檀香經(jīng)營顯得謹慎很多。從記者調(diào)查了解的情況來看，雖然在3、4月之際，紅檀香市場曾經(jīng)一度出現(xiàn)走強行情，但時間短、利潤薄卻也讓木材商家很難對其產(chǎn)生樂觀情緒。據(jù)經(jīng)營商家反映，3、4月份市場走貨主要集中在巴拿馬原木中。其中最吸引廠家出手的還是因為巴拿馬原木價格優(yōu)勢，4000-4500元/噸的價格在同檔次材種中極具吸引力。此外不可否認的是，中國木材市場季節(jié)性補倉需求也在一定程度上推動了紅檀香走貨。
“過完年，行情再怎么差，家具廠要繼續(xù)運作下去，還是要買些木材的，尤其是在春節(jié)前不備貨的情況下，廠家或多或少還是要拿些貨的?！庇猩碳胰缡钦f！
但讓木材商家措手不及是，很多人還沒來得及感受市場回暖的熱度，它就消散了。因為進入5月之后，紅檀香就再度陷入了低迷，市場走貨緩慢。據(jù)記者調(diào)查了解，當前紅檀香價格已經(jīng)處于相當?shù)臀唬静纳碳以诓灰娎玫那闆r下，經(jīng)營信心也大幅下跌，這直接體現(xiàn)在新貨的補倉上。據(jù)不完全統(tǒng)計，與2018年同期相比，2019年1-4月紅檀香新貨總到貨量至少縮減了30%。這一數(shù)據(jù)也側面反映出了木材商家們對2019年紅檀香市場不樂觀判斷。
因此當談到接下來如何規(guī)劃市場問題的時侯，紅檀香經(jīng)營商家普遍表示，沒有招，只能走一步看一步?！熬团伦龆嗵澏?，還不如能做少點就少點”紅檀香經(jīng)營商家說。
從記者調(diào)查了解情況來看，對中國木材市場后市持悲觀預判的商家并不在少數(shù)。當前中國木材市場正面臨著結構性洗牌，市場形勢的嚴峻性也是前所未有的，如何打贏這場市場攻堅戰(zhàn)，考驗商家們更多是耐心與破釜沉舟的勇氣。您，準備好了嗎？
伍炳亮
中國傳統(tǒng)家具歷史悠久，源遠流長。明清兩代，政治、經(jīng)濟、文化都進入前所未有的繁榮，家具制作也進入全盛時期，形成了中國家具史上的高峰，各地域之間也因為文化背景和生活習慣、審美意識的不同，形成了不同的家具流派。其中代表中國傳統(tǒng)家具較高水平的主要有三大流派，分別是來自江南的蘇式家具、嶺南地區(qū)的廣式家具、皇室宮廷的京式家具。這三大流派呈現(xiàn)三足鼎立的局面，并融合其他流派之所長，將中國傳統(tǒng)家具藝術推向全盛，并對后世家具制作影響深遠。
文人性情蘇式家具
蘇式家具是中國傳統(tǒng)家具的重要代表之一，是指以蘇州為中心的長江下游地區(qū)生產(chǎn)的家具。它形成于明代中期，以用料名貴、結構科學、造型典雅、尺寸合理而著稱，是明代家具風格的塑造者和主流，常說的明式家具從淵源來說，都是源自蘇式家具。
明清時期，文人雅士們追求超逸脫俗的意境，寄情山水詩畫。家具與日常生活緊密相連，而且是點綴居室空間的重要物品，自然也就受到他們的格外關注。這些文人士大夫通常都具有極高的文化修養(yǎng)和審美品位，在家具定制的過程中，他們或是親自繪圖造型，或是全程參與監(jiān)制，甚至還有人專門針對家具著書立說進行研究分析。因此，中國儒家的中庸之道、禪宗的見性明心和道家道法這些思想，自然融入了蘇式家具的體系，使蘇式家具飽含文人性情。
蘇式家具造型簡約大方、線條流暢、尺寸合理，在用料上主要以黃花梨、紫檀、鐵力木、雞翅木、癭木等木材為主，設計者們往往首先根據(jù)木料的大小，順應木材的形狀，合理地設計出相應的家具造型，做到木盡其用。長此以往，就養(yǎng)成了一絲不茍的職業(yè)操守，這也是蘇式家具的重要特點之一。
