對(duì)紅木家具而言，材質(zhì)的確是決定價(jià)格的重要因素，但并不是唯一因素。黃花梨、紫檀木雖是名貴木材，但如果落在一個(gè)設(shè)計(jì)不到位、做工不到位的家具上，也很難體現(xiàn)它所使用名貴材料應(yīng)有的價(jià)值。目前市場(chǎng)上，難免有些濫竽充數(shù)的紅木家具，不僅工藝差、韻味無(wú)，甚至還不如原材料值錢(qián)。因此，對(duì)消費(fèi)者而言，看一件紅木家具的價(jià)格與價(jià)值，您還得具備獨(dú)到的眼光，懂得如何“以品論價(jià)”。

好工藝更注重玩味

其實(shí)在古代，并非只是黃花梨、紫檀這樣的名貴紅木才算是好東西，像櫸木、榆木這些家具，文人玩得也比較多?，F(xiàn)在市場(chǎng)流行的那些名貴紅木材料，又追求獨(dú)板工藝等等，即便是在古代，這種要求也只有達(dá)官貴人們才消費(fèi)得起。

今人重料，卻多忽視在工藝上琢磨和品味。尤其在近些年，大多數(shù)消費(fèi)者關(guān)注的是料，在買(mǎi)賣(mài)市場(chǎng)你最常聽(tīng)到的就是“這料是啥？紫檀嗎，黃花梨嗎，大紅酸枝嗎，小葉紫檀嗎？……”而那些真正懂行的人，更關(guān)注的是紅木家具的“味兒”，也就是人們常說(shuō)的“韻味”。

一位收藏人士表示，目前市場(chǎng)上流行的紅木家具，常常是滿(mǎn)工雕刻、繁縟不堪，體型笨重，作為家居陳設(shè)實(shí)在是過(guò)于厚重，這與傳統(tǒng)東方美學(xué)與時(shí)代審美潮流背道而馳。

品相上乘的紅木家具，線(xiàn)條流暢、造型協(xié)調(diào)，材質(zhì)真實(shí)、雕工精湛、韻味濃厚，體現(xiàn)其非凡的價(jià)值，價(jià)格自然昂貴。當(dāng)我們判斷一件紅木家具價(jià)格的高低時(shí)，不能只是看木材本身的貴賤，更要從其藝術(shù)性、材質(zhì)、工藝、韻味、認(rèn)知度、保值性等，多方面去分析和評(píng)判紅木家具所具有的藝術(shù)價(jià)值，而這些恰恰是體現(xiàn)其珍貴的地方。

1、看基本要素是否具備

一件品相俱佳的紅木家具，形、韻、藝、材是基本要素。一要造型創(chuàng)意好；二要料好工精；三要磨光潤(rùn)澤好。

造型好不好，主要看其形態(tài)美不美！創(chuàng)意好不好？好的紅木家具造型，使人百看不厭。除了造型好外，毛料和制作工藝特別重要。因?yàn)槟炯y是不同的，顏色的深淺也是不同的，所以，好品相的紅木家具要求毛料要精，要選用顏色相同，紋理一致的木料。在做工上要求越細(xì)致越好。磨光達(dá)到不少于2500磨，磨光越細(xì)的家具往往會(huì)散發(fā)出一種誘人的美感。

2、看榫卯結(jié)構(gòu)是否符合標(biāo)準(zhǔn)

榫卯結(jié)構(gòu)在中國(guó)的運(yùn)用具有悠久的歷史，是中國(guó)紅木家具的一大特色，是紅木家具的靈魂。做工精良的紅木家具必須采用傳統(tǒng)的榫卯結(jié)構(gòu)。而不是采用半榫卯結(jié)構(gòu)或半榫加膠水等做假現(xiàn)象。

3、看木紋是否自然

紅木材料木紋由自然構(gòu)成，在制作時(shí)首先對(duì)家具進(jìn)行的木紋“對(duì)花、拼花”工藝。因?yàn)殡s亂紋理的家具往往直接影響其價(jià)值。因此，好的工藝師在制作時(shí)往往對(duì)每一件家具進(jìn)行木紋“拼對(duì)”，以求達(dá)到紋理自然，感觀舒適。