在體形較大的家具制作中，為節(jié)省材料，工匠通常采用包鑲做法，他們常以雜木為內(nèi)部框架，外面鑲嵌硬木薄板。這種做法看似有些投機取巧之嫌，實則非常耗時，對工匠的手藝也是極大考驗。由于木性不同，雜木和硬木在結合時縫隙容易顯露，影響美觀，所以對工匠們的斧工、鑿工、刨工的技術水平要求很高。
另外，雜木容易扭曲變形，需要對其進行浸泡、蒸干等繁雜的工藝方能使之與硬木結合，以此來減小誤差，力求合縫嚴緊，不露痕跡。工匠通常巧妙地將縫隙留在家具的棱角部位，黏合好之后再進行抹棱去角，變得圓潤光滑，所謂的“明圓清方”便是這樣出現(xiàn)的。
蘇式家具風格簡約清秀，注重文化內(nèi)涵，氣韻高雅，修飾手法也通常以浮雕、線刻、嵌木、嵌石等手法為主，其內(nèi)容題材大多是字畫、松、竹、梅、山石、花鳥、山水、風景以及各種神話傳說人物與瑞獸。其次是傳統(tǒng)紋飾，如海水云龍、海水江崖、二龍戲珠、龍鳳呈祥等。折枝花卉亦普遍使用，大多借其諧音，寓意吉祥，局部裝飾花紋多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主，也有的采用草龍、方花紋、靈芝紋等圖案，常用的鑲嵌材料多為玉石、象牙等名貴材料。
中西合璧廣式家具
廣式家具是指以廣州為中心的廣東地區(qū)生產(chǎn)的硬木家具，形成于清代中期，其用料奢華、體質(zhì)厚重、雕刻繁縟，在清代中后期迅速風行，成為清代家具的重要風格之一。
廣州是東南亞各國優(yōu)質(zhì)木材進口的主要港埠和通道，木材外貿(mào)在這些國家出口貨物中占很大比重，客觀上為廣東家具制作提供了充足的原材料，使廣州的家具制造業(yè)迅速發(fā)展起來。另外，自滿清入主中原以來，海禁更加嚴厲，乾隆年間正式發(fā)布諭令，僅限廣州通商，這種狀況一直持續(xù)到鴉片戰(zhàn)爭之前。在這種歷史背景下，中西文化在廣州迅速吸收和融合，由廣州得“風氣之先”并逐漸傳至全國。
廣式家具在用材上不吝奢華，造型厚重，出現(xiàn)了很多用料清一色、一木所制的家具，這就是著名的“一木一器”。廣式家具追求木性、木色一致，各種木料互不摻用，而且很少使用漆料，讓天然樹紋充分顯露，顯得奢華大氣。
此外，廣式家具在裝飾雕刻手法上也呈西化的傾向，尤其是裝飾圖案，追求華麗、豪奢，較之西方洛可可風格有過之無不及，浮雕、高雕、通雕、圓雕等，雕刻面積與縱深程度較之蘇式家具大為增加。另外，廣式家具中還有一項技藝也堪稱一絕，那就是鑲嵌。鑲嵌本來在蘇杭手工業(yè)等領域都十分流行，但為了追求絢麗的色彩美感，廣式家具將鑲嵌技藝發(fā)揮到極致，鑲嵌材料繁多，大理石(云石)、玉石、寶石、琺瑯、陶瓷、螺鈿、金銀、黃楊木、象牙、琥珀、玻璃、油畫等均在其列。
另外，廣式家具的裝飾題材也非常豐富，運用了很多西方文化元素。如西番蓮花紋，其與蘇式家具傳統(tǒng)的纏枝蓮紋樣有很大不同，成為區(qū)別廣式家具和蘇式家具的一個重要特征。此外，廣式家具也有相當數(shù)量的傳統(tǒng)紋樣，植物類有松、柏、竹、蘭、梅、菊、葡萄等，動物類有鶴、鹿、羊、龍、蝙蝠、鴛鴦等，還有一些云紋、夔紋、海水紋等。傳統(tǒng)紋飾里竹節(jié)與梅花的出現(xiàn)頻率較高。
御用器具京式家具