4、看式樣與時(shí)代風(fēng)格是否一致

老式紅木家具造型古樸、典雅，具有濃郁的東方情調(diào)，但這只是紅木家具的一種風(fēng)格，不能以古色古香作為紅木家具風(fēng)格的唯一標(biāo)準(zhǔn)。選購(gòu)紅木家具應(yīng)注意各地區(qū)及時(shí)代風(fēng)格。如明式的家具講究簡(jiǎn)潔實(shí)用，清式的家具講究精雕細(xì)琢。另外，京作家具注重工精料實(shí)，廣作家具講究粗壯雄渾等，蘇作家具細(xì)膩靈秀。

5、看做工是否精致

挑選紅木家具時(shí)一定要注意家具結(jié)構(gòu)的合理性、科學(xué)性，工藝的先進(jìn)性以及功能的實(shí)用性。因做工精細(xì)與手工和材質(zhì)的好壞成正比，所以，精致的做工也是品質(zhì)的一種保證。好紅木的表面要干凈光滑，透著歲月留下的潤(rùn)澤。同時(shí)，必須要求整料而不是拼補(bǔ)；用料“厚實(shí)”卻也看似細(xì)巧。

用專(zhuān)家的話(huà)說(shuō)，紅木家具的做工其實(shí)就是“靈氣”，無(wú)論是家具還是工藝品，都要看靈氣，一般人想要做出靈氣是很難的，如果是大師級(jí)的作品，靈氣就很到位。

6、看比例是否合理

應(yīng)從遠(yuǎn)處觀察紅木家具的外形比例是否合理，品相好的家具在結(jié)構(gòu)比例上是不失協(xié)調(diào)感的，造型要典雅、線(xiàn)條自然流暢；明式的裝飾要簡(jiǎn)潔、渾然天成、不事雕飾；清式的裝飾要精雕細(xì)琢、氣派莊重、料無(wú)所不用其極。

紅雪松RedCedar壽命最長(zhǎng)、且最耐腐蝕和蟲(chóng)害的北美等級(jí)最高的木材，其卓越的防腐能力來(lái)源于自然生長(zhǎng)的Thujaplicins醇類(lèi)物質(zhì)，Thujic酸性物質(zhì)確保了木材不被昆蟲(chóng)侵蝕。

心材呈淡紅褐色至純褐色，邊材則接近白色。理平直，均勻但粗糙。收縮率很低，重量輕，硬度低，抗震性低及強(qiáng)度低。

屋的頂板，木方，柱木，樁木，外部壁板、陽(yáng)臺(tái)地板、細(xì)木家具、溫室建造、船舶建造、木箱等。

1.尺寸穩(wěn)定：在任何濕度及溫度環(huán)境中幾乎不產(chǎn)生縮水、膨脹之類(lèi)的變形。緣于密度低和收縮小，其穩(wěn)定性是最常見(jiàn)軟木的兩倍。

2.密度高：最輕質(zhì)的商用軟木，在西部紅杉含水量12%時(shí)，密度大約是23磅/立方英尺，干燥后是21磅/立方英尺。

3.防腐能力強(qiáng)：在特別干燥或特別潮濕的環(huán)境中，其使用年限可長(zhǎng)達(dá)30-50年。

4.隔音效果佳：低密度高孔狀結(jié)構(gòu)確保了良好的隔音隔熱性能。

5.牢固程度高：木材擺放平整、豎立筆直，與扣件緊固良好。

故宮博物院古董家具專(zhuān)家胡德生來(lái)深參加觀瀾湖首屆藝術(shù)品收藏季

深圳商報(bào)記者杜翔翔

觀瀾湖首屆藝術(shù)品收藏季近日在深圳觀瀾湖舉行，北京故宮博物院古董家具專(zhuān)家、國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員胡德生出席了本屆收藏季。胡德生在故宮博物院從事古代家具保管與研究工作40年，曾發(fā)表古典家具專(zhuān)業(yè)論文及文章30余篇。家具在中國(guó)古代地位如何？歷史上有多少次家具收藏?zé)?？該如何收藏明清家具？本?bào)記者在開(kāi)幕式后對(duì)胡德生進(jìn)行了獨(dú)家專(zhuān)訪(fǎng)。

家具承載了

中國(guó)傳統(tǒng)文化

胡德生在北京故宮博物院工作40年，曾主編《國(guó)家館藏文物定級(jí)圖典》之《明清家具卷》，著有《中國(guó)古代家具》、《中國(guó)古代家具與生活》、《胡德生談明清家具》等，他告訴記者，人們以前說(shuō)收藏陶瓷、玉器、書(shū)畫(huà)都是“收藏古董”，但隨著近年來(lái)“文化”一詞興起，收藏古董演變成“收藏文化”。

在故宮博物院，胡德生長(zhǎng)期研究明清家具、明清家具史，近十年來(lái)，他也把對(duì)家具藝術(shù)的認(rèn)識(shí)提高到文化層面，在他看來(lái)，家具與我們密切相關(guān)，朝夕相處，中國(guó)傳統(tǒng)文化與物質(zhì)相結(jié)合，最豐富的載體首推家具。“中國(guó)傳統(tǒng)家具反映了中國(guó)傳統(tǒng)文化的諸多方面，如等級(jí)觀念、倫理觀念、審美思想、生活習(xí)俗等。故宮博物院收藏的都是文物，什么是文物？實(shí)際上就是文化和物體相結(jié)合，所有的器物都包含著豐富的文化信息。”胡德生說(shuō)。

為了說(shuō)明“家具是體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化最豐富的物質(zhì)載體”，胡德生還專(zhuān)門(mén)寫(xiě)了一篇文章叫《傳統(tǒng)家具與傳統(tǒng)觀念》，里面列舉了八個(gè)專(zhuān)題，其中談到家具的造型、紋式以及我們使用習(xí)俗過(guò)程中包含了中國(guó)傳統(tǒng)文化的眾多方面，如等級(jí)觀念、倫理觀念、審美觀念、思想觀念、宗教信仰、生活習(xí)俗，都能在家具上得到體現(xiàn)，“我還說(shuō)了兩句話(huà)，我說(shuō)家具是體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化最豐富的物質(zhì)載體，再換句話(huà)說(shuō)，是中國(guó)精神文明與物質(zhì)文明相結(jié)合，最豐富的物質(zhì)載體，缺它別的門(mén)類(lèi)哪個(gè)也不行?！焙律f(shuō)。

古典家具熱體現(xiàn)在明清家具熱

中國(guó)古典家具是第一大收藏品，也承載最豐富的中國(guó)傳統(tǒng)文化，在我國(guó)，古典家具熱主要體現(xiàn)在明清家具熱，在胡德生看來(lái)，明清家具制造工藝優(yōu)良，成為了中國(guó)古典家具的巔峰之作，“明清家具采用堅(jiān)硬細(xì)密、色澤優(yōu)雅、紋理華美的珍貴木材，運(yùn)用精密巧妙的榫卯結(jié)構(gòu)和豐富多彩的裝飾手法，具有文化性、藝術(shù)性、科學(xué)性和實(shí)用性?！钡律瑫r(shí)談到，那個(gè)時(shí)候把明清家具作為藝術(shù)文化爭(zhēng)相收藏，掀起家具熱潮的，不是中國(guó)人，而是外國(guó)人，“當(dāng)時(shí)西方傳教士來(lái)華傳教的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了中國(guó)家具的藝術(shù)，自此之后中國(guó)傳統(tǒng)家具在世界上出名，其價(jià)格在海內(nèi)外市場(chǎng)上日益看漲，成為繼書(shū)畫(huà)、陶瓷之后的第三大收藏品。”