京式家具是指北京地區(qū)上層社會的家具，即清宮宮廷作坊如造辦處、御用監(jiān)在京制造的家具，以黃花梨、紫檀等幾種硬木家具為主。京式家具造型線條遒勁、大開大合、豪華尊貴、氣韻莊嚴，帶有典型的皇家風范。
在明清時期，北京附近如天津，河北等地本來也有很多家具制作作坊，但受經(jīng)濟、地理等客觀因素制約，都是生產(chǎn)一些柴木家具或材質(zhì)粗劣的低端產(chǎn)品，而真正的京式家具是在清代產(chǎn)生的。
清代初期，清政府沿襲明朝舊制從蘇州采辦家具，但隨著廣式家具興起，從乾隆年間便開始放棄了蘇州，到廣州采辦，但廣州到北京距離遙遠，為進一步滿足皇宮生活的需要，清宮造辦處下設專門制造家具的機構，招募蘇、廣地區(qū)技藝高超的能工巧匠，專事木作，并從廣東沿海輸送上等黃花梨、紫檀等硬木以備其用。在蘇、廣兩式家具藝術的交融下，京式家具流派順理成章地形成了。
因京式家具是在蘇、廣兩式的交融下產(chǎn)生的，所以京式家具風格介于蘇式和廣式之間。但京式家具在法度嚴謹和整體協(xié)調(diào)性上是其他家具流派不能企及的，在嚴格的封建綱常禮制下，宮廷造辦處出品的家具，其尊卑之別、主次之分，大到套裝類，小到一件家具的形制修飾都體現(xiàn)得十分明顯。除此之外，京式家具還與清宮的建筑、藻井、窗飾等宮廷陳設保持著高度協(xié)調(diào)?，F(xiàn)在故宮博物院里保存的乾隆時期家具大部分出自宮廷造辦處，是較正統(tǒng)的京式風格，其法度之嚴謹、整體之協(xié)調(diào)令人嘆為觀止。
在修飾方面，京式家具與廣式風格相差無幾，但其用材和內(nèi)容有所不同，其裝飾材料偏于更名貴的金、銀、玉、象牙、琺瑯、百寶鑲嵌等珍貴材料，力求顯示宮廷家具的尊貴，異于民間之物。其修飾內(nèi)容風格多采自殷商青銅器和漢代石刻藝術，常用的紋飾是象征天子身分的圖騰，夔龍、夔鳳、蟠紋、螭龍紋，以及獸面紋、雷紋、蟬紋與勾卷紋等，這些不同形態(tài)的紋飾，古樸典雅、肅穆高貴，是京式家具的重要閃光點。
(作者系中國傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會副主任)
來源：中國文化報
蔡先生反應，說今年三月份買了一套7萬多塊的家居，稱是非洲的紅花梨木?？墒羌揖铀蛠硪豢矗馁|(zhì)不像是現(xiàn)場看到的那樣，質(zhì)量問題一大堆。
蔡先生找到了生產(chǎn)廠家，老板爽快答應了解決問題，可是說一套做一套，遲遲不解決。
之前買家具的時候，廠家發(fā)票沒開，出了質(zhì)量問題之后，蔡先生索要發(fā)票，對方也是拖著不開。
今年年初，蔡先生家里剛裝修完畢，想買一套家具，剛好華夏家博會正在舉辦，夫妻倆就去慕名前往。在現(xiàn)場，他們看中了一套類似紅木的家具。對方稱材質(zhì)為非洲紅花梨，總共有11件，價格為7萬5千元。蔡先生覺得價格可以接受，就當場與這家名叫“豐楓”的家具廠簽訂了銷售合同，并約定6月15號送貨。后來因為對方違約了，扣除了5千元。最后話7萬買來的家居，材質(zhì)根本不是現(xiàn)場看到的那種，質(zhì)量問題也是一大堆。
蔡先生：桌子的桌角，有明顯的開裂裂縫，而且桌角榫頭不知道是用什么材質(zhì)補過的，白一塊黑一塊，很明顯很難看。三個椅子腳也開裂了。
記者找到了位于奉賢的生產(chǎn)廠家，工人稱老板全都回家了，因家里有喪事。
市家具專業(yè)辦公事如責任也稱，商家在這起事故中明顯不夠規(guī)范。同時，對于問題出現(xiàn)之后的處理也不夠及時。