胡德生告訴記者，明清家具熱有五次高峰，第一次高峰是在明末清初，“清軍入關(guān)，明朝家具被統(tǒng)統(tǒng)掃地出門(mén)，剛好西方傳教士來(lái)華傳教，他們發(fā)現(xiàn)了中國(guó)明式家具，便買(mǎi)了一些回去，在歐美造成了很大轟動(dòng)，自此之后，中國(guó)的明式家具始終是歐美國(guó)家人收藏的重點(diǎn)?！闭劦綒W美人對(duì)明式家具的追捧，胡德生說(shuō)，中國(guó)明末清初之際也正處西方歐美國(guó)家路易十六時(shí)期，當(dāng)時(shí)西方的巴洛克家具過(guò)時(shí)了，迫切需要一種新的風(fēng)格代替它，中國(guó)明式家具的造型、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格特點(diǎn)正是西方夢(mèng)寐以求尋求的風(fēng)格，是一種動(dòng)中帶靜，靜中帶動(dòng)的感覺(jué)，所以，中國(guó)的明式家具首次在歐美國(guó)家盛行，形成了第一次收藏?zé)岢薄?/p>

第二次熱潮是在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)候，胡德生說(shuō)，“1900年，八國(guó)聯(lián)軍入侵，皇宮里的各種藝術(shù)品遭到哄搶?zhuān)麄儬?zhēng)相挑選珍貴的藝術(shù)品帶回去。”胡德生認(rèn)為，這次的收藏從嚴(yán)格意義上來(lái)講，不是主動(dòng)性，而是歷史原因造成的。

第三次熱潮是在“文革”時(shí)期，胡德生說(shuō)，“‘文革’時(shí)期‘破四舊’，明清家具被掃地出門(mén)，一些外國(guó)人瞄準(zhǔn)了這個(gè)機(jī)會(huì)，大量購(gòu)買(mǎi)中國(guó)藝術(shù)品運(yùn)往外國(guó)?！?/p>

第四次是國(guó)人為了外匯賣(mài)明清家具，胡德生說(shuō)，“文革”結(jié)束后，政府落實(shí)政策發(fā)還抄家物資，隨著一批批東西回到了主人手中，不少人選擇拋棄。而這時(shí)，一些外國(guó)人又瞄準(zhǔn)了機(jī)會(huì)。胡德生說(shuō)，“當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了一些專(zhuān)門(mén)做中介的‘二道販子’，他們專(zhuān)門(mén)收購(gòu)明清家具賣(mài)給外國(guó)人賺取外匯?！?/p>

第五次是在1985年，這次是因?yàn)橐槐緯?shū)，“王世襄的《明式家具》出版后，掀起了又一次收藏高潮，‘二道販子們’買(mǎi)了王世襄的書(shū)，按圖索驥，這次走私出去的都是精品?！焙律f(shuō)，王世襄先生在政協(xié)會(huì)議上直流淚，說(shuō)自己出的那本書(shū)沒(méi)起好作用，給‘二道販子’做走私指南了?！斑@次以后，明式家具被搜羅得基本沒(méi)有了，人們就開(kāi)始搜羅殘件，桌子角、椅子腿……再后來(lái)，連殘件也沒(méi)有了，就買(mǎi)木頭做舊家具賣(mài)錢(qián)，一直延續(xù)到今天?！?/p>

古典家具收藏要實(shí)用

胡德生從事古代家具保管與研究工作40年，談到應(yīng)如何收藏古典家具，他說(shuō)，要從幾個(gè)方面考慮，“首先，要看家具上的團(tuán)案有沒(méi)有文化，擺在家里是否能提高文化品位；再有，要講藝術(shù)，藝術(shù)體現(xiàn)文化，要收藏藝術(shù)水平高的家具；還有，家具榫卯結(jié)構(gòu)要精、合理，拿膠水粘的不行，那是違反了文化范疇；最后，家具要實(shí)用，實(shí)用性是其價(jià)值之一?！贝送猓詹毓诺浼揖咭惨v究幾個(gè)詞，“客廳家具要‘恭敬’，客廳是體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化，體現(xiàn)中國(guó)‘禮’的，家具要循規(guī)蹈矩；書(shū)房家具要‘雅境’，這是做學(xué)問(wèn)的，不能到處是花紋、五顏六色，會(huì)打擾做學(xué)問(wèn)情緒，家具最好是圓潤(rùn)柔和，不浮躁不張揚(yáng)；臥室家具要‘安靜’，睡覺(jué)的地方一合眼什么都看不見(jiàn)，沒(méi)必要雕刻、繪畫(huà)、鑲嵌得很豪華?！?/p>

現(xiàn)代人如果想要收藏古典家具，要如何觀看呢？胡德生在長(zhǎng)期鑒定古典家具中總結(jié)出了“三步法”，他說(shuō)，看家具不能走馬觀花，若腳步不停、眼神不定，那是不行的。看家具一定要穩(wěn)住自己的腳步，而且不要著急到跟前去看。胡德生建議，用不同的距離來(lái)看，“先站在5米之外看看大輪廓、造型，看看器形是否協(xié)調(diào)和穩(wěn)重，圖案布局是否合理。如果大的形狀上沒(méi)有問(wèn)題，再到3米之內(nèi)細(xì)看。3米之內(nèi)要多看一會(huì)兒，從上、下、左、右、中間五點(diǎn)出發(fā)，看看圖片布局是否合理，雕工是否精細(xì)。3米之內(nèi)還沒(méi)看出大的問(wèn)題，那就上前到1米之內(nèi)再細(xì)看。1米之內(nèi)主要看看木質(zhì)，有沒(méi)有疤、結(jié)子和補(bǔ)丁，是機(jī)器雕工還是手工雕工。這些都可以在1米之內(nèi)看出來(lái)。如果1米之內(nèi)沒(méi)看出問(wèn)題，那說(shuō)明這東西該買(mǎi)。如果你5米處看這件東西說(shuō)不出好，也說(shuō)不出壞。3米處看是模棱兩可，似是而非。等到1米處看已經(jīng)沒(méi)有可看的地方了，這東西你就別買(mǎi)了?！?/p>

收藏不一定要買(mǎi)老買(mǎi)舊

中國(guó)收藏?zé)嵋殉掷m(xù)二三十年，在古典家具收藏方面，胡德生反復(fù)強(qiáng)調(diào)，不要走進(jìn)收藏誤區(qū)。首先，有些收藏家非要收藏古董，這就是一個(gè)誤區(qū)，“當(dāng)今家具收藏市場(chǎng)也是魚(yú)龍混雜，有人說(shuō)自己的藏品是明代的，更有人說(shuō)是宋元的，甚至歷史更加悠久的，令人啼笑皆非，其實(shí)即使是明代流傳至今的家具也是鳳毛麟角了，在市場(chǎng)上流通的就更難得一見(jiàn)?！?/p>

胡德生同時(shí)談到，現(xiàn)在有些現(xiàn)代藝術(shù)品比古代藝術(shù)品價(jià)格高，他認(rèn)為這是好現(xiàn)象，“歷代都有精品，也有糟粕，舊的未必好，只有好的藝術(shù)品才值得收藏，升值空間也較大。與其去拍一個(gè)舊的糟粕，倒不如買(mǎi)一個(gè)現(xiàn)代的精品，多年后精品的藝術(shù)價(jià)值仍在，而糟粕無(wú)論多久遠(yuǎn)都不具備升值的空間?！?/p>

收藏不一定要老的舊的，那么，應(yīng)如何收藏呢？胡德生說(shuō)，當(dāng)今藝術(shù)品，只要是真材實(shí)料、傳統(tǒng)工藝、代表當(dāng)代最高水平，都是瑞，都有文化，都可以收藏。“要收藏，就收藏精品，雖然精品沒(méi)有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，但我理解的精品，是您喜歡，就是精品，比如買(mǎi)了一個(gè)柜子，自己喜歡，親朋好友都說(shuō)好，就是精品?！?/p>

對(duì)于收藏的另外一個(gè)誤區(qū)，胡德生認(rèn)為，有人把“收藏”和“投資”混為一談，“收藏是個(gè)文化活動(dòng)，是滿(mǎn)足我們精神生活的，而不是投資。比如我買(mǎi)了一件東西，擺在家里，我時(shí)刻看都覺(jué)得看不夠，這就是精神上的享受。如果你把它作為投資了，天天想著我這東西什么時(shí)候升值？那么精神肯定不愉快，活得也累。投資是經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，收藏是文化活動(dòng)，是兩回事。”